Historia de la televisión argentina, contada por sus protagonistas, 1997/2008 (página 18)

P: Y quedó como un testimonio de su vida, porque él poco tiempo después falleció…

P: El murió en el año 94. La esposa de él tenía biblioratos con recortes de actividades de él de todas las épocas, que cubrían cuarenta años. Por lo tanto conté con ese material, pude entrevistarlo a él como quise, tengo cantidad de cintas, también hice reportajes a quienes trabajaron con él, por lo tanto tenía una buena base, una importante materia prima como para armar un libro de un personaje no tan transitado y que había tocado muchas cosas.

P: También escribiste con CARLOS ULANOVSKY y SILVIA ITKIN, el libro ESTAMOS EN EL AIRE, sobre historia de la televisión argentina…

P: Eso fue en el 99, que lo editó PLANETA y fue reeditado por EMECE, y ahora estamos escribiendo con CARLOS una continuación de ESTAMOS EN EL AIRE, que tomará del 99 al 2008, para EMECE.

P: ¿Qué pensás del periodismo de espectáculos que se dedica solo a hacer notas sobre las modelos o vedettes de turno y sus romances con ricos y famosos?

P: Esto tiene que ver con lo que se ha dado en llamar "la prensa del corazón", que es un poco la continuación más precaria de los cuentos de nobles y de reyes que uno escuchaba de chicos. Yo creo que la continuidad en el mundo adulto de esas historias son las historias de las celebridades. Cada país tiene las celebridades que se merece, o que puede, no es lo mismo la nobleza europea que las estrellas que se eligen acá. Pero creo que antes había un muy poderoso género de espectáculos, que estaba acompañado en alguna medida de esa ala de "¿qué es de la vida de…con quién anda", que era lo que hacía ANTENA, RADIOLANDIA, CANAL TV, TV GUIA. Había como una tradición gráfica con mucho cotilleo, pero al mismo tiempo era a propósito de contar qué obra, programa o película se estrenaba. Hoy en día eso se divorció totalmente, no hace falta que presente nada, aunque también de pronto pasó a un segundo o décimo plano lo que ese artista vaya a hacer arriba del escenario. Creo que tiene que ver un poco con el derrape, el deterioro, del escenario público en general, el escenario, el ágora, aquel en el que todos nos juntamos para hablar o ver cosas. Todo eso está deteriorado desde el punto de vista político, deportivo, y ¿ porqué no lo iba a estar desde el punto de vista del espectáculo?. Años atrás, con los regimenes políticos militares, con tanta censura y restricción, no se podía hablar de nada, y ahora el péndulo se fue del otro lado y se habla de todo de la peor manera, y hay como una inflación de situaciones donde no se sabe distinguir bien lo que es real de lo que no lo es, no sabes si es una cosa de picardía o es de espionaje o es un apriete mafioso para que esa figura diga cosas….

P: También está en juego la libertad o no que te da pertenecer a un multmedio…

P: Hay como una suerte de "de mi canal hablo bien y si sos del otro te destruyo". Paralelamente emergieron los formatos de realities y talks shows que lanzaron figuras muy rápido, son figuras muy precarias que resisten muy poco tiempo y que forman parte de ese cotilleo. Se ha perdido la celebridad misteriosa, si no que aparece cantidad de gente que ni sabes cómo se llama, de las que indefectiblemente no conocés sus apellidos, son nombres pero sin apellido, y otra cantidad de gente que se llama a si misma "vedette" y que no honran la palabra, como lo hacían NELIDA ROCA, NELIDA LOBATO, la misma MORIA CASAN en su momento. Son, en cambio, una cantidad de chicas en situación fronteriza, que no se sabe bien de qué manera utilizan su cuerpo.

P: Pero igual algunas clases de baile habrán tenido, para poder defenderse en el escenario…

P: Claro, pero todo genera como una cantidad de inflación de información de muy bajas calorías, que sirve para llenar y que se junta con el replicar constante de pedazos de programas dando vuelta. Para mi, el espacio televisivo está desvastado.

P: Algunos productores se excusan diciendo que los programas son bizarros porque no consiguen una torta publicitaria, anunciantes, para hacer algo mejor…

P: La pregunta es, entonces, para qué tenemos tantos canales, hay países desarrollados que no tienen tantos canales abiertos, para qué los tenemos si después no podemos sostenerlos. Por otro lado la Ley de Radiodifusión es de hace veinticinco años, de épocas de la dictadura, que fue emparchada, y que no impide que en los canales entren y salgan por la ventana distintos grupos. Grupos de los cuales no parece siempre que el principal móvil sea el económico, si no que la causa es el poder. Y cuando finalmente se habla de cambiar esa Ley es porque está ofuscado el gobierno con los periodistas o con un grupo económico, entonces sí, quiere interesarse por una Ley de Radiodifusión. La verdad, es lamentable.

P: Algunos alumnos de las carreras de Comunicación Social, muy jóvenes, y eso es lo paradójico, escriben monografías sobre la no actuación del COMFER frente a las malas palabras y las imágenes de sexo en los horarios de protección al menor. El COMFER en este aspecto da una sensación de no existencia, que pareciera ser una posición ideológica…

P: Seguro. Yo creo que ahí hay mucho complejo de culpa, porque el COMFER durante muchos años fue sinónimo de policía de las ondas de televisión y radio, especialmente en las épocas de gobierno militar, y era un organismo de censura. Entonces, cuando vino la democracia, pareciera que los funcionarios quisieran lavar los pecados anteriores, como si fueran de ellos, no haciendo nada. Con lo cual han confundido gravemente represión con regulación. ¿No?. Y a la larga ocurre que se ha desvastado la palabra, se ha desvastado el horario de protección al menor, hay como una cosa de grosería constante, de doble sentido. Y entonces, se ha achicado la agenda de temas y de ficciones. No hay ficción en la que los personajes no deban pasar necesariamente por la cama, así como en las épocas de censura no pasaban nunca. Y esa inacción del COMFER está articulada y es coherente con el "no hacer" en la calle, en la que cualquiera te puede cortar una avenida porque no le gusta Botnia o está enojado con las retenciones.

P: Y después viene el noticiero y te muestra a los piqueteros con palos inmensos y encapuchados como diciéndote "mirá qué malos que son" y luego viene la policía y los reprime y te enfoca a los policías como diciendote "mirá qué malos que son"…

P: La televisión siempre busca algo que se mueva mal, frenéticamente, le gusta más lo que grita, le gusta más lo que humea, si el humo es negro mejor, si se pelean le gustan las trompadas, con lo cuál no tiene una posición ideológica si no una vocación por el escándalo, lo histriónico, por eso le encanta los escarches, las máscaras, los palos, la representación, los carteles, todo muy teatralizado. Y los noticieros también hacen una especie de edición muy de cine, o de programa cómico, se ponen músicas especiales, si cae un meteorito se agrega la música de los Expedientes X, es decir, hay como una suerte de narrativa que intenta ficcionalizar la noticia todo el tiempo para hacerla como info-entretenimiento. No importa mucho lo real, basta con que sea verosímil.

P: En las épocas del CANAL 13 de GOAR MESTRE hacían HAMLET, OTELO, ROMEO y JULIETA, incluso en el ciclo ALTA COMEDIA de la primera época de CANAL 9 también se adaptaban obras de grandes autores, con actores famosos. ¿Es la gente o son los productores los que no desean una televisión de calidad como aquella?. Porque el público también llegaba estresado a su casa en los 60 y los 70, el capitalismo no deprime a las clases medias a partir de que se emite PATINANDO POR UN SUEÑO…

P: Yo creo que tenemos una cabeza más chiquita que la de lo sesenta. Entonces la cabeza chiquita se cansa más. Yo creo que hay cansancio mediático también, estamos todos hiperrcomunicados, con el MP3, el celular, el blog, Internet, cantidad de diarios, se consume mucha más información que en los sesenta, y paradójicamente es inversamente proporcional la diversidad y la riqueza de contenidos a la oferta mediática. Hay avalancha de información pero parecida, de bajas calorías, y debe ser más asombrosa, medio horrible, medio creáse o no, si no, si es algo que requiere para ser contado más de cinco minutos, más de una carilla, uy ya, ya empezamos a decir no, no lo quiero. Son años que estamos exigiéndole menos a la cabeza. En los sesenta vos volvías cansado a tu casa y decías "voy a ver una película de Bergman" y era descansado ver a Bergman, hoy no sería descansado. Hoy Bergman sería chino, blanco y negro, con un ritmo a dos por hora, ¿de qué me están hablando?.

P: Pero también parece que solo son admisibles las obras de teatro, los programas radiales y televisivos, si incluyen humor…Hay miedo a plantearse un espectáculo donde la gente no se vaya a reir.

P. Yo creo que los gerenciadores de los espacios mediáticos de los últimos años no han tenido la vocación que era propia de los pioneros. Y han empezado a ser dueños de los canales y las radios, sociedades anónimas, bancos, gente que busca un medio para tener una pata de poder, pero los gerentes son un poco más precarios, provisorios. Y la televisión abierta ya no está sola, hay un escenario donde hay tv por cable, Internet, los multicines, hay más pobreza y más riqueza y lo que queda en el medio no es la televisión ingenua de los sesenta con todos VIENDO A BIONDI. Hoy todos tenemos un menú distinto. Y me da la sensación de que los gerentes tienen mucho miedo y no hay tolerancia, lo que no funciona en un solo programa lo levantan. Entonces van y apuestan a lo que haga más ruido. Y a veces esto funciona como una droga malsana, porque la única manera de sostener el ruido es elevando la dosis.

P: ¿El perfil ABC1 del 13 se modificó con el desembarco de TINELLI?

P: Yo creo que se rompieron todos los códigos. Los canales al no tener un jefe al estilo ROMAY, GARCIA, MESTRE, se rompieron las fidelidades, y hoy en día no hay una figura características de un canal, y las programaciones son aleatorias, no hay un canal más popular y otro más selecto. Los canales van buscando el rating minuto a minuto. Es todo más, sobre la marcha. No hay un pensamiento sistemático de la programación si no un tratar de poner un impacto detrás de otro. Antes en un canal se apostaba también al prestigio y no todo era solamente negocio. No era tan histérico ni de vida o muerte, el éxito. Había un abanico más diversificado de programas. Hoy abunda el morbo y el escándalo, que en algún punto une a todas las clases sociales.

P: Los programas tipo Gran Hermano o en aquellos donde se baila por un sueño, que duran horas, tienen la ventaja de que un televidente lo encuentra en cualquier momento de la emisión y lo puede seguir.

P: Son muy cómodos los formatos, uno puede entrar en salir, puede ver un solo bloque y entender lo que pasa, incluso en ficción, en LALOLA ves un bloque, te diste cuenta y salís, estamos en la era del video clip, del postcat, y la televisión busca formatitos sabiendo que el televidente actual es una persona esencialmente dispersa, que en la mano tiene un control remoto y que lo que más le gusta no es ver nada, sino ver todo al mismo tiempo, y un pedacito, un gol, un beso, sumado a un dibujo animado, más una noticia, ese es el programa que quieren ver…

P: ¿Qué otro entrevistado te costó reportear, además de Mestre?

P: Podría contar las idas y vueltas que tuve con GERARDO SOFOVICH, una persona muy hipersensible a los comentarios críticos, con muy poco poder de autocrítica, a la que le molestaban especialmente mis comentarios, que nunca fueron del todo destructivos, si no que mucha veces los matizaba con reconocimientos de algunas cosas, pero parece que eso lo " sacaba" peor. Por otra parte, en el año 91, cuando él asume la intervención de ATC, yo sospeché que tarde o temprano él iba a poner un programa suyo en el aire, con lo cual se estaba contratando a si mismo, y eso está penado con la ley. Un interventor estatal no puede contratarse a si mismo como productor privado. Y de hecho lo hizo, entonces con un grupo de periodistas presentamos una denuncia por incompatibilidad de funciones. En principio la denuncia quedó en el aire y después se empezó a tener más bríos hasta que el juez de la causa le dictó prisión preventiva en suspenso y un embargo de un millón y medio de dólares. Después lo corrieron al juez y la cámara lo sobreseyó. Recordemos que el presidente era CARLOS MENEM, que era muy amigo de SOFOVICH, y el día que se hizo público el proceso a él, MENEM y SOFOVICH fueron a comer juntos…¿a no sabés a qué restaurante?…a FECHORÍA. FECHORIA era el restaurante de la farándula pero…¡justo llamarse Fechoría!, cierra todo (RISAS).

P: ¿Y cómo surge la entrevista?

P: Hace dos años, a HUGO GAMBINI, que sería como el lazo comunicante entre los dos, le dije: "yo quiero conocerlo, toda la vida me está puteando, yo escribo críticas, y nunca nos vimos, no tengo ningún problemas en verlo", así que lo fui a ver a su oficina en la calle Quintana, y él, como tipo cabrón y duro, le gustó que yo fuera a conocerlo. Yo le pregunté porqué habiendo tanta gente que escribe mal sobre él, siempre me contesta solo a mí en sus programas. A veces yo estaba sentado cenando con mis hijas y lo escuchábamos hablando media hora de mi, y yo les decía a mis chicas: "miren que lujo, él tiene millones de espectadores y le está hablando a uno solo, que soy yo" (RISAS). Y yo, entonces le pregunté porqué me había elegido a mi, y me contestó, al mejor estilo de EL PADRINO, habría que poner la música ahora, "porque yo elijo a mis adversarios" (RISAS). En fin, desde ese momento ya no tuvimos tantos chisporroteos.

CAPÍTULO SEIS

Los conductores y animadores

MONICA GUTIERREZ

CONDUCTORA DE TV – PERIODISTA

MONICA GUTIERREZ nació en ROSARIO y siendo aún adolescente debutó en la televisión rosarina en la década del 70. Es Licenciada en Ciencias de la Comunicación Social. Se desempeñó, a partir de 1983, como conductora de los noticieros de ATC: 28 MILLONES, TREINTA MILLONES, NOTICIERO NACIONAL, y el talk show VEINTE MUJERES. En la televisión por cable condujo LOS UNOS Y LOS OTROS, TREINTA Y NUEVE SEMANAS Y MEDIA, LAS MANOS EN LA MASA. Hoy es la co-conductora de AMERICA NOTICIAS 2da. EDICION, por AMERICA TV. Obtuvo el premio KONEX en 1997 y varios MARTIN FIERRO en su fructífera trayectoria.

CHARLA EN UNA CANCHA DE TENIS

Yo con una raqueta en la mano lo único que puedo hacer es sacarme un ojo, pero de pronto me encuentro en la confitería de un importante club de tenis. Mi entrevistada, de impecable saco blanco, es la periodista que todos respetamos y con la que fuimos creciendo a la par de la democracia. Pese a su juventud, su historia profesional es amplísima. Sería imposible concentrar todo su camino profesional aquí, pero bueno, hagamos el intento. Vale la pena.

M: Yo soy rosarina, y mis inicios fueron en CANAL 5 de ROSARIO. Tenía una vocación muy marcada desde muy chica por el periodismo, no por la televisión. Obviamente que no la registraba como vocación pero te puedo decir que en séptimo grado ya dirigía el periódico de mi sala, entrevistaba gente, y durante buena parte de la secundaria yo me dedicaba a hacer audiovisuales donde enlazábamos imágenes, sonidos, testimonios, diapositivas….Era un juego artístico que tenía que ver con lo estético pero también con lo visual y la posibilidad y perspectiva de comunicación de imágenes y de ideas…

P: ¿Veías los noticieros de la tele?

M: Yo a partir de los 12 o 13 años veía TELENOCHE y me producía un estado de excitación muy interesante, el mundo de las noticias, de la inmediatez, de la coyuntura, me atraía, desde ya, la posibilidad de comunicar cosas mediante imágenes y sonidos. Pero también me gustaba mucho escribir y yo de hecho participé y gané un concurso de poesía. Después se fue enlazando el trabajo en la televisión porque ahí tuve mis primeras oportunidades. Mi madre estaba muy vinculada con el ámbito de la universidad y de la cultura e iba con cierta frecuencia a los canales. Yo era chiquita, tenía 17 años, recién empezaba a estudiar y mamá cada vez que se cruzaba con un gerente de noticias de un canal le decía: "háganle una prueba a mi hija, háganle una prueba a mi hija". Hasta que un día uno de ellos, ALFREDO VELAZCO FERRERO, me llamó y me citó para una prueba. Pasé esa prueba de cámara bien y me convocó para hacer entrevistas dentro de un programa de televisión de mucho rating, que iba los mediodías y que se llamaba LA BOTICA DEL 5, que conducía ERCILIO PEDRO GIANSERRA y en el que trabajaba EVARISTO MONTI. Estuve ocho meses. Yo estudiaba Ciencias de la Comunicación y Derecho, las dos carreras. Justo en un programa vinieron de invitados dos legisladores para hablar de la ley de alquileres, y el productor me dijo "los presentás, les hacés una pregunta, y que hablen solos". Y yo me había preparado 38 preguntas para desplegar en dos minutos, cosa que efectivamente hice en el aire y cuando terminó la nota y salí, el productor me llamó y me dijo "desde mañana vas a ser un micro de modas". Como castigo. Le dije que no y me fui.

P: ¿Cómo sigue tu carrera en ROSARIO?

M: La experiencia en CANAL 5 fue corta, y al poco tiempo de irme empecé a hacer pequeñas cositas en la radio. Y un día llega ALBERTO CORTEZ a ROSARIO y ofrece una conferencia de prensa. Yo no tenía medio a quien representar, pero igual tomé un grabador, fui a la conferencia de prensa, me senté al lado de ALBERTO CORTEZ y lo ametrallé a preguntas. Ni siquiera sabía donde iba a emitir esto que yo estaba grabando. En eso estaba, la conferencia era en un hotel, cuando entró, en ese momento, el que era gerente de programación de CANAL 3 de ROSARIO, OSVALDO GARCIA CONDE, que venía con un camarógrafo a probar la primera video-casetera que llegaba a ROSARIO. Me vio, me llamó y me preguntó si no quería hacer una prueba para CANAL 3; le dije que si. Hice la prueba y comencé a trabajar en CANAL 3 como conductora de un programa diario, que también producía. Yo no tenía veinte años todavía. Trabajé dos o tres años en el canal y seguía estudiando las dos carreras, y un día OSVALDO GARCIA CONDE que viajaba seguido a Buenos Aires a comprar programación, le trajo a CARLOS MONTERO un casete con una nota que yo le había hecho a FONTANARROSA. CARLOS MONTERO estaba buscando gente para el programa 60 MINUTOS de ATC, lo vio, me mandaron a llamar e inmediatamente me contrataron. Yo no había buscado venir a BUENOS AIRES, pero la verdad es que vine a parar a ATC en plena gestión del gobierno militar.

P ¿Qué cargo ocupaba MONTERO?

M: MONTERO en ese momento era el director de programación de ATC, te estoy hablando del año 79. A mi me convocaron, y era el sueño dorado de cualquiera, como conductora en el piso de 60 MINUTOS y dispuesta a viajar por todas partes en cualquier momento. Llegué un lunes y me dijeron "vos el miércoles tenés que estar viviendo en Buenos Aires, dispuesta a trabajar full-life y dispuesta a viajar a cualquier parte del mundo en cualquier momento". Había mucha plata para producir, ATC se estaba estrenando y era un sitio dorado desde todo punto de vista.

P: Y tenías 20 años….

M: Si, me pagaban un sueldo con el cual podía vivir una pareja en Buenos Aires, yo vivía una pensión. Pero en menos de un mes ya estaba en penitencia y en el "freezer". Y la pasé muy mal. Estaba adentro, pero no hacía nada importante, nada trascendente, porque generé muy rápidamente una muy mala relación con la estructura, no me adapté a esa estructura, cuyo gerente era HORACIO LARROSA. Yo adentro del noticiero era una sombra, la pasé muy mal, pero contemporáneamente empecé a hacer radio, hice algunas cositas en programas que estaban fuera de la estructura del noticiero, dentro del canal, trabajé con LARREA y en otros programas. Yo quería renunciar, me quería ir de ATC porque la verdad, sufría mucho, y el que me recomendó que me quedara fue FERNANDO BRAVO, que me dijo: " Sos muy chica, no te conoce nadie, esto se va a terminar, y el día que se termine vos vas a estar acá adentro. Si vos te vas, nadie te va a ir a buscar a tu casa, porque nadie sabe quién sos. Asi que quedáte acá adentro, pená, sufrí, volvé a tu casa, llorá todo lo que quieras, y al otro día volvé, que en algún momento te van a encontrar". Y pasó finalmente eso. Cuando llegó en el año 83 el principio del fin del gobierno militar, se anunció en las noticias con el cambio de gerencia. Se fue HORACIO LARROSA, que había comandado la etapa de 60 MINUTOS con la conducción de JOSE GOMEZ FUENTES, aquel noticiero emblemático de ATC de esos años, y llegó ROBERTO MAIDANA como gerente de noticias. ROBERTO MAIDANA me había conocido haciendo notas en la calle para las radios. Y ROBERTO, a la primera que convocó fue a mí y me dijo que me había visto laburando en la calle y le interesaba mi trabajo, y empecé un noticiero nuevo, pleno año 83, que se llamó 28 MILLONES.

P: Creo recordar que los periodistas estaban detrás de escritorios, con una máquina de escribir, como si fuera una redacción, y MAIDANA caminaba de un periodista a otro…

M: En ese noticiero yo comencé a ir a los Tribunales porque empezaban las citaciones a los militares. A MASSERA lo cita el Juez SALVI por el caso BRANCA, y fue el primer caso explosivo en los Tribunales en el que se investigaba el asesinato de FERNANDO BRANCA, que era el esposo de su supuesta amante.

P: ¡Qué interesante, estamos hablando de un noticiero del 83 y ahora estás en un noticiero del 2008! ¿Cuántas horas de televisión tenés?

M: Y…debo estar atrás de PINKY (RISAS). No sé si esto es bueno o malo. Yo que empecé siendo muy chica, tengo el privilegio de haber estado en la televisión, de lunes a viernes, prácticamente a diario, en los últimos treinta años. Aún en esa etapa en la que estaba castigada yo hacía alguna cosita en el SHOW DE LA VIDA de HECTOR LARREA, en la radio estuve también todos los días de mi vida, lo que significa, todos los días de la vida de este país. Yo cubrí el caso BRANCA, el juicio a los comandantes de punta a punta, el juicio de la causa de CAMPS, el juicio de los que coparon el aeroparque, y estuve conduciendo las transmisiones de todas las elecciones de la historia de la democracia de este país desde 1983. Durante el conflicto de Semana Santa del 87, casi vivía en el canal, cuando mi familia no me veía en pantalla pensaban que me había pasado algo. Y durante el tiempo en el que estuve exiliada de la televisión abierta, entre el 91 y el 97, hice a diario televisión en cable, y la mayor parte de mi trabajo tuvo que ver con noticias, y con debates de índole social.

P: ¿Y en la etapa menemista qué pasaba?

M: Vos tenés que pensar que a mi el radicalismo me encontró dentro de ATC. De la misma manera que ROBERTO MAIDANA cuando llegó me dijo "vení que a vos te necesito y te voy a poner en tu lugar porque ya te vi laburar en la calle", cuando llegó el primer interventor radical a tomar ATC en diciembre del 83, EMILIO "BUBY" FISHER, yo estaba haciendo un móvil mientras juraba la Corte Suprema en Tribunales. Y el director del canal, al que yo no conocía ni de nombre, me manda llamar y me dice "mirá MONICA, de la gente que encuentro acá adentro sos la única que identifico y reconozco porque te vi laburando en el móvil. Quiero pedirte que te quedes con nosotros conduciendo el noticiero, que te integres a la estructura de noticias activamente y que confíes en nosotros". Y yo comencé a trabajar en el noticiero durante toda la etapa de ALFONSIN, con gerencias que eran de índole política, mejores, peores, entonces yo quedé con una imagen muy relacionada con el radicalismo, y muy estigmatizada frente a ciertos sectores pro-militares, por mis coberturas del juicio a las juntas. Porque yo tuve durante la cobertura del juicio a las juntas, incluyendo la semana santa del 87 y todo lo posterior, una posición muy clara en relación a todo lo que era el tema de los derechos humanos. Quedé atrapada con dos imágenes, una muy pro defensa de los derechos humanos, pro juzgamiento de los militares, y por otro lado estigmatizada como radical. Cuando en realidad mi relación con el gobierno radical fue de mucha adhesión al primer tramo del gobierno de ALFONSIN, y renegué de la última parte, del 87 en adelante, de SEMANA SANTA en adelante renegué de muchas cosas del alfonsinismo, pero siempre con un gran respeto por ALFONSIN, y por otra parte yo no llegué al canal con los radicales. Y cuando llegó el menemismo, en pantalla no me querían, e intentaron degradarme, cosa que no acepté y me fui a casa, no obstante lo cual a los pocos meses me volvieron a llamar y reinsertar en ATC. Conduje noticieros unos meses y después renuncié y me fui, porque la verdad es que la gestión que se empezaba a llevar dentro del área de noticias durante la etapa menemista no me gustaba. Me acogí al retiro voluntario y me fui a mi casa.

P : Entonces en VCC (VIDEO CABLE COMUNICACIÓN) hacés LAS UNAS Y LOS OTROS. Recuerdo las manzanitas, la mesa en forma de manzana verde, ¿por qué lo titulaste así al programa?

M: Primero te cuento cómo llego a ese programa. Yo dejo de hacer televisión abierta el mismo día que asume MENEM, ahí empiezo a ver la tele abierta desde mi casa. Durante tres meses estuve sin trabajar, tomándome todos los francos que tenía en ATC, porque yo no quería volver en ese contexto que me proponían, que era de degradación jerárquica dentro del trabajo. Y lo voy a ver a CARLOS MONTERO, mirá qué paradoja, el hombre que me había contratado para que me viniera de ROSARIO. Él, que es un super profesional de la televisión, estaba trabajando en VCC, y le pido un consejo sobre cómo continuar mi vida profesional. Y él me dijo algo que voy a recordar siempre:

" mirá MÓNICA, vos viniste de ROSARIO a trabajar y trabajaste, viniste a entrar en la televisión y en la televisión estás y vas a volver. Hace la "plancha" unos años que vos vas a volver a la televisión y los que te sacaron probablemente no. Si yo tengo algo te voy a llamar". A los tres meses me llama y me dice, "tengo una hora por día de cable, tengo los equipos, lo que no tengo es plata, te voy a pagar un pequeño viático simbólico para que vos vengas y me hagas una hora de televisión por día, si es que querés". Yo, que venía de conducir varios años por la tele abierta le dije: quiero. E hice ese programa, arrancamos en un estudio pequeñito, sin aire acondicionado, grabábamos de 7 a 8 horas, y le tuve que poner un nombre, y yo cuando le pongo un nombre a un programa juego con sensaciones. El nombre fue LAS UNAS Y LOS OTROS porque iba en el canal de la mujer y jugaba con el título de una película. Ese programa duró diez años, fue diario de una hora, y ese viático, cuando el programa se empezó a consolidar y apuntalar, se transformó en un honorario casi similar al de la televisión abierta. MARIO PINTO era el gerente de programación. En la producción trabajaron LAURA LINARES, MONICA LEVY, PAULA ANDALO, y ARIEL LOPEZ CUCATTO, entre otros.

P: Una vez yo estuve invitado a tu programa, en octubre de 1993, en una mesa de guionistas donde estaban también RODOLFO LEDO, RICARDO RODRIGUEZ, y ENRIQUE TORRES. Además de este caso, que es un pequeño ejemplo, ¿qué invitados tuviste?

M: Y, de invitados tuve a todos los que se te ocurran; durante diez años, todos los días yo tenía un promedio por programa de seis a siete personas por piso. Cuando te digo todos, te digo todos al punto de que algunos de los que después ocuparon altísimos cargos, caso CHACHO ALVAREZ, a principios de los 90 venía a mi programa cuando era director de la revista UNIDOS. Y han venido intelectuales, médicos, políticos, cineastas, videastas, actores, actrices…Los escritores que se te ocurran, HUMBERTO ECCO, CARLOS FUENTES, VARGAS LLOSA, y otros que venían a la Argentina y pasaban por el programa, no porque yo tuviera tal capacidad de captarlos, si no porque la necesidad de llenar una hora diaria, hacía extremar el esfuerzo de producción.

Te voy a contar una anécdota. Hace diez años, en el 97, con mi esposo compramos una pequeña chacra en medio del campo, en Capilla del Señor. Hay chacras linderas. Casi todos mis linderos vinieron a decirme: "estuve en tu programa" (RISAS) Todos alguna vez habían pasado con distintos argumentos.

P: ¿Vos lo disfrutabas más que lo que podés hacer ahora?M: Yo no tenía chance en la tele abierta, que es una picadora de carne. Disfrutaba poder trabajar variados temas sin los apremios de la tele abierta, temas que no tendrían un lugar en la tele abierta y poder prepararlos con tiempo. Es la época de mi vida en la que más pude leer. Y todo lo que leía me servía para la producción de ese programa. La tele abierta y la coyuntura es fascinante y muy vibrante pero te obliga a sortearla muy superficialmente, porque no te da tiempo a bucear en los temas. Son dos tiempos y dos ritmos diferentes.

P: Y en el 97, 98 volvés a la televisión abierta…

M: En el 97 vuelvo a AMERICA DOS con el noticiero vespertino. En ese momento MORIA CASAN hacía un talk show en AMERICA DOS. MORIA me llama para que vaya como invitada, yo voy y cuando estamos en el corte comercial se me acerca una persona y me dice "la directora de programación, que es LUCIA SUAREZ, quiere hablar con vos, cuando termine este programa subí a verla".

Cuando subo, LUCIA SUAREZ me cuenta que está programando un noticiero que va a salir de 19 a 20 y que le encantaría saber si yo quiero hacerlo. A mi me angustió y me costó tomar la decisión, porque en ese momento yo tenía ya dos hijos chiquitos y estaba buscando un tercer embarazo. Pensaba que eso me iba a cambiar la vida porque conocía el vértigo de la tele abierta, pero todos me decían que no me preocupara, que los noticieros de las 19 tienen contenidos más livianos…y bueno, arranqué y ya llevo once años.

P: ¿Y son más livianos los contenidos del noticiero de las 19 hs.?

M: Los noticieros de la medianoche tienen más temas culturales, económicos, políticos, pero los noticieros de las 19 no son más livianos, son más pesados porque hay más policiales, temas más duros, más angustiantes, más relacionados con el pesar del común de la gente. Se supone que a las 19 está más la gente que vive en el mundo de la casa, el ama de casa, los jubilados, los desocupados, los chicos que van a la escuela, y que al mediodía más mujeres mirando el noticiero.

P: Pero al volver a la tv abierta y a la actualidad te tocaron todos los despelotes que hubo en la ARGENTINA los años siguientes…

M: Eso te termina tocando siempre. Porque aunque hagamos el noticiero de las 19, si se cae un gobierno, si viene una debacle económica, si viene una catástrofe, estás para cubrirla….

P: Actualmente estás haciendo otro programa en televisión por cable, en la señal AMERICA 24…

M: LAS MANOS EN LA MASA…La señal la maneja LILIANA PARODI, ROMAN LEJTMAN es el director de contenidos del multimedio AMERICA, organiza, armoniza los contenidos periodísticos del canal, las radios…

P: ¿Te sigue gustando transmitir la cruda realidad al instante o preferirías volver a las notas a escritores?

M: A mi la actualidad y la coyuntura es lo que más me gusta. Y me gustan los aspectos más duros de la realidad, digamos, las notas de color no son lo mío ni es lo que más me apasiona. Desde siempre tuve una aproximación y una afección por los temas que tienen que ver con lo más duro de la coyuntura. Por mi formación. A mi no me mandes a hacer notas al mundo del espectáculo porque no sé ni donde entrar. E incluso cuando he entrevistado a escritores lo he hecho desde una perspectiva social, política. No desde una perspectiva estética o artística.

P: Es que en realidad no hay alguien como MONICA GUTIERREZ hoy en la televisión, me parece que las conductoras solo leen las noticias y no hay un espacio que les haya quedado para otra cosa…

M: Lo que pasa es que el espacio de las noticias a diario es un mundo muy duro de laburo, porque es un mundo que no afloja, donde nunca tenés un relax, y si no te gusta mucho este trabajo, si lo que te gusta es solo la pantalla, la mera exposición, esto te pasa por encima y no lo resistís. Debés tener mucha resistencia física y apasionamiento por el trabajo periodístico. Yo no me considero alguien de la televisión, a pesar de que hace treinta años que hago televisión. Yo vengo del mundo de las noticias, y hago noticias en televisión. Si vos me mandás a hacer un magazine o un talk show, probablemente no me lo bancaría mucho tiempo, porque me aburriría, pero mandáme a la calle donde están pasando cosas y ahí yo te resisto cualquiera. A lo que vos te referís con el "no hay" probablemente se deba a que muchas conductoras han entrado directamente a los estudios, han entrado de la calle o de la casa al estudio. Yo he cortado cables, he barrido redacciones, he redactado noticias, he hecho notas en la calle para radio y televisión durante década y media, he editado mis propias notas dentro de las islas de edición, también durante diez a quince años, cuando empiezo a conducir en estudio ya vengo de la escuela de la calle. En el itinerario del noticiero actual de AMERICA DOS, del que soy conductora, yo cada vez que puedo me voy a la calle. Cuando sos conductora te mandan poco a la calle, pero si puedo hacer un viaje a cubrir una noticia, lo hago. Hay gente que aún se acuerda de cuando fui a cubrir las inundaciones de SANTA FE. ¿Cómo se acuerdan, si apenas estuve una hora y media? Lo que pasa es que yo hice una hora y media de cámara ininterrumpida sin producción con el agua hasta el cuello. Y cuando volví y me preguntaban cómo pude hacer eso, contesté: "Muy sencillo, porque cuando llegué al lugar se me disparó todo el training anterior. Yo a principio de los 80 cubrí las peores inundaciones del litoral, meses enteros.

P: ¿Qué opinás de los noticieros como producto televisivo? El año pasado los criticaron a ustedes por poner en pantalla una foto del cadáver de NORA DALMASSO…

M: El rating y muy especialmente la llegada del minuto a minuto a la televisión impone una impronta diferente. Los noticieros son medidos en término de la programación en general como un producto más, es decir, como un producto que tiene que medir, y hoy la medición es minuto a minuto. Con esto quiero decir que muchas veces se está programando en el aire la extensión de las notas de acuerdo a como rinde el minuto a minuto. Esta es una realidad que es inexorable, porque las empresas conciben el noticiero en todos los canales como algo que debe estar dentro de las reglas del juego del sistema, es decir, captando la mayor cantidad de audiencia. La producción pondera tal o cual nota con relación al rating. Yo muchas veces, como periodista, tengo una mirada que confronta con eso y muchas veces libro mis propias discusiones al interior del noticiero con respecto a lo que yo creo que debe ser, pero de lo que yo creo que debe ser, a lo que es, hay una diferencia, de lo que yo como conductora quiero a lo que decide la producción, hay una diferencia, yo tengo capacidad de discutir al interior pero a la hora de los bifes alguien tiene que pegar el último grito, porque debe ser así, y el ultimo grito no es el de la conductora. A los noticieros les competen las generales de la ley en términos de las reglas de juego de la televisión y esta es una realidad incontrastable. ¿Cuál es la compensación de esto? Que vos tenés los noticieros de la tele abierta con estas reglas del juego y en el cable hoy hay una oferta amplísima de noticias y de información. La información circula entre las señales de cable los portales, los sitios, noticias on line, entonces el recorte que propone los noticieros de la tele abierta es diferente a lo ortodoxo, a lo que debería esperarse.

P: ¿Vos creés que los noticieros influencian o les meten temas a la gente de discusión o realmente reflejan lo más importante que está pasando en la realidad?

M: Todos los noticieros hacen un recorte de la realidad, intentan captar el mayor nivel de audiencia, por lo tanto buscan conmover, impactar, lo que pasa que el recorte no se hace sobre la ficción si no sobre la realidad, y la realidad en estos años que corren, en esta Argentina, te ofrece una gama de historias que a veces superan a las de ficción. Historias muy duras, policiales, de reencuentros personales, pasionales, más atractivas que las que puede concebir un guionista de televisión. Los noticieros muestran historias de la realidad, recortes muy caprichosos de la realidad, pero son una postal de distintos mundos de este tiempo. Hoy la realidad compite con la ficción y la ficción pierde ante la realidad. Y la manera de acceder a la realidad está cambiando muy vertiginosamente, el hecho de que cualquiera posee un teléfono o una cámara que puede captar imágenes, hace que la circulación de las imágenes y de la información sea mucho más horizontal.

P: Los noticieros a veces se contradicen, muestran unos tipos que van a romper vidrieras y te los presentan como vándalos, y cuando la policía los reprime, los vándalos son los policías…

M: Creo que mucho depende del conductor y del cronista que va a mostrar las cosas, que lo hace desde su propia subjetividad. Yo celebro que sea así, como conductora, porque jamás me elaboran las presentaciones y los cierres. Nos dan una rutina, pero se supone que como conductores debemos tener cierto equilibro para ponderar las cosas que presentamos. Y muchas veces el enmarque y el encuadre depende de la ideología del conductor, por lo menos en nuestro caso, hay otro canales donde trabajan con teleprompter, nosotros en AMERICA en ese sentido tenemos muchas libertad de trabajo, los conductores no somos quienes decidimos qué va al aire, pero si decidimos las palabras que vamos a usar. A mi me podrán pedir que diga que fulano es una hiena y yo no lo voy a decir porque no está en mi vocabulario.

P: Después de haber hecho una campaña sin contactos con la prensa, CRISTINA KICHNER te eligió como alguien confiable para darle un reportaje….

M: Yo a CRISTINA la había entrevistado en LAS UNAS Y LOS OTROS, muchas veces, cuando ella era senadora. Durante el tiempo en el que era primera dama no se presentó a entrevistas, no obstante lo cual, en el 2006 le hice una nota de los ocho minutos en vivo, durante un viaje que yo hice a MADRID. Yo creo que fue la única nota que dio a un medio argentino en su etapa argentina de primera dama. Cuando se convierte en candidata a la presidencia, yo venía intentando hacerle una nota y nunca se pudo dar y yo ya había perdido las esperanzas. La había tramitado por todos los canales y nada, pensé que nunca más la iba a hacer la nota. Y una semana o dos antes de las elecciones, un día me llama el jefe de gabinete y me dice que CRISTINA iba a dar dos notas para radio y dos para televisión, y que de todos los pedidos recibidos habían elegido darme una a mi para radio yo estaba haciendo un programa en LA RED. Me lla mó de nuevo un lunes a la hora del noticiero y me dijo que si quería hacer la nota tenía que estar a las 12 del día siguiente con el equipo de audio. La nota se hizo para radio y se grabó para televisión con el compromiso de sacarla después de que se emitiera otra nota que había hecho para TN. Yo no la vi antes a CRISTINA ni pacté preguntas con nadie, me senté delante de ella, la grabamos en su despacho, detrás nuestro había algunos ministros. La nota duró una hora ininterrumpida y así fue al aire. Para mi fue muy grato hacerla, a pesar de toda la tensión porque era la primera nota.

P: ¿Te has peleado con entrevistados?

M: Tuve un par de momentos muy violentos en televisión con LUIS D´ELIA. También otra persona que había participado de un piquete me mandó a la concha de mi hermana, textualmente, en el aire. A veces yo también me enojo, me saco mal, y también a veces me río, yo tengo un enorme sentido del humor, lo que pasa es que es más irónico.

ENRIQUE MACAYA MARQUEZ

CONDUCTOR DE TV – PERIODISTA DEPORTIVO

ENRIQUE MACAYA MARQUEZ es el conductor histórico del clásico programa FUTBOL DE PRIMERA, por CANAL 13. Nació en Buenos Aires en 1934. Ha recorrido las más importantes radios, revistas y diarios, con su lenguaje florido y a la vez medido y reflexivo, haciendo lo que más sabe: comentar el fútbol.

UN LUGAR PITUCO, PORTEÑO Y TRADICIONAL

Cuando yo era chico mi tío me llevaba a jugar a la pelota a Palermo. Al volver, en su SIAM 62, me traía por Av. Libertador y doblaba por Coronel Díaz rumbo a mi casa en Almagro. Ya en ese entonces estaba la confitería TABAC, donde hoy voy a reunir varios recuerdos junto a un hombre cuyas opiniones sobre fútbol escucho desde que iba a la escuela primaria. Sencillo, cotidiano, preciso, así es MACAYA, un apellido que suena como nombre, como apodo, como marca, y despierta afecto. Acaba de llegar, en la calle se para un pleno sol de marzo, y el se aviene a contar.

E: A los 15 años entré en RADIO EL MUNDO como cadete, y con los años llegué a ser gerente comercial, haciendo toda la carrera administrativa. De chico lo que me gustaba, obviamente, era el fútbol y yo me ligaba a todo lo que tuviera alguna vinculación con el fútbol. Y pensé que la manera de referirme a él debía ser a través del periodismo. Yo entré a la radio de la mano de mi papá que trabajaba en el diario EL MUNDO, y todos pertenecían a la misma empresa que era le editorial HAYNES. RADIO EL MUNDO la construyeron en el 35, a imagen y semejanza de la BBC en ese tiempo, y estaba en Maipú 555, donde hoy está Radio Nacional, un edificio que sigue siendo una joya de la radiofonía, que hoy no se repite porque las radios actuales son funcionales al máximo.

P: Entonces usted llevaba el periodismo en la sangre como herencia de su papá…

E: Si, está claro, pero en aquella época no se podía vivir haciendo solamente periodismo deportivo, había que tener otro trabajo. Hoy algunos sí tienen otro trabajo, y otros no. Yo por aquellos años ya hacía notas para NOTICIAS GRAFICAS, CONVICCION, MUNDO DEPORTIVO, y en radios, y en 1966 me llaman a colaborar en CANAL 7. Yo ya era un jefe importante en RADIO EL MUNDO. Y así es que empecé en la televisión en marzo del 66 y ya no paré nunca más desde entonces.

P: AH, qué bueno, le tocó comentar la campaña del RACING del 66, el Equipo de José….

E: Si, y después terminamos trabajando también cuando RACING salió Campeón del Mundo. En marzo del 66 comenzamos haciendo el video de los partidos de los domingos, que lo pasábamos los lunes: FAUSTINO GARCIA relataba, y JUAN DE BIASE comentaba conmigo. Y los sábados éramos un grupo de muchachos que cubríamos la Primera B. A mitad de año me fui a Inglaterra, al Mundial de Fútbol, y justo cuando me voy se produce el golpe de Onganía, y cuando vuelvo no había quedado ninguno de los muchachos que trabajaban conmigo en el canal, en el noticiero, y a mi no me había echado porque yo estaba afuera. Es decir que seguí trabajando en el noticiero y ahí se fueron sumando HORACIO AIELLO, OSCAR CAÑETE BLASCO, CESAR ABRAHAM, y entonces cubrimos la campaña de RACING campeón.

P: ¿Ustedes con quién competían?

E: Con nadie. A RACING lo transmitió el CANAL 13 hasta que el CELTIC le ganó acá y hubo que ir a una final de desempate que se jugó en MONTEVIDEO y la emisión la hizo CANAL 7. Fue histórica esa transmisión. Porque misteriosamente se movió el enlace y hasta diez minutos antes del gol de Cárdenas no teníamos transmisión. La señal de ajuste del 7 debió ser el chart con más rating del mundo, porque la gente estaba esperando minutos y minutos frente al televisor que reapareciera la imagen. En ese entonces no había transmisiones satelitales, eso comienza en 1970 con el mundial de MÉXICO. Lo que se usaba en el 67 era un enlace de antenas microondas orientadas hacia la antena de CANAL 10 de MONTEVIDEO y llegaba por cable coaxil a CANAL 7.

P: Usted estaba en CANAL 7. ¿ Y en el 13 quienes estaban?

E: En el CANAL 13 emitían los partidos de la tercera división, ahí estaba JULIO RICARDO. APO, padre de ALEJANDRO APO, estaba en POLEMICA EN EL FUTBOL. Años después en el CANAL 7 se iría AIELLO y vendría JOSE MARIA MUÑOZ, con JULIO RICARDO, PEREZ LOIZEAU, MARCELO ARAUJO, MAURO VIALE, y yo quedo también.

P: Cuándo hacían las primeras transmisiones de partidos, ¿cuántas cámaras llevaban?…

E: Tres y una para el vestuario. La número tres es la que va en el piso y dos de arriba. Y una en el vestuario. Una se rompía seguro, y había que seguir como se pudiera. En los partidos en vivo no había repetición de los goles ni de ninguna jugada. Con el tiempo, para repetir había que hacer una pausa, tirar atrás el tape y donde estaba el gol se le ponía un papelito en la cinta de rollos que eran muy anchos; luego el operador ponía a andar el rollo, esperaba que se estabilizara la imagen, y nosotros presentábamos la repetición. Pero no se hacía eso en la cancha, se hacía en el estudio. En la cancha, en el camión de exteriores, no lo podíamos hacer. Las repeticiones venían desde estudios centrales y las pasaban en el entretiempo. El director de cámaras número uno en exteriores de CANAL 7 en 1966 era GUILLERMO FRANCO. Y luego se agregaron "CHOCHO" DOMINGUEZ, el "GLOBO" FONTANALS, que eran los mejores. Había asistentes del director; HUGO MOLFESA fue para nosotros un asistente bárbaro. Y ahora no existen, los que se mueven más son los productores y asistentes de producción.

P: ¿Qué programas hacía MUÑOZ?

E: Había uno que se llamaba ALMUERZOS DEPORTIVOS, otro que se llamaba JOSE MARIA MUÑOZ PRESENTA, que lo producía yo. Los productores de esos años eran JORGE FERNANDEZ, PATRICIO GLADE, ambos fallecidos. Eran quienes estaban en todos los detalles, del camión de exteriores, de la cancha a la que había que ir, de hablar con el intendente de la cancha, combinar a qué hora iba a llegar el camión, a qué hora preparar la microondas. Ellos hacían todo eso. De lo periodístico se ocupaban otros, como JULIO D´AMATO, que fue un hombre fundamental para que naciera FUTBOL DE PRIMERA. Ya falleció también, era el padre de JOSE LUIS D´AMATO, que fue gerente en T y C SPORTS. . JULIO D´AMATO era productor de BOXEO y después se agregó al staff de los productores del fútbol. Todos teníamos relación de dependencia hasta que antes del Mundial del 74 me dicen que yo no puedo trabajar en la radio y en el canal, y opté por el canal y así es que me quedé haciendo comentarios deportivos en la televisión desde el 74.

P: ¿Desde el 66 usted estaba siempre en CANAL 7?

E: Siempre, hasta el 86 que apareció FUTBOL DE PRIMERA. FUTBOL DE PRIMERA comienza en CANAL 7, yo estaba con MAURO VIALE, pero después a la productora, que era TORNEOS Y COMPETENCIAS, le interesa pasarse al CANAL 9, y yo me voy con ellos; MAURO se queda en el 7 porque ya estaba haciendo otro tipo de programas, así que yo me fui al 9 y ahí aparece MARCELO ARAUJO como relator. En el 9 estuvimos dos años, y después nos fuimos a CANAL 13. En el 13 estamos desde hace más de diez años.

P: ¿Ahí es cuando CARLOS AVILA pacta con la AFA la exclusividad de la transmisión de los partidos?

E: Si señor, AVILA es al que se le ocurre esto. Al principio los dirigentes pensaban que la transmisión les iba a restar público. Primero se televisaba un partido importante que se jugaba en el interior pero que solo podía verse por televisión en la Capital, después se les ocurre adelantar un partido importante también los sábados a la noche, luego se agregó el partido de los viernes, y después les agarró la locura y hoy se televisan todos. Pero aparece el pay per view, la codificación. Cuando empezó FUTBOL DE PRIMERA en CANAL 7 se grababa un partido y se editaba acortándolo a 60 minutos. Ahí aparece JUAN LOSCHIAVO, que debe ser conmigo, los únicos dos que estamos desde esa época. LOSCHIAVO tenía muchas ideas que sacaba de la televisión americana. Empezamos a compactar los partidos, y después se agregaron las transmisiones directas, la compra y venta de derechos, que es el gran negocio…

P: Y el programa FUTBOL DE PRIMERA se va transformando en un espectáculo más visual…Hacían como video clips o pequeños informes documentales del antes y del después de cada partido…

E: Claro, porque T y C tiene un director creativo, y gente de cine, son los primeros que a un programa de fútbol le dan una fisonomía distinta, artística, y una profundidad interesante. Hoy ya se lo han copiado. Está todo copiado por otros canales, que además no tienen el partido.

P: ¿Qué funciones cumplen los asistentes de producción y productores?

E: Ayudan al periodista, producen las notas, colaboran con él, hoy hay más facilidades técnicas y menos facilidades con la gente, y de pronto uno no se puede mover, hay zonas donde no se puede entrar o es más difícil ingresar, y hay protagonistas que no dan notas tan fácilmente. Antes esa tarea era menos angustiante, menos dramática. Por otro lado está todo mejor organizado.

P: Se generó una comercialización que antes no existía….

E: Seguro, hoy la televisión es la base económica de los clubes. Les ingresa más dinero por la televisación que por otros rubros. Si no tuvieran a la televisión, no sé qué harían. La televisión les paga mucho dinero, a pesar de que los clubes puedan pensar que perciben menos de lo que ellos merecen. En la Argentina se paga de acuerdo con el mercado que existe.

P: ¿El fútbol sigue siendo un espectáculo tan atractivo como para justificar tantos programas y señales dedicadas a él?

E: Hay una sobrecarga de programas, y no todos tienen la misma calidad, pero de todas maneras son producciones baratas, todo aquello que no sea la transmisión misma, eventos donde hay que movilizar camiones y muchísima gente…..Con una camarita hoy te hacen un programa, y después opinar es fácil, ponés dos personas en un estudio y listo, ya está. Y además, se roba todo, se graba todo lo que hace otro y listo. Terminó FUTBOL DE PRIMERA a la noche y ya están todos pasando las imágenes de FUTBOL DE PRIMERA en todos los canales.

P: Bueno, pero tampoco pueden grabar los partidos porque la exclusividad la tiene TORNEOS Y COMPETENCIAS.

E: El monopolio a nosotros, periodísticamente y como trabajadores del espectáculo, no nos interesa tanto, más allá de que estemos de este lado. Porque si vos tenés que irte de acá ¿adónde vas? Lo mejor sería tener una competencia fuerte y un mercado bastante abierto. Cosa que no es fácil, porque el que paga los derechos también tiene razón.

P: Usted siempre elabora un comentario bastante ecuánime y racional al explicar las cosas que suceden en el campo de juego,…

E: Es un estilo, es mi manera.

P: Pero hay colegas suyos que apelan a manifestaciones más histriónicas, enojos, exabruptos o al revés, al humor…

E: Porque no pueden competir. Hacer este trabajo es sencillo, y en la sencillez está el problema. Yo puedo haber sido el que inventó el comentario. No existía el comentario en televisión y no existía el fútbol televisado prácticamente. No se había instalado una periodicidad en cuanto a la transmisión de fútbol en los primeros tiempos de la tv. Y cuando comenzó a televisarse, MAURO VIALE hacía un relato de estilo europeo, más frío. Y yo tenía que hacer un comentario y tuve que pensar qué iba a decir, cómo y cuándo. Entonces yo ajusté los tiempos a la televisión, teniendo en cuenta que la televisión está mostrando muchas cosas y otras no, entonces yo debía hablar de las que no mostraba, o exponer alguna previsión de lo que iba a suceder más tarde. Después, si te equivocás perdés el prestigio, y si acertás te irá mejor, eso se reflejará en tu trayectoria. Te creen o no te creen, en última instancia. Y después hay cosas que hacen al periodismo en sí, tenés que ser respetuoso, contar con conocimientos y saber fundamentar lo que decís. Saber decirlo. Es una pavada porque dice dos palabras uno, pero tiene que saber cuándo y cómo.

P: Y además está comunicándose con las emociones de la gente…

E: Es muy pasional….

P: Y para los comentaristas el que tuvo razón es siempre el que ganó…

E: Si, tampoco eso está tan lejos de la verdad (RISAS). La suerte mía es que nunca tuve que vender nada, como otros que tienen que vender diarios, revistas o programas de televisión. ¿Cuál era la tapa del partido para mí? Era el partido. Hoy hay otros programas de televisión que hacen otra cosa, pero la transmisión de los partidos es eso, la transmisión y punto….Por supuesto que FUTBOL DE PRIMERA le da más minutos a BOCA y a RIVER. Porque tienen más consumo.

P: Días pasados RIVER jugó un partido con SAN LORENZO que sacaba chispas por varias razones, sin embargo ustedes pusieron el partido de BOCA que jugaba con un equipo chico, como cierre del programa o partido principal…

E: Eso lo decide la producción, pero fijate que ahora están televisando partidos en vivo a las 19,30, que terminan casi cuando empieza el programa, y no podés darlo compactado de inmediato, lo tenés que tirar más atrás. Por otro lado BOCA puede estar jugando con un equipo chico pero por ahí el resultado es muy importante en la tabla, también si hay o no goles tiene que ver con la decisión de ubicarlo, y por eso el formato de FUTBOL DE PRIMERA, que parece ser siempre el mismo, no lo es. Pero la tendencia está clara, se le da más minutos a los equipos que más convocatoria tienen, eso es comercial.

P: Recuerdo cuando FUTBOL DE PRIMERA ganó un MARTIN FIERRO y al recibir el premio, CARLOS AVILA los felicitó a ustedes porque ese año habían mantenido el rating del programa a pesar de que RIVER Y BOCA estaban muy lejos de los primeros lugares de la tabla…Quiso decir, que cuando el primero en la tabla es SACACHISPAS, el programa lo sostienen los conductores…

E: En parte es verdad eso, y es una verdad comprobada. Si no ganan los cinco grandes y no hay un escándalo, parece que el rating va a ser un punto, pero FUTBOL DE PRIMERA es casi milagroso, tiene un rating promedio de 15 puntos para arriba, regular y casi permanente durante todo el programa, en el que se pasan los diez partidos, inclusive perdiendo o no ganando ninguno de los cinco grandes. ¿Por qué? No sé. Los hinchas de Boca que fueron a la cancha si el equipo ganó, a la noche ven el partido de nuevo, seguro. Los de River, menos, y si es de otro equipo, no. Pero nuestro target es universal.

P: Y el programa ha durado muchísimos años a pesar de estar pasando los partidos grabados, de los cuales ya se sabe el resultado…

E: Le metieron de todo para competir, los otros canales. El CANAL 11 ha puesto al aire en el mismo horario programas donde daban premios jugosos en cuanto al efectivo que entregaba, conducidos por JULIAN WEICH.

P: Si, en otra época estuvo RITMO DE LA NOCHE con TINELLI, también antes DARIO VITTORI hacía TEATRO COMO EN EL TEATRO…

E: Y alguno naturalmente le tiene que ganar a FUTBOL DE PRIMERA, pero FUTBOL DE PRIMERA es muy difícil que baje de los 15 puntos un domingo a la noche…

P: FUTBOL DE PRIMERA sale fuera del horario de protección al menor, y yo recuerdo que MARCELO ARAUJO tenía frases tales como: "¿hoy no querés mojar, BATI?" cuando BATISTUTA erraba un tiro al arco. En la tele y en la radiofonía hoy los conductores deportivos dicen cualquier cosa total no pasa nada…

E: Esta claro que no es mi estilo, a esta altura ya no podría cambiarlo tampoco. Son estilos. A mi lo que hacen algunos no me sorprende, ni me escandaliza, pero no me gusta, me parece que es gratuito. Y en este aspecto pareciera que el COMFER no existe. Pero es mucho más grave lo que se consume en cualquier programa que uno ve ahora en vivo, de aire o por cable, por la forma en que se expresan, por lo grosero, ordinario, innecesario. Porque una palabrota no redondea mejor una idea. Pero en una época se la agarraron contra ARAUJO, y cuando ARAUJO dijo "culo" se horrorizaron todos, y hoy la gente tiene sexo por televisión y nadie dice nada. Con ARAUJO tuvimos alguna discusión con respecto al lenguaje pero bien, con buen nivel, y pensábamos si convenía o no. El pensaba que hablar así era ser representativo del hombre de la tribuna. Pero comparado con lo que se dice en una tribuna, lo que decía MARCELO era una pavada, una cosa de chicos. Pero a algunas señoras no les gustaba mucho. Y yo creo que hoy está muy ordinario todo, gratuitamente, sin ningún sentido, y se podría evitar, pero nadie controla ni le interesa controlar o lo acepta como que tiene que ser así.

P: Hay quienes sostienen que usted, que está en la tele desde 1966, tiene el record en televisión de permanencia en el aire como comentarista de fútbol sin parar…

E: Yo no trabajé solo en televisión, hice mucha radio también. Cuando en el 83 me vino a buscar MUÑOZ para ir a RADIO RIVADAVIA, yo hacía radio y televisión al mismo tiempo. Tenía un auricular de radio en un oído y uno de televisión en el otro, y en la cancha estaba en la cabina de televisión y en los silencios de la televisión, yo comentaba el partido para RIVADAVIA. Lo tenía todo bastante aceitado. Pero llegó un día en que me explotó la cabeza, cambié los micrófonos y salí hablando despacito por radio, y sobre todo en RIVADAVIA que aquel que no gritaba no servía, y gritando por el canal (RISAS). Recuerdo que en un partido INDEPENDIENTE – BOCA yo estaba explicando para los dos medios una jugada complicada que favorecía a INDEPENDIENTE y que terminó en gol. Los jugadores de BOCA reclamaban posición adelantada que el árbitro no aceptó y yo desde la cabina convalidé la decisión del árbitro, y un tipo desde la platea me tiró su radio portátil que rompió el vidrio y me cortó el párpado. Pero es raro, en general yo me siento respetado por los hinchas, yo no hago demagogia.

P: En el tenis hay una revisión de video que permite verificar donde cayó la pelota ante la duda. Días pasados en una jugada de fútbol PALERMO se colgó del travesaño, el árbitro no lo vio, y convalidó el gol, o cuando hay supuestos penales, agresiones que pasan desapercibidas para el juez…¿No cree que serviría el auxilio de una repetición visual para aclarar situaciones confusas?

E: En algunas cosas sí y en otras no. La FIFA legisla para el mundo, para países ricos y pobres, para gente que tiene acceso a la tecnología y para quienes no lo tienen. De todas maneras ellos conceptualmente insisten en que debe aceptarse el error humano, lo que pasa es que hay un reglamento de fútbol para un deporte, que hoy es un espectáculo. Entonces cambió. Pero no pueden cambiar los reglamentos, aunque se van aggiornando. A punto tal que ya los jueces asistentes se comunican con el árbitro principal por un auricular, y eso le permitió a ELIZONDO expulsar a ZIDANE en una final del Mundial. Yo sobre este tema escribí en el libro MI VISION DEL FUTBOL, que se publicó en el 96. Ahí hablo de la tecnología, y digo que para saber si una pelota entró o no entró, si fue gol o no fue gol, se puede aplicar perfectamente la tecnología y no se pierde tiempo. Es mentira que se pierde tiempo. Es una cuestión reglamentaria y no de apreciación. Ahora bien, el reglamento tiene un altísimo porcentaje de jugadas de interpretación, que debe llevar a cabo el árbitro. No estoy diciendo que el árbitro pare el partido cada dos por tres para ver una imagen, pero si ante una advertencia de un accidente, parar y fijarse. Y para eso se requiere la intervención del cuarto árbitro que le informa desde afuera. En el caso ZIDANE la pelota estaba en la otra punta y estaba en juego, entonces tiene que expulsar, más allá de eso, aunque no estuviera en juego, la acción disciplinaria cabe igual.

P: En la Argentina, en la medida en que se popularizan otros deportes, y se convierten en espectáculos, comienzan a transmitirse mundiales de rugby, handball, jockey, partidos de polo, y a veces da la sensación de que algunos relatores y los comentaristas no acreditan un profundo conocimiento del tema o agregan expresiones futbolísticas…

E: Eso pudo haber sido antes. Yo creo que hay más conocimientos ahora que antes, y más programas también. Yo creo que lo que hacen tenis son muy buenos. Los que hacen rugby también, me parece que hoy el periodismo joven está más capacitado. Yo creo que el problema más grave lo tiene el que hace fútbol, porque son más, están más tapados, y hay demasiada competencia entre ellos, entonces intentan encontrar un estilo propio, se hacen agresivos, buscan distinguirse a través del humor o del mal uso del idioma, pero yo creo que eso es producto de la búsqueda de una forma que los distinga de los demás. No es fácil: si la fórmula es ser sencillo, ¿ cómo hacés para destacarte? Y también a las mujeres les cuesta mucho encontrar un lugar. Y los productores entienden que se consume más al hombre opinando de fútbol, que a la mujer. Hay mujeres que conducen programas de deportes como el jockey, pero si hablas de deportes de hombres es mucho más difícil, en primer lugar, porque no es respetada. ¿Quién va a decir que una mujer sabe de fútbol si no tuvo tal vez la oportunidad nunca de pegarle una patada a la pelota? Parece que le faltara comprensión y sensibilidad al fenómeno que va a comentar. Podrá saber lo teórico, pero no lo que se siente….La gente que ha jugado al fútbol se da cuenta de cosas porque las vivió, lo cual no quiere decir que sea mejor, porque por ahí no las puede expresar, o se le escapan otras…

P: ¿Siempre es esperable no saber de qué cuadro es el comentarista?

E: Si, porque acá no te lo perdonan, enseguida estás sospechado…

P: Cuando un relator grita mucho el gol de un equipo, ya se dice que es hincha de ese equipo…

E: Eso es una tontería…es una tontería…

GABRIEL SCHULTZ

CONDUCTOR DE TV

TELEVISION REGISTRADA es, según dicen sus conductores, el primer noticiero de la televisión. Uno de ellos, GABRIEL SCHULTZ, famoso previamente por su actuación en la radiofonía y su imaginativo libro MAXIMAS DE UN HOMBRE CUALQUIERA.

Nació en LA PATERNAL, estudió en TEA PERIODISMO y co-conduce BASTA DE TODO, en radio, junto a MATIAS MARTIN.

EXCURSION A SAN ISIDRO

Acostumbrado a viajar en el "SARMIENTO" a MORON, el Ferrocarril que me lleva a SAN ISIDRO me parece el TREN DE LA COSTA. Pero no lo es. Bajo y busco LA METRO, la radio que está en un edificio sobre la calle Centenario. Ahí me espera GABRIEL, en remera blanca, sin el saco negro al que nos tiene acostumbrados en la tele. Se toma un descanso durante le emisión del programa de radio BASTA DE TODO, y relata lo siguiente.

G: En realidad, de chico no sabía lo que iba ser, pero creo que inconcientemente sí quería ser periodista, ya en quinto grado, en la primaria, escribía una especie de periódico a mano, y lo abrochaba, donde anotaba cosas que pasaban en el grado. Esto me di cuenta mucho después, y luego, ya siendo más grande, empecé a trabajar en un laboratorio de computación, y en las computadoras publicaba lo que hoy se llamaría un blog, con las cosas que pasaban dentro del laboratorio, pero con mucho humor, y que era esperado por mis compañeros. Lo escribía solo para mis compañeros de trabajo, una especie de blog de lo que pasaba adentro. Y todo esto fue antes inscribirme en TEA y de pensar en estudiar periodismo. Esos fueron los momentos donde se fue plantando la semilla de lo que después quise estudiar.

P: ¿En qué año ingresás a TEA PERIODISMO?

G: Fui parte de la primera camada. Abrió TEA en el 87 y yo me inscribí ahí. Paralelamente mi primer trabajo fue en RADIO MUNICIPAL con CARLOS ABREVAYA. Mi función era apenas atender el teléfono. Llamaban los oyentes a la radio y yo atendía y anotaba los mensajes. Y seguí en radio mucho tiempo en la cocina de los programas, antes de estar frente a un micrófono.

P. ¿Cuándo te iniciás como conductor?

G: En la radio yo empecé a hacer micrófono oficialmente en el 2002, 2003, antes no. En LA RED, con MARCELO ARAUJO, hacía personajes, uno de ellos se llamaba RENÉE. Pero nunca con el nombre GABRIEL SCHULTZ, nadie sabía que yo era RENÉE. RENÉE era el amigo homosexual de las mujeres, las madres y las hijas de los futbolistas. Yo salía al aire pero siempre detrás de esa máscara digamos.

P: Y tus personajes y guiones seguían la línea humorística…

G: Siempre, si. Después estoy con MATIAS MARTIN en la ROCK & POP. Y luego MATIAS me lleva a la tele, y bueno, toda la historia más cercana, ¿no?.

P: Pero eras ya famoso por las máximas del hombre cualquiera, en la ROCK & POP.

G: Aún hoy lo sigo haciendo ese espacio en BASTA DE TODO, en LA METRO, y despierta eso, la gente espera ese momento, y me superó la expectativa que yo tenía acerca de esto, yo no pensé que iba a durar seis años ni mucho menos. Yo creo que fundamentalmente el target que me escucha es gente de 18 a 40 años en la radio. Después hay gente de todas las edades, pero la llegada del programa es mayor en un público de 25 a 40 años.

P: ¿Y trabajaste en producción televisiva?

G: Si, en PARECE QUE FUE AYER, el programa que conducía PINKY (LIDIA SATRAGNO) por Canal 9 a principios de los años 90. Todavía el dueño del 9 era ROMAY. Ese programa primero lo conducían ella y ENRIQUE LLAMAS DE MADARIAGA, luego ENRIQUE se va. El productor era MARIO GAVILAN. Fue mi primer trabajo en televisión, en la investigación periodística. Me fascinaba eso, y era un laburo muy difícil porque no había Internet, entonces había que pasarse días enteros en la Hemeroteca, o en archivos, buscando datos históricos de cualquier tema. Podía ser un tema frívolo como la MISS MUNDO ARGENTINA o un tema pesado como el robo de las manos de PERON.

P:¿Y ya en cámara aparecés en ARDE TROYA, el programa que conducía MATIAS MARTIN…?

G: Hacía notas en la calle, era un notero "licenciado en actitudes humanas", que era un tipo muy mala onda que iba a los eventos de famosos y estaba absolutamente en contra de ese caretaje. Yo sabía a qué iba pero claro, yo era un tipo desconocido para los famosos que iba a cambiarles el eje de los que le preguntaban los demás. Después ellos fueron entendiendo el juego y se prendían en el tipo de preguntas que yo hacía. Antes de eso, se enojaban.

P: El periodismo con los famosos en esa época era bastante complaciente, salvo el caso de CQC.

G: Lo mío no era un ataque si no un descreimiento de que los famosos estuvieran en ese evento porque les gustara. La pregunta primera para empezar era "¿Qué hacés acá?" y era una pregunta muy fácil de hacer pero muy difícil de contestar porque muchos no sabían porqué estaban ahí, ninguno estaba ahí porque quería. Yo iba sin preguntas preparadas, improvisaba, lo cual es más complicado porque no llevaba una pre- producción. Tampoco sabía con quién me iba a encontrar. Tenía miedo al vacío, de que no se me ocurriera nada, pero lo trataba de superar.

P: Pero lo cierto que ya te estabas haciendo popular en la calle…

G: Si, uno de entrada se pone muy contento cuando lo reconoce la gente. Pero no siempre. Una vez me llaman desde un auto, tres pibes, y yo me acerqué porque me parecía lindo esto de que la gente me reconozca, y me acerco y de golpe empezaron a insultarme increíblemente, por el mero hecho de que era un tipo que empezaba a laburar en la tele.

P: ¿Cómo sigue tu carrera televisiva?

G: Cuando termina ARDE TROYA, yo me voy a trabajar con ANDY KUSNETZOFF a ARGENTINOS SOMOS COMO SOMOS, hacía notas, después de eso fui panelista de INDOMABLES, me turnaba con GUSTAVO NORIEGA, y ahí es cuando, FABIAN GIANOLA se va de vacaciones y en otra oportunidad se operó de la vista, y en ambos casos lo reemplace yo en TVR. Los ciclos INDOMABLES y TVR lo producía la misma empresa.

P: Y después GIANOLA y MORGADO se van de TVR…

G: Eso sucede en el 2005, en marzo entro yo con JOSE MARIA LISTORTI. Durante el 2005 hacemos TVR en AMERICA DOS, hasta agosto donde sobreviene el problema de censura que tiene el programa. A principios del 2005, de enero a marzo, hago QUE SABE USTED DE TELEVISION, que era un programa de entretenimientos basado en la historia de la televisión. MATIAS PICASSO era el productor.

P: Y en el 2006 te instalás los sábados a la noche en CANAL 13.

G: En el 2006 empezamos con SEBASTIAN WAINRAICH, TELEVISION REGISTRADA. El director de cámaras es FERNANDO ROLON, y el productor general es DIEGO GIVRTZ, y también está FEDERICO KON que es quien arma los informes. Nosotros el sábado mismo nos enteramos del contenido del programa. Llego el sábado a la productora a las cuatro de la tarde y ahí veo los tapes junto a SEBASTIAN, antes de ir al canal. No tenemos copetes fijos, si no la libertad de hablar lo que queramos durante le programa, siempre y cuando se ajuste a lo que estamos viendo, no nos vamos a delirar a decir cualquier cosa.

P: ¿Vos sentís que el programa llegó a su punto de madurez, con ustedes de conductores?

G: No se si madurez es la palabra, particularmente creo que SEBASTIAN y yo estamos ya instalados como los conductores del programa, al principio estábamos rindiendo examen en la comparación con los anteriores conductores que lo hicieron impecablemente, sino no hubiera durado el programa lo que duró antes. Guste o no, estamos aceptados. A algunos les gustamos y otros piensan que somos dos idiotas.

P: Pero aunque hacen un noticiero de la tv, ustedes lo que están diciendo, aún en la crítica, es que a la televisión no hay que tomársela tan en serio…

G: Por supuesto. Me parece que la televisión es un medio absolutamente hipócrita, entonces desenmascarar esa hipocresía molesta en algún caso y en otro, es muy agradecido el mensaje de no tomarse en serio lo que uno ve.

P: ¿Llenaron un nicho el sábado a la noche?

G: Cuando nosotros empezamos los sábados a la noche, era un horario desierto. Había películas, programas intrascendentes en general. Todos queríamos ir los domingos a las 21, antes de FÚTBOL DE PRIMERA. Pero el canal no, nos mandó los sábados a la noche casi como diciendo "vengan acá y no jodan". Y ese horario se fue instalando Creo que desde SABADO BUS en TELEFE, no había un programa que aprovechara ese horario. Fue un horario muy buscado en algún momento, luego olvidado, y ahora ha vuelto a tener su importancia.

P: Ustedes muestran la tele pero dictaminan…¿Vos qué opinás sobre esos programas de duelos de vedettes y chimentos, que aparecen expuestos en TVR?

G: Los programas frívolos siempre existieron, solo que ahora, justamente al haber ciclos de archivo, quedan más expuestos. Pero en lo que se refiere a la vida de las vedettes…LUCHO AVILES empezó hace treinta años, es decir, no es una novedad que haya programas de chimentos. Quizás ahora sí haya programas donde se meten más en la vida privada de la gente y no tanto en su trabajo, hoy es más importante qué hacen después de trabajar, que lo que hacen en su trabajo. Y eso me parece que está mal, a partir de que el locutor, el actor, el animador, que trabaja en cualquier medio, una vez que se apagó el micrófono o la cámara, tiene una vida privada como la de cualquier tipo que termina de laburar. Que haya una cámara siguiendo a esa persona después….Pero es un hecho mundial, los programas de chimentos de Estados Unidos o Europa también se dedican a la vida privada de los famosos como los de acá. Se dejó de respetar la vida privada de la gente con la excusa de que un tipo que es público no puede tener vida privada. A mi eso me parece una teoría maquiavélica…

P: Y también hay algunas señoritas que circulan por programas, cuya fama no está demasiado claro de dónde o de qué virtud proviene, que con tal de estar constantemente en los medios ….

G: Ahí estamos yendo al extremo de aquellas personas que no son nada, y que necesitan la presencia de la televisión para poder ser algo. Son un cúmulo de personas a las que no podés llamarlas artistas, que aparecen creando algún conflicto para poder tener pantalla…y lo peor es que la consiguen. Pero si vos le preguntas cuál es su profesión, no van a saber qué contestarte porque no hay estudiado nada, no se han preparado para nada, se han operado las partes suficientes para ser llamativas y luego no tienen otro sustento.

P: Con relación a la estructura de TVR, ustedes siempre llevan un invitado. Yo noto que a veces le dan pie para que el invitado hable y haga un remate pero no pasa nada, el invitado no dice nada ingenioso, o puede llegar hasta descolocarlos con su comentario…y están en vivo…

G: Hemos aprendido a no depender del invitado. Antes, quizás por muchas inseguridades, teníamos mucha dependencia de lo que dijera el invitado. Hoy ya el invitado está para sumar al programa, y si no suma, pues bien, que esté igual, pero no nos preocupa si la participación del invitado es negativa. Si es negativa trataremos de hacer lo posible para que no se note. Y a veces no lo podemos lograr. Es un problema que deberemos a resolver nosotros como conductores.

P: ¿Cómo fue la experiencia de tenerlo a JOSE PABLO FEINMANN que hablaba de la televisión vómito?

G: Eso fue buenísimo, a pesar de que en ese momento parecía que había cierta incomodidad, no la hubo, fue interesante que desde dentro de la tele se la critique de esa manera. Además esa es la intención de la invitación, que el tipo venga a decir lo que tiene ganas de decir, no lo que nosotros le pedimos que diga. GUSTAVO NORIEGA, que está en DURO DE DOMAR y que pertenece a la misma productora que nosotros, cuando vino a TVR terminó criticándonos muy duramente acerca del programa que había visto, diciéndonos que nosotros criticamos aquellos programas de chimentos y al mostrarlos somos parte de lo mismo. Y hay cierta verdad en esa crítica, y la dijo alguien que trabaja cerca de nosotros y sin embargo fue una crítica interesante y muy libre.

P: Pero en TVR no solo hacen archivo de programas bizarros, también preparan informes como el del paso dramático de los inmigrantes ilegales a Estados Unidos…

G: Si, y este sábado pasado se hizo un informe sobre la liberación de INGRID BETANCOURT, la aprobación de las retenciones en Diputados, me parece que eso es algo que TVR nunca debería perder y que es la esencia del programa, la actualidad vista desde un ojo crítico, no solo desde la televisión, si no también desde la sociedad.

P: Ahora que ustedes calentaron ese espacio televisivo, TELEFE les puso ZAPPING, casi del mismo estilo, y en el mismo horario, para competir….

G: Ah pero nunca lo vi; como está a la misma hora y nosotros vamos en vivo nunca lo pude ver (RISAS)…

MARLEY (ALEJANDRO WIEBE)

CONDUCTOR DE TV – PRODUCTOR

EL MURO INFERNAL fue, como programa de entretenimientos, el mayor éxito del 2008 del televisión argentina, y lo condujo ALEJANDRO WIEBE, más conocido como MARLEY. Nació en San Isidro, Pcia. de Buenos Aires. Fue conductor en 360 TODO PARA VER, TELESHOW, TELESHOW INTERNACIONAL, EL SHOW DE LA TARDE, OPERACIÓN TRIUNFO, ODISEA, POR EL MUNDO, y VIAJE DE LOCOS, entre otros títulos. Es el titular de NANUK PRODUCCIONES.

AL BORDE DE LA PILETA

EL MURO INFERNAL se graba en MARTINEZ, en la sede de TELEFE de la calle ASUNCION. El trabajo es intenso y MARLEY tiene unos minutos entre la grabación de un programa y otro, en su camarín.

Una asistente le alcanza unos sándwiches y le indica el tiempo que le queda antes de volver al estudio. En segundos voy a entrevistar a un hombre joven que dio la vuelta al mundo seis veces. Y que es amigo de celebridades mundiales del espectáculo. Veamos que nos dice.

M: Desde chico estaba todo el tiempo obsesionado con la televisión, y jugaba a la televisión, y de repente, me acuerdo que con mi vecina jugábamos a que hacíamos un noticiero y éramos Mónica y César. Estaba todo el tiempo jugando a la televisión.

P: ¿Tu acercamiento a la tele es a través de NICOLAS REPETTO?

M: Claro, empecé con FAX, en 1990, o 91, NICOLAS no me conocía. Le llevé un video que yo había grabado durante unas vacaciones, con unos amigos y mi hermano, y se lo presenté. Era una nota sobre un viaje. Él lo miró y me dijo que no le servía porque era muy casera la imagen, pero que yo le caía simpático. "Vos tenés algo" me dijo. Yo le aclaré que sabía mucho de cine, desde chiquito leo mucho sobre cine. Entonces me preguntó: "Si estuvieras al aire ya, qué me contás". Y ahí le conté una anécdota de MARILYN MONROE, que caminaba con uno de los tacos de su zapatos serruchados a la mitad en la película NIAGARA, entonces en la toma cuando se la ve yéndose tiene mucho movimiento de la cola justamente por ese desnivel de los zapatos, y le conté una de JAMES DEAN, que parecía desplegar una mirada seductora pero que él miraba así porque era miope, o HUMPHREY BORGART que hablaba como los gángsteres porque tenía semiparalizado un poquito el labio superior por una granada que le había impactado cerca en la Primera Guerra Mundial…" Entonces NICOLAS me respondió que todos esos relatos le encantaban y al toque me preguntó si conocía errores de películas y le dije que si. Era un jueves, recién me conocía y nadie me había recomendado, y él me dijo:"Bueno, el martes próximo veníte bien empilchado que salís al aire". Y el martes siguiente fui con el único traje que tenía, que era el de la graduación del secundario…

P: ¿Y de dónde nace el nombre MARLEY?

M: Justamente, a ese primer programa, llegué, y una chica que era asistente de producción me dijo: "¿Así que vos sos el chico que NICO dijo que iba a hablar de cine?… ¿ cómo te llamás?…". Y yo le dije:" "ALEJANDRO WIEBE, pero se pronuncia VIVE, es un apellido alemán", y ella escribió directamente VIVE en la cartulina que debía leer NICO, y cuando NICO me presenta, lee la cartulina y dice: "ALEJANDRO VIVE, MARLEY también". ¿Por qué? Pregunte, "Por la frase, MARLEY VIVE" me aclaró. Yo no la había escuchado nunca (RISAS) pero era muy popular según parece. Y NICO me empezó a decir MARLEY, la gente en la calle me decía MARLEY….Y me quedó el seudónimo.

P: Y empezaste a meterte en el medio…