Historia de la televisión argentina, contada por sus protagonistas, 1997/2008 (página 30)

D: Datos de ese tipo; pero estaba haciendo un seminario con GIUSSEPPE RICCHIARDI, un italiano que trabaja temas de políticas de comunicación vinculadas con televisión por cable, y uso del tiempo y demás. Y él en el año 93 empieza a hablarnos de multimedia, y comienza a explicar el futuro de multimedia interactivo. En esos días yo había leído en LE MONDE la importante facturación que producía el comercio del videojuego, incluyendo ya a NINTENDO como primerísima industria audiovisual. Entonces comencé a interesarme en los videojuegos como un tipo de multimedia que incluyen imágenes, sonidos, palabras y son interactivos. Y encontré ahí un interesante tema de tesis del doctorado. Y entre volver a la reflexión teórica que caía en los cien mil argumentos que todos repetían, e investigar algo nuevo, decidí ponerme a trabajar en el tema de los videojuegos sobre el que había muy poco escrito. Hice mi tesina y efectivamente se convirtió en mi primer libro, LOS VIDEOJUEGOS, UN FENOMENO DE MASAS, publicado en PAIDOS, BARCELONA en 1997.

P: Y ahí se despierta tu interés por lo que llamamos la realidad virtual…

D: Si, fruto de muchos artículos leídos sobre el tema. Pero Internet nunca fue mi objeto de estudio inicial, solo que en ese momento nacía con mucha fuerza la Web.

P: La serie 24 tiene cierta dinámica de videojuegos, por la que el héroe JACK BAUER va matando al villano en cada capítulo y "pasando pantallas" donde se encuentra con un villano superior que era el jefe del anterior…y así sucesivamente hasta el final.

D: La película RAMBO II es un videojuego, en el que RAMBO va a VIETNAM a matar a todo vietnamita que se le cruza, y que en su momento generó mucha polémica por la violencia representada y porque mataba gratuitamente, y no es otra cosa que un videojuego. Tiene un punto de partida, con una meta, en el camino todo lo que le aparece a STALLONE es un adversario a ser eliminado como en un videojuego. Y mata sin ningún motivo, algo que se mueve ya es un enemigo.

P: Ahora, volviendo a tus temas posteriores, luego si hacés foco en Internet.

D: Internet se convirtió en objeto de atención porque sobre Internet se construyeron discursos en los que se asimila Internet con realidad virtual, hablamos de ciberespacio, ciberculturas, realidades artificiales, y lo virtual lo relaciono con Internet y es así como llegué a interesarme por eso…

P: Vos hablás de desmaterialización de las relaciones sociales…

D: Esto es algo clarísimo, el celular lo ha exasperado enormemente esto.

P: Pero hay una interacción emocional…

D: Si, por la voz, pero es simbólico. El teléfono genera la primera corriente de virtualización, una comunicación a distancia sin la mediación del cuerpo. Es una comunicación simbólica, lo que vos recibís en el teléfono no es la voz del otro, es la representación eléctrica de la voz del otro. De hecho hay quienes no suenan igual por teléfono que en persona. En los celulares la distorsión es mayor. En el mensaje de texto o en el e-mail o en el Chat desaparece cualquier marca corporal, por más que utilices una personalización del tipo de letra, o los emoticones que como economía de signo es maravilloso. Y hay una pérdida incluso en relación a la carta tradicional escrita personalmente, manuscrita, que tiene la marca de la letra, de la caligrafía. En el pasado la gente tenía en claro que hay una diferencia en comunicarse con una carta, o por teléfono, o cara a cara, y que cara a cara era distinto en un lugar a solas o rodeado de veinte personas. Sin entrar a hablar de relaciones afectivas. En el mundo de la política y de los negocios esto sigue siendo claro, si no ningún gobernante viajaría a ningún lado y nunca nadie haría una comida de negocios. Sin embargo, montones de personas, plantean su vida desde un lugar donde es posible sentir que están en contacto con sus amigos porque tienen trescientos contactos en el Chat. Para muchos también la vida pasa por el celular. Hay gente, además, que está charlando en persona con alguien, le suena el celular y se larga a hablar por teléfono. Me ha pasado encontrarme con un amigo que tenía treinta minutos para verme y estuvo de ese lapso, como veinticinco minutos hablando por el celular. A veces en un bar ves un grupo de amigos, todos están mirando sus celulares y nadie habla entre si.

P: O están enfrascados en sus laptop con Lan inalámbrico. Pero desde el punto de vista psicológico debe haber alguna ganancia, quiero decir, satisfacer cierta renuencia a encarar al otro, a no verle la cara…

D: Hay una simbolización de la comunicación, una pérdida de elementos fundamentales de la comunicación. En una charla personal el porcentaje en el proceso comunicativo del valor del gesto y de lo no verbal alcanza a más del cincuenta por ciento del mensaje.

P: ¿Eso que se pierde, o se quiere perder, es un fenómeno de las grandes ciudades, solamente?

D: Yo voy todos los meses a RIO GALLEGOS y doy clases en una ciudad que no llega a cien mil habitantes. Y hay una realidad muy parecida. Mis alumnos, todos tienen celular, chatean, juegan en red, y es una ciudad pequeña. Ahora bien, los chicos adolescentes se encuentran mucho más que los adultos, entre ellos. Hay una mayor tendencia a esto que hablamos entre gente más grande que entre los chicos. Pero digamos que hay una voluntad en conseguir que todo se haga mediado por una máquina, hay una propaganda intensiva sobre eso desde hace muchos años. Yo tengo documentos de presidentes de TELEFONICA hablando del día en que la casa de alguien iba a ser una especie de refugio atómico en el cual podés hacer todas las actividades sin salir. Estas en un edificio inteligente y tenés entretenimientos porque apretas un botón, aparece una pantalla gigante y ves la película que querés. Y promueve esta idea de que todo sucede a través de las pantallas. Y en la tendencia general de las grandes ciudades del mundo existe esto de no haber espacios para el encuentro personal.

P: Es lo que planteabas en tu libro sobre amores en red…

D: Es que la gente se conoce por Internet porque no tiene muchos otros lugares donde conocerse. El club de barrio en la gran ciudad ya casi no existe, los ateneos culturales menos…

P: Les quedan ir a las agencias matrimoniales, encuentros de solos y solas o las celestinas profesionales…

D: Porque los espacios tradicionales para conocerse han desaparecido, ahora queda el trabajo, que está mal visto, pues hay empresas en las que si se enteran que dos empleados están saliendo los echan. Les queda la facultad para los que estudian. Y hay ciudades donde ha desaparecido el bar, el after office, porque no está el hábito de salir. Y a veces los amores en red no se materializan, siguen siendo en red.

P: Volviendo a la comunicación de masas. El progreso tecnológico en los medios es indetenible pero…¿qué pasa con los contenidos?.

D: Si nos remitimos a la frase de MC LUHAN, "el medio es el mensaje", casi podríamos decir que estas tecnologías ya son un mensaje. Estas tecnologías de información y comunicación, la televisión digital, Internet, los celulares, los videojuegos, están enfocadas en el entretenimiento. Al uso rentable de tu tiempo libre. De lo que se trata es que vos vayas a la playa y sigas consumiendo tecnología. Y para eso están los dispositivos móviles, que absorben tu tiempo libre y que producen la colonización de todo tu tiempo libre. Porque yo voy conectado con un aparatito con el que escucho música el cual es mi teléfono que puedo atender y eventualmente sacar una foto digital que voy a mandar a un medio generando un movimiento al menos de transmisión de telecomunicaciones que tiene un valor muy grande. Hoy en día la industria de telecomunicaciones es algo así como diez a quince veces más grande que toda la industria del entretenimiento junta. Ese es el verdadero motor, no lo es la televisión o el cine, es la telecomunicación. Y el mensaje de esos aparatos es : "hay que usar el tiempo libre en divertirse". Ya no charlar horas con un amigo debajo de un árbol tomando mate.

P: Digamos que una vez colonizada tecnológicamente la casa, como dirías vos, le llega el turno a la calle…

D: No a la calle, al desplazamiento. Estoy en el coche atascado o tardo una hora en llegar a mi trabajo pero tengo un aparatito con dvd o una mini-computadora conectada a Internet donde puedo ver las noticias y demás.

P: ¿Cómo ves esto de que cualquiera envíe a los medios sus imágenes tomadas con celular?

D: Por un lado es interesante esto de que la gente va mandando lo que ve, y por otro lado tiene un grave problema que es la falta de filtro y la impunidad para decir cualquier cosa. Si vos mirás en LA NACION, que permite en su edición en Internet que todas las noticias publicadas puedan ser comentadas por los lectores, algunos comentarios son de un cretinismo increíble. Y lo escriben desde el anonimato, cuyo lado malo es la impunidad, pueden acusar, meter alguna ideología antisocial, sin dar el nombre.

P: Esta cosa de que "el público es el mensaje" comenzó en los años 70, antes ninguna radio permitía que la gente llame para hablar con los conductores en vivo, dar mensajes y saludos o pedir temas musicales. Y eso se fue profundizando cada vez más con el tiempo, pienso que con un fin de marketing…

D: En la radio si decís una barbaridad te pueden cortar, si quieren. De todos modos no estoy criticando la idea de LA NACION ni a Internet, yo volví al país gracias a Internet, gracias a leer sobre ARGENTINA en Internet. En cuanto a lo que me preguntabas antes, lo bueno de que una noticia pueda ser enviada por un particular en video, es que ha roto la lógica de que la imagen tiene que ser perfecta para ser emitida. Simplemente tiene que ser reveladora.

P: ¿Y cómo ves al periodismo televisivo argentino?

D: Yo creo que los noticieros de ARGENTINA deben ser de los peores en el mundo. Y no hay nada de autocrítica. Una vez en la revista VIVA me pidieron que haga un artículo de crítica sobre prácticas periodísticas, y lo hice en relación a dos programas que no se emitían por canales del grupo CLARIN, pero igual decidieron no publicarlo. En un caso era de intoxicación y propaganda, y en el otro de sensacionalismo lacrimógeno humanitario falso. El típico usar a la gente. Es como se hace periodismo acá. Es muy bajo, especialmente, el periodismo televisivo aquí. Además, pareciera ser que el periodismo en televisión no es tal si no tengo imágenes impactantes que poner. Con lo cual las cosas que son realmente importantes no suceden, y si sucede que haya diez tipos cortando una calle, con lo cual genera un efecto de retroalimentación. Vos sabés que si cortás la calle van a ir los medios. Y emitir siempre la imagen del caos y ponerle el micrófono en la boca a la viuda del asesinado durante el velorio, es como se hace periodismo en la ARGENTINA. Y hay canales que se hacen los serios y utilizan una presentación más formal, pero son mucho más sensacionalistas que los considerados sensacionalistas. Si hacemos una comparación de las señales de noticias de 24 horas durante un día y comparamos las agendas de cada una, nos llevaríamos sorpresas en relación a los prejuicios generales de la gente.

P: El noticiero requiere malas noticias y el morbo de la gente para subsistir…

D: Esa realidad en la que todo es un desastre, donde según viene la moda un tema es primera plana y después desaparece del mapa aunque no haya cambiado nada. Pero los usos cotidianos de la gente de la tecnología van a impulsar que los medios cambien. CLARIN ya ha incluido el ingreso a blogs en su plataforma, lo que implica un tráfico importante a través de Internet.

P: Cuando aparecieron los medios en Internet se pensaba que iban a desaparecer las otras formas, por ejemplo, el diario en papel, pero no ocurrió y los diarios on-line siguen siendo gratuitos…

D: Todos los intentos de cobrar fueron un fracaso. El diario EL PAIS de ESPAÑA hace cinco años empezó a cobrar su versión on-line y hace dos años dejó de hacerlo porque perdió muchísimos lectores, y por otro lado si en una oficina uno tenía la clave del servicio pago se las pasaba a todos sus compañeros y amigos. Lo mismo les sucedió a NEW YORK TIMES, LE MONDE. Lo que tenés hoy también son libros electrónicos, hechos en un papel óptico, la pantalla es flexible y la diferencia con una pantalla es que no es un emisor de luz. Esto en cambio refleja la luz.

P: ¿Y la televisión producida para celulares?

D: El hecho de pasar contenidos de televisión al celular, me parece que es una fuerte apuesta por desplazar muchos de los servicios de Internet al celular, a sistemas móviles, porque el usuario acostumbra a pagar el servicio de celular y con el servicio de Internet no ocurre lo mismo. El posible valor añadido solamente viene generado en Internet a través de la publicidad. Publicidad, venta de servicios, etc…Mientras que el gran negocio de los ringstones les abrió los ojos a los operadores de televisión y proveedores de contenidos. Mientras la gente se baja gratis la canción o el disco entero paga por dos minutos para ponerlo con un sonido pésimo en su celular, equis centavos de dólar que finalmente generan una facturación gigantesca.

DIEGO IBERLUCEA

JEFE DE OPERACIONES TECNICAS DE ARTEAR (CANAL 13)

DIEGO IBERLUCEA tiene a su cargo la asistencia técnica de los directores, frente al desafío que les presentan las nuevas tecnologías que se incorporan dentro de un canal. Dado que la tecnología es una de las patas fundamentales en las que se sostiene el medio, su testimonio es valioso para registrar algunos de los cambios de los últimos años en esta área.

D: Yo soy JEFE DE OPERACIONES del CANAL 13 y trabajo aquí desde hace 14 años. Ya estaba el grupo CLARIN a cargo cuando vine a la empresa. Ingresé para dar un curso a los directores de manejo de switcher 4000, y ahora estamos teniendo switchers digitales en HD. Es televisión digital de alta definición, estamos preparados pero no emitiendo aún en HD.

P: ¿Cómo llegó a estos conocimientos?

D: Empecé de una forma muy loca, al revés de todo el mundo. Yo comencé haciendo sonido para cine y el cine me llevó a tecnologías de video, por tener que hacer doblajes y post-producción de audio para cine, y a partir de estar trabajando en video junto con la post-producción de audio me volqué más a la sincronización de efectos que traía el cine a la televisión, y ahí terminé trabajando en CANAL 13. Mis conocimientos vienen de cursos que fui haciendo. Y las empresas grandes como esta fueron contratando gente de otras empresas con conocimientos o experiencias en tecnologías nuevas que se iban armando.

P: ¿Cuál es su función como JEFE DE OPERACIONES?

D: Es muy ambiguo el nombre porque abarca un montón de cosas, pero digamos que básicamente en este momento lo que estoy haciendo es dar soporte de tecnología hacia los directores. Por un lado está la gente de Ingeniería que es la que inventa, desarrolla e instala los equipos, y por otro lado estamos nosotros, los de operaciones, que somos los que volcamos las ideas que tienen los directores en la tecnología que puede haber. Operarla o decirles cómo pueden operarla. En el organigrama, nosotros dependemos de la Dirección General del canal, lo mismo que la Gerencia Técnica o Ingeniería.

P: La jurisdicción o área del JEFE DE OPERACIONES son los controles de dirección, las cámaras, la iluminación…

D: Todo lo que tenga que ver con Operaciones, cámara, iluminación, sonido, post-producción. En realidad, originalmente nuestro puesto estaba más volcado a lo que hoy se llama POST PRODUCCION, lo que es edición y manejo de máquinas de tape. Se fue desarrollando de manera tan distinta la tecnología, que hoy en día los switchers son los que hacen un montón de efectos, inclusive generan sonidos, efectos en 3 D, aspectos que tienen que ver con la post-producción. Un director podría llegar a hacer en vivo operaciones que antes solo podían concretarse en post-producción.

P: ¿Siguen grabando en algún tipo de casete?

D: Si. La cosa del tape se sigue usando sobre todo en ARGENTINA. En cuanto a los soportes magnéticos de grabación, ha habido evoluciones diversas, pero hoy en día se siguen teniendo, más que nada porque el grupo mantiene el canal VOLVER, y en esta señal todavía se siguen reproduciendo algunos cuádruplex, una cinta de dos pulgadas de ancho con carretes muy grandes. Los primeros de video-tape. Todavía sigue habiendo material de archivo o material que se sigue comprando a otros canales para pasar en VOLVER, y hay que volcarlos al sistema en el que se esté emitiendo hoy en día. Y todavía hay soportes de media pulgada de cinta magnética, que es el BETA, BETA SP, BETA SX, BETA DIGITAL, en los que se sigue transmitiendo mucho porque es como que quedó el formato standard. Hoy en día el canal está transmitiendo lo que es programación de CANAL 13 en BETA DIGITAL, mientras que lo que es Publicidad si sale de servidores, son discos rígidos o memoria volátil, de computadora, y en NOTICIAS se está incorporando un sistema que se llama BLUE READ, que es como si fuera un dvd pero de 20 giga.

P: ¿Cuáles son los formatos básicos de cámaras hoy?

D: Hay tres formatos básicos de cámaras: SONY trabaja en este sistema BLUE READ que en vez grabar en un casete lo hace en un dvd; PANASONIC trabaja en el formato P2, unas tarjetas de hasta 16 giga que se insertan en la cámara y graban en estado sólido; IKEGAMI y otras marcas, GRASS VALLEY también, están trabajando en un sistema de unos discos parecidos a los viejos discos SIP de las computadoras, al estilo BLUE READ, pero distintos. Estos son formatos intermedios. Por otro lado, tiempo atrás una película se recibía por casete, hoy en día una película se recibe por satélite, no se recibe más por casete por distintos motivos. Las señales transmitidas por satélite están encriptadas y es mucho más difícil que se puedan robadas.

P: ¿El nivel de la tecnología del canal le permite poder vender sus programas sin problemas al exterior?

D: Si, si, se está vendiendo. A partir del momento en que tuvimos el dólar 1 a 1, la tecnología fue creciendo y se fue incorporando, y manteniéndose en un standard. Hoy en día estamos exactamente igual que como trabaja ESTADOS UNIDOS, tendremos menos equipos, menos gente, ataremos algunas cosas con alambre, pero contamos con la misma tecnología que ellos. Los switchers del CANAL 13 son de última generación igual que los de cualquier canal de ESTADOS UNIDOS. Los soportes que usamos para grabar son los mismos, los equipo que utilizamos para editar, son los mismos que tienen ellos.

P: ¿Qué es atar algo con alambre?

D: La famosa sacada de un campo que se hacen en los programas de POL-KA, es una, otra es tener que sacar los chivos o PNT de los programas porque así internacionalmente no se pueden vender.

P: O sea que el productor debería poner los PNT en alguna escena que no sea fundamental porque si no la van a cortar…

D: No, se corta la escena, se quedan sin saber el final (RISAS). No, se corta y se reedita para hacer una venta internacional distinta que la nacional.

P: De aquel switcher de los años 50 que podía hacer tres o cuatro operaciones, la conmutación instantánea, el disolve, el fade, etc, a hoy, ¿cuántas más cosas puede hacer un switcher?

D: Hoy más que switchers son una gran matriz con una gran cantidad de botones para conmutar millones de cosas; de hecho ahora estamos armando efectos para un magazine con lo cual estaríamos disparando efectos de sonido desde acá también, y un montón de cosas que antes ni se podían soñar. El switcher tiene un gran almacenamiento de memorias y el tiempo mayor que tiene que absorver el director es antes de empezar el programa, si es en vivo, para tener todo guardado.

P: ¿Y el futuro?

D: Cada vez se tiende más a que la televisión se va a ver en el teléfono, y en el teléfono se va a ver con menos calidad en una pantallita chiquita, mientras se empiezan a inventar televisores PLASMA de 52 pulgadas, uno termina negociando ver televisión en un celular, eso va en deterioro de la calidad de imagen que uno produce, pero va en incremento de todas las empresas que van a generar muchísimas más señales para todas las telefónicas. Se incrementará la cantidad de señales que se pueden trasmitir en el mismo ancho de banda a través del satélite, y eso terminará siendo un mejor negocio para todos.

P: ¿Y la evolución en la transmisión?

D: La tecnología cambió mucho. Antiguamente estaba BALCARCE donde uno tenía que ir a parar con la señal a BALCARCE o tenía que irse con el caset en la mano, hacer unos cuantos kilómetros con el caset en la mano y emitirlo allá. Hoy en día con la fibra óptica y los uplinks, las parábolas que está en las terrazas de cualquier edificio, con eso se puede emitir. Como se hizo en la GUERRA DEL GOLFO, que un periodista iba con una valijita, la abría, tenía un platito que salía para el cielo, y emitía.

P: Las empresas que daban el servicio de uplink, subir la señal al satélite, ¿siguen existiendo?

D: Si, siguen existiendo porque hay productoras, gente que no es un canal y tiene que emitir una señal para mandarla a algún lugar del mundo. Las tele-conferencias hoy se hacen todas por Internet. Pero CANAL 13 tiene su propio satélite, su propio uplink para levantar sus señales.

P: ¿Habrá en el futuro una televisión para el telefóno y otra para la pantalla?

D: La tecnología digital o la alta definición sirve para poder ver mejor algunos shows y especialmente los encuentros deportivos, porque uno quiere ver todo el campo de juego, la pelota como si estuviera saltando de la pantalla. Para programas tipo magazines, la HD no tiene demasiado sentido. El cine va a seguir existiendo como cine, espacio al que uno quiere ir a ver una película con un paquete de pochocho. No es lo mismo el living de la casa que el cine, por más grande que sea la pantalla del televisor. Igual, volviendo a lo anterior, no está homologado en la ARGENTINA en qué frecuencia vamos a transmitir televisión digital, son temas más políticos. Básicamente hay un sistema japonés y otro americano, nosotros habíamos optado por el americano pero hay una presión muy fuerte de JAPON para que adoptemos su sistema. Por lo que hay cuestiones políticas más que nada, en el medio.

P: ¿Y cuál es el mejor?

D: El tema es cuál es el más masivo. El sistema americano va a terminar siendo más masivo porque está en el continente, y el japonés vamos a pagarlo más caro porque va a venir desde la otra punta del mundo.

CAPÍTULO DIEZ

APÉNDICE

Algunos de los principales programas 1997 / 2008

(VER ARCHIVO EXXCEL APARTE)

Autor:

Luis Buero