Historia de la televisión argentina, contada por sus protagonistas, 1997/2008 (página 20)

D: El noticiero sale a las 7 y yo estoy seis menos cuarto en el canal. Ya hice el pantallazo de los diarios on line. MOLINA llega a las cinco de la mañana y hay gente que entró antes, a las dos para ir armando lo que vamos a ver. En general ellos escriben una guía de lo que contiene la nota. Hay dos posibilidades para presentar las noticias. Una es el teleprompter, que es una pantalla que va debajo del foco de la cámara y que te permite leer el copete de la noticia. Ese equipo solo está en las cámaras de TELENOCHE. En nuestro caso no podemos porque no tenemos tiempo, se apela más a la improvisación. Si, tenemos escritos los títulos, que yo los leo cada media hora, y también nos dan una rutina donde figuran los temas y dos líneas del contenido. Un resúmen de lo que contiene la nota. Todo el background de lo que podés decir, es propio, no viene escrito.

P: El noticiero de la mañana está pensado para gente que lo ve mientras se levanta…

D: Exacto, por eso tiene beso de buenos días, mucho informe del tránsito y del estado del tiempo, y títulos. Está estudiado que la gente mira este noticiero aproximadamente 35 minutos. Es el tiempo que le lleva levantarse, encender el televisor, mientras hace otra cosa, se toma el desayuno, y se va. El público se renueva constantemente, por eso hay mucha reiteración. Y quienes nos ven componen lo que es el target del canal, no es que nosotros tengamos un público especial a la mañana que luego se modifica. El público del canal en cuanto al nivel social es más o menos parejo. Y tiene entre 30 y 55 años, o sea que son contemporáneos a los conductores.

P: O sea que el año que viene no lo voy a poder ver más…

D: (RISAS) Ya mismo estamos modificando la franja, vos mirálo, te aguantamos el tiempo que quieras… Ese es el grueso de la gente que te mira. Por otro lado la clasificación ABC1 ahora es denominada AB solamente.

P: Esta forma en las rutinas de combinar las noticias donde se pasa un crimen terrible, una guerra, y en el medio un partido de fútbol o una anécdota de Madonna, ¿por qué el cantar el orden es así? ¿Es una táctica comercial? ¿No se licua el contenido de las noticias serias cuando antes de que empecemos a reflexionar en ellas se inserta un desnudo imprevisto de Cecilia Bolocco?

D: Depende de qué noticieros hablemos. TELENOCHE tiene columnistas que desarrollan y comentan las noticias políticas y policiales, porque es el cierre del día y tiene más tiempo. Por otro lado, la tele, convengamos que vive de lo efímero, de la velocidad, de mostrarte la imagen por encima de la profundización del contenido, porque los tiempos de la tele no lo permiten. Para eso están los diarios, y es muy bueno que todos existamos y tengamos lugar.

P: Pero el diario te mete todos los policiales juntos, todo espectáculos junto, todo política junto…

D: Y nosotros salpicamos, vamos de un tema a otro. Insisto, hay noticieros que tienen más tiempo para dedicarse a cada noticias, nosotros no porque tenemos básicamente media hora para informar, ya que el público se renueva, como te dije, cada 35 minutos, y siguiendo el slogan: "lo que hay que saber antes de salir de casa", es un poco de todo. Yo creo que la gente que ve el noticiero a la mañana no lee el diario, salvo que enciendas la tele nada más que para ver la temperatura. La tele le ha quitado lectores al diario y oyentes a la radio. El nuestro es un público radial, que eligió ahora ver la tele para saber la temperatura y lo enganchás, y se lleva el pantallazo de lo que está pasando. Y, a menos que un tema nos robe la pantalla por su gravedad, la intención ha sido siempre hacer un recorrido.

P: ¿A vos te hacen bajadas de línea ideológica? ¿Podés poner algo propio o solo tenés que decir lo que está escrito…?

D: Es que nunca decimos lo que está escrito (RISAS) porque no hay tiempo para escribirlo, entonces a menos que se trate de una cuestión muy delicada, ejemplo, diciembre del 2001, cuando están en juego muchas cosas, cuando lo que digas puede encender la pólvora o no, en esos casos si nos reunimos con el productor y acordamos como tratar el tema. Pero son casos que sobrepasan la media. En el resto de las cosas entiendo que es distinto hacer un noticiero que un programa como A DOS VOCES. Pero no hay limitaciones porque nuestros jefes saben lo que nosotros vamos a decir, y trabajamos aquí y no en otros medios porque ideológicamente están en las antípodas. Aquí se trabaja desde la libertad del decir. Por ejemplo, si una chica fue violada, quedó embarazada, y pide que la autoricen un aborto, aquí nadie se va a manifestar abiertamente en contra del aborto. Y si piensa diferente tiene la posibilidad de hacerlo, pero me parece que hay homogeneidad de pensamiento y formación.

P. ¿ Y la inclusión del humor? ¿Cómo ves eso? En DESAYUNO, el noticiero de CANAL 7 había un títere que hacía chistes…

D: Se busca que los programas no tengan un formato tan estricto. Yo creo que el humor se ha incorporado en las notas de color, especialmente cada vez que pasa algo sumamente insólito. A mi el humor me sirve para exorcizar (RISAS) y me parece que buscar el remate simpático acompaña lo que la gente busca, necesita y desea. Pensá que les estoy contando un secuestro, detrás un crimen, después un accidente, ¡es un bajón! Imagináte, el tipo se acaba de despertar, pone la tele y le cayó el volquete de noticias duras. La verdad que no se como se va. Y hay un contrato implícito entre el que te ve y el que está hablando de este lado, y ese elemento, ese factor, es la tendencia provoca el darle un carácter más de magazine a productos más acartonados. Porque aún aquel noticiero REALIDAD 83, de PEREZ LOIZEAU con CHICHITA DE ERQUIAGA cocinando en el estudio, era un noticiero muy duro de todos modos. El esbozar una media sonrisa como conductor y la reciba el que acaba de levantar un ojo para despertarse, me parece que es un poco el secreto de que te elijan.

P: Ahora, históricamente los presentadores de noticias tenían una relación simétrica con el público, quiero decir, eran como robots informando novedades, sin la menor expresión, pero el hecho de que la gente los mire a ustedes depende entonces de la simpatía de ustedes…Las noticias son las mismas…¿Hasta dónde puede extenderse ese desacartonamiento, a veces incluso contenido?

D: Es un límite sutil y muy frágil también. Tiene mucho que ver el horario en esto de llegarle al otro. Todos tenemos una formación común que hicimos en la escuela de TN, y debimos ir aprendiendo ciertas características que no necesariamente tenían que ver con la simpatía, si no más bien con la parte técnica. Ser serios y que no haya altibajos, que el público no diga " ah, ahora viene la loca que va a hablar de…". No. Lograr un nivel parejo. Pero para mi fue una experiencia interesante haber trabajado en TN con MAZZONE porque yo soy de BOCA y MARIO era de RIVER y éramos ambos fanáticos y nos matábamos, pero eso surgía naturalmente, espontáneamente, había buen humor, y era todo formal hasta que en algún momento se cruzaban BOCA y RIVER, y junto a él fui perdiendo el miedo a soltarme, y a expresar que una también es humana. Cuando empezaron a soñar este noticiero, ARRIBA ARGENTINOS, dado que MARCELO es más formal, armaron este equipo, este mix que pudiera aflojarlo a BONELLI, que mantiene su línea de conducta salvo que se ponga a hablar de RACING o de mujeres, ahí se desbarranca. Igual hay un límite de autocensura que una se impone sabiendo que de algunas cosas no se vuelve (RISAS). Cuando uno se siente más seguro le es más fácil soltarse. Además nos ayuda el horario. Cuando estaba por salir el noticiero discutíamos de cómo saludar al público a las siete, a las ocho, y nunca salió al aire lo que planeamos. Y cuando salimos al aire yo pensé en mis hijos que se iban a levantar y no yo no iba a estar e hice una suerte de saludo como si los despertara a ellos, el beso de los buenos días, pensando que ellos estaban ahí y la mamá no, y de pronto eso quedó, y la gente de alguna manera me lo agradece.

P: Hablando de tus hijos, vos te pegás un faltazo al noticiero cada vez que es el primer o último día de clases de tus hijos, o la jura de la bandera, ¿no corrés riesgo de que te echen? Digo, conociendo un poco como es el ámbito televisivo…

D: Es una cosa bastante jugada pero por suerte mi jefe CARLOS DE LIA es un tipo de los que no hay, que entienden estas situaciones. Es cierto, a los noticieros no se falta, los noticieros salen los 31 de diciembre, los feriados, los 24 de diciembre, los días primero de mayo, salen siempre. Pero ya que en febrero reemplazo a los conductores del mediodía, que se van de vacaciones, además de hacer ARRIBA ARGENTINOS, cuando llega marzo negocio con mi jefe estar con mis hijos en su primer día de clases. Porque para mi es muy importante. Este año empezó mi hija más chica primer grado, y no podés no estar ahí. Este horario me quitó los despertares con mis hijos. O el día que uno de mis hijos es abanderado en un acto, ¿cómo me voy a perder eso?, y los actos son a las 8 de la mañana, no hay manera de llegar a tiempo.

P: ¿Cómo ves la inserción de la mujer en un medio de hombres, como el noticiero?

D: Si, es un mundo de hombres, pero esto pasa en todos los medios. Nosotros tenemos la suerte que, así como tengo un jefe que no me va a echar de mi trabajo porque falte el primer día de clases de mis hijos, también él tiene una consideración importante y un gran respeto hacia el trabajo de la mujer. Ningún noticiero en ARTEAR se arma sin una mujer en el piso. En el noticiero del mediodía, donde hay más público femenino, están las columnistas de espectáculos, psicología, temas jubilatorios. No se arma una pareja de noticieros si no hay una mujer, hay muchas productoras mujeres, aunque los jefes son hombres, salvo MILENA ZAPATA. Es cierto que los medios son de los hombres pero esta gerencia es una suerte de isla en ese sentido.

P: Ahora, vos también estás haciendo un programa fuera de es gerencia, en CANAL á…

D: Si, ANECDOTARIO, surgió como una alternativa a una veta mía que no podía explotar en la tele abierta que es hacer entrevistas, algo que me gusta mucho. Y en una sobremesa con amigos, con mi pareja actual que es CECILIO FLEMATTI, me preguntaban qué me gustaría hacer y bueno, yo tenía pendiente esta idea que es otro tono, otra cosa y me encanta. La productora es ZONA DE COMUNICACIÓN, que es de LUCIANO OLIVERA, RAFAEL VELJANOVICH Y CECILIO. La base de ANECDOTARIO son las entrevistas. Cuando uno hace una entrevista hay un momento en el que surge una anécdota, que suele ser el cierre, el comienzo, o la frutillita que te permite hacer un recuadro, y que básicamente es lo que desacraliza al personaje y lo transforma en una persona normal que te cuenta un hecho insólito, divertido o inolvidable para él. Y a mi el tema de la anécdota siempre me resultó interesante. Así que hicimos un programa solo con anécdotas. Fuimos a buscar siempre personajes del ámbito de la cultura, autores, directores, actores, pintores, músicos, hacemos cinco o seis entrevistas por semana, y el programa se constituye sobre la anécdota que cuenta cada figura sobre determinado tema. Ejemplo, anécdotas de viajes, de guerra, de atentados, del día de la madre. Y en un mismo programa juntamos cuatro o cinco entrevistados, emitimos solo la anécdota del mismo tema. Y queda una cosa lindísima.

P: Dejo para el final la pregunta que se deben estar haciendo los lectores desde hace rato. ¿Qué decía tu primer marido cuando le avisabas que no volvías esa noche a casa porque te quedabas a cubrir una transmisión de la convención radical?

D: No tenía hijos en ese momento. Cuando tuve hijos me separé (RISAS).

GUILLERMO ANDINO

CONDUCTOR DE TV – PRODUCTOR

Es el co-conductor de AMERICA NOTICIAS 2da. Edición. Fundó la productora UNIVERSO TV junto a SERGIO OBEID. Debutó a los 19 años en REALIDAD 87. Posteriormente condujo NUEVEDIARIO, TELEPASILLO, MACHETES, SIEMPRE LISTOS, VA POR VOS, y en la señal METRO produce y está al frente de CAMINO AL ANDAR. Se graduó de Licenciado en CIENCIAS POLITICAS en la Universidad del Salvador. Nació en el Sanatorio Güemes el 4 de febrero de 1968. Es hijo del ya fallecido periodista de CLARIN y CANAL 13, RAMON ANDINO.

EL BAR DE LA ESQUINA DEL CANAL

Casi todos los canales tienen un "bar de la esquina" donde se juntan periodistas, actores y a veces hasta ejecutivos de la emisora, a tomar café y charlar en mesas pequeñas que están apiladas, y en espacios que por alguna razón nunca se renuevan. En medio de ese mar de productores y gente bulliciosa que solo habla de televisión, GUILLERMO se sienta frente a una mesa, y abstrayéndose del contexto, me lleva a viajar a un pasado cercano, y que a la vez parece tan lejano.

G: Cuando yo nací mi familia vivía en Guayaquil y José María Moreno, en el barrio de Caballito, y el Sanatorio Güemes pertenecía a la obra social de los periodistas, por eso nací ahí. Cuando tenía dos años me fui a vivir a Parque Patricios, la infancia la pasé en ese barrio, hasta los casi ocho años. Mis recuerdos de chico son de Parque Patricios.

P: ¿Tu vocación por los medios es como una herencia genética?

G: Mirá, yo te cuento, la vinculación mía con los medios puede tener distintos componentes. Si, el genético, probablemente, sumado al gusto propio, que es fundamental, y el hecho de estar en un contexto que ha tenido permanentemente que ver con la noticia, eso también influyó. Cuando yo nací mi viejo era cronista de política del diario LA RAZON que dirigía FELIX LAIÑO. En el año 74 ó 75 lo llama MARCOS CYTRIMBLUM para ser secretario de redacción del diario CLARIN, cargo que acepta. Eran unos años convulsionados de la Argentina. Y hasta que falleció fue secretario de redacción de CLARIN. Mis recuerdos de infancia, y muchas de las fotos que tengo, con periodistas de aquella época, son de las redacciones de los diarios. De hecho mis cumpleaños los pasaba con los hijos de los periodistas amigos de mi viejo. Eso en cuanto a la ligazón de mi vocación con la actividad de él. Después el tema de mi gusto personal, yo de chico escribía, tengo cuadernos que ha guardado mi madre, historias que inventaba y las trasladaba al papel, soy un fanático lector de historietas….

P: Las historietas te enseñan a leer imágenes porque es un relato contado con planos de cámara…

G: Exacto, además soy coleccionista de historietas, y siendo adolescente busqué conocer a GARCIA FERRE, metiéndome en los archivos de CLARIN donde me llevaba mi viejo, de LA RAZON, de ATLANTIDA, era un bicho buscador de fotos, era el encargado en el secundaria del área del taller periodístico de mi división, me divertía mucho el armado de mi propia revista.

P: Tu debut en la tele fue poco después del fallecimiento de tu papá…

G: Yo debuté el 6 de abril de 1987, mi viejo falleció el 6 de marzo de ese año. En ese ínterin entre que falleció mi viejo y mi debut, que pasó un mes, fue todo muy vertiginoso. Cuando muere mi papá de manera tan repentina e inesperada, yo era estudiante de Ciencias Políticas en la Universidad del Salvador, carrera que por suerte pude terminar.

Lo primero que hice fue agarrar un maletín que era de mi viejo, que él jamás usaba, porque era de los de antes que andaba con miles de papeles en los bolsillos, al estilo Minguito, agarré ese maletín, puse algo adentro para hacerlo más grande, me coloqué un saco y me fui al canal porque me habían llamado por un seguro de vida, un tema que había que arreglar, mi papá había fallecido en el canal, en el estudio A, el del subsuelo, entre el primer y segundo bloque del noticiero del 6 de marzo. Los días siguientes a su muerte mi madre y mi hermana estaban destruidas y yo en ese contexto me dije, " alguien tiene que seguir con esto" . Mi viejo no había dejado deudas pero tampoco herencia, éramos de clase media. Era otra época de la televisión. Y yo me sentí responsable, alguien debía mantener la casa donde vivíamos todos. Fui al canal, arreglé ese tema del seguro, y en el medio me lo crucé a SERGIO VILLARROEL, que era el director de noticias, y que había estado en el velatorio de mi viejo, y empezó a decirme lo irreemplazable que iba a ser mi viejo, y me invitó a tomar un café a su despacho. Me preguntó a qué me dedicaba, le conté que estaba estudiando. En ese momento tan duro para mí, él mientras fumaba empezó a pensar en voz alta. Y me dijo " Se me está ocurriendo una idea, venga a verme en dos días, usted tiene una buena imagen, es estudiante, si no lo llamo yo, lo va a llamar uno de mis pibes".

P: Y te llamó…

G: Si, a los dos días me llama SERGIO y me dice "Mire, encuéntrese con mi hijo, CLAUDIO, el hoy gerente de programación de TELEFE, porque quiero que haga una prueba ante cámaras, si a usted le gusta esto de la televisión y del periodismo". Yo pensé… viste cuando sentís que está pasando un tren y si no te subís, capaz que no pasa nunca más después. Le pregunté qué estaba pensando y me respondió que prefería hablarlo personalmente. Me citó a CANAL 13 después de BUENAS NOCHES ARGENTINA, que era el noticiero del canal, y me dice: "Tengo la idea de que la estela del apellido ANDINO quede ligado al noticiero con usted, pero usted me tiene que prometer que va a hacer la prueba ante cámara con CLAUDIO, que van a hacer el recorrido donde los periodistas de noticieros hacen notas, que vamos a ir corrigiendo cosas, y si a usted le gusta y a mi me gusta, sin decirle nada ni a su mamá, nos vamos a juntar, porque si usted se anima yo lo sumo al staff del noticiero, yo tengo mucho consenso para hacerlo"…

P: En ese momento el canal aún era del estado…

G: Claro, el interventor era CARLOS GAUSTEIN, que hoy está en CANAL 9. Consensuó seguramente con él que si yo daba bien la prueba ante cámaras, empezaba. Fuimos a hacer como diez, quince notas con CLAUDIO. Me acuerdo que fuimos al LAWN TENNIS, también a hacerle un reportaje a UBALDINI, de un noticiero que no pertenecía a ningún canal, porque era una prueba, y todos me miraban, "¿quién es?", era algo que nunca iba a salir al aire, era un ejercicio de periodismo. Me corregían algunas cosas y a las tres semanas hicimos una prueba de cámaras en el estudio donde se hacía el noticiero, que para mi fue una cosa muy fuerte…

P: Además era debutar en vivo….

G: Y no es un dato menor, ¿no?. Es un componente que le agrega mucha más adrenalina y stress, pensá que yo tenía 19 años recién cumplidos y lo único que conocía del ambiente televisivo era de acompañar a mi viejo al canal. Una semana antes hacemos los retoques finales y SERGIO me dijo: "El lunes que viene usted va a debutar en REALIDAD 87". Y bueno, yo me la veía venir, porque a SERGIO lo veía muy entusiasmado, así consensuamos entre los dos cuales iban a ser mis primeras palabras, que son las que días pasados repitieron en TVR. El otro día cuando lo pasaron, yo salía en pantalla muy parecido a la que ahora es mi hija mayor, SOFIA, que me miró,… pensá que yo ahora peso 88 kilos y en ese momento pesaba 72 (RISAS). Y además estaba muy dolido por lo que había pasado. Pero esto me ayudó mucho a salir. Ahora que vos recordás lo de estar en vivo, en medio de un programa, estando en el aire, se me cayó el boom, el micrófono que cuelga de la caña, encima, me pasó por el costado, me rozó, yo dije: ¡ah!. En ese entonces no se grababan las cosas, si hubiera pasado hoy, TVR lo repite todo el año.

P: ¿ Quiénes eran los conductores de REALIDAD 87?

G: CARLOS ASNAGHI, HORACIO GALLOSO, EDUARDO CARPIO hacía la parte de deportes y CHICHITA DE ERQUIAGA estaba en la parte de cocina. Y yo me incorporé en el staff y presentaba las notas que hacía en la calle. Mis primeros trabajos fue haciendo notas de deportes, alguna que otra policial, la verdad es que me cuidaban mucho. Recuerdo que cuando empecé, el Dr. ALFONSIN le mandó un telegrama a mi mamá a mi casa, que lo tengo guardado, lo atesoro porque en aquel momento que me haya mandado un telegrama a mi casa de Caballito el presidente, que decía más o menos así: "Dirigido a la señora BLANCA DE ANDINO, con el orgullo que significó para el periodismo su esposo, y hoy con la alegría como presidente de los argentinos, de ver que su hijo empezó a recorrer los mismos pasos que su padre. Cuente con mi apoyo, Dr. Raúl Alfonsín, Presidente de la Nación". Fueron dos cosas muy fuertes. Pensá que yo simplemente era el hijo de un periodista de clase media, que no pertenecía al ambiente y que estudiaba una carrera humanística, y que no me imaginaba que al mes siguiente iba a estar trabajando en la televisión. Y comenzaron a pasarme cosas muy fuertes.

P: Empezar a conocer la tele y la vida al mismo tiempo…

G: Si, de meterme en las canchas de fútbol y en las villas del conurbano, en un momento donde todavía el país no estaba tan pauperizado, no había llegado la década del 90, todavía había trabajo, había un 6 % de desocupación, y así y todo yo recorría sub-mundos de mi ámbito, que era el de un tipo que estudiaba y todavía iba al club Ferro. Y además antes de todo esto, yo no planeaba mucho más que terminar la carrera.

P: Vos estudiabas CIENCIAS POLITICAS, en un país donde la mayoría de los políticos son abogados…

G: Lo que sucede es que es una carrera nueva, no tiene más de 25 años como carrera universitaria. Por eso aquellos a los que les gustaban las letras hacían FILOSOFIA, o LETRAS, o DERECHO. Yo hice dos años de LETRAS en la UBA paralelo a CIENCIAS POLITICAS. Cursé materias de HISTORIA ARGENTINA y UNIVERSAL, que era en lo que me hubiera gustado especializarme. Pero el hecho de empezar a laburar, ganar un sueldo y la movida mediática que se da aunque uno no lo quiera. De pronto me di cuenta que mi novia, la que tenía desde tiempo atrás, pasó a ser la novia de GUILLERMO ANDINO y salía en las revistas. Y empecé a compartir mi vida con los medios.

P: Se te mezclaba lo público y lo privado, porque tu papá era un hombre que tenía un perfil bajo…

G: Absolutamente. Además estábamos en los albores de esos cambios. Mi viejo fallece en una época bisagra, tres años antes de que se privatizaran los canales, porque la privatización conllevó a generar figuras en el ámbito periodístico, actoral. Era otro mundo totalmente distinto. Antes ser el conductor de un noticiero, y sobre todo del CANAL 13, que era la catedral de las noticias televisivas, no hacía más que darte prestigio, popularidad, pero dinero no. No existía el periodismo empresarial que existe ahora.

P: El noticiero fue cambiando de nombre….

G: Era REALIDAD 87 cuando yo empecé, después fue REALIDAD 88, 89, REDACCION ABIERTA cuando vino LILIANA LOPEZ FORESI, y yo me fui a NUEVEDIARIO, porque me llamó HORACIO LARROSA, del 9, el canal de ROMAY de las Estrellas, así le decían. Eso ocurre en el 9 porque se habían ido PEREZ LOIZEAU y SILVIA FERNANDEZ BARRIO, y el viejo ROMAY se atreve a algo que era impensado para ese momento, poner dos personas muy jóvenes de 24/ 25 años cada una, al frente del noticiero, MABEL MARCHESINI y yo. Yo debutaba en la conducción propiamente dicha. Y ROMAY sabía que la marca "Andino" podía explotarla mucho más. Yo recuerdo que en el año 85, 86, él le había ofrecido a mi viejo ir a trabajar a Canal 9, y mi viejo no había aceptado. Pero ahora para mí, ir a NUEVEDIARIO era dar un paso adelante, era conducir.

P: Si, pero además, ¿qué tenía de distinto NUEVEDIARIO?.

G: Era un noticiero que se nutría de historias personales y de mucha noticia política, en un momento en que en el país no había tanta inseguridad. No se dejaba de informar, pero el eje pasaba por ese tipo de historias, mucho más populares. En aquel momento muchos lo tildaban de amarillista y probablemente tuviera ese contenido de noticiero de impacto, pero sumaba treinta puntos de rating, en el abanico de público posible, te veían todos. Era como hablar hoy de Bailando por un Sueño. Y yo conducía las dos ediciones, la del mediodía y la de la noche.

P: Pero en el 89, 90 estalla la hiperinflación…

G: Si, yo pasé a ganar 83 dólares, me acuerdo como si fuera hoy, en esa época ADRIAN SUAR era actor en un ciclo de Canal 13, LOS UNOS Y LOS OTROS, y yo lo conocía, éramos amigos de ir a jugar al fútbol. Y estábamos secos, de estar pagando nuestro auto en cuotas, es ese momento nos habíamos ido a la lona. Y nos juntamos para ver que sinergia podíamos lograr, y CARLOS PARACHA, productor de Canal 13, nos ofrece hacer un programa, e hicimos un ciclo de música en un canal de cable que salía por la localidad de SAN MARTIN (RISAS). Hicimos un programa que duró seis meses, con ADRIAN. Fuimos a vender la publicidad por San Martin, San Isidro, y nos hicimos amigos.

P: Volviendo a NUEVEDIAIRO, después de un tiempo, hay un cambio, cuando llega LUCIA SUAREZ…

G: En el 96, el último año mío en el programa. Cuando viene LUCIA como gerente de noticias, se produce un cambio en la estructura del noticiero, lo cual fue bienvenido porque era necesario un cambio. Lucía venía a transformar el estilo, pero esa era una parte de la historia completa, que era que el canal estaba cambiando. Yo empecé a trabajar en un momento en el que venía yo con Nuevediario, luego seguía Mirtha, después Lucho, luego Berugo, más tarde una novela de Migré, más tarde Susana, y después o Larrea o la película de la semana. Era muy fuerte la grilla, el 9 era líder absoluto. Pero la privatización de los Canales 11 y 13, la modernización y toda la estructura que había detrás de esos dos canales, que ya eran multimedios, lo sobrepasan a ROMAY. ROMAY venía acostumbrado a competir con otro tipo de canales. A mi YANKELEVICH me había ofrecido ya en el 93 ir a TELEFE, y yo estaba muy bien en NUEVEDIARIO y no acepté. Yo sentía en aquel momento que todavía podíamos defender al canal, pero tres años después me di cuenta que ROMAY ya no era el mismo y hasta estaba dispuesto a hacer algo que para muchos era inimaginable, vender el canal. Cosa que se dio al año siguiente que yo me fui.

LUCIA SUAREZ es la que se viene también para AMERICA DOS y el grupo PRAMER y ella es la que me trae a este canal y estoy en el 97 y 98 en AMERICA y después vuelvo al 13.

P: También era una época donde la crisis del país se hacía sentir en la reducción de anunciantes, y eso afectaba a todos los canales…

G: Exactamente, los costos en los canales eran distintos, la recaudación de un noticiero no amortizaba los grandes sueldos que se pagaban en ese momento, y la estructura de los otros canales, a ROMAY lo había sobrepasado.

P: ¿Y qué hiciste en AMERICA DOS?

G: El noticiero del mediodía y el de la mañana. Nos va muy bien, especialmente con el de la mañana, cuya productora general era LILIANA PARODI. Aquí estoy en el 97 y el 98. Ya a fines del 98, a ADRIAN SUAR, que estaba en los comienzos de POL-KA, lo encuentro en un restaurante y me pregunta si me gustaría volver al 13, que si yo quería él lo hablaba con HUGO DI GUGLIELMO, que era el gerente de programación. Entonces yo le cuento que con un amigo, SERGIO OBEID, estoy pensando en formar una productora. Y le dije que si existía la chance de co-producir y hacer otra cosa que no fuera noticiero, con todo gusto me iría al 13.

P:¿ Y cuando ocurre el pase tuyo al Canal 13, exactamente?

G: La primera reunión se da en abril del 99. Yo termino en AMERICA DOS en febrero del 99 conduciendo con TETE COUSTAROT el noticiero del mediodía, con muy buenas relaciones con EURNEKIAN. Y por primera vez en mi vida iba a convertirme en productor independiente, es decir, en dueño de mis éxitos y mis fracasos. La productora se llamó y se llama UNIVERSO TV.

P: UNIVERSO TV hizo un programa infantil…

G: Si, nosotros co-produjimos con el Canal 13 el ciclo CHICOS AL ATAQUE, conducido por MANUEL WIRTZ. En esa época también hicimos TELEPASILLO, un programa de chimentos del espectáculo. Lo conduje desde agosto del 99 a febrero del 2000 y arrancamos con SIEMPRE LISTOS en mayo del 2000, y a su vez hicimos MACHETES, donde invitábamos a dos figuras y hacíamos el recorrido de su infancia escolar.

P: Hablemos de SIEMPRE LISTOS…

G: Nace con un formato magazine, en el que no podíamos tocar mucho lo periodístico porque eso era exclusivamente inherente a TELENOCHE y al departamento de noticias del canal, pero teníamos la oportunidad de hacer muchas notas, al tener tantas ficciones el 13, podíamos invitar a los actores, hacíamos clases de baile, de cocina, venía el doctor JUAN ENRIQUE ROMERO, veterinario, el programa resultó ser un éxito desde el punto de vista comercial y a la tarde metía 7 u 8 puntos. Estábamos contentos. El gran problema tuvo que ver con la crisis del 2001. Cuando vos co-producís el cobro de lo que te corresponde por publicidad lo recibís a los cuatro, cinco, seis meses, y nosotros perdimos todo lo que habíamos ganado en el 2001, porque viene la crisis, el uno a uno se convierte en 3 a 1, quedamos endeudados, nos terminaron pagando en patacones. Cumplimos con todo el mundo pero no ganamos un peso.

P: ¿Y ahí volvés a AMERICA?

G: ADRIAN SUAR que ya era gerente de programación del canal 13 nos ofrece una hora de su programación, y PATRICIA VEBER, como directora de programación y JUAN CRUZ AVILA como titular de AMERICA nos ofrecen dos horas. Y ahí se da el otro paso, después de tres años en el 13 vuelvo a AMERICA también como co-productor con VA POR VOS. A este programa le agregamos el contenido periodístico informativo, algo que para mi fue muy importante. Acá teníamos la chance de poder hacer nuestras propias investigaciones periodísticas. Y se convirtió en un programa de la tarde exitoso, con humor, con los teléfonos; desde lo periodístico volví a tener un ejercicio que hacía mucho que no lo tenía, por aceptar antes las reglas del juego en el Canal 13, y ahí está la vuelta a AMERICA hasta hoy. VA POR VOS fue un ciclo de interés general conducido por FEDERICA PAIS y yo, con ALBERTO CORMILLOT, ESTEBAN MIROL, SANDRA GONZÁLEZ Y MARISA BREL. La producción era de EDUARDO CHAKTOURA y la dirección, de JORGE TORELLI. Fue una coproducción de Universo TV y América, que se emitía de lunes a viernes, a las 16.

P: ¿Y cuándo volvés a conducir el noticiero?

G: Volví en el 2004 y desde ese entonces estoy con MONICA GUTIERREZ a la noche, y al mediodía estuve con DENISE PESSANA, con DOLORES CAHEN D`ANVERS, y ahora con MERCEDES MARTI.

P: Estuviste en los noticieros del 13, del 9 y del 2 en distintas épocas. ¿Percibiste los cambios ideológicos en términos prácticos, operativos?

G: Sentí las diferentes líneas editoriales, seguramente. Empezando por Canal 13 en los 80 que era un canal de estado, en donde el contenido periodístico estaba íntimamente ligado a la actividad gubernamental. A la administración de esa época, como ocurre hoy con CANAL 7. Eso mismo pasaba también en el 11 y en ATC en aquel momento. Siempre los gobiernos han insertado su parte ideológica y su línea ejecutiva a través de los informativos y de la línea periodística y editorial de los canales del Estado. En NUEVEDIARIO, por lo exitoso, el noticiero era importante para el canal, pero para ROMAY, su sangre corría por ALTA COMEDIA, los programas de entretenimientos, por la televisión en vivo, por FELIZ DOMINGO, y no tanto por la parte de noticias. Por eso ROMAY se permitía tener un hombre fuerte como HORACIO LARROSA. En los demás programas él tenía su propia impronta, su manejo personal.

P: Era una época en la que los programadores estaban encima de todos los programas, excepto de la gerencia de noticias…

G: Claro, vos veías que ALEJANDRO se metía donde estaba una escenografía y lo llamaba a BERUGO, y BERUGO escuchaba…de ahí se iba al estudio donde estaba MIRTHA, conversaba con HECTOR LARREA, lo veías en los controles hablando con los directores de cámaras, con CASERTA, con HUGO SOFOVICH. Y en el noticiero él despuntaba el vicio: cuando yo me iba de vacaciones, lo quería conducir. Pero la parte editorial era de HORACIO LARROSA, porque él confiaba mucho en HORACIO y el noticiero era un éxito en si mismo.

P: Pero a partir de que se privatizan los canales de Buenos Aires, los gobiernos se quejan de que tal o cual noticiero o señal de noticias les juega en contra…

G: El tema no es solo lo que pase o no en los canales si no también en la susceptibilidad que tengan los gobiernos. Una cosa fue ALFONSIN, otra MENEM, otra cosa KIRCHNER y otra CRISTINA. Me da la sensación que en esta administración el nivel de susceptibilidad es mayor o la lupa está puesta mucho más sobre los medios de comunicación, porque vienen de territorios donde gobernaban antes y estaban acostumbrados a tener un manejo mucho más personalizado y global de la cosa, y en donde de 500 mil habitantes, pasas a gobernar un pais. Siempre en la estructura informativa, multimediática, va a haber matices y distinta opiniones. Y no porque necesariamente estén jugados ideológicamente, sino porque cumplen un rol, que deben cumplir los noticieros y los periodistas, que es el del ser un contrapoder, especialmente del Poder Ejecutivo. Y criticar sus falencias. Lo que pasa es que mostrar las falencias duele mucho más que cuando se destaca algo bueno. Te digo, yo veía en muchos amigos periodistas, un nivel de entusiasmo por este gobierno, que gradualmente fue decreciendo, porque se dieron cuenta que no era lo que ellos esperaban o avizoraban. Respecto de este y de otros gobiernos.

P: Pero a veces en los gobiernos no está la falla en la intención o en lo dogmático ideológico, si no que la falencia se produce en la mala praxis, o sea, puede querer implementar una buena idea pero la sociedad no la comprende, y la trata de imponer, con lo cual el fin por ese medio quedó imposible de lograr…Y cuando el periodismo lo señala parece que está en contra…pero está señalando el autismo gubernamental y eso no es ni de derecha ni de izquierda…

G: Si, y además, hay algo que para el ciudadano de a pie, también se ha convertido en algo consuetudinario: los gobernantes o sus ministros, deben dar a conocer lo que hacen, porque nosotros somos sus patrones. En la historia de los medios de comunicación hubo un hito, que fue el debate KENNEDY / NIXON. En las presidenciales de los sesenta, en los que la gente vio por primera vez a dos tipos en la televisión debatiendo, y sintió que los medios de comunicación le devolvían la imagen sincera de cómo era un tipo actuando frente a una conferencia de prensa. A partir de ahí se convirtió en obligatorio el debate. Y estamos comparando una democracia de 200 años con la historia que ya conocemos de la Argentina. Ahora bien, con el advenimiento de la democracia en el 83 todos nos acostumbramos a animarnos a hablar un poco más, al libre albedrío, a ser contestatarios. Nuestros hijos lo son. Nosotros venimos más de una generación bisagra que crecimos con " El silencio es salud", pero gracias a Dios, lo saludable, es que todos empezamos a preguntar más, a investigar, a querer saber lo que pasaba, porque había mucho pus en las heridas. ¿Entonces qué pasa? Que también exigís que los gobernantes te cuenten, en el día a día, lo que hacen. ¿Qué es lo mínimo que uno pide? Una conferencia de prensa, donde vas a tener preguntas de distinto tenor y en la que puede haber cuestiones de Estado que no se quieren comentar, pero de allí al silencio absoluto, hay un trayecto gigante de donde va a surgir la crítica.

El silencio genera el pensamiento prejuicioso de que algo se está ocultando o que la cosa se cocina en una cosa muy chica. El fenómeno lo tuviste con COBOS, la gente después de cuatro meses estresantes, ponderó la actitud de un tipo desconocido para la mayoría que terminó de desandar un camino que se generó por un tema político.

P: Vos conducís y producís un programa en televisión por cable donde podés hablar de estas cosas y muchas otras…

G: CAMINO AL ANDAR, que sale por la señal METRO. Lo inicié en el 2005. El programa en cable te da la opción de poder ejercer periodismo puro. Días pasados estuvo de invitado HUGO DI GUGLIELMO, ex gerente de programación durante diez años de CANAL 13, y HUGO se atrevió a criticar la televisión actual, donde metía el dedo en la llaga en todos los canales, entre ellos, el 13 también. Y lo que él hubiera hecho si él estuviera ahora.

P: ¿Y vos que ves de bueno de la tele de los últimos diez años?

G: DAMIAN SZIFRON es lo más talentoso que ha aparecido en la última década, yo soy admirador de él; si me pedís que te nombre a cinco personas que le hayan hecho bien a la televisión últimamente, te lo nombro a SZIFRON primero. Pero yo no veo mucha tele, me gusta ver cine retro, los otros días vi AVENTURAS EN BIRMANIA, con ERROL FLYNN. Una periodista me preguntaba qué película que vi es la que más me gusta y le contesté: TIEMPOS MODERNOS. Y la chica me dice: "ah, ¿ Y dónde la están dando?". No, es de CHAPLIN, le contesté, del año 36 (RISAS). Pero volviendo a tu pregunta, hoy creo que hay muchas opciones, en especial en el cable, y nadie te obliga a ver lo que no te gusta. Obviamente que las crisis económicas han abaratado los costos de los programas, y ves muchos programas de programas, pero también hay buenas películas, hay cadenas de noticias, en ese sentido la televisión ha crecido. Y con la televisión que se viene, la oferta va a ser hasta cansadora.

P: ¿Qué sentiste cuando le hiciste una nota a CARRASCOSA señalado socialmente como el responsable de la muerte de MARIA MARTA GARCIA BELSUNCE.

P: Yo con CARRASCOSA tuve una situación ambigua, porque sabía que iba a estar haciendo un reportaje a alguien que podía caer antipático para muchos, pero por otro lado, CARRASCOSA me había señalado a mi como la única persona confiable para darle una nota. La única persona. Además, yo ya le había hecho una nota de cinco horas a su cuñado JUAN HURTIG, en Palermo Viejo, y me convencí de que CARRACOSA era inocente. Desde mi buena fe, te lo digo. Y fue a hacerle la nota pensando que estaba hablando con un tipo que no era el asesino de su mujer. Yo trabajo con un amigo, FACUNDO PASTOR, que hace policiales, y él está convencido de que la culpabilidad está en la familia. Y yo también en el cable le he hecho una nota a CECILIA PANDO, antes que ella se hiciera conocida por ponderar a VIDELA y a MASSERA. Muchas veces esta profesión te cruza con gente por la que uno siente cierta antipatía. Pero si vos me preguntás: "¿hay alguien a quien no le harías notas?". Qué se yo.

P: Además en una entrevista, si te penetrás en el ser humano, por ahí descubrís otra faceta de la persona, absolutamente desconocida para el público…

G: Y tampoco podés empezar preguntándole de movida a quien sea: "bueno, la gente cree que usted es el asesino", porque se te cae el entrevistado. Yo con CARRASCOSA lo primero que le pregunté fue, si él tuviera que armar una foto de su vida, cuál elegiría. Hay quizás técnicas para obtener la misma información, meterte por otros costados, y después entrarle al hueso.

P: ¿Qué sentís cuando en TVR te pasan alguna perlita?

G: Mi abuelo decía: "El que lava platos rompe platos". Yo hago tres horas y media en vivo todos los días, o sea que posibilidades de equivocarte tenés un montón. Pero hoy ya no me preocupa tanto como cuando era joven, que decía, "¡uy, la puta madre, me equivoqué!". Son cosas que te pasan en el vivo, algunas graciosas y otras que….(RISAS).

ALEJANDRO FANTINO

CONDUCTOR DE TV – RELATOR – PRODUCTOR – PERIODISTA DEPORTIVO

Nació en San Vicente, Santa Fe, en 1971. Su trayectoria como conductor televisivo se desarrolló en diferentes canales y programas, algunos de los cuales fueron: FUERA DE JUEGO, CLUB SOCIAL Y DEPORTIVO, MAR DE FONDO, FANTINO CON TODO, LOS OSOS, POR MAS, CODIGO F, FUGA A LA MEDIANOCHE, TIEMPO LIMITE, TVO, ESPN ESTUDIO, NOCHE DE RONDA. Creó y dirige DALI PRODUCCIONES, una productora independiente que realiza programas para tv abierta y por cable.

BIFE CON REPORTAJE

"ALE" FANTINO conduce RIO REVUELTO en AM RADIO RIVADAVIA todas las mañanas. Al mediodía cuenta con unos pocos minutos para almorzar y luego vuelve al mismo edificio de la calle Arenales para salir por FM RADIO UNO con MUSICA CON PELOTAS. En ese break en el que hoy ha decidido probar rápidamente un lomo al champignon, responde a mi curiosidad, y a la tuya seguramente, y vacía el plato mientras yo lo interrumpo con mis preguntas, pero yo no me doy cuenta cómo, en qué momento acabó con ese bife, porque estoy atento a lo que leerás a continuación.

A: No pensaba que me iba a poder dedicar a los medios. Yo creo que son muy pocos los casos en que un chiquito de 7 u 8 años, cuando empieza su segunda etapa de socialización, puede soñar con trabajar en los medios. Por ahí ahora si porque los medios están muy presentes en la casas, pero en mi época, estamos hablando del año 77, 78, no era así, y yo jamás soñé que podía vivir de esto, jamás.

P: Y tu llegada a Buenos Aires tiene que ver con….

A: Con dar clases de tenis, trabajar como peloteador de tenis, y a la vez, para hacer algo me anoté para estudiar periodismo deportivo. Fue así; queda claro que había alguna llama interior prendida para que yo eligiera esa carrera y no otra. Muchos años después me anoté en Sociología, en la Kennedy.

P: Pero en algún momento te iniciás en radio como relator deportivo…

A: Relator de la campaña de Boca en Radio Mitre. No estudié Locución, la mayoría de los relatores no lo hicieron salvo VICTOR HUGO que hizo el curso de grande. Empecé a relatar fútbol EN RADIO MITRE, y ahí quedé, luego se me abrieron otras posibilidades, ya que RADIO MITRE es parte del grupo CLARIN, así que entré a trabajar a T Y C SPORTS, otra de las empresas del grupo. Mi entrada al medio televisivo fue a través de la radio. Y mi primera parada en la televisión fue en FUERA DE JUEGO, programa que había dejado MATIAS MARTIN. Yo me encargo del programa durante un año, y lo conduje junto a VIVIANA SEMIENCHUK. Y al siguiente año voy a hacer CLUB SOCIAL Y DEPORTIVO, durante dos años en T Y C SPORTS, y después empieza la historia de MAR DE FONDO. MAR DE FONDO comienza en el 99.

P: En el programa MAR DE FONDO conducías junto a FABIAN GIANOLA…

A: Arrancamos con FABIAN GIANOLA juntos. MAR DE FONDO salió al aire de 13 a 14 horas, estuvo tres meses ahí, porque a la noche estaba ORSAI A MEDIANOCHE, el programa de BONADEO y PETTINATO, y cuando se van ellos, nos pasan a nosotros a las 12 de la noche. Y así comenzamos con GIANOLA a la medianoche, durante todo el 99. Pero en el 2000 GIANOLA se va a hacer con ANITA MARTINEZ el programa DESPOJADOS a AMERICA. Y ahí es donde tomo la batuta yo solo del programa y seguimos con MAR DE FONDO.

P: ¿Quiénes formaban parte del staff de MAR DE FONDO?

A: A mi, de CLUB SOCIAL Y DEPORTIVO a MAR DE FONDO, me lleva a trabajar SERGIO GIGLIO, que es una persona que hoy maneja la programación de T y C SPORTS, entre otros, y él es quien me da el espaldarazo para laburar en los medios, en la televisión, porque él fue el que me eligió en un casting desde el principio. Y fue productor de CLUB SOCIAL y de MAR DE FONDO. También como productores en MAR DE FONDO estuvieron el gallego FERNANDEZ, ALEJANDRO LAZARTE, JOSE MARIA ACUÑA, DANIEL JACUBOVICH, DIEGO DAIKSEL……me estoy olvidando de alguno seguro, pero todos fueron tremendamente importantes. Todos. El director de cámaras era el gallego BASTEIRO.

P: Hay dos T Y C SPORTS, uno es el que está en VENEZUELA y BALCARCE y el otro en SAN JUAN 1132 que es una sociedad con CANAL 13.

A: Yo trabajo para el de la calle SAN JUAN. A mi me elige GIGLIO, pero me firma el contrato JOSE D´AMATO, y JUAN WADE fue mi jefe durante todo ese tiempo y era el que decidía si un programa se seguía o no, ellos eran los " SUAR" de T Y C SPORTS. Los "VILLARROEL" de T y C SPORTS.Yy fueron las personas fundamentales de mi carrera.

P: En MAR DE FONDO se produce un cambio, comienza como magazine deportivo y termina siendo casi un programa cómico. ¿Esa ruptura de formato o de género fue planeada, es como un giro obligatorio de los programas de la medianoche?

A: Si se produjo una ruptura de género, estaría orgulloso de que así fuera. Yo creo que la televisión avanza por rupturas y no por acumulación. Pero si se produjo una ruptura con MAR DE FONDO fue algo absolutamente inconsciente, sin darnos cuenta. Fuimos, en MAR DE FONDO, un grupo de pibes jóvenes. La realidad es que mis compañeros eran muy talentosos. Estaban ANITA MARTINEZ, LUIS RUBIO, TOTI CILIBERTO, de los cuales no se puede discutir su talento, estaban RECONDO y PALACIOS, también dos periodistas de capacidad indiscutible, y yo me siento un entrevistador aceptable, entonces también el programa contaba con muchas entrevistas. Te reitero, ese grupo de gente, inconscientemente empezó a mezclar el humor con el deporte. Yo te diría que fue una combustión espontánea. Después siguió creciendo, pero ninguno de nosotros nos dábamos cuenta, ni cuando empezamos a hacer esa mezcla lo hicimos con una intención determinada, se iba dando…

P: Pero ya desde el decorado y el vestuario MAR DE FONDO era distinto. Mirá aún hoy, diez años después, los programas deportivos tienen conductores de saco y corbata, engominados, y bien afeitados…

A: Yo creo que la primera gran ruptura la produce ORSAI A MEDIANOCHE, y nosotros acompañamos esa ruptura. La teoría y parte de la práctica la crearon ORSAI con PETTINATO, BONADEO y GILLESPIE, con JACUBOVICH en la producción. Ellos fueron los creadores de la doctrina, y nosotros aplicamos esa doctrina y por ahí intentamos ir un poquito más allá, pero si hay creadores y dueños de la ruptura, son ellos.

P: También hay otro programa que estás haciendo, que aplicado al deporte es una novedad, en ESPN ESTUDIO, donde adaptás la versión de INSIDE THE ACTORS STUDIO pero para deportistas famosos, mostrándolos en una faceta desconocida, como seres humanos…

A: En realidad, en el caso de ESPN ESTUDIO, ahí sí me parece que hay una ruptura, una ruptura estética.…Sinceramente creo que la hay y no es algo inconsciente. ESPN ESTUDIO lo produce DALI, que es la productora que tengo con RICARDO COHEN, y hay una interacción de las cámaras y lo visual, conmigo que hago las preguntas. Te diría que la entrevista la hacemos desde lo visual junto con mi voz, somos un equipo, algo netamente abstracto que es lo visual, que entrevista tanto como mi voz. Ahí ESPN genera una ruptura, obviamente abrevando algunas bases de INSIDE THE ACTOR STUDIO, pero si te pones a ver INSIDE, tiene un montón de cosas diferentes a ESPN ESTUDIO.

P: Y además debe ser más fácil hacerle una entrevista a LIZA MINELLI que al "BURRITO" ORTEGA, porque a una actriz o actor le tirás una pregunta, se te pone a hablar y lo tenés que parar, en cambio un jugador de fútbol…

A: No en este caso, si un deportista acepta venir sabe que en el programa va a haber un recorrido de su vida, un homenaje a su vida. Difícil si, eran algunos reportajes en MAR DE FONDO porque algunos jugadores te contestaban solo con monosílabos, y no porque no tuvieran ganas de hablar, si no porque se ponían nerviosos. Pero una cualidad que adquirí con el tiempo y de la cual me hago cargo, es la de lograr que la gente cuando yo la entrevisto se suelte, porque se crea un clima especial, y se olvida que está en la tele.

P: Y cuando van dirigentes a tus programas….¿te ha pasado que vayan programados con el casete?

A: En realidad todos los dirigentes del fútbol argentino, y algunos jugadores, vos sabés que ya vienen con el casete incorporado. De 20 respuestas que te dan, hay 15 de casete, hay 3 importantes, y hay 2 fundamentales. Yo te diría que es como la jalea real, no se por cuántos kilos de miel hay tantos gramos de jalea real. La entrevista puede tener dos o tres respuestas de jalea real, pero tenés que aguantarte unas cuantas de casete. Cada entrevista es una cosecha. Y sí, si vas a entrevistar a un dirigente, se cierra; también influye la cantidad de tiempo que tengas para reportearlo. Yo en MAR DE FONDO contaba con mucho tiempo, entonces tenía espacio para buscar cien posibilidades para entrarle. Iba probando puertas, alguna se abría y entraba.

P: Yo vi en un programa de panel que un presidente de un club importante declaró que el balance de su institución daba un rojo de 53 millones de dólares…y al rato contó que acababa de vender un delantero por 53 millones de dólares…pero ninguno de los prestigiosos panelistas le preguntó porqué no había pagado la deuda del club con esa venta…¿Por qué a veces los periodistas deportivos no re-preguntan?

A: No solamente los periodistas deportivos. Estoy leyendo un libro que recomiendo y que es LA ENTREVISTA PERIODISTICA de JORGE HALPERIN, un libro brillante, un manual de consulta para los que laburan o estudian periodismo. La mayoría de los periodistas llevan una estructura mental preparada, y cuando el tipo responde no lo escuchan, y lo único que están pensando es qué otra pregunta van a meter. El solo secreto de prestar atención y aplicar el escuchar te abre posibilidades de encontrar mejores respuestas. Pero esto pasa también con los periodistas políticos, con los analistas económicos. Entrevistan a un ministro de economía y nunca meten la re-pregunta, que es lo más jugoso. En este caso que me estas contando vos faltó la re-pregunta. Si el dirigente vendió un jugador podría haber achicado la deuda a cero. Si de ahí el que lo entrevistaba saltó a preguntarle como vio el último remate del número diez de su equipo, evidentemente no era un buen periodista.

P: O por ahí no quería meter el dedo en la llaga porque tiene algún acuerdo previo o teme incomodarlo y que otra vez no acepte ir al programa…

A: En mi caso yo tengo catorce años como periodista deportivo y jamás, jamás me quedé con ganas de preguntar nada. Yo nunca recibí presiones, jamás me bajaron una línea de ninguna de las empresas de medios para las que trabajé.

P: Yo noto que ciertos comentaristas parecen a veces sumarse a la irracionalidad de los hinchas. Ellos, algunos periodistas, son los primeros que si un equipo pierde empiezan a pedir la cabeza del técnico o del presidente del club, y si ese domingo la pelota que dio en el palo entraba, estaba todo bien…Porque en el juego hay siempre una carga de eventualidad, si esa pelota por un milímetro entraba todos son Gardel y Lepera, no entró y merecen ser linchados…¿Es para tanto…?

A: Yo lo noto exactamente igual a vos, debo tener las mismas sensaciones que vos, fui, soy, y tal vez seré parte de ese error. Lo reconozco y me hago cargo. Además yo fui relator de la campaña de BOCA, y un tiro en el palo definía cosas, y a veces si la pelota pegaba en el palo y entraba uno no decía tal cosa, y si pegaba en el palo y no entraba, decías otras. Ahora, ser tan racional cuando vos estás frente a un micrófono relatando un partido de fúbtol, es más difícil y al menos perdonable, que decir algo fuera de lugar leyendo el diario del lunes. Ahora no quita esto que el periodismo deportivo actual está pasando por una etapa de exitismo, triunfalismo y de exageración como yo nunca vi . No todos, pero muchos periodistas deportivos creen que lo que ellos dicen es la última palabra, lo fundamental, lo único, que tienen la panacea para todo y eso los lleva a cometer errores. Pero es perdonable que en algunas situaciones extremas, con partidos tan cambiantes como que un equipo va ganando dos a cero y pierde cuatro a dos….una cosa no quita la otra. Que el periodismo deportivo argentino está bastante soberbio y se crean dueños de la verdad es una cosa…corrijo, que nos creamos dueños de la verdad, estamos bastante soberbios, me hago cargo, pero algunas cosas son perdonables, no entendibles, deberían perdonarnos algunas cosas…

P. Ahora en el living de TVO, de los sábados a la noche, o en NOCHE DE RONDA con TETE COUSTAROT pudiste hacer otro tipo de periodismo…

A: En TVO los sábados a la noche llevaba artistas y un científico o profesional destacado que estaba entre "los desconocidos de siempre" , y eso generó otro programa que se va a llamar LOS TENES QUE CONOCER. En TVO todo el tiempo en cada programa había tres actores, un músico, y un desconocido de siempre como, por ejemplo, un físico nuclear, un médico cardiólogo, un antropólogo, un sociólogo, si, fue un gran paso adelante.

P: Y lograbas un clima cálido en la tele que no estaba desde hace tiempo, yo creo que desde CORDIALMENTE de MARECO, o IMAGEN DE RADIO con BADIA que no había algo así, y era en otra televisión.

A: Si. Ese programa, TVO, fue de DALI PRODUCCIONES y tuvo mucha producción, y logró reencontrar para la televisión argentina un espacio de charla y de conversación a la noche de un sábado. Le iba muy bien ese programa, pero después, por esas idas y vueltas de los medios, nos fuimos de AMERICA.

P: ¿Cuándo nace DALI PRODUCCIONES?

A: La fundo en el 2003, a principios de ese año. El país ya estaba estallado, en los medios te pagaban en patacones, y para los canales los programas funcionaban a prueba y error. Entonces, si vos llevabas tu propia publicidad y bancabas tu propio proyecto, era como que te lo aceptaban y podías sostenerlo un poco más. Y además me pareció un crecimiento personal poder asociarme con RICARDO COHEN, que venía de manejar el marketing de CIE ROCK & POP y empezamos a trabajarme a mi como un producto de consumo. Y todo eso me llevó a mí a decir basta, basta de facturar como empleado, como contratado, voy a poner una productora, produzco mis propias cosas. Que recién se está concretando este año, estoy produciendo un programa de filosofía en el CANAL ENCUENTRO que conduce JOSE PABLO FEINMANN, y un programa de cine en CANAL 7 que se llama CINE CON TEXTO, más dos programas en ESPN, y era todo lo que quería. Andá a decirle a un programador de un canal que querés hacer un programa de filosofía, te miran y se te ríen en la cara.

P: JOSE PABLO FEINMANN habla de la televisión basura…

A: JOSE PABLO no está en contra de la televisión desde todo lugar, cuando habla de televisión basura se refiere a la televisión de la desinformación, la televisión que a través de un canal de noticias o de un medio informativo te hace creer algo que no es, la televisión que transforma algo para que vos creas una cosa cuando es otra. Esto es lo más interesante de su crítica, más allá de que resulte anecdótico o gracioso cuando se refiere a la culocracia en la televisión. El dice que tenés pensamiento verdaderamente libre y propio cuando no ves televisión, y que si ves televisión comes comida ya masticada. Vivis con la agenda de los medios. En definitiva, coincide con AL GORE en aquello de que la televisión es un elemento de poder absoluto y concreto.

ERNESTINA PAIS

CONDUCTORA DE TV y RADIO

Nació en marzo de 1972 en el barrio de Palermo. Fue la principal animadora de MAÑANAS INFORMALES, y se la menciona como futura conductora de CQC (al cierre de edición de este libro). Se hizo popular como la ocurrente movilera de LA BIBLIA y EL CALEFON. Obtuvo el premio CLARIN y el MARTIN FIERRO como conductora de MAÑANAS INFORMALES. En el 2009 asumió la conducción de CAIGA QUIEN CAIGA.

SALIENDO AL SOL

SALGAN AL SOL es el programa que ERNESTINA conduce en FM ROCK & POP los sábados al mediodía. Pero esta vez su salida al sol demorará un ratito, porque en cuanto termina el programa, en el mismo estudio que le permitió obtener un MARTIN FIERRO también como conductora radial, ella despliega toda su simpatía en cada palabra. ¿Qué palabras? Las que siguen a continuación.

E: Yo de chica, como todo niño, quería ser todo lo que me pasaba alrededor. Entonces transité por la etapa de querer ser maestra, de querer ser secretaria….ero no de SOFOVICH (RISAS), y pasé por una etapa de escribir. Yo fui construyendo mi vocación a raíz de darme cuenta que en un montón de cosas, yo mostraba que iba a ser esto que soy hoy. Porque esto que soy incluye muchas cosas, incluye la convicción política de mi familia, incluye mi formación en cuanto a eso, quiero decir, yo puedo a través de mi trabajo tener una militancia sobre determinados temas, y también siempre fui la que le gustaba mostrarse y hacer reír dentro de mi familia, tenía ese rol también, era la entretenedora, y por otro lado mi rol actual incluye la parte mía a la que le gustaba escribir cuentos y narrarlos. Y por eso lado, por la inclinación a escribir guiones empecé a estudiar cine. Y gracias a esto último puedo más fácilmente construir el relato. Obvio que es mucho más verbal y hay mucha improvisación, pero todo confluyó en la persona y en la profesional que soy…

P: ¿Cuándo fue que te decidiste a estudiar cine?

E: A los 18 ó 19 empecé a estudiar Fotografía con FILIBERTO MUGNANI, y después me inscribí en la UBA, en DISEÑO DE IMAGEN Y SONIDO, carrera que no terminé porque ya había comenzado a trabajar en televisión. Y combinar los tiempos de la educación pública y la televisión, es imposible.

P: ¿Y antes de la tele hiciste algo relacionado con medios?

E: En el 95 edité, LOS INROCKUPTIBLES, una revista francesa de música, cine y libros que trajimos acá. Después apareció la tele y la radio.

P: La tele para vos empezó con JORGE GUINZBURG…

E: Haciendo los móviles de LA BIBLIA y EL CALEFON, en AMERICA DOS. Yo ni pensaba trabajar en televisión. FEDERICA trabajaba con PORTAL, y le hicieron un reportaje donde ella hablaba de una hermana. A JORGE le encantaba FEDERICA. Ella era un estilo de mujer que irrumpía en los medios, una mina graciosa, con pensamiento propio, que no tenía miedo de reírse de si misma, des-contracturada, un estilo que a JORGE le gustó mucho, y a la gente en general. Y así que cuando JORGE necesitó una notera, y escuchó que FEDERICA hablaba de una hermana, pensó que si las PAIS habían sido criadas por los mismos padres debían tener algo en común, y dijo: "la quiero conocer".

Y bueno, así fue. Me llamó, yo fui, y le llevé mis revistas porque lo que le quería demostrar era que yo no quería trabajar en televisión, que yo hacía otra cosa…

P: Te gustaba estar pero en la producción…

E: Yo le dije que no me veía delante de una cámara pero en producción, o escribiendo, sí. Pero él me enseñó a trabajar. Yo, aunque tenía un segmento de tres minutos, participaba en las reuniones de producción de todo el programa, luego se elegían los temas para la calle, yo armaba junto al productor, que era ARIEL TORRES, los copetes, y más o menos los chistes de las notas, hacía las notas, me llevaba el material, lo visualizaba con la editora, y se editaba. O sea, participaba en todo el proceso, eso me dio una escuela, que era la escuela de JORGE, un tipo que conocía todo de la televisión. A JORGE le agradezco que me haya dado cuerda para que yo progrese. Porque él elegía personas con pensamiento propio en todos los aspectos. Era un tipo muy seguro de si mismo, una persona con un ego bien alimentado, y por eso formaba equipos de personas pensantes y no como otros productores que se rodean de perejiles porque temen que les quiten su espacio. Era un tipo tan seguro de que él era el número uno, que quienes lo rodeaban debían también tener su autoestima bien colocada.

P: ¿Quiénes más estuvieron en la producción de LA BIBLIA y EL CALEFON?

E: ARIEL TORRES, LAURA KHRON, NICOLAS SANCHEZ BARROS, JOSEFINA GARCIA MORENO, FIGUEROA el productor ejecutivo, y salía por AMERICA DOS.

Era la época en que AMERICA estaban CQC, CAPUSOTTO, CASERO, JUAN CASTRO, era un gran momento de AMERICA.

P: Haciendo "móviles" estuviste mucho tiempo….

E: Y.…LA BIBLIA Y EL CALEFON fueron cinco años. Después, también por AMERICA, hubo un año de PEOR ES NADA, en el que yo hacía los exteriores con DAMIAN SZIFRON, que eran casi mini-películas, eran cortos, estaban muy bien hechos. El se va después de PEOR ES NADA para hacer LOS SIMULADORES y la película EL FONDO DEL MAR. Y la verdad es que fue un placer trabajar con él, yo lo adoro a DAMIAN y se merece todo lo que le pase. Y cuando se va DAMIAN lo reemplaza FERNANDO CORDARA.

P: Cuando hacías notas en la calle, al voleo, si el entrevistado no te daba el pie para el chiste….

E: Bueno, yo ahí aprendí muchísimo a improvisar. JORGE me enseñaba técnicas de cómo llevarlo al remate, porque en definitiva vos el remate lo tenés, vos tenés veinte chistes que debes lograr, en una entrevista, poder meterlos. A veces el reportaje era más logrado y a veces menos logrado. Por otro lado si bien se intentaba hacer humor, el concepto también era: "no seamos boludos alegres". No por buscar el chiste dejemos afuera algo importante, que si la nota se va por otro lado también funciona.

P: ¿Y qué entrevista recordás más?

E: Uh, imagináte que pasamos cinco años en la misma esquina. Yo ya era amiga de la esquina. Y había otro exterior que era el "servicio de descarga", poníamos un puching-ball en esa esquina, y la gente podía elegir la foto para adherirle al puching-ball y pegarle, y hemos llegado a cortar la calle de la cola que se hacía de personas para pegarle a la foto de un ministro de economía…Y me acuerdo cuando salimos con la foto de YABRAN. Llegamos con el puching ball con la foto de la cara YABRAN que la traíamos preparada desde el canal y en la esquina había una casa de electrodomésticos y vemos en todas las pantallas " Se suicidó YABRÁN". Imagináte que agarramos el puching ball, lo guardamos y lo llamé a JORGE y le dije: "Jorge, se acaba de suspender el exterior, tuvimos un problemita" (RISAS). Y ya en el 2001, en PEOR ES NADA, me mandaban a cubrir otras notas de exteriores, hechos políticos, elecciones. Recuerdo que me tocó estar en el Senado en el momento en que PUERTA asume como presidente del senado y se decía que en cuanto asumiera iban a tratar de voltear al presidente, porque así automáticamente tenían un presidente peronista. Entonces recuerdo que cuando se le otorga la presidencia del Senado a Puerta, todo el Senado canta la marcha peronista, y DE LA RUA era presidente. Y uno sentía en ese momento que algo iba a terminar mal. Y ahí yo empecé a realizar otras notas que me hicieron vivir momentos interesantes, sentir que estas cerca del hecho histórico cuando está transcurriendo, ese hecho que va a transformar tu país.

P: Y después vino el 2002 que fue un año terrible…

E: Un año muy jodido. En el 2002 hicimos un intento de programa de humor femenino por las tardes, con ANDREA STIVEL, que para mi estaba buenísimo, pero el país no acompañaba porque estábamos todos muy tristes. Duró tres meses y se llamaba UNA PARA TODAS, con ANDREA POLITTI, BEATRIZ TAIBO, MONICA GALAN, MARIANA LEVY y yo. Después vino SABES O SONAS, con producción de RAUL BECERRA, donde estaba con mi hermana FEDERICA, que fueron dos años en CANAL 7, donde la pasé muy bien y que fue para mi el principio de soltarme como conductora en un piso. BECERRA fue el que tuvo la idea de juntarnos. FEDERICA y yo decíamos "no, más de lo mismo, no" y cuando nos vimos trabajando juntas nos dimos cuenta que estaba buenísima la complementación, y que cada una cubría un rol diferente.

P: ¿Vos sentís que tenés un estilo más desacartonado que FEDERICA?

E: Claramente soy más varoncito, más masculina que mi hermana, soy mucho más zarpada, si, seguro, seguro.

P: ¿Cómo surge tu participación en MAÑANAS INFORMALES?

E: JORGE me avisa tres días antes de que saliera al aire. Yo hacía radio con él todos los días en MITRE. Yo sabía que iba a hacer MAÑANAS INFORMALES y que estaba armando el equipo. Y un día, un jueves, y ellos salían al aire el lunes, me dice: " Lo que te voy a decir es tremendo, hice un casting de cincuenta minas, y la verdad, yo estoy buscando a alguien como vos, ¡y te tengo al lado!, el tema es que vamos a estar diez horas por día juntos…" Y ahí le pregunto "¿cuándo estrenás?" y me responde: "¡ el lunes!". ¡Es un amigo! (RISAS). Pero bueno, era el programa ideal para un conductor, el sueño del pibe, siete programas en uno, pasás del humor y el delirio, a la actualidad más cruda, es un lugar donde como conductor podés mostrar todas las facetas. Y en vivo.

P: Y salía en un horario no aprovechado, la mañana…después de ARRIBA ARGENTINOS venían los dibujos animados…yo recuerdo BUENOS DIAS MUCHO GUSTO en los sesenta…

E: Es que existió la mañana en la tele en una época y después dejó de existir…y se había olvidado. Y año a año MAÑANAS INFORMALES sumó espectadores. Hoy debe tener un target amplio porque cuando llegás a un número de rating a cierta hora, cierra todo. Hoy se ha corrido el lugar de la mujer, por ahí es ella la que trabaja, la jefa de hogar, y el marido está en la casa, se han modificado los horarios de laburo, hay menos trabajo de industria que te exigía un horario para ser más el "hágalo usted mismo", hay mucho trabajador independiente, muchas Pymes, y personas que van al laburo después de las 11 de la mañana.

P: El programa hace bastante que se mantiene en el aire y ha tenido bajas importantes, y graves, el fallecimiento de MARIO MAZZONE, la muerte del creador y mentor, JORGE GUINZBURG….

E: No hay antecedentes, no hay antecedentes en la historia de la televisión de lo que pasó con MAÑANAS INFORMALES, y si duró es gracias a JORGE, porque era un tipo que formaba equipos que pudieran pilotear en la tormenta, porque su realización personal iba por el éxito de un producto. Es un tipo que cuando descubrió que el monólogo de él de apertura no le convencía lo levantó, se levantaba a si mismo, ¿entendés?. El ego de los que conducen televisión eso no se los permite. Por eso se hunden algunos proyectos. JORGE GUINZBURG conocía la televisión como medio de una manera abrumadora. Era más divertido verlo a él armando y desarmando el programa mientras lo iba haciendo, que verlo hacer una nota. El le fue haciendo a MAÑANAS INFORMALES pequeños y sutiles cambios, cada año, que acompañaban los cambios de la demanda.

P: ¿Cómo arman el programa hoy?

E: Ah, es difícil, a ver. Ahí todos vamos tirando ideas y hay una especie de cuello de botella que son los productores periodísticos y ANDREA STIVEL. Las personas que concentran el tema de invitados, producción periodística, móviles y artística del programa son ANA MARIA TORRES, ALFREDO KURCHAN, y ELIZABETH BEER. Por otro lado, el "Bicho" GOMEZ improvisa cinco personajes por programa, de cosas que van surgiendo. Es un programa en el cual todos van a un bien común que es que el programa nos divierta a nosotros primero, pasarla bien. En ese sentido, cada uno ocupa su lugar sin molestar al otro, es muy armónico, imagináte que ya son cuatro años.

P: Pero los primeros bloques, si toman la actualidad, el PAYASO "MALA ONDA" puede quedar desubicado…

E: Si, cuando la realidad es muy dura, él no entra hasta tercer o cuarto bloque Me acuerdo que un día en el segundo bloque MALA ONDA dice "bueno, me voy y me tiro un ratito en el camarín a descansar". Se quedó profundamente dormido y no volvió y nunca nos dimos cuenta y cuando terminó el programa lo vemos aparecer a MALA ONDA diciendo "Bueno chicos, cuando me toca salir" (RISAS)

P: ¿El humor en los magazines es obligatorio, al estilo, hay que alegrar al soberano para paliar ….?

E: Lo que pasa es que antes estaba el programa de humor, y el programa político, hoy un programa puede incluir un poco de humor y un poco de política y el humor está metido en todos lados. Me parece que es un estilo actual. Nos hemos modificado como espectadores y eso ha cambiado la televisión. Por otra parte, para mi el gran cambio de la televisión es que el cable va a ir comiendo cada vez más y que en definitiva hay que dejar de pensar la televisión como los cinco canales de aire y empezar a pensar una programación integral. Obvio que hay gente que no puede abonarse a una televisión por cable y eso muestra la brecha entre ricos y pobres también. Y no solo han desaparecido los programas de humor, y el humor se reparte en todos lados, si no que también han desaparecido los programas políticos. Eso es otra prueba de que cuando la gente deja de creer en algo, ya no tiene lugar en la televisión.

P: Los conductores de programas políticos dicen que a la gente ya no les interesa porque no les cree a los políticos…

E: Bueno, esta es una clara sintomatología de lo que ha pasado con la clase política argentina.

P: Pero también han desaparecido los cómicos…

E: Están en otros lados, se reciclan en otras cosas. Hoy el gran debate no es el ciudadano contra el Estado si no el consumidor contra la empresa. Hoy hay programas que muestran al tipo que tiene que reclamar por un derecho de consumo más que la política y la militancia de otro momento. Otro ejemplo: ¿qué pasó con la educación en la Argentina? Yo hice en SABES O SONAS un programa de preguntas y respuestas para chicos en edad escolar, y vos veías ahí la diferencia entre una escuela pública y una privada. Todo lo que tiene que ver con la brecha se refleja claramente en la televisión.

ENRIQUE "QUIQUE" WOLFF

CONDUCTOR – RELATOR – PERIODISTA – DOCENTE – PRODUCTOR

Nació en febrero de 1949 en VICTORIA, Pcia. de Buenos Aires.

Fue jugador de fútbol en RACING, RIVER, REAL MADRID y otros clubes, y formó parte de la SELECCIÓN NACIONAL en 1974.

Estudió Economía en la universidad y Periodismo en el Círculo de Periodistas Deportivos. Creó y dirige una ESCUELA DE PERIODISMO DEPORTIVO y la productora UVE DOBLE PRODUCCIONES.

SIMPLEMENTE FUTBOL es su programa deportivo emblemático, en el que QUIQUE WOLFF implementó un estilo distinto, cordial, cálido y amplio, que abrió el target de un ciclo sobre fútbol a toda la familia, clima que tal vez incorporó QUIQUE cuando era columnista en los ciclos BADIA & COMPAÑÍA e IMAGEN DE RADIO. En LA RED fue el conductor de SALSA WOLFF , durante varios años. Condujo también DEPORTES AL TOQUE y LA BANDA DOMINGUERA. Obtuvo, como conductor, los premios KONEX, MARTIN FIERRO, BROADCASTING, entre otros. Hoy trabaja para la cadena estadounidense ESPN.

A METROS DE ESPN

Charlar con QUIQUE WOLFF tiene una connotación especial para mí. No sólo porque lo respeto y admiro como conductor televisivo, si no también porque soy de RACING y QUIQUE fue parte de ese equipo mítico que nos alegró la infancia a todos los racinguistas.

Pero QUIQUE es, tal como se ve en la tele, un tipo que a metros de una productora americana o en el hall de un hotel internacional, siempre te hace sentir que estás en su casa, y que lo conocés desde que era chico.

Así que si me disculpan, las primera palabras que le pido tendrán que ver con el fútbol.

Q: Yo jugué 8 años en RACING, desde el 65 hasta el 73. En el 73 me fui a RIVER, jugué el Mundial para ARGENTINA en 1974 y después del Mundial me fui a ESPAÑA a la Unión Deportiva LAS PALMAS, ahí estuve tres años y me compró el REAL MADRID, fui jugador dos años del REAL MADRID, luego me volví y jugué en ARGENTINOS JUNIOR con MARADONA, tres meses en el 79; dejé de jugar, luego volví y jugué cinco o seis partidos en TIGRE en 1981 y me retiré.

P: ¿Y cuando descubrís tu interés por estar en los medios, pero en el rol de conductor o periodista?

Q: Por empezar, el fútbol mismo no lo tenía como un destino fijo en mí. Era un sueño. Yo vivía en la zona norte del conurbano, vivía en San Isidro, y mi sueño era jugar en RACING que era mi equipo, el que yo iba a ver los domingos con mi padre y con mi hermano. Así que, bueno, fui a tratar de jugar en las inferiores de RACING. Ya con ponerme la camiseta de RACING era suficiente. Pero yo estudiaba en SAN ISIDRO en el colegio, y por estudiar demoré un año mi debut en el fútbol. Porque JUAN JOSE PIZZUTTI me lleva a jugar con el equipo a principios del 66 a CORDOBA, yo tenía 17 años, y bueno después de jugar el partido me dice: "usted ahora pibe, se va a entrenar con nosotros". Y yo le dije: "yo no puedo entrenar con ustedes, no puedo porque yo estoy en quinto año y ustedes entrenan a la mañana y yo a la mañana voy al colegio". Y PIZZUTTI me respondió: " Bueno, entrenáte con la tercera y con la reserva, por la tarde".

P: El técnico del famoso Equipo de José, trataba de "usted" a los jugadores…

Q: Si, y esa cosa extraña que había en esa época, en la que un jugador priorizaba el estudio, y además el técnico lo entendía. No era que te decía "pibe, vas a jugar en primera, olvidáte del estudio, o estudiá otro día". No hubo ninguna presión por parte de él o por mi parte, yo terminé quinto año y al año siguiente debuté en primera con PIZZUTTI. Y ya iba a la facultad, yo fui a la facultad hasta que me fui a ESPAÑA.

P: Y volviendo a la primera pregunta, cuándo te entra a picar esto de estar en los medios…

Q: Cuando yo estaba en Madrid, en esa ciudad estaba ESTEBAN PEICOVICH como corresponsal de EDITORIAL ATLANTIDA, nos hicimos muy amigos, y él es el que empezó a meterme el bichito del periodismo, él me decía que yo tenía que hacer periodismo deportivo, porque decía que yo tenía facilidad para hablar, que no me causaba problemas ponerme delante de una cámara, y que poseía los conocimientos. Y yo que estaba en el REAL MADRID, pensaba, como todos los jugadores, que la carrera iba a durar veinte años más. Y le decía: "No, Esteban, dejaaa…." Y sin embargo él me daba libros de periodismo, y lo acompañé una vez a BERNA porque él tenía que hacer un programa de televisión para la Argentina, y me pidió que lo acompañara, porque debía entrevistar a jugadores argentinos de la selección en la revancha contra Holanda, y lo ayudé, y cuando terminó me dijo: " ¿viste que vos tenés que hacer periodismo deportivo?". Y ahí quedó. Poco después el productor argentino ROBERTO MONFORT fue a España a armar un programa que iba a conducir ANALIA GADE y como quería invitar jugadores, me buscó y me dijo que le de una mano, cuando venga ANALIA, porque ella no conocía a los jugadores, " ayudála con las preguntas", y yo la ayudé.

P: ¿Y cuando volviste a la Argentina, qué pasó?

Q: Cuando volví a la Argentina y dejé de jugar al fútbol, empecé a preguntarle a los periodistas que yo consideraba importantes, si yo tenía condiciones. Me dijeron que sí y me fui a estudiar al Círculo de Periodistas Deportivos. Cuando terminé, ROBERTO MONFORT había vuelto a la Argentina y lo habían nombrado director de deportes de RADIO CONTINENTAL. Me llamó por teléfono, nos juntamos en un bar, y me dijo: "Quique, yo quiero que trabajes con nosotros en CONTINENTAL". Y ahí fui, y empecé a trabajar como columnista de fútbol y a los cinco meses conducía la tira del programa que se llamaba COMPETENCIA, al cual después se sumó VICTOR HUGO MORALES más adelante. Y fui columnista en otros programas, hasta tener el mío propio en LA RED, SALSA WOLFF, del 95 al 99.

P: ¿ Y en televisión, que es nuestro tema, cuál fue tu primer trabajo?

Q: Mi primer trabajo en televisión fue tv por cable, también con ROBERTO MONFORT. El programa se llamaba RECORD SPORT, y yo hacía notas de deporte tomándolas en broma. Esto sería por el 84 o 85. También en CABLEVISION hice MATCH 6, era un noticiero deportivo que grabábamos en la Universidad de Belgrano. Pero el trabajo más fuerte es durante el Mundial del 86, transmitiéndolo para el CANAL 2 junto a RAFAEL OLIVARES, TITO JUNCO, con PARMA, y fue un boom, porque conseguíamos uno de los ratings más altos de la historia del canal, nosotros nos divertíamos, si transmitíamos de madrugada y el partido era muy malo le decíamos a la gente que se vaya a dormir, que se yo, la pasábamos muy bien, la gente se quedó con nosotros y eso me sirvió para que ese año, 1986, JUAN ALBERTO BADIA me llevar a estar con él en BADIA & CIA en CANAL 13.

P: Los sábados a la tarde, un programa histórico. Ahí hacías una columna…

Q: Si, y mi participación en el programa se fue acrecentando porque BETO fue muy generoso en eso. Yo preparaba lo mío, futbolístico, a veces tenía algún reportaje, pero cuando iba pasando el tiempo yo ya manejaba otros temas. BETO BADIA fue muy generoso conmigo, me enseñó mucho, y encontró que yo lo podía hacer.

P: Ahí se produce un cambio en vos, ¿no?, donde abrís el horizonte, algo que luego se vio en los programas que hiciste, sobretodo en SIMPLEMENTE FUTBOL, donde de pronto le hacías una nota a SERRAT…

Q: Claro, pero en realidad no era que yo lo quería ampliar. Se ampliaba sólo el horizonte, porque se fue abriendo luego de ese programa. Después también hice IMAGEN DE RADIO con BADIA por la noche. IMAGEN DE RADIO fue un programa fantástico, donde uno se sentía muy cómodo. Y ahí empezaron los caminos, me fui a trabajar a la radio donde hice SALSA WOLFF, y en AMERICA DOS, en el año 92 nació SIMPLEMENTE FUTBOL. Fue una idea de RAMON BOUSADA, nos sentamos a charlar, a ver qué queríamos hacer en SIMPLEMENTE FUTBOL, y decidimos que tenía que ser un programa que le gustara a la mujer y a los chicos. Porque a un hombre le ponés SIMPLEMENTE FUTBOL y el tipo lo mira, pero necesitábamos que tuviera otros condimentos. La idea fue mostrar las cosas lindas que tiene el fútbol, educar a los chicos, mostrarles los jugadores de los que seguro habían oído hablar y nunca habían visto, empezar a transitar el mundo de la música, porque siempre consideramos que el artista de la música, el que canta, tiene mucha similitud con el jugador de fútbol, convoca a muchísima gente, siente los nervios previos a cualquier canción… y a imágenes de fútbol le pusimos canciones que estaban destinadas al amor o a la vida. Y eso fue gracioso, fue interesante, fue bien recibido por los cantantes, y eso formó parte de una partecita del programa. SIMPLEMENTE FUTBOL fue, te diría, un acontecimiento muy grato para mi, porque me permitía rescatar lo más lindo de algo que yo amaba profundamente.

P: Fue un programa bisagra porque modificó el clima de los programas deportivos, ya que tenía tu estilo cálido.