El cine como promotor de la cultura. Un acercamiento al cine cubano (página 2)

El cine es un importantísimo instrumento de reformulación, desarrollo en todos los órdenes y difusión en todos los ámbitos de la sociedad. Por regla general, manifiesta su ideal social y se revela a través de documentos programáticos, discursos y publicaciones. Todo esto adquiere importancia no sólo por su significado sociocultural y económico, sino por su lugar clave como impulsor del desarrollo y de los intercambios multiculturales. Es necesario entender que las apuestas tecnológico-industriales en el ámbito de la cultura y la comunicación, trascienden el propio campo de la economía de una sociedad, este es el monto de la incidencia en la actualidad, el destino nacional puede estar sometido al mercado trasnacional. El impulso de la creación y la producción cinematográfica que proporcionan sentido al espacio cultural propio, constituye uno de los retos principales de este tiempo (Orozco, 1991).

El cine, en su carácter masivo, es una importante vía para fortalecer la lucha ideológica de una sociedad y promover lo verdaderamente significativo de la existencia humana y cultural de una nación. No se puede soslayar que algunas discusiones y polémicas de esta manifestación son tratadas desde la intelectualidad de una época, alrededor de problemáticas vinculadas a las políticas culturales y a los intereses de clase (Anexo 3). Merece insistir sobre un principio básico de alguna manera presente en los diferentes documentos: el respeto por la cultural nacional, connotada ya como plural y la diversidad de expresiones culturales, ese es uno de los mayores retos de hoy, es necesario dejar de ser consignas y concretarse en acciones prácticas.

El cine cubano en la promoción de la cultura nacional

"Hay películas que, como los buenos perfumes, disimulan sus historias secretas. Son abismos donde uno se sumerge a gusto y protege de la cotidiana devastación del tiempo. Esas películas se recuerdan no solo por lo que cuentan, sino por lo que inspira en nosotros su sola evocación. El placer de evocarlas se convierte en un raro estremecimiento al que nos gusta recurrir con demasiada frecuencia" (García, 2002, p. 95).

La historiografía cubana ha reflejado a través de su devenir el sentido incluido en este planteamiento, el cual explica el carácter denotativo del cine como exponente de la nación. Cuba fue uno de los primeros lugares en Latinoamérica a los cuales arribó la novedad tecnológica que era todavía el cinematógrafo en enero de 1897. Gabriel Veyre, representante de los hermanos Lumiere además de servir de embajador al invento de los franceses, realizó en La Habana el primer filme con ambiente cubano de que se tienen noticias: Simulacro de incendio, también en 1897. "Un carácter marcadamente nacionalista y patriótico tuvo la esporádica producción cinematográfica durante las dos primeras décadas del siglo XX como un intento por crear una cinematografía nacional" (Agramonte, 1966, p.87). El principal pionero y animador fue Enrique Díaz Quesada, de cuya amplia producción (El capitán mambí, La manigua o La mujer cubana, El rescate de Sanguily), solo se conserva el corto documental El parque de Palatino.

A finales de los años veinte se logra cierta estabilidad en la producción, pero los filmes alcanzaban muy escasa calidad, eran obras artesanales, ingenuas y con muy escasos valores artísticos. Es el momento en que Ramón Peón, otro de los principales fundadores de la cinematografía cubana, realiza la memorable historia de La virgen de la Caridad (1930), considerada por los historiadores uno de los filmes latinoamericanos más importantes de este periodo. En 1920 existieron noticiarios sistemáticos, considerados hoy una expresión del más importante testimonio audiovisual de lo que era Cuba en esa fecha. "…casi todos los filmes de ficción, incluso los documentales, producidos en Cuba durante las primeras tres décadas del siglo XX, poseen un carácter marcadamente nacionalista y patriótico, típico de las naciones jóvenes, ávidas de reafirmar su identidad e independencia" (Díaz y del Río, 2010, p. 9).

Amparados por el auge que registraba el folletín radial, se realizó la primera película sonora cubana en una fecha tan tardía como 1937, Serpiente roja, con dirección de Ernesto Caparrós y basado en los episodios radiofónicos del detective Chan Li Po, creados por el célebre Félix B.Caignet. Durante veinte años, la mayor parte de la producción estuvo signada por el folclorismo, la música y el teatro popular vernáculo, o imitaba el melodrama mexicano y los folletines radiales: Romance del palmar, Estampas habaneras, y otros. En 1938 el Partido Comunista fundó la Cuba Sono Film y realizó con regularidad el Noticiario Periódico Hoy, además de numerosos documentales y dos cortos de ficción.

Las décadas de los años cuarenta y cincuenta abundan en numerosas coproducciones con México, de bajo costo y escaso relieve artístico. Escapan a la mediocridad general, Siete muertes a plazo fijo (1950) y Casta de roble (1953), ambas dirigidas por Manuel Alonso, autócrata monopolista que consiguió nuclear a su alrededor casi todos los esfuerzos de la incipiente industria cinematográfica cubana con propósitos nada altruistas ni artísticos. En 1951 se creó la Sociedad Cultural Nuestro Tiempo, que incluyó a varios artistas e intelectuales de los que luego fundarían el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos. En 1955, Julio García Espinosa realizó el corto documental El Mégano, con la colaboración de Tomás Gutiérrez Alea, Alfredo Guevara y José Massip, propuesta de un nuevo tipo de cine crítico y problemático, que daría lugar a la creación del ICAIC, luego del triunfo de la Revolución, en 1959. Paralelamente, llegan al país, numerosas personalidades del cine mundial: Karmen, Marker, Ivens, Kalatozov, Varda, Zavattini, los cuales realizaron importantes obras.

Tomás Gutiérrez Alea se transformó en el más destacado realizador cubano desde que dirigiera el primer largometraje cubano de ficción, Historias de la Revolución, después del cual transitó de lo épico a lo íntimo y a la sátira crítica en Las doce sillas, La muerte de un burócrata y Memorias del subdesarrollo. La más extraordinaria, libre y sugestiva década del cine cubano registró también imprescindibles obras de Julio García Espinosa: Aventuras de Juan Quinquín; Humberto Solás, Manuela, Lucía; y Manuel Octavio Gómez, La primera carga al machete; en un movimiento documental que se colocaba entre los más interesantes y aportadores del mundo (Cebollada, 1997).

"Los primeros y más interesantes filmes de la década se acogen al barroquismo visual y conceptual, así como deciden aferrarse a las experiencias culturales y existenciales del pretérito" (González, 2009, p.167). Otra tendencia interesante fue la del "cine espontáneo", iniciada por Néstor Almendros con documentales como "Gente en la playa" (1961), y Orlando Jiménez Leal, que más tarde, tras el exilio de éstos, desarrollarían en sus películas Guillén Landrian, Roberto Fardiño, Fernando Villaverde, Fausto Canel, Óscar Valdés y Octavio Cortázar. Muchas veces se le ha llamado quinquenio gris de la cultura cubana al periodo entre 1971 y 1976, año último en que se crea el Ministerio de Cultura. Esta sería la década más inclinada al cine retro o historicista a través de filmes como Páginas del diario de José Martí (José Massip), Los días del agua (Manuel Octavio Gómez), Una pelea cubana contra los demonios, La última cena y Los sobrevivientes (Tomás Gutiérrez Alea), Maluala, El otro Francisco y Rancheador (Sergio Giral), Mella (Enrique Pineda Barnet), El hombre de Maisinicú (Manuel Pérez), El brigadista (Octavio Cortázar) y otros.

Los ejemplos de filmes críticos que se proponían reflexionar sobre la práctica del socialismo caribeño desde la introspección y el cuestionamiento fueron: Un día de noviembre (Humberto Solás), Ustedes tienen la palabra (Manuel Octavio Gómez), Retrato de Teresa (Pastor Vega) y De cierta manera (Sara Gómez), por mencionar solo los más destacados. El pináculo del cine histórico lo constituyó el largometraje de dibujos animados Elpidio Valdés. "Lo más destacado del cine cubano en los años 80 fue, ente muchas otras cosas, el rescate del púbico masivo para los filmes producidos en Cuba, se elevó la producción a un promedio entre 8 y 10 largos de ficción por año, la institución de los grupos creativos entre 1986 y 1987, la incorporación a la gran pantalla de los géneros tradicionales y de los más populares actores y actrices de la televisión, el auge de las coproducciones con España y naciones latinoamericanas, y el acceso a la dirección de cine de mayor número de profesionales" (Díaz y del Río, 2010, p. 59).

Los años ochenta sorprende al cine cubano con la muy prolongada y costosa realización del largometraje Cecilia (1981-1982), que abriría una nueva etapa en el cine cubano, dirigida por Humberto Solás, título polémico sobre todo a partir de la muy libre interpretación del realizador sobre una novela mitológica y fundacional de la cubanía. El largometraje motivó que se impusiera de inmediato otra estrategia temática y productiva en el ICAIC. Se consiguió dinamizar la producción a partir de la incorporación de una serie de nuevos nombres en el largometraje de ficción y se reactivó el contacto con el público masivo, sobre todo mediante una serie de comedias costumbristas y contemporáneas como: Se permuta y Los pájaros tirándole a la escopeta, seguidas por una larga estela de títulos que volvieron a repletar las salas como Una novia para David, Plaff o Demasiado miedo a la vida y La bella del Alhambra. Se intentaba sobre todo restituirle al cine su lugar como parte del arte popular y muy bien que lo consiguieron, puesto que los mencionados se encuentran entre los filmes cubanos más taquilleros de todos los tiempos.

En esta década también triunfó un cine de género, que además de establecerse sobre las bases de la nítida comunicación con amplias capas del público nacional, también permitió establecer baluartes de un cine cuestionador y reflexivo: Papeles secundarios, Hasta cierto punto; histórico: Amada, Un hombre de éxito, Clandestinos; sin descontar al documental, que tuvo en estos años un verdadero momento de esplendor mediante las obras de Marisol Trujillo, Enrique Colina, Jorge Luis Álvarez, Oscar Valdés y Santiago Álvarez. Entre 1980 y 1989 el ICAIC participó en la creación de setenta largos de ficción, 44 de ellos dirigidos por cubanos. "Por esta misma época empezó a gestarse un debate en torno a esos dos aspectos, el de la popularidad y la profundidad en las últimas películas cubanas…" (Díaz y del Río, 2010, p. 61).

Los cambios ocurridos en el mundo desde finales de los años ochenta, con el derrumbe del llamado socialismo real esteuropeo, condujeron primero a la tensa situación que rodeó el estreno de Alicia en el pueblo de maravillas (1990) de Daniel Diaz Torres, y luego motivaron también que la industria cinematográfica se quedara totalmente sin socios comerciales, lo cual empujó a la principal empresa productora, ICAIC, a un proceso difícil de coproducciones y autofinanciamiento. "…Se manifestaron sobre todo tres posiciones críticas. Algunos opinaban que existía un agotamiento temático, y que la consigna de "no dar armas al enemigo" había producido formas de censura y autocensura que ahora impedían un tratamiento audaz de los conflictos propios de la sociedad socialista…otros afirmaban que se había perdido el aliento creador para caer en un chato naturalismo…y otros, en fin, aconsejaban esperar antes de hacer un diagnóstico demasiado tajante, pues al parecer se estaba ante una crisis de desarrollo…" (Díaz y del Río, 2010, p. 62).

Hubo en esta década un primer período en que se continuaron las líneas sentadas en los años ochenta, con la postergación del cine histórico: El siglo de las luces, (1992) de Humberto Solás y también Hello Hemingway, (1990) de Fernando Pérez; de las comedias costumbristas críticas: Adorables mentiras, (1991) de Gerardo Chijona; pero el resto de la producción opta más bien por el replanteamiento de las utopías, por el desencanto o por abordar los difíciles temas de la emigración o de la sobrevivencia en tiempos de periodo especial. Los dos grandes títulos de la década, según la crítica nacional y extranjera, parecen ser Fresa y Chocolate (1993) de Tomás Gutiérrez Alea y Juan Carlos Tabío, Madagascar (1994) de Fernando Pérez, aunque no faltaron obras muy populares como: Kleines Tropicana, Zafiros, locura azul y Un paraíso bajo las estrellas, además de películas experimentales como: Pon tu pensamiento en mí, El elefante y la bicicleta y La ola.

Pero el bloqueo estadounidense dejó sin películas las salas de cine cubanas, que para llenarse recurrieron a la compra indiscriminada de realizaciones extranjeras bajo la eticidad comprometida con el mercado y con ello perdieron un público y maleducaron a algunos cinéfilos. Si al final de la última década del siglo XX, Cuba celebraba el aniversario cincuenta del ICAIC, el decenio 2001-2010 se inaugura con un cambio de dirección en la principal entidad productora de cine en la isla. Alfredo Guevara, uno de los principales fundadores y animadores del trascendental proyecto cultural llamado ICAIC, cesa en sus funciones como su presidente y retiene únicamente la conducción del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, que arribaba en 2009 a su edición número treinta.

La nueva dirección del ICAIC, presidida por Omar González, apostó por una doble estrategia: favorecer el acceso a la dirección de largometrajes de un grupo de realizadores probados en el documental y apoyar también la continuidad de filmografías interrumpidas por la parálisis provocada por el período especial. Además, se preocupó por engrosar las filas de realizadores con jóvenes talentos procedentes de las escuelas de cine, la televisión, o el cine independiente. "La caída del socialismo en Europa Oriental, llevó a la isla y, por supuesto, a su cinematografía, a una situación de precariedad tecnológica y crisis financiera, apenas aplacada con las coproducciones con España, Francia o Méjico. Al igual que el país entero, la cinematografía nacional tuvo que aprender a vivir con la ausencia de sus principales socios comerciales" (Díaz y del Río, 2010, p. 73). En medio de la escasez de recursos y de obsolescencias tecnológicas, se mantienen activos los realizadores que alcanzaron preeminencia en los años 80: Juan Carlos Tabío, Fernando Pérez, Daniel Díaz Torres, Juan Padrón, Gerardo Chijona, Manuel Herrera, Manuel Pérez, Rogelio París y Enrique Pineda Barnet; otros realizadores con larga experiencia en el documental como: Enrique Colina, Juan Carlos Cremata y Rigoberto López, realizan sus primeros largos de ficción, y se destacan nuevos talentos como Pavel Giroud, Lester Hamlet y Esteban Insausti.

El ICAIC consiguió incrementar la producción y hubo una discreta recuperación de las salas de cine alrededor del llamado Proyecto 23, además se emprendió la restauración y digitalización del patrimonio cinematográfico. El florecimiento de un cine independiente, juvenil, crítico, de temática contemporánea y apoyado en las nuevas tecnologías, junto con el mecanismo todavía significativo de las coproducciones, sobre todo con España, constituyeron dos de los factores que marcaron el cine cubano en los primeros años del siglo XXI, un período transicional que devino paulatinamente del declive característico de los años 90. El audiovisual generado en la isla durante los primeros años del siglo XXI, hace referencia a tres eventos importantes: la Muestra Nacional de Nuevos Realizadores (hoy Muestra Joven ICAIC), el Festival Internacional de Documentales Santiago Álvarez in Memoriam y el Festival Internacional del Cine Pobre en Gibara. Concebidos para estimular el conocimiento y la reflexión alrededor de la obra audiovisual de los jóvenes y potenciar el diálogo entre las diversas generaciones de creadores.

"Solo cuando se repasa la cinematografía nacional desde una visión panorámica y de conjunto, más allá del puñado de consabidos clásicos, es que afloran los matices y generalidades de cada década: los años 60 de la épica, la ruptura y la experimentación; los 70 de grisura, historicismo y contracción; los 80 de comedias costumbristas, cine popular e incremento en la producción; los 90 de Período Especial, crisis de valores y desconciertos…" (Díaz y del Río, 2010, p. 3).

A través del estudio realizado de la filmografía cubana (Anexo 2) se puede observar una relación estrecha con el quehacer histórico, político y cultural de la sociedad, aunque es preciso explicar que las características de cada etapa por las que ha transitado el cine y por supuesto el instituto que lo respalda han resaltado notables diferencias, las cuales han mostrado un cine en desarrollo y la conformación de una línea estética cada vez más respetada por los grandes productores a nivel internacional y universal.

Fortalezas, debilidades y desafíos del cine cubano actual

La premisa de promover la cultura nacional a través del cine responde a la necesidad del espíritu de resistencia ante la penetración forzada de elementos foráneos, pero sin estatismos. En medio de las nuevas condiciones de vida surgidas del proceso revolucionario actual, la sociedad cubana no pretende reinterpretar, reinventar ni recrear la cultura, pero tampoco aceptarla como liturgia. Con aciertos y desaciertos, persiste en la continua búsqueda de promover lo verdaderamente identificativo, para evitar el populismo vulgar que depaupera la fisonomía nacional y su más auténtico carácter, sin imponer estilos. "La máxima austeridad en las soluciones expresivas no es solo una forma de hacer resistencia al cine actual, sino que es nuestra forma actual de hacer cine. Hacer resistencia al cine actual no quiere decir partir de cero" (García, 2000, p. 32).

La cultura nacional le ha otorgado al cine cubano su originalidad sin utilizar fórmulas foráneas de modo mimético. El ICAIC no se creó para legitimar la herencia cinematográfica republicana, sino para comenzar un ambicioso proyecto de alcance mucho más vasto que la mera producción del llamado "séptimo arte", bajo la dinámica de concebir un clima general favorable para promover el desarrollo sociocultural profundo y democrático que requería el momento histórico, además de buscar un acercamiento a la formación y difusión del ideal social revolucionario y de los valores más auténticos del país. "Era necesario buscar la autenticidad en la industria del cine, pero manteniéndola abierta a todo los recursos formales como un medio de encontrar nuestro propio modo de expresión sin necesidad de tratar de reinventar el lenguaje cinematográfico o su técnica, pero sí demarcándolo con un grado de independencia, libertad de experimentación creadora, y de rigor revolucionario cuyo único límite queda establecido por la seriedad y el talento" (Guevara, 2003, p. 91).

El dilema decisivo hoy no es defender la cultura propia o globalizarse, sino integrar capitales y dispositivos de seguridad o construir la unidad solidaria de ciudadanos y sociedades que reconocen sus diferencias, dispuestos a encarar la depauperación universal en la que se encuentra sumergida la promoción de las culturas nacionales. Mediante un estudio basado en la revisión y análisis documental de textos sobre el cine cubano actual, se determinaron una serie de fortalezas y debilidades, además se articularon algunos desafíos para validar la eficacia del cine como promotor de la cultura nacional en la cobertura social actual.

Fortalezas.

• El cine cubano, en virtud de sus antecedentes históricos y su evolución, se ha fortalecido como medio de comunicación masiva.

• Permanencia en la preferencia de los espectadores de propuestas cinematográficas que reflejan la sociedad cubana.

• Presentación sistemática de muestras de cine que proyectan la dignidad de la Revolución.

• La institucionalización de la diversidad garantizada a escala internacional en lo cultural, sobre la base de la autonomía cultural y la permanencia de la nacional.

• Coordinación de contextos de diálogo entre las culturas de la región.

• Intento sistemático de proveer los mecanismos para desarrollar la creatividad cultural como fuente de progreso humano y de diversidad cultural.

Debilidades.

• Indicadores de retraso axiológico real frente a la realidad cubana.

• Caída de la producción nacional de películas y señales de alarma de decadencia.

• Influencia de los nuevos signos de dinamismo cultural global y el acceso multiplicado a Internet.

• El rápido incremento del video–información, el video-arte y los video-clubs.

• Escasa promoción de investigaciones científicas dentro de las Ciencias Sociales, sobre la evidencias del cine como herramienta de desarrollo local, regional y nacional.

• Desajustes tecnológicos producidos por la economía de mercado y la globalización.

• Intromisión de procesos indeseados de la creciente privatización de la cultura y en última instancia, de lo público.

• Salto rápido de la cultura oral (relato) a la cultura electrónica (mercantil), sin haber asumido y recreado cabalmente la cultura escrita (argumento).

Desafíos:

• Revisar el pasado, sobre todo en lo que respecta a las escalas de valores, para procurar la mejor manera de despojarse de lo inútil y vincularse a los cambios que acontecen en la Cuba de hoy en el plano sociocultural.

• Diagnosticar las necesidades socioculturales de la población para analizar cómo potenciar y expandir la producción cultural endógena en el cine actual.

• Referenciar el interés del público y el reconocimiento de las formas particulares de expresión de la ciudadanía (nacional, étnica, regional).

• Defender la creación y los creadores nacionales con propuestas que no afecten la imagen del cubano y de la cultura nacional.

• Priorizar los intereses socioculturales, de modo que se anteponga la diversidad creativa de los productores y cineastas cubanos a las reglas del libre comercio y la globalización neoliberal.

• Crear nuevas estructuras institucionales que asuman tareas indispensables para salir del retardo de actitudes asumidas para mantener el mercado de cine.

• Recrear películas libres y lúcidas que coloquen la perspectiva de un cine totalmente claro, que no desestime lo que se ha conseguido hasta hoy.

• Formular una política de límites a los procesos de concentración en el ámbito sociocultural y mediático.

• Promover estudios valorativos sobre el papel del cine en el desarrollo sociocultural, a partir de una estimación cuantitativa de su contribución al empleo, a las exportaciones y a otras áreas del desarrollo socioeconómico, así como la valoración cualitativa de su aporte al mejoramiento de la calidad de vida de la ciudadanía.

• La implementación de estos desafíos es fundamental para convertir las políticas teóricas en prácticas y su consecuente aplicación paulatina a través de estrategias concretas en programas de desarrollo sociocultural alternativos, en dependencia del contexto y de los actores sociales que, sobre todo, promuevan la cultura nacional en toda su magnitud.

Conclusiones

Redescubrir el pasado casi siempre implica prepararse mejor para el futuro. El panorama histórico del cine cubano ha posibilitado el acercamiento al entorno sociocultural de la nación, no solo de una manera descriptiva, sino también de modo analítico, mediante juicios de valor. El cine es un arte y como tal es una finalidad en sí mismo, utilizarlo con fines recreativos solamente significa mutilarlo y despojarlo de toda dignidad, alejarlo del público, quien lo rechaza por su falta de calidad. Como manifestación artística, cumple una función educativa con respecto al espectador, sin degenerar en simple propaganda, porque según Alfredo Guevara (1998, p. 369), "El arte educa, pero esa no es su finalidad".

No se trata de consignas, ni de simplificar lenguajes, sería subestimar todo lo que tenga relación con la vida, a pesar de ser innegable que debido a la malformación producida por la colonización cultural y los acontecimientos subyacentes en su historia, la mayoría de los cubanos tienen muchas lagunas que remediar. Se trata de formar un tipo de cine trasgresor, provocador, complejo, polémico, que busque respuestas e incluso cuestione el recrudecimiento de la situación cubana actual, pero sin desvirtuar lo valores nacionales que se han esgrimido como símbolos. La producción de esta etapa propone más bien el replanteamiento de utopías, un cine que aborde los difíciles temas de emigración y la supervivencia del cubano en períodos difíciles y la deprimente situación económica, pero donde no todos los lugares están en derrumbe, ni son marginales, no todos los negros son delincuentes o religiosos, no todas las mujeres son mulatas o jineteras, no las orientaciones sexuales definen personas frívolas con trastornos psicológicos, no todos los religiosos son iguales, ni en todas las familias hay trastornos disfuncionales severos, no todo es violencia, no todo es interés, no todos se corrompen, ni se venden, no todo se compra.

Sin embargo la imagen que se proyecta en muchas películas es la de una Cuba derrumbada, por ejemplo: Los dioses rotos (2008) de Alberto Darana; Afinidades (2010); Casa vieja (2010); Larga distancia (2011); Habanastation (2011) de Ian Padrón; Boleto al paraíso (2011); La guarida del topo (2011); Verde, verde (2011; Entre dos aguas (2011) de Jorge Herrera; Madrigal (2011) de Fernando Pérez; Fábula (2011) de Lester Hamlet. En estos filmes se representa una parte de la sociedad cubana y sin embargo puede leerse como muestra auténtica de la realidad, pues representan y denuncian penurias, tristezas, miserias y el desmoronamiento del país. Es cierto que contienen ciertas realidades, pero ese acontecer nacional no es totalitario, ni es tan crudo y negativo, es un producto permeado fundamentalmente de la visión del director o en el peor de los casos, de los intereses del co-productor, quien financia la película.

Por otra parte, ha quedado minimizado el prestigio de una filmografía que ha promocionado la historia en medio de grandes transformaciones, en una constante lucha por el desarrollo del país y la defensa de sus ideales, en la conformación de una sociedad cada vez más culta, con una gran sensibilidad artístico-cultural envidiable en otros contextos. De repente pareciera que se borraron todos los logros alcanzados y desaparecieron las convicciones conquistadas. Se ha puesto en tela pública, a través de las producciones mencionadas, la imagen de Cuba en un momento en que el mundo entero sigue sus pasos por ser un paradigma de integridad, lo cual ha provocado una visión diferente del cubano dada por una posición individual para nada denotativa.

Un primer cambio es que lo público se rehaga en relación con las producciones cinematográficas, luego, erigirlo como defensa de lo social frente a la voracidad monopólica de las empresas capitalistas y las amenazas que representan, es necesario pensar en el cine como modelo de una esfera pública defensiva de lo endógeno y autóctono, para evitar la adicción hacia la banalidad que provoca una visualidad frívola de lo cubano. "El porvenir del cine puede ser superior a su pasado de un siglo, si no lo es, será por renuncia colectiva, por una gigantesca malversación de posibilidades (…) por esa realidad insegura, cambiante, dramática, expuesta a todos los males, pero capaz de todas las excelencias, que en cada momento de la historia adopta una figura determinada de a que depende su plenitud: la vida humana" (Cebollada, 1997, p. 91-92). De ahí la urgencia de desestructurar formas de pensar, sentir y actuar que bloquean la participación y el protagonismo de los demás reproducidas en la vida cotidiana, tanto en el nivel consciente como en el inconsciente. Se necesita de decisiones y riesgos y se requiere, ante todo, de una actitud de diálogo y confianza en un proceso integracionista, reconocerse colaboradores de lo nuevo y no un reducto de lo caduco.

La pantalla grande, a pesar de batirse con gigantescas dificultades, debe tratar de seguir una línea estética, que si acaso no es la más representativa y significativa dentro del cine cubano, salva de la vorágine vivida en su trayectoria. Es imprescindible una vez más, buscar la autenticidad en la industria del cine como un medio de reencontrar un modo de expresión propio, sin necesidad de desvirtuar el lenguaje cinematográfico o su técnica, pero sí demarcándolo con un grado de independencia, libertad de experimentación creadora y de rigor, cuyo único límite queda establecido por la seriedad y el talento. Lo válido sería entonces, lograr un equilibrio entre cultura-mercado-modernidad, en tanto las tecnologías avanzadas faciliten la circulación transnacional y la accesibilidad de los productos culturales a las innovaciones tecnológicas, sin perder su esencia nacional, ética y estética, pues a pesar de ser un país tercermundista, Cuba puede exponer décadas de un cine enaltecedor de la cultura nacional, aun bajo el acoso actual de descalabros económicos que limitan el cine y la inteligencia generacional, intenta encausar sus recursos para posicionarse en la arena internacional con decoro.

"Aprender a vivir bajo la lluvia arrojando el paraguas ante preguntas como: ¿de qué manera enlazar lo aprovechable del acervo cultural de cualquier país, época o sistema social con la lucha de clases en el campo de la cultura? ¿Qué hacer con lo no aprovechable?" (García, 2006, p.12).

Es necesaria una detección comprometida de las posibles fisuras y debilidades de la obra colectiva, pues el cine es un arte abarcador, listo a impregnarse de otras formas de expresión y lenguajes. Ante semejante poder de absorción, más su gran aporte, el movimiento, solo queda una opción, mantener su denominación de arte completo. Ya es hora que el cine asuma su responsabilidad social, la opción por una muestra radicalmente ciudadana pide a todos la responsabilidad en la revaluación de conceptos y acciones para la preservación del futuro sobre el rediseño de alternativas que cubran las expectativas del desarrollo universal, sin deshonrar el nacional. "Lo que hay que hacer e no perder de vista las nuevas técnicas y no dejar que se desmadren; revalorizar el sentido humano de la cultura que el cine significa. Pervivirá si entre sus autores, creadores, espectadores y comerciantes se establece un equilibrio" (Cebollada, 1997, p. 91).

Es una mirada de dos, puesto que los individuos aprenden a mirar hacia sí mismos en los ojos de otros, a partir de ello, se rompen monopolios personales, sociales y comerciales, se abren fronteras y posibilidades al arte cinematográfico, se amplía la posibilidad de asimilación de lenguajes iconográficos y se amplía el nivel cognitivo del receptor. Para ello se necesita del concurso de todos aquellos que puedan aportar una mirada profunda, responsable y constructiva al análisis de la nada simple realidad proyectada desde una sala no tan oscura.

El cine cubano actual ha tenido altas y bajas en la expresión de su fisonomía nacional, pues ha incurrido en extremos que han propiciado su deformación con esquemas impuestos por la globalización neoliberal. Es preciso de una vez, renovar el alcance del cine como promotor de la cultura nacional y acercar al espectador a la lectura de los códigos que expresen propuestas axiológicas en las producciones. En las condiciones actuales de Cuba, es trascendental la correlación del criterio y la acción para promover y extender posicionamientos críticos de la realidad cubana.

Sin más: "LUCES, CÁMARA, ACCIÓN".

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MORALES; María Luz. Historia ilustrada del 7mo arte. 1a. ed. Barcelona : Ed. Salvat, 1950. 98 p.

NAITO, Mario. Coordenadas del cine cubano. 1a. ed. Santiago de Cuba : Ed. Oriente, 2005. 56 p.

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YANES, Leticia. El trabajo cultural comunitario realizado por artistas de la plástica pinareña, como vía para el desarrollo sociocultural. 1a. ed. La Habana : Ed. Ciencias Sociales, 2009. 156 p.

Anexos

ANEXO NO. 1.- ELEMENTOS TÉCNICOS DEL CINE.

Formatos cinematográficos.

El cine nació en el siglo XIX como consecución de una larga cadena de inventos y descubrimientos en torno a la fotografía. El hechizo que causaba la proyección de sombras chinescas o dibujos de lejanos países mediante lámparas mágicas se unió a los avances de la fotografía.

En 1953, la cadena FOX lanzó uno de los procesos de creación de formato de pantalla ancha más populares entre los años 1953 y 1967: el Cinemascope, el antecesor del sistema que hoy conocemos por Panavisión, el más utilizado hoy en día. El legado que sobrevive hasta nuestros días es la pantalla ancha o panorámica.

Realización cinematográfica.

La realización es el proceso por el cual se crea un vídeo. Usualmente, en el cine de producción industrial pueden distinguirse cinco etapas de realización: desarrollo, preproducción, rodaje, postproducción y distribución. La realización supone asumir decisiones tanto a nivel artístico como productivo, y la limitación únicamente está dada por los medios disponibles (presupuesto del que se dispone y equipo con que se cuenta).

Equipo técnico.

Producción: El productor cinematográfico es el encargado de los aspectos organizativos y técnicos de la elaboración de una película. Está a cargo de la contratación del personal, del financiamiento de los trabajos y del contacto con los distribuidores para la difusión de la obra. Si su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del proceso técnico o creativo, se lo llama "co-productor". También forman parte del área el director de producción, el productor ejecutivo, el jefe de locaciones y el asistente de producción.

Dirección: El director cinematográfico es el profesional que dirige la filmación de una película, el responsable de la puesta en escena, dando pautas a los actores y al equipo técnico, tomando todas las decisiones creativas, siguiendo su estilo o visión particular, supervisando el decorado y el vestuario, y todas las demás funciones necesarias para llevar a buen término el rodaje. También forman parte del área el asistente de dirección y el denominado script o continuista. Por otro lado, trabaja en conjunto con el director de actores.

Guion: El guionista es la persona encargada de confeccionar el guion, ya sea una historia original, una adaptación de un guion precedente o de otra obra literaria. Muchos escritores se han convertido en guionistas de sus propias obras literarias. También pueden colaborar con el guionista otros escritores (co-guionistas) o contar con dialoguistas que están especializados en escribir diálogos.

Sonido: En rodaje, los encargados del sonido cinematográfico son el técnico de sonido y los microfonistas. En la postproducción se suman el editor de sonido, el compositor de la música incidental y los artistas de efectos sonoros (foley) y de doblaje, para generar la banda sonora original.

Fotografía: El director de fotografía es la persona que determina cómo se va a ver la película, es decir, es quien determina, en función de las exigencias del director y de la historia, los aspectos visuales de la película: el encuadre, la iluminación, la óptica a utilizar etc. Es el responsable de toda la parte visual de la película, también desde el punto de vista conceptual, determinando la tonalidad general de la imagen y la atmósfera óptica de la película.

Montaje: El montaje cinematográfico es la técnica de ensamblaje de las sucesivas tomas registradas en la película fotográfica para dotarlas de forma narrativa. Consiste en escoger (una vez que se ha rodado la película), ordenar y unir una selección de los planos registrados, según una idea y una dinámica determinada, a partir del guion, la idea del director y el aporte del montador.

Operador de Cámara: Es el encargado de realizar y llevar a cabo todos los movimientos de cámara que sean necesarios para adaptarse al guión bajo la dirección del director Técnico. El montador hoy en día trabaja con plataformas y programas profesionales como Avid u otros métodos de montaje digital, basado en la lista de cortes, generada por el sistema de edición offline.

Arte: (Diseño de producción) El área artística puede tener un director de arte o varios, de ser necesario. Estos directores tendrán asistentes y encargados específicos, como escenógrafos, encargados de vestuario, modistas, maquilladores, peluqueros/as, utileros y otros miembros suplementarios como pintores, carpinteros o constructores. También dependen de esta área especialistas en los efectos visuales y ópticos que se realicen en el rodaje, así como otros efectos realizados durante la fase de postproducción.

Stunts: (Doble) Los dobles de riesgo o dobles de acción son las personas que sustituyen al actor en las escenas donde la integridad física del actor o actriz podría estar en riesgo. En algunos casos la escena de acción demanda de los actores ciertas habilidades de los cuales carecen, en este caso un especialista es contratado para realizar dicha escena.

Cine- debate: Análisis de un filme. Intercambio de opiniones al respecto.

Cinéfilo: Aficionado a este arte o estudioso del mismo.

Clasificación de filmes: Nombre con el que se conoce de acuerdo con su tema. Entre otros, Western (oeste), drama, comedia, docu-drama, suspense, policíaco, ciencia- ficción, fantástico y musical.

Edición: Montaje. Yuxtaposición de fragmentos filmados. Es uno de los procesos más creativos. Comprende la selección, corte y unión de escenas.

Efectos especiales: Artificio técnico, visual, sonoro. Procedimientos para crear la ilusión de fenómenos naturales o extranaturales.

Movimiento de cámara: Desplazamiento de la cámara que esencialmente se emplea para lograr la expresión fílmica. Tienen valor visual, dramático y psicológico.

Ambientación: Lo que circunda a los intérpretes del filme. Entre sus elementos está el decorado, medio natural, trajes, maquillajes, iluminación, escenografía, movimientos de cámara, fotografía y sonido. Logra una atmósfera en torno a la trama.

Storyboards: El storyboard es un guion gráfico que se utiliza para definir las secuencias, así como las variaciones de plano, gestos y posiciones de los actores, en cada una de las escenas antes de rodarla; en él vemos como si de un cómic se tratase la película completa. Además este elemento es fundamental para la buena comprensión del equipo técnico hacia lo que se va a rodar, incluyendo anotaciones con las dificultades de algunos planos o cosas a tener en cuenta. En la creación de un storyboard, los personajes y el fondo se pueden retratar únicamente mediante siluetas, pero siempre recalcando los elementos importantes en la acción como pueden ser flechas para indicar movimiento de cámara o de actores, o la expresión de un actor en un plano determinado.

Géneros cinematográficos.

En la teoría cinematográfica, el género se refiere al método de dividir a las películas en grupos. Típicamente estos géneros están formados por películas que comparten ciertas similitudes, ciertos tópicos, tanto en lo narrativo como en la puesta en escena.

Cine independiente: Una película independiente es aquella que ha sido producida sin el apoyo inicial de un estudio o productora de cine comercial. El cine de industria puede ser o no de autor, mientras que el cine independiente lo será casi siempre. Actualmente existen muchos países que no tienen una fuerte industria del cine, y toda su producción puede ser considerada independiente.

Cine de animación: El cine de animación es aquél en el que se usan mayoritariamente técnicas de animación. El cine de imagen real registra imágenes reales en movimiento continuo, descomponiéndolo en un número discreto de imágenes por segundo. En el cine de animación no existe movimiento real que registrar, sino que se producen las imágenes individualmente y una por una, de forma tal que al proyectarse consecutivamente se produzca la ilusión de movimiento. Es decir, que mientras en el cine de imagen real se analiza y descompone un movimiento real, en el cine de animación se construye un movimiento inexistente en la realidad.

Cine documental: El cine documental es el que basa su trabajo en imágenes tomadas de la realidad. Generalmente se confunde documental con reportaje, siendo el primero eminentemente un género cinematográfico, muy ligado a los orígenes del cine, y el segundo un género televisivo.

Cine experimental: El cine experimental es aquél que utiliza un medio de expresión más artístico, olvidándose del lenguaje audiovisual clásico, rompiendo las barreras del cine narrativo estrictamente estructurado y utilizando los recursos para expresar y sugerir emociones, experiencias, sentimientos, utilizando efectos plásticos o rítmicos, ligados al tratamiento de la imagen o el sonido.

Cine de autor: El concepto de cine de autor fue acuñado por los críticos de los Cahiers du Cinéma para referirse a un cierto cine en el que el director tiene un papel preponderante en la toma de todas las decisiones, y en donde toda la puesta en escena obedece a sus intenciones. Suele llamarse de esta manera a las películas realizadas basándose en un guion propio y al margen de las presiones y limitaciones que implica el cine de los grandes estudios comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la hora de plasmar sus sentimientos e inquietudes en la película. Sin embargo, grandes directores de la industria, como Alfred Hitchcock, también pueden ser considerados «autores» de sus películas.

ANEXO NO. 2.- RELACIÓN DE LA FILMOGRAFÍA CUBANA.

1897Simulacro de incendio. (CM. Doc.)

1898El brujo desaparecido. (CM. Doc.)

1906El Parque de Palatino. (CM. Doc.)La Habana en agosto de 1906. (CM. Doc.)Cine y Azúcar. (Doc.)

1907Un duelo a orillas del Almendares. (CM. Ficc.)Un turista en La Habana. (CM. Ficc.)

1908El cabildo de Ña Romualda. (CM. Doc.)Los festejos de la Caridad en la ciudad de Camagüey. (Doc.)

1909La leyenda del charco del güije. (Ficc.)

1910Criminal por obcecación. (CM. Ficc.)Juan José. (CM. Ficc.)

1912El epílogo del Maine. (Doc.)

1913Manuel García o El Rey de los campos de Cuba. (LM. Ficc.)Riquezas de Cuba. (Serie. Doc.)

1914El capitán mambí o Libertadores y guerrilleros. (Ficc.)

1915La manigua o La mujer cubana. (Ficc.)La pelea de Johnson y Willard. (Doc.)

1916Duelo como en París. (Ficc.)La camisa del hombre feliz. (Ficc.)Fin de año. (Ficc.)El rescate del brigadier Sanguily. (Ficc.)

1917La careta social. (Ficc.)La hija del policía o El poder de los ñáñigos. (LM. Ficc.)El tabaquero de Cuba o El capital y el trabajo. (Ficc.)

1918Los apaches cubanos. (CM. Ficc.)La ley del timbre. (CM. Ficc.)Los matrimonios salvavidas. (Ficc.)Quesitos de crema. (Ficc.)

1919La zafra o Sangre y Azúcar. (Ficc.)Acebal se saca el gordo. (Ficc.)La brujería en acción. (Ficc.)

1920Dios existe. (Ficc.)Entre flores. (Ficc.)El genio del mal. (Serie. Ficc.)Inexperiencia. (Ficc.)Realidad. (Ficc.)El soldado Juan. (Ficc.)El hábito no hace al monje. (Ficc.)

1921Frente a la vida. (Ficc.)Alto al fuego. (Ficc.)Ambición, oro y amor. (Ficc.)Los apuros de Güerito. (Ficc.) Aves de paso. (Ficc.) Las cosas de mi mujer. (Ficc.)La insurrección de la carne. (Ficc.)La maldita. (Ficc.)Mamá Zenobia. (Ficc.)La perla del mar. (Ficc.)

1922Arroyito. (Ficc.)Casados de veras. (Ficc.)Desdichas y recompensas. (Ficc.)Entre col y col. (Ficc.)¿Por qué se casan las mujeres? (Ficc.)

1923La parcela. (Ficc.)

1924Al aire libre. (Ficc.)Camagüey histórico y legendario. (Doc.)Documental de la Cuba de tiempos de Machado. (Doc.)

1925Entre dos amores. (Ficc.)Intriga de amor. (Ficc.)

1926El amante enmascarado. (Ficc.)Amor y arena. (Ficc.) Cha-cha-chá. (Ficc.)Casi varón. (Ficc.)La chica del gato. (Ficc.) El cobarde valeroso. (Ficc.)El inocente. (Ficc.)

1927Con los ojos del alma. (Ficc.)Justicia moral. (Ficc.)

1928El traficante. (Ficc.)

1929El alma guajira. (Ficc.)Gustavo el calavera. (Ficc.) El veneno de un beso. (Ficc.)Conozca a Cuba. (Doc.)

1930Varona Suárez y el Baile de las Naciones. (CM. Doc.)La última jornada del Titán de Bronce o La Ruta de Maceo. (CM. Doc.)El caballero del mar. (Ficc.)Una lección provechosa. (Ficc.) La Virgen de la Caridad. (LM. Ficc.)

1937La serpiente roja. (Ficc.)

1938Ahora seremos felices. (Ficc.)El romance del palmar. (LM. Ficc.)Sucedió en La Habana. (LM. Ficc.)

1939La canción del regreso. (Ficc.)Cancionero cubano. (Ficc.)Estampas habaneras. (Ficc.)Mi tía de América. (Ficc.) Prófugos. (Ficc.)Siboney. (Ficc.)La última melodía. (Ficc.)

1940El desahucio. (Ficc.)Manuel García, el Rey de los campos de Cuba. (Ficc.)Cuba. (Ficc.)Yo soy el héroe. (Ficc.)

1941Luna sin miel. (Ficc.)La Quinta Columna. (Ficc.)Romance musical. (Ficc.)

1942La que se murió de amor o La niña de Guatemala o Martí en Guatemala.

(Ficc.)

1943Cosas de Cuba. (Ficc.)Dos cubanos en la guerra. (Ficc.) Fantasmas del Caribe. (Ficc.)Ratón de velorio. (Ficc.)

1944Un desalojo campesino. (Ficc.)Hitler soy yo. (Ficc.)

1945Embrujo antillano. (Ficc.)Sed de Amor. (Ficc.)La tremenda corte. (Ficc.)

1947Garrido gaito. (Ficc.)Levanta parejo. (Ficc.)María la O. (Ficc.)Oye esta canción. (Ficc.)El paso de la jicotea. (Ficc.) Piñero limosnero. (Ficc.)¡Qué clase de niños! (Ficc.) El robo del brillante. (Ficc.)

1948El ángel caído. (Ficc.)Ecce Homo. (Ficc.) Hermanos siameses. (Ficc.)El vigilante Chegoya. (Ficc.)

1949A la Habana me voy. (Ficc.)Cecilia Valdés. (Ficc.) Chicharito alcalde. (Ficc.)El diablo fugitivo o La Ley contra el crimen. (Ficc.) Escuela de modelos. (Ficc.)

1950

Una gitana en La Habana. (Ficc.)Hotel de muchachas. (Ficc.) Ídolo de multitudes. (Ficc.)Música, mujeres y piratas. (Ficc.) Príncipe de contrabando. (Ficc.)Qué suerte tiene el cubano. (Ficc.) La rumba en televisión. (Ficc.)Siete muertes a plazo fijo. (Ficc.)Sin otro apellido (SOA). (Ficc.)

1951Cuando las mujeres mandan. (Ficc.)Cuba canta y baila. (Ficc.)Nudismo en el trópico o Bajo el cielo habanero. (Ficc.)La renegada. (Ficc.)

1952Paraíso encontrado. (Ficc.)Honor y gloria o La vida de un ídolo. (Ficc.)Samson rifle en La Habana o Ladrón de seda. (Ficc.)La única. (Ficc.)Yo soy el hombre. (Ficc.)

1953Ángeles en la calle. (Ficc.)Bella, la salvaje. (Ficc.)Casta de roble. (Ficc.)Hotel tropical. (Ficc.)Martí, mentor de juventudes. (Ficc.)Más fuerte que el amor. (Ficc.)Los zapaticos de rosa. (Ficc.)

1954Un extraño en la escalera. (Ficc.)Frente al pecador de ayer. (Ficc.)Golpe de suerte. (Ficc.)Misión al norte de Seúl o Cuando la tarde muere. (Ficc.)Morir por vivir. (Ficc.)La mujer que se vendió. (Ficc.) Mulata. (Ficc.)La rosa blanca. (Ficc.)Sandra, la mujer de fuego. (Ficc.) El sindicato del crimen o La antesala de la muerte. (Ficc.)

1955La fuerza de los humildes. (Ficc.)Una gallega en La Habana. (Ficc.)La mesera del café del puerto. (Ficc.)El tesoro de la Isla de Pinos. (Ficc.)Tres bárbaros en un jeep. (Ficc.)El Mégano. (CM. Doc.)

1956De espaldas. (Ficc.)No me olvides nunca. (Ficc.)Tropicana. (Ficc.)Yambaó. (Ficc.)Y si ella volviera. (Ficc.)

1957El árbol de la fiebre. (Ficc.)El farol en la ventana. (Ficc.)Olé, Cuba. (Ficc.)

1958Cargamento blanco o Santo contra hombres infernales. (Ficc.)Cerebro del mal o Santo contra cerebro del mal. (Ficc.)Con el deseo en los dedos. (Ficc.)

¡Qué mujer! o Una chica de Chicago. (Ficc.)El señor Salomón y la Reina Cleopatra. (Ficc.)Tahimí o La hija del pescador. (Ficc.)

1959Allá va eso. (Ficc.)Aquí están los Villalobos o El regreso de los Villalobos. (Ficc.)El beso del adiós. (Ficc.)Mares de pasión. (Ficc.)Soy un bicho. (Ficc.)Surcos de libertad. (Ficc.)Los tres Villalobos o La justicia de los Villalobos. (Ficc.)La vida comienza ahora. (Ficc.) La vuelta a Cuba en 80 minutos. (Ficc.)Esta tierra nuestra. (CM. Doc.)Sexto aniversario. (CM. Doc.)

1960Cuba baila. (LM. Ficc.)Historias de la Revolución. (LM. Ficc.)¿Por qué nació el Ejército Rebelde? (CM. Doc.)Los tiempos del joven Martí. (CM. Doc.)

1961El joven rebelde. (LM. Ficc.)Realengo 18. (MM. Ficc.) Casablanca (Enciclopedia Popular Núm. 4). (Doc.)

1962Cuba 58. (LM. Ficc.)Las doce sillas. (LM. Ficc.)Historia de un ballet (Suite Yoruba). (CM. Doc.)El maestro del Cilantro. (CM. Doc.) Minerva traduce el mar. (MM. Doc.)Variaciones. (CM. Doc.)

1963Ciclón. (CM. Doc.)Crónica cubana. (LM. Ficc.)El retrato. (CM. Ficc.)

1964Cumbite. (LM. Ficc.)En días como estos. (LM. Ficc.)La decisión. (LM. Ficc.)Tránsito. (LM. Ficc.)Un poco más de luz. (LM. Ficc.)El encuentro. (MM. Ficc.)Iré a Santiago. (CM. Doc.)Giselle. (LM. Ficc.)Soy Cuba. (LM. Ficc.)Cosmorama. (CM. Ficc.)

1965Desarraigo. (LM. Ficc.)El robo. (LM. Ficc.)La salación. (LM. Ficc.)Escenas del carnaval. (CM. Doc.)Vaqueros del Cauto. (MM. Doc.) El acoso. (CM. Ficc.)Excursión a Vueltabajo. (CM. Doc.)La Gran Piedra. (CM. Doc.)Aire frío. (CM. Ficc.)

1966La muerte de un burócrata. (LM. Ficc.)Papeles son papeles. (LM. Ficc.)El ring. (CM. Doc.)Manuela. (CM. Ficc.)Pequeña crónica. (CM. Doc.)Guanabacoa: crónica de mi familia. (CM. Doc.)

1967Aventuras de Juanquinquín. (LM. Ficc.)El bautizo. (LM. Ficc.)El huésped. (LM. Ficc.)Tulipa. (LM. Ficc.)El diamante. (CM. Doc.)250 cc. (CM. Doc.)… y tenemos sabor. (CM. Doc.)David. (LM. Doc.)

1968La ausencia. (LM. Ficc.)La odisea del General José. (LM. Ficc.)Lucía. (LM. Ficc.)Memorias del subdesarrollo. (LM. Ficc.) Madina-Boe. (CM. Doc.)Nuestra olimpiada en La Habana. (CM. Doc.)En la otra isla. (MM. Doc.)Una isla para Miguel. (CM. Doc.)

1969La primera carga al machete. (LM. Ficc.)Isla del Tesoro. (CM. Doc.)

1970Crear dos, tres… (CM. Doc.)Poder Local, Poder Popular. (CM. Doc.)

1971Los días del agua. (LM. Ficc.)demonios. (LM. Ficc.)Páginas del diario de José Martí. (LM. Ficc.)Muerte y vida en el Morrillo. (MM. Doc.)Un documental a propósito del tránsito. (CM. Doc.)

1972Un día de noviembre. (LM. Ficc.)Atención prenatal. (CM. Doc.)Año uno. (CM. Doc.)Mi aporte. (CM. Doc.)Girón. (LM. Doc.)Rodeo. (CM. Doc.)Nicolás Guillén No. 2. (CM. Doc.) Versos sencillos. (CM. Doc.)

1973El extraño caso de Rachel K. (LM. Ficc.)El Hombre de Maisinicú. (LM. Ficc.)Ustedes tienen la palabra. (LM. Ficc.)Laos: cuatro reportajes después de la guerra. (CM. Doc.)La emulación socialista. (CM. Doc.)La Escuela Taller. (Doc.)Sobre horas extras y trabajo voluntario. (CM. Doc.)

1974El otro Francisco. (LM. Ficc.)De cierta manera. (LM. Ficc.)XV Aniversario. (LM. Doc.)A ver que sale. (CM. Doc.)Arcaño y sus Maravillas. (CM. Doc.)Arte del pueblo. (CM. Doc.)Nuevos hombres en el ring. (CM. Doc.)Rompiendo la rutina. (CM. Doc.)Simparelé. (CM. Doc)

1975Cantata de Chile. (LM. Ficc.)Mella. (LM. Ficc.)Cuba en los VII Juegos Panamericanos. (CM. Doc.)Ensayo. (CM. Doc.)La muerte del alacrán. (CM. Doc.)

1976Rancheador. (LM. Ficc.)La última cena. (LM. Ficc.) Patty Candela. (LM. Ficc.)

1977El Brigadista. (LM. Ficc.)Río Negro. (LM. Ficc.) Grupo danzario Universidad Ahamadu Bello de Nigeria. (CM. Doc.)El Puerto Pesquero de La Habana. (CM. Doc.)Nacer en Leningrado. (CM. Doc.)Rostros del Báltico. (CM. Doc.)Encuentro en Texas. (Doc.)

1978Una mujer, un hombre, una ciudad. (LM. Ficc.)Los sobrevivientes. (LM. Ficc.)Crónica de una fortaleza. (CM. Doc.)El General de las cañas. (CM. Doc.)

La rumba. (MM. Doc.)Voluntad + Ciencia = Triunfo. (CM. Doc.) La casa de Mario. (CM. Doc.)La cadena. (CM. Ficc.)

1979Maluala. (LM. Ficc.)No hay sábado sin sol. (LM. Ficc.)Aquella larga noche. (LM. Ficc.)Retrato de Teresa. (LM. Ficc.)El danzón. (MM. Doc.)Wilfredo Lam. (MM. Doc.)

1980

Son… o no son. (LM. Ficc.)Guardafronteras. (LM. Ficc.) Pedro cero por ciento. (CM. Doc.)Cayita, una leyenda. (CM. Doc.)Vamos a caminar por Casa. (CM. Doc.)Madera. (CM. Doc.)Con la misma pasión. (CM. Doc.) La Gloria City. (CM. Doc.)Llamada al Sol. (CM. Doc.)Rita. (CM. Doc.)Los dueños del río. (CM. Doc.)

1981Leyenda. (LM. Ficc.)Polvo Rojo. (LM. Ficc.)La importancia universal del hueco. (CM. Doc.)Controversia. (CM. Doc.)Así eres tú, mujer. (CM. Doc.)El tercer descubridor. (CM. Doc.)

1982Cecilia I y II. (LM. Ficc.)Techo de vidrio. (LM. Ficc.) Patakin (quiere decir ¡fábula!). (LM. Ficc.)

Nova Sinfonía. (CM. Doc.)Jíbaro. (CM. Doc.) Vaqueros de montaña. (CM. Doc.)Una y otra vez. (CM. Doc.)Fumando espero. (CM. Doc.)Habana Vieja. (CM. Doc.)Con amor. (CM. Doc.)Crónica de una infamia. (CM. Doc.)El corazón sobre la tierra. (CM. Doc.)

1983Los refugiados de la Cueva del Muerto. (LM. Ficc.)El señor Presidente. (LM. Ficc.)Tiempo de amar. (LM. Ficc.)Amada. (LM. Ficc.)Se permuta. (LM. Ficc.) Biografía de un carnaval. (CM. Doc.)Cuatro mujeres, cuatro autores. (CM. Doc.)Que levante la mano la guitarra. (CM. Doc.) Con pura magia satisfechos. (CM. Doc.)Omara. (CM. Doc.)La espera. (CM. Doc.) Mujer ante el espejo. (CM. Doc.)Hasta cierto punto. (LM. Ficc.)Lecuona. (CM. Doc.)Marinello. (CM. Doc.)

1984Los pájaros tirándole a la escopeta. (LM. Ficc.)Jíbaro. (LM. Ficc.)La segunda hora de Esteban Zayas. (LM. Ficc.) Habanera. (LM. Ficc.)La semilla escondida. (CM. Doc.)Mamá se va a la guerra. (CM. Doc.)Estética. (CM. Doc.)

Imágenes en la memoria. (CM. Doc.)Una vida para dos. (CM. Doc.)Oración. (CM. Doc.)Debajo de nuestros pies. (CM. Doc.)María Teresa. (CM. Doc.)

1985El corazón sobre la tierra. (LM. Ficc.)De tal Pedro tal astilla. (LM. Ficc.)Como la vida misma. (LM. Ficc.)

En tres y dos. (LM. Ficc.)Lejanía. (LM. Ficc.)Una novia para David. (LM. Ficc.)La soledad de los dioses. (CM. Doc.)Vecinos. (CM. Doc.)Cuando una mujer no duerme. (CM. Doc.)Venir al mundo. (CM. Doc.) Paisaje breve. (CM. Doc.)Yo soy la canción que canto. (CM. Doc.)¡Vampiros en La Habana! (LM. Anim.)Roldán y Caturla. (CM. Doc.)Ensayo romántico. (CM. Doc.)

1986Un poco de Consuelo. (CM. Doc.)Otra mujer. (LM. Ficc.) Plácido. (LM. Ficc.)Capablanca. (LM. Ficc.)Baraguá. (LM. Ficc.) Un hombre de éxito. (LM. Ficc.)Dolly Back. (CM. Ficc.)Mientras el río pasa. (CM. Doc.)Jau. (CM. Doc.)En Guayabero, mamá… (me quieren dar). (CM. Doc.)Ella vendía coquitos. (CM. Doc.)Visión de Amelia. (CM. Doc.)Michel Legrand. (CM. Doc.)

1987Clandestinos. (LM. Ficc.)Amor en campo minado. (LM. Ficc.)Gallego. (LM. Ficc.)Hoy como ayer. (LM. Ficc.)Con todo el corazón. (CM. Doc.)Chapucerías. (CM. Doc.)No es tiempo de cigüeñas. (CM. Doc.)

1995La ola. (LM. Ficc.)Pon tu pensamiento en mí. (LM. Ficc.)Guantanamera. (LM. Ficc.)Cien años de cine latinoamericano. (CM. Doc.)Esther Borja. (CM. Doc.)Cuerdas de mi ciudad. (CM. Doc.)El cine y yo. (CM. Doc.)Quiéreme y verás. (MM. Ficc.)

1996José María. (CM. Doc.)Gemas. (CM. Doc.)

Alicia, la danza siempre. (CM. Doc.)Todos a una. (CM. Doc.) Enlaces. (MM. Doc.)

1997Amor Vertical. (LM. Ficc.)Kleines Tropicana. (LM. Ficc.) Misa Cubana. (CM. Doc.)Ignacio Cervantes, un homenaje. (MM. Doc.)Y me gasto la vida. (CM. Doc.)Johann Sebastián Bach para cuatro pianos y cuerdas I y II. (MM. Doc.)Fiat Lux. (CM. Doc.)Barroca. (CM. Doc.)Zafiros, locura azul. (LM. Ficc.)

1998La vida es silbar. (LM. Ficc.)Los viajes de Lorca. (CM. Doc.)Vida extra. (CM. Doc.)Retrato de La Habana. (CM. Doc.)

1999Las profecías de Amanda. (LM. Ficc.)Un paraíso bajo las estrellas. (LM. Ficc.)Identidad. (CM. Doc.)Eso habría que verlo, Compay. (CM. Doc.)

2000Con todo mi amor, Rita. (MM. Doc.)¡Van Van empezó la fiesta! (LM. Doc.)Hacerse el sueco. (LM. Ficc.)Lista de espera. (LM. Ficc.) Leo Brouwer. (MM. Doc.)Motos. (CM. Ficc.)Las sombras corrosivas de Fidelio Ponce, aún. (CM. Doc.)Bien dentro de mí. (CM. Doc.)Estado de gracia. (CM. Doc.)

2001Al atardecer. (LM. Ficc.)Miradas. (LM. Ficc.)Nada. (LM. Ficc.)Miel para Oshun. (LM. Ficc.)Las noches de Constantinopla. (LM. Ficc.)…De mi alma, recuerdos. (MM. Doc.)Hasta que la muerte nos separe. (CM. Doc.)Luis Carbonell (después de tanto tiempo). (CM. Doc.)No me voy a defender. (LM. Doc.)

2002Doble Juego. (LM. Ficc.)Santa Camila de la Habana Vieja. (LM. Ficc.)El sueño y un día. (LM. Ficc.)Video de familia. (CM. Ficc.)Mujer, alma de maravilla. (CM. Doc.)Secretos de la Jungla. (MM. Doc.) Mírame, mi amor. (CM. Doc.)Son 43. (CM. Doc.)…porque vivir es un testimonio raro. (CM. Doc.)Las manos y el ángel. (CM. Doc.)

2003Así como soy. (CM. Doc.)Habana abierta. (MM. Doc.)Roble de olor. (LM. Ficc.)Aunque estés lejos. (LM. Ficc.)Entre ciclones. (LM. Ficc.)Más vampiros en La Habana. (LM. Anim.)Suite Habana. (LM. Doc.)Dominó, dominó. (CM. Doc.)Dos miradas. (CM. Doc.) Sara González. (MM. Doc.)Paloma de papel. (CM. Doc.) 2004

2004Hormigas en la boca. (LM. Ficc.)Tres veces dos. (LM. Ficc.)Sube y baja. (CM. Doc.)Del Río, Zaida. (CM. Doc.)

2005Viva Cuba. (LM. Ficc.)Mi Caballero de París. (MM. Ficc.)Espectros. (LM. Ficc.)La memoria de los árboles. (LM. Ficc.) Santa Cecilia. (Ficc.)Ivette. (CM. Doc.)Montaña de luz. (LM. Doc.) Donde no habita el olvido. (CM. Doc.)Llegó el tresero. (CM. Doc.)Barrio Cuba. (LM. Ficc.)Bailando Cha cha chá. (LM. Ficc.)Adela. (CM. Ficc.)

2006El Benny. (LM. Ficc.)Freddie. (MM. Ficc.)Mañana. (LM. Ficc.)La pared. (LM. Ficc.)Viaje de un largo día hacia la noche. (LM. Ficc.)El Proceso: la historia no contada. (LM. Doc.)Del lado de la esperanza. (Serie. Doc.)El futuro es mi sueño. (CM. Doc.)Mujeres de la guerrilla. (MM. D

2007Camino al Edén. (LM. Ficc.)Poética gráfica insular. (CM. Doc.)La edad de la peseta. (LM. Ficc.)Madrigal. (LM. Ficc.) Otra pelea cubana contra los demonios… y el mar. (LM. Doc.)La noche de los inocentes. (LM. Ficc.)Memoria de la fiebre. (CM. Doc.)Son para un sonero. (MM. Doc.)Miranda regresa. (LM. Ficc.)Donde habita el corazón. (CM. Doc.)Leal al tiempo. (CM. Doc.)

2008Kangamba. (LM. Ficc.)El viajero inmóvil. (LM. Ficc.)A história vai ser contada de novo. (MM. Doc.)Omertá. (LM. Ficc.)La dimensión de las palabras. (LM. Doc.)Fuera de liga. (LM. Doc.)Miguel Barnet: un animal de sueños. (CM. Doc.)Él, ustedes, nosotros. (CM. Doc.)Hombres sobre cubierta. (CM. Doc.)Marcos Madrigal in crescendo. (Doc.)Cuerda y Percusión. (Doc.)

Los dioses rotos. (LM. Ficc.)2009La Anunciación. (LM. Ficc.)El premio flaco. (LM. Ficc.)Ciudad en rojo. (LM. Ficc.)El cuerno de la abundancia. (LM. Ficc.)Del amor y los muertos. (CM. Doc.)Lisanka. (LM. Ficc.)Séptima estación. (CM. Doc.)El despertar de un sueño. (Doc.)¡Ay mi Amor! (LM. Ficc.)De la sabiduría. (CM. Ficc.)Pueblo a Pueblo. (Doc.)Dentro de 50 años. (Doc.)Nunca será fácil la herejía. (Doc.)Salvador de Cojímar. (Doc.)Benny Moré; la voz entera del Son. (Doc.)

2010José Martí: el ojo del canario. (LM. Ficc.) El Noticiero ICAIC y sus voces. (Doc.)En el cuerpo equivocado. (Doc.)El más fuerte. (MM. Ficc.)Afinidades. (LM. Ficc.)Buscando a Bosch. (LM. Doc.)Con dos que se quieran. (Doc.)

Temperamento. (MM. Doc.)Al día siguiente. (CM. Ficc.) El sol rojo en el poniente. (MM. Doc.)Ché, un hombre nuevo. (LM. Doc.) La noche del juicio. (LM. Ficc.)Casa vieja. (LM. Ficc.)

2011Larga distancia. (LM. Ficc.)Habanastation. (LM. Ficc.) Los mundos de Massip. (Doc.)Sumbe. (LM. Ficc.)La Piscina. (LM. Ficc.)Una obra, un empeño. (Doc.)Juan de los muertos. (LM. Ficc.)Boleto al paraíso. (LM. Ficc.)Vinci. (LM. Ficc.)

Trocadero 162, bajos. (LM. Doc.)Marina. (LM. Ficc.)Loipa, existencia en plenitud. (Doc.)Autorretrato. (MM. Doc.)Isaac… (Doc.)La guarida del topo. (LM. Ficc.)Fábula. (LM. Ficc.)

ANEXO NO. 3.- CRÍTICA SOBRE ALGUNAS PELÍCULAS DEL CINE CUBANO.

La Bella del Alhambra. Por Paquita Armas Fonseca.

La película de Beatriz y Pineda obtuvo los lauros a la mejor música, escenografía y ambientación. Bien ganados, ciertamente, pero merecía más; y a ella, la actriz protagónica, sin dudas, le fue usurpado su premio. Por supuesto, un trofeo no siempre es sinónimo de equidad porque los jueces son seres humanos que pueden equivocarse, y lo hacen. Esa es la razón por la que muchas personas creemos que el tiempo es el mejor juez. Por suerte, para salvar el inmenso dislate, y aunque no se trataba de un Coral pero sí de un reconocimiento responsable.

El director, a su vez, ha contado que luego del acto de clausura, un poco defraudado, iba a entrar en su casa y "me encuentro en un escalón un premio Coral, idéntico a los del Festival, y que dice: Premio del Pueblo a La Bella del Alhambra. Hasta hoy no he podido saber quién lo hizo, quién tuvo el gesto, quién lo sintetizó, pero realmente mi premio más grande fue este trofeo."