Realitys shows: ¿Que queremos encontrar mirando por el agujero de la cerradura?

Tema elegido:

"Realities shows"

Introducción

Los "reality shows" se han instalado finalmente en la programación televisiva argentina, ahora ya son motivos de análisis de todos los programas de televisión y radio y de artículos periodísticos en la prensa gráfica. Incluso buceando en las librerías pueden verse en diferentes publicaciones opiniones y análisis de otros países por donde ya han pasado y siguen vigentes.

Los debates giran en torno a la forma de representación de esa realidad, la ficción presente en el producto terminado y cuanto de espectáculo y juego hay en los mismos. La propuesta de esta comunicación es encontrar otra mirada que posibilite una nueva denominación acorde con la propuesta estética, y observar como la sociedad consumidora de televisión atiende este tipo de obras audiovisuales.Para ello se intentará reflejar algunas particularidades, parciales porcierto, como aproximación a estos espectáculos de la realidad, estos"shows" de la intimidad.Hace unos años la televisión argentina puso en el aire varios "talks shows". Los había muy variados: de público en general, de problemas judiciales, de actores sobre temáticas relacionadas con ellos mismos, de gente común confesando sus problemas. Además el formato era copiado,aunque sea en forma parcial, por programas de lo más diversos, hasta prestigiosos periodistas considerados "serios" por sus opiniones y programas deportivos incluían algún bloque o parte del programa destinado a que alguien conversara, o confesara sus intimidades para el "show" televisivo y para deleite de algunos, o simplemente para llenar espacio y programación. Al mismo tiempo crecieron algunos programas de "realityshows", como variantes de los "talks shows", destinados a retratar algunasmiserias humanas sacadas de la intimidad con fines de espectáculo y sin ninguna consideración de cuidado hacia los participantes, obviamente siempre se pretendía que no fuesen actores que estuvieran representando alguna ficción. Pero justamente la particularidad de los "reality shows" es hacer parecer como ficción a la realidad, y basta para ello con poner un montaje televisivo, en la puesta en escena y/o en la edición, o sea utilizar los recursos dramáticos de construcción típicos de la ficción pero apuntando a la realidad. No es ficción, pero se le parece, es la realidad pero el lenguaje es de la ficción. En esta frontera, el público, siempre con una cuota de morbosidad por espiar a otras realidades y la miseria humana, deja entrever cierto gusto por este espectáculo de la intimidad. Obviamente que con esas características siempre hubo programación similar, pero en esos primeros"reality shows" los talentos no eran artistas ni políticos, sino gente desconocida dispuesta a dar rienda suelta a su intimidad por unos pocos pesos que pagan sus gastos de traslados o el día que perdieron de trabajar. El exponente más difundido en Argentina era el programa conducido por Mauro Viale, a punto de hablarse de la "maurovialización" de la programación televisiva. La mayoría de los programas, un poco más contenidos que los de este conductor, eran y son los "talks shows", los cuales pasado un furor inicial en la tarde televisiva argentina decaen hasta quedar hoy en día algún remanente muy limitado, más cercano al humor por la exageración y sobretodo poco creíble después de la huelga de actores de "talks shows" de Francia en 1999. En algunos países estos programas reciben el categórico nombre de "Trash TV", o sea "televisión basura" como en algunas oportunidades se los calificó aquí despectivamente.

Se trata de programas en los que se busca intencionadamente la combinación con el entretenimiento, la diversión y el espectáculo. La información pierde parcialmente su rigurosidad y se contagia de ingredientes espúreos. Por su parte el espectáculo no se crea en su totalidad, si no que también se ve sometido a ciertos requisitos informativos. (Es un combinado luego desarrollado por la televisión y que ha sido la estrella del éxito durante los últimos años. Esta mezcla es la que ha llevado a utilizar la denominación de programas "Info show", dentro de los cuales se incluyen los magazines, de talk show y los reality show).

No se busca tanto la transmisión informativa cuanto la generación de debates, declaraciones llamativas, planteamientos de temas arriesgados, al límite de la ley o de los sentimientos y dolor humano. Es frecuente ver llorar alas personas entrevistadas y las reacciones de emoción del público asistente. Se crea una atmósfera cargada de emociones a flor de piel. Todo se contagia de sentimientos más que de raciocinio. Incluso en los debates de algunos se insita al acaloramiento, a la argumentación airada, a la defensa radical y apasionada de las opiniones y hechos.

El morbo, el voyerismo, el dramatismo se constituyen en elementos integrantes de estos programas. Se roza, y a veces se sobrepasa, el derecho a la intimidad, al honor y a la propia imagen de las personas protagonistas del tema que se aborda, estén presentes o ausentes del estudio.

Objetivo

¿El espectador de este tipo de programa se transforma en un voyerista? ¿Por que la gente se engancha tanto con estas clases de realitys?, ¿Que es lo que buscan? ,¿Qué es lo que esperan ver?, ¿Esperan ver algo que nunca hayan visto? ¿Cuál es el secreto de la permanencia de los reality shows? ¿Por qué cuando otros géneros agonizan éste florece?

Trataremos de encontrar respuesta a estas preguntas y a otras que vayan surgiendo, por ejemplo: ¿Por qué son tan exitosos? ¿Qué tienen que los hacen tan atractivos? ¿Son una moda fugaz o perpetua?, etc.,

POLICIAS EN ACCION: ¿UTILIZAN A LAS PERSONAS?

GRAN HERMANO: ¿UTILIZAN A LAS PERSONAS?

CUESTION DE PESO ¿UTILIZAN A LAS PERSONAS?

En los tres casos nos hacemos la misma pregunta policias en accion de alguna manera utilizan a las personas ya sean de la calle o de otro ambito para hacer notas y formar ambientes de tension entre cada uno de los personajes, policías en acción también forma personajes bizarros como por ejemplo "Peter" alcoholizado arriba de una camioneta decía unas palabras pegadizas para la comunidad, paso el tiempo y este personaje esta en la TV

También como el caso de ¿y candela? y la moto? El muchacho que se olvidaba de las cosas y las repetía constantemente

Policías en acción muestra la realidad pero a la vez muestra su propio beneficio.

Ciudades destrozadas, jóvenes descontrolados dominados por el alcohol y las drogas , asaltos robos muestran la realidad pura de la sociedad

Gran hermano : Vida real de la gente del sistema ,muchos gran hermanos mostraron la realidad de la sociedad actual ,el casting de personas era muy diferenciado lo que buscan los productores es una diversidad interesante de gente para que el publico pueda tomar partido sobre las preferencias de cada uno y además los que hacen en gran hermano es el "plan de convivencia" gente que convive en un determinado tiempo con peleas angustias celos envidia , a partir de esto surjan discordias entre los participantes y el público se entretenerá viendo los problemas que hay en la convivencia

Otro de los objetivos es Realizar entrevistas a profesionales involucrados en el tema, a partir de las cuales obtendremos información pertinente.

Su estructura

El material recopilado, es llevado a la productora, Endemol, donde el Asistente de Guión lo "logea" (visualizan y hacen un pequeño guión del diálogo), de ahí lo analiza un guionista quien lo vuelve a reeditar, ya que existen muchos casos en los que resulta conveniente ordenar los hechos a fin de que la historia se mas comprensible para el público. Por último se le agregan efectos a la historia, y "borronean" las caras en caso de que haya sido pedido.

Cada una de las situaciones que se ven, cuenta con la supervisión legal y jurídica del Ministerio de Seguridad de la provincia de Buenos Aires y con la aceptación de los uniformados.

Justificación

Será presentado como una forma para quitarse las dudas sobre el tema, ya que a varias personas les pasa que por más que no les guste lo que están viendo, no pueden dejar de verlo. Será para criticar después. Será para estar al tanto. Será para renegar de lo que a uno le agrada. ¿Cuántas veces se preguntaron el por qué? ¿Y cuantas veces se han dado cuenta de que no tienen una respuesta lo suficientemente plausible como para defenderse? Muchas veces, los mismos que atacan el por qué a otros, se caen en la cuenta que ni ellos mismos pueden contestar. Al fin y al cabo la única forma de librarse de tales programas, muchas veces repudiados, por la violencia, el erotismo u otros contenidos, es apagando la tele y destruirla. Si pudieran responderse esta pregunta, el "por qué, ¿no lo intentarían?

• En la era digital, el placer de mirar, leer, saber de la vida privada se ha desplazado de los famosos a la gente de lo cotidiano, a la posible historia que puede llevar oculta cualquier ciudadano del común (Parra Orozco, 2001).

Lo personal

Elegimos este tema porque nos resulta interesante analizar como la sociedad evoluciona en muchos aspectos de su vida cotidiana, buscando programas con menor esfuerzo de análisis mental, llevando a la televisión a crear nuevos formatos de magazine de chimentos o certámenes de competencias entre personajes de la farándula nacional, logrando así satisfacer la necesidad inmediata de entretenimiento "fácil" a los televidentes. Otros de los aspectos que nos interesan es ¿Por que la gente se engancha tanto con estas clases de realitys?, ¿Que es lo que buscan? ,¿Qué es lo que esperan ver?, ¿Esperan ver algo que nunca hayan visto?

Bibliografía disponible

• http://es.wikipedia.org/wiki/Telerrealidad

El cuerpo de las imágenes de Eliseo VerÓn

• http://www.lanacion.com.ar/1104009-reality-shows-el-virus-que-invadio-la-tv

• http://www.comfer.gov.ar/documentos/pdf/reality.pdf

• Walsh, Rodolfo. Cuentos para tahures y otros relatos policiales. 1987

• UNA REFEXIÓN SOBRE EL REALITY SHOW

• Intervención del Comisionado Jaime Niño Díez

• Conversatorio sobre Reality Show

• Facultad de Comunicación Social de la Universidad Santiago de Cali

Descripción detallada del objeto de estudio

Características de los reality show

• Son seguidos por un público amplio.

• Este público está cautivado por la vida cotidiana desprovista de trascendencia grupal.

• Lo grupal / lo social es en este género un fenómeno que no requiere esfuerzo alguno de interpretación.

• Los protagonistas muestran una relación de indiferencia con respecto a lo social. Lo social es juzgado como lejano e inaplicable a su entorno.

Policías en Acción

Es el reality que muestra la cotidianeidad de la Policía Bonaerense Argentina, incluyendo desde operativos de rutina hasta otros que requieren trabajo previo. Mostrando ambas caras de una misma moneda, protagonistas reales son seguidos por cámaras y equipos de producción las 24 horas.

Gran hermano

Es un popular reality show donde, durante alrededor de tres meses, un grupo de concursantes (generalmente, unos 15) convive en una casa, totalmente aislados y con cámaras vigilándolos las 24 horas del día. Deben intentar superar las expulsiones que, periódicamente, la audiencia decide y así conseguir el premio final.

Cuestión de peso

Es un programa donde se ayuda a las personas con obesidad a cambiar su calidad de vida y a bajar de peso. Al comenzar el programa eran doce participantes y luego fueron trece, catorce y hasta quince. El estímulo en la dieta se da con un sistema de premios y castigos.

A qué medio pertenece: Endemol

Dónde y cuándo son emitidos

POLICIAS EN ACCION:En su primer ciclo, Enero de 2004, bajo el nombre de "Policía Bonaerense", el reality se emitía los días Viernes por canal 13, luego pasó al Martes; en Marzo de ese mismo año al Jueves y hasta se vió los días Miércoles. El rating, como los espectadores siguieron eligiéndolo. Ni siquiera en Mayo, cuando pasó a llamarse "Policías en Acción" bajó su promedio de 17.3 puntos. En la actualidad continúa emitiéndose por canal 13 los días Jueves a las 23 Hs. encontrándose, según IBOPE, dentro de los cinco programas más vistos.

GRAN HERMANO: En la programación de Gran Hermano tenemos los siguientes días de emisión:

• Contamos con dos noches de gala, que comienzan alrededor de las 21.30 y las 22.00 horas (Gala de Nominación y Gala de Expulsión).

• Luego, tenemos la programación diurna, a las 13.30 la Primera Edición, y los días posteriores a cada gala, o sea los días Lunes y Jueves, tenemos los Debates (luego de cada programación de la Primera Edición) que comienzan a las 14.00 horas.

• Los sábados a la noche son las Noches de Fiesta Temáticas, transmitidas directamente desde la casa. Gran Hermano todos los sábados les propone a los participantes a realizar fiestas de diferentes temas y como complemento, vestimenta acorde a la temática, como: Circo, Pantano, Terror, etc. Se ambienta una habitación dentro de la casa con música, bebidas… como si fuera un boliche.

• Y por ultimo tenemos la Trasnoche, luego de la finalización de la programación de Telefe, se emite más o menos una hora desde la casa en vivo.

-Domingos: Gala de Expulsión.

-Miércoles: Gala de Nominaciones.

(Conducidas por el señor Jorge Rial).

-Lunes a Viernes: Primera Edición.

-Lunes y jueves: Debates.

-Sábados: Noches de Fiesta Temáticas.

(Conducidas por Mariano Peluffo).

• Lunes a viernes: Trasnoche en vivo

CUESTION DE PESO: Programa que comenzó en el año 2006 hasta 2008 con la conducción de Andrea Politty este iba emitido de lunes a viernes en los horarios de14hs a 15 hs .En el año 2011 sigue vigente en el aire también de lunes a viernes con la conducción de Claribel Medina en el horario de las 17 hs hasta las 18.30.Además sigue la temática que en los días lunes y viernes hay expulsiones y los martes miércoles y jueves hay pesaje de control.

Contenido

POLICIAS EN ACCION: Su base material son hechos reales representados y organizados en secuencias narrativas, bloques temáticos articulados con diferentes separadores.La modalidad de representación es observacional, ya que lo real se presenta como un registro directo del acontecimiento, con ánimos de no intervenir ni generar puesta en escena alguna.Se reconocen técnicas del documental cuando se hacen presentes los reportajes (reportes de información) en el mismo momento en que se registran los hechos y la entrevista filmada con ánimo de producir una narración más expositiva teniendo a los policías como las voces centrales.En este programa la figura del periodista o representante del medio está ausente, fuera de campo, distanciándose Policías en acción del documental de investigación periodística.

GRAN HERMANO:

Los contenidos de las galas, consisten en "tapes" de los momentos mas importantes en la casa, o seguimientos de historias para ver en qué concluyen. Los programas se emiten en vivo, solo los "tapes" son grabaciones.

El contenido del juego gira en torno a 4 bases:

– La vuelta a lo básico en su rutina diaria.

– El sistema de eliminaciones.

– La pruebas semanales propuestas por Gran Hermano.

– El confesionario, donde, individualmente, los concursantes expresan sus pensamientos, sentimientos, frustraciones y sus nominados.

Cada semana, dentro de un proceso de votación generalmente secreta, los concursantes dan los nombres de los compañeros que quieren ver fuera de la casa.

Finalmente, los que obtienen la mayor puntuación son los nominados. Cabe recordar que en las últimas adaptaciones del concurso se han añadido nuevos factores a este proceso, como el poder de veto, la inmunidad o la nominación por parte de la audiencia o el propio Gran Hermano.

Tras una semana aproximadamente, se les comunica la decisión de la audiencia, que ha estado votando para decidir quién debe ser expulsado. En ese mismo instante, el concursante elegido debe abandonar la casa. Comienza entonces una entrevista en primicia para el programa.El último que permanezca en la casa será el ganador de una sustancial suma de dinero, la cual ha variado notablemente entre las diferentes versiones internacionales.

Nombres de editores, productores, realizadores

Policías en acción:

• Post Producción: Pablo Cáceres

• Arte Electrónico: Cris Millar y Diego Rusansky

• Dibujo: Rocío Ogñenovich

• Realización: Elías Saez.

• Producción Ejecutiva: Mona Dugatkin

• Director de Producción: Damian Barman

• Director Artístico: Rubén Vivero

• Productor Asociado: Marcelo Kohen

• Producción General: Martín Kweller

• Unidades Exteriores: Estebeban Guerza, Lisandro olivera, Marcos Lifsichtz, Mariano Fernandez, Juan García Lewin, Marcelo Fuentes, Hernán Landry, Guillermo Parodi, Maxi López y Daniel Verón.

• Producción Exteriores: Ignacio Oruezabala, Juan Manuel Martinez Medina, Javier Mozo, Matías Aisen, Rodolfo Cesatti, José Iglesias, Collilnan Whewell y Rafael Belaustegui.

• Guión: Natalia Amaral, Emiliano Di Giusto, Rubén Zarate y Ana Viola

• Coordinación de Post Producción: Lucila Carmona

• Coordinación de Producción: Rodrigo Sans

• Producción: Cecilia Goya

• Asistent:e de Producción: Román Kezler

• Edición: Pablo Buseta, Pablo Rubín y Mariana Rubel

• Post Producción: Guido Preguer

• Coordinación de Contenido: Fernando Sala

• Arte Electrónico: Mercedes Fumo, Mariano Ugo, Guillermo Palermo, Lucas Lotito, Damián Sticker, Sergio Salemi, Cecilia Pinoti y Pablo Gravano.

• Edición Endemol, Coordinación General: Guillermo Gauna

• Asistencia Coordinación General: Ivanna Cesari

• Jufe Técnico: Javier Beresiarte

• Asistente Técnico: Mariano Llanes, Gabriel Dintel Bacher, Pablo Gorojovisky y Andrés Pacheco

• Asistente de Edición: Mariana Rubel y Lautaro Rodríguez

• Musicaclización: Daniel Chiardia.

Gran Hermano:

Conductores:

En Argentina, actualmente, las noches de gala principales, son conducidas por el señor Jorge Rial.

Empezó a trabajar como periodista en el diario Crónica en los años '80, escribiendo sin firmar en la sección "La pavada".

Comenzó a trabajar en televisión en el programa de televisión Indiscreciones, conducido por Lucho Avilés en los años '90, aunque un conflicto con dicho conductor llevó a que abandonara el programa tiempo más tarde.

Tuvo una pequeña participación en cine en la película cómica argentina Los Extermineitors IV, como hermanos gemelos (cuarta parte de una saga que parodiaba a la estadounidense Terminator), que protagonizaron Emilio Disi y Guillermo Francella, en 1992.

Posteriormente condujo el programa El Periscopio junto a la modelo Andrea Frigerio, tiempo después ambos se alejaron del canal y el programa fue conducido por la vedette Graciela Alfano.

Por un breve período a fines de 1997 condujo en la televisión El Paparazzi, increible pero Rial, por Canal 9, que todavía pertenecía a Alejandro Romay. Trabajó en radio durante 1999, y durante 2000 condujo su programa Paf!.

Sin embargo su mayor éxito sería el programa Intrusos en el Espectáculo, que empezó a conducir el 1 de enero de 2001 y aún hoy se transmite por América TV. El programa es de índole mediática (de los llamados popularmente "programas de chimento") donde frecuentemente asisten famosos a los que se les hacen entrevistas. Su competencia directa en la actualidad es Los profesionales de siempre, siendo su conductora Viviana Canosa su principal enemiga después de que ella abandonara Intrusos y creara su propio programa.

Tras el argentinazo, durante los cacerolazos de 2001 televisó en su programa las imágenes de las protestas pese a que no se relacionaban con la temática general del mismo. De hecho, al raíz del mismo, condujo por un breve tiempo El candidato de la gente, una especie de Reality Show donde gente común daba opinión de política y por un sistema de eliminacion se llegaria a elegir un ganador que seria "el candidato de la gente". Sin embargo, el éxito del programa disminuyó rápidamente y Rial abandonó la conducción, dejándola en manos de Nancy Pazos.

Fue director de contenidos de América TV durante el 2002 y en ese mismo año creó la revista Paparazzi junto a Luis Ventura (quien es co-conductor de Intrusos en el Espectáculo).

Escribió tres libros: Polvo de estrellas, que mostraba los secretos de las celebridades y los políticos; El Intruso de características similares y Su vida – Pasiones y Lágrimas de una Diva, referido a la vida de Susana Giménez.

Ni bien terminó Gran Hermano 2007 (7 de mayo) se lanzó a conducir Gran Hermano 2007, Famosos (13 de mayo), por la pantalla de Telefé. Asimismo, continúa conduciendo su clásico programa Intrusos en el Espectáculo en forma paralela.

Y las demás ediciones, están conducidas por Mariano Peluffo.

Nacido en Buenos Aires, 1 de abril de 1971, es un conductor y animador televisivo argentino.

Comenzó su carrera siendo productor de El Agujerito Sin Fin, programa infantil/juvenil de Canal 13 durante comienzos de los '90, conducido por Julián Weich, Maria Eugenia Molinari, Pablo Marcovsky y Claudio Morgado.

Cuando este programa finalizó, participó en la producción creativa del canal de televisión por cable Cablín, de público también infantil y juvenil. Una de sus participaciones en ese canal consistía en disfrazarse de "Oso Peluffo", un muñeco de peluche con el que solía jugar Claudio Morgado durante los sketches entre cada programa.

A partir del cambio de imagen de la emisora que se realizó en el año 1997, donde el canal comenzó a incluir producciones propias, Mariano Peluffo dio sus primeros pasos en la conducción con un programa de deportes llamado Salto Mortal.

Luego de que la señal dejara de emitirse, regresó en 1998 al aire con La Hora Warner, programa de dibujos animados con la compañía de Julieta Novarro en Canal 13. En el 2000 condujo el ciclo Throut and Neck por el canal de cable Magic Kids, haciéndose mas popular frente a la platea infantil.

En 2001 se produjo su salto a la fama al co-conducir las galas de nominación y eliminación de Gran Hermano, algo que hizo durante las tres ediciones del programa (2 del 2001 y una en 2002/2003).

En 2001 además acompaño a Maru Botana siendo el co-conductor de "Maru a la Tarde" un programa de juegos, invitados, cocina y humor.

Durante el verano del año 2002 conduce en Telefe "Sentí, el Verano", un programa "veraniego" que se emitía todas las tardes en vivo desde Mar Del Plata, el programa combinaba juegos y concursos desde la playa. A principios del mes de marzo de ese año, al finalizar la temporada de verano "debieron volver" nuevamente hacia la ciudad de Buenos Aires y cambiarle el nombre al programa, de "Sentí, el verano" paso a llamarse "Vamos a Ganar", pero al finalizar el verano y comenzar a realizarse en un estudio el programa dejo de funcionar y dejo de salir al aire.

Entre 2003 y 2004 fue conductor junto a María Eugenia Molinari del programa Zoobichos, emitido por Telefé.

Al volver Gran Hermano a la pantalla el 9 de enero de 2007 en su cuarta edición, condujo los debates y emisiones diarias y co-conduce las galas de eliminación y nominación. Lo mismo hizo con la quinta edición (GH Famosos 2007), a partir del 13 de mayo de este año, y también a las dos semanas que terminó Gran Hermano Famosos empezó a hacer lo mismo pero en Gran Hermano 5.

Todos los GH Argentina fueron producidos por Endemol, y emitidos por Telefe.

Paul Romer, productor ejecutivo de Endemol, crea el programa Big Brother.

Endemol Argentina nació en el año 1997 con el nombre Producciones y Publicidad. Cambió su nombre a P&P Endemol cuando se asoció con Endemol Entertainment en el año 2001 y se ha convertido hoy en Endemol Argentina con un vasto historial que incluye programas que marcaron el rumbo de la nueva tendencia en cuanto a producciones televisivas, yo no sólo en el ámbito nacional, sino en Latinoamérica y Europa.Especializada originalmente en programas de entretenimientos, magazines y realities, Endemol Argentina está actualmente ampliando su panorama hacia la ficción, las series documentales y periodísticas, los magazines periodísticos y los programas infantiles. Desde el año 2002, Endemol Argentina esta recibiendo países extranjeros para producir formatos internacionales, debido a sus profesionales de alta calidad, a sus bajos costos de producción, sus maravillosos paisajes y las locaciones más atractivas en Buenos Aires y en todo el país.Además, en el año 2003 Endemol Argentina comenzó a realizar producciones para otros países en el extranjero, actividad que continúa en expansión desde el 2004.En España consta de:

– Productores (un jefe de producción y tres ayudantes de producción)

– Realizadores (tres realizadores, dos de Zeppelin y uno de Telecinco),

– Operadores de cámara, montadores, VTR y un equipo de redacción

Cuestión de peso:

Lo mas importante de este programa es el desafio de bajar de peso instaladose en una clinica y que los profesionales le enseñen a comer a los participantes y asi poder bajar de peso ,este programa les puede dar la oportunidad de operarse por cualquier inconveniente que tengan

Pero por otro lado la producción del programa a veces pareciera que dejan mal parados a los participantes y hacen que se rian de ellos osea que tiene pro y contras.

CUESTION DE PESO SE BASA EN LOS "Pesajes"

Los pesajes del programa se dividen en 2 grupos:

• 1) Pesajes de Control: Se realizan para saber cuántos kilos ha bajado el participante. Se realiza todos los dias menos lunes y viernes

2 )       Pesajes de Eliminación: Se realizan los lunes y viernes. Los pesajes de eliminación de los lunes castigan al participante que haya aumentado de peso con respecto al viernes anterior. Los pesajes de eliminación de los días viernes castiga al participante que no haya logrado disminuir su peso en un 1% con respecto al viernes anterior. El castigo es, como su nombre lo indica, la eliminación del programa.

Definición del formato

POLICIAS EN ACCION: La producción del programa lo presenta como un "reality en formato docu-drama" tratando de conjugar un show con los valores de autenticidad del género documental, y a la vez distinguirlo del reality de estudio y de puesta en escena.Pero por su presentación y desarrollo, sus objetivos y modos de circulación social, el programa se encuadra como un "reality-show", dada su búsqueda de impacto emocional y la espectacularización de los conflictos sociales, donde prima el acontecimiento y el conflicto sin su macro-contexto, sin historización, sin espacio de reflexión.

GRAN HERMANO: Es un reality show, el casting es abierto para toda la sociedad y hay una casa en la cual conviven 20 personas y pueden tener conflictos entre ellos y eso alimentaria el rating de dicho programa

Género del producto:

Reality show

Como todo género de medios masivos, los reality se rigen con la finalidad de lograr una efectiva persuasión y de influir sobre la acción del público.

Y también, como todo género de los medios, más que promover cambios en el público, tiene como objetivo reforzar las opiniones ya existentes. Desde esta perspectiva, la "opinión común" sobre la que basan sus contenidos son:

1) La fama televisiva: como valor de autoridad y de legitimidad social, en un contexto de fuerte crisis económica, laboral y moral.

2) La violencia: Los reality refuerzan las tendencias preexistentes hacia la violencia en tantomuestran:

• Una violencia ejercida en una micro-sociedad: la eliminación del "menos apto" en un contexto "evolucionista" que refleja la lógica del capitalismo salvaje.

• Una violencia social macro: Si se parte de la constatación de que los medios masivos proveen al público formas adecuadas de interacción social y pautas que colaboren con

el aprendizaje de cierta "supervivencia cultural" (Orozco Gomez, 1994), las significaciones propuestas por los reality niegan estas dos funciones de los medios.

3) La mostración pública de la intimidad: Esta mostración se realiza como un modo de transgredir y al mismo tiempo conseguir "fama". Sin embargo esta acción implica necesariamente seguir con la lógica del mercado de los medios -"la farandulización del simulacro de la vida cotidiana"-

4) La trasgresión: Concebida como una pauta de cultura, aparentemente de resistencia, la trasgresión "ejercida" en este género (sexo explícito o implícito por ejemplo) solo refuerza la lógica del mercado que ya ha hecho de la trasgresión un valor "legítimo" para todo orden social. Hoy la trasgresión es un aspecto de la ideología dominante. Desde esta perspectiva los reality reafirman una "política conservadora en lo económico y en lo ideológico".

5) El cinismo: No hay una postura crítica sino un cinismo componedor. Se sigue dando al público "más de lo mismo".

Antecedentes históricos de ese objeto de estudio

La historia de los reality shows se inició en 1999, cuando la televisión holandesa decidió rendir un homenaje a la novela de George Orwell "1984", en la cual el escritor imagina cómo sería un mundo en el que los hombres viviesen bajo la vigilancia de alguien que todo lo ve y lo controla, llamado "Gran Hermano". Y así fue cómo a través del instrumento de la televisión, crearon este mundo salido de la ficción, donde el protagonista observador es el público televidente. La idea de este ojo, o esta persona que nadie ve, pero que todos saben que existe ahí y los está observando proviene de un libro escrito en 1948 por el escritor George Orwell llamado: 1984.

1984 es una novela de política ficción distópica escrita por George Orwell en 1948 y editada en 1949. En la novela el estado omnipresente obliga a cumplir las leyes y normas a los miembros del partido totalitario mediante el adoctrinamiento, la propaganda, el miedo y el castigo despiadado. La novela introdujo los conceptos del siempre presente y vigilante Gran Hermano, de la notoria habitación 101, de la ubicua policía del pensamiento y de la neolengua, adaptación del inglés en la que se reduce y se transforma el léxico —lo que no está en la lengua, no puede ser pensado.

Muchos comentaristas detectan paralelismos entre la sociedad actual y el mundo de 1984, sugiriendo que estamos comenzando a vivir en lo que se ha conocido como sociedad Orwelliana. El término Orwelliano se ha convertido en sinónimo de las sociedades u organizaciones que reproducen actitudes totalitarias y represoras como las representadas en la novela. La novela fue un éxito en términos de ventas y se ha convertido en uno de los más influyentes libros del siglo XX.

Se la considera como una de las obras cumbre de la trilogía de las antiutopías de principios del siglo XX (o la también llamada ciencia ficción distópica), junto a la novela de 1932 Un mundo feliz, de Aldous Huxley; y Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. Algunos consideran a esta novela un plagio de la obra Nosotros escrita por Evgeny Zamiatin en 1921 aunque Orwell reconoció su influencia en su novela.

Su argumento:

La novela es una descripción analítica de los regímenes totalitarios con un final desolador. El personaje principal es Winston Smith. Trabaja en el Ministerio de la Verdad (uno de los 4 ministerios que hay) reescribiendo la Historia permanentemente e inventando héroes.

Los ministerios son los siguientes:

• El Ministerio del Amor se ocupa de los castigos y la tortura.

• El Ministerio de la Paz se encarga de asuntos relacionados con la guerra y con hacer que ésta sea permanente.

• El Ministerio de la Abundancia, encargado de los asuntos relacionados con la economía y de conseguir que la gente viva siempre al borde de la subsistencia.

• El Ministerio de la Verdad, se dedica a reescribir la historia, para que las predicciones del Gran Hermano coincidan con la realidad, a través del falseamiento a posteriori de dichas predicciones en los medios de comunicación.

Winston Smith vive en el Londres de un virtual 1984, en un mundo dividido en tres superpotencias: Eurasia, Asia Oriental y Oceanía, donde imperan, respectivamente, el neobolchevismo, la "adoración de la muerte" y el Ingsoc, acrónimo inglés para "socialismo inglés".

El Gran Hermano, suple a todo personaje político, él es el comandante en jefe, el guardián de la sociedad, el dios pagano y el juez supremo. Él es la encarnación de los ideales del Partido, el Partido ubicuo, único y todopoderoso que vigila sin descanso. El Partido al que han de pertenecer todas las personas, sólo se salvan los "proles"; ellos no cuentan y tienen derechos como los animales: de hecho, la Policía del Pensamiento apenas los vigila: "a los proles se les permite la libertad intelectual porque no tienen intelecto alguno". Ni siquiera la familia está por encima de su presencia, es común la denuncia de hijos pequeños a sus propios padres por traicionar al Partido. Irónicamente, Orwell insinúa la posibilidad de que ya ni siquiera sea una persona real, sino un mero icono propagandístico.

Tras años trabajando para el Ministerio de la Verdad, Winston se vuelve consciente de que los retoques de la historia en los que consiste su trabajo son sólo una parte de la gran farsa en la que se basa su gobierno, y encuentra el amor de una joven rebelde encarnando así una resistencia de dos contra una sociedad que se vigila a sí misma.

Juntos creen afiliarse a la Hermandad, un supuesto grupo de Resistencia dirigido por Emmanuel Goldstein —un personaje casi tan ubicuo y omnipresente como el propio Gran Hermano, el Enemigo del Pueblo y escritor de El Libro, el cual el protagonista lee hasta llegar a comprender los mecanismos del doblepensar, herramienta base de dominación de Partido—, y que es en realidad uno más de los instrumentos de control del Partido.

A través de una historia intrincada, con temas como el lavado de cerebro, el lenguaje, la psicología y la inventiva encaminados al control fisico y mental de los individuos, la educación totalitaria de la juventud, etcétera, Orwell relata la historia trágica y aparentemente emancipadora de Winston Smith y Julia, tratando de derrocar un sistema donde la intimidad y el libre pensamiento no existen, ni siquiera se conocen.

Después de haber sido derrotado por el sistema y liberado, Winston Smith se encuentra en un bar, viendo en televisión una más de las noticias manipuladas que se emiten continuamente según la conveniencia del Gran Hermano.

Es así que ahora podemos entender finalmente los distintos mundos de donde proviene Gran Hermano.

Podemos considerar ahora que Gran Hermano no es producto de un rejunte de ideas de distintos programas, sino que hay una serie de programas, libros y hechos que convergen para llevar a la televisión un estilo distinto de programa que intentará mostrar a los espectadores la reacción de una serie de desconocidos viviendo juntos bajo la tutela de un Gran Hermano que les irá diciendo algunas cosas de las que tienen que hacer.

En 1968, Roberto Galán conduce el exitoso ciclo "Si lo sabe, cante", en el que los miembros de la audiencia cantaban canciones reconocidas como si fuese un karaoke, y el ganador del programa se ganaba un premio . En noviembre de 1971 se estrena el programa Yo me quiero casar, ¿y usted?, que llegó a conseguir una cuota de pantalla notable.

Este constaba de una cierta cantidad de hombres y mujeres solteros que durante el programa se iban conociendo, y al final del mismo, debían elegirse entre ellos para formar pareja.

En el gobierno de Bignone fue censurado y condujo el programa televisivo "Cocinando con Galán", por ATC, para luego volver a conducir "Si lo sabe, cante". Hasta el verano de 2000, trabajó conduciendo este programa (poco tiempo después, murió).

Los realitys shows, son, desde su existencia, el éxito de la televisión, con una producción que juega con los sentimientos y emociones de los concursantes.

En este trabajo comenzaremos a plantearnos el fenómeno de porqué los realitys shows se sumergen cada vez en más en los hogares generando, así, rating muchísimo más elevado que los demás programas de la televisión.

En literatura, las características del género policial clásico se sistematizan a partir de la obra Los crímenes de la calle Morgue de Edgard A. Poe (1846). En la narrativa del policial se destaca el conflicto de un crimen que encierra un enigma y un protagonista que asume el desafío de resolverlo. Dicho protagonista -el que investiga- se caracteriza por poseer una inteligencia destacada, con un alto poder de deducción. En el género se lleva a cabo un duelo entre el investigador y el criminal, un desafío a la inteligencia. A medida que en el relato se va desplegando la trama, el lector va descubriendo información dosificada, inconexa. El investigador aparenta conocer más datos de los que enuncia, mientras que un segundón hace de interlocutor posibilitando la exposición de pistas y certezas.El investigador muchas veces pertenece a la aristocracia y pocas son las referencias al contexto histórico social. Los crímenes son desviaciones morales, actos individuales que afectan el status quo social. La policía recibe el caso ya resuelto… es que el investigador trabaja para la ley pero no con la ley, mas bien la ley y sus representantes son un estorbo para esclarecer los enigmas. La policía tiene así un rol secundario, como dijimos a veces conflictivo, representando una inteligencia subalterna.En el policial lo que altera el orden y la moral conservadora, es criminal. El bien triunfa, la inteligencia puesta al servicio de una buena causa se transforma en un valor inapreciable.