Interpretación critica del poema “Los amantes” de Julio Cortázar (página 2)

Un día, en 1932, caminando por el centro de Buenos Aires, se topó con un libro de Jean Cocteau, un total desconocido para él hasta aquel momento, titulado Opio, Diario de una desintoxicación. Aquella lectura lo marcaría para el resto de su vida: «Sentí que toda una etapa de vida literaria estaba irrevocablemente en el pasado… desde ese día leí y escribí de manera diferente, ya con otras ambiciones, con otras visiones» (La fascinación de las palabras, 1997).

Cortázar en su juventud.

Comenzó en la Universidad de Buenos Aires sus estudios de Filosofía, aprobó el primer año, pero comprendió que debía utilizar el título que ya tenía para trabajar y ayudar a su madre. Dictó clases en Bolívar, Saladillo (Ciudad en cual figura en su Libreta Civica como oficina de enrolamiento); y luego en Chivilcoy. Vivió en cuartos solitarios de pensiones aprovechando todo el tiempo libre para leer y escribir (Distante espejo). En 1944 se traslada a Cuyo, Mendoza, y en su Universidad imparte cursos de Literatura Francesa. Publica su primer cuento, Bruja, en la revista Correo Literario. Participa en manifestaciones de oposición al peronismo. En 1945, cuando Juan Domingo Perón gana las elecciones presidenciales presenta su renuncia. "Preferí renunciar a mis cátedras antes de verme obligado a 'sacarme el saco' como les pasó a tantos colegas que optaron por seguir en sus puestos." Reúne un primer volumen de cuentos, La otra orilla. Regresa a Buenos Aires, donde comienza a trabajar en la Cámara Argentina del Libro. En 1946 publica el cuento "Casa tomada" en la revista Los Anales de Buenos Aires, dirigida por Jorge Luis Borges. Ese mismo año publica un trabajo sobre el poeta inglés John Keats, "La urna griega" en la poesía de John Keats en la Revista de Estudios Clásicos de la Universidad de Cuyo. En 1947 colabora en varias revistas, entre ellas en Realidad. Publica un importante trabajo teórico, "Teoría del Túnel", y en la revista Los Anales de Buenos Aires aparece publicado su cuento Bestiario. En 1948 obtiene el título de traductor público de inglés y francés, tras cursar en apenas nueve meses estudios que normalmente insumen tres años. El esfuerzo le provoca síntomas neuróticos, uno de los cuales (la búsqueda de cucarachas en la comida) desaparece con la escritura de un cuento, "Circe", que junto con Casa Tomada y Bestiario (aparecidos en Los anales de Buenos Aires) será incluido más adelante en Bestiario. En 1949 publica el poema dramático Los Reyes, primera obra firmada con su nombre real e ignorado por la crítica. Durante el verano escribe una primera novela, "Divertimento", que de alguna manera prefigura Rayuela. Divertimento será publicada sólo en 1986, después de su muerte. Colabora en revistas culturales de Buenos Aires (Cabalgata, Realidad y Sur) En 1950 escribe otra novela, El examen, rechazada por el asesor literario de la Editorial Losada, Guillermo de Torre. Cortázar la presentará a un concurso convocado por la misma editorial, sin éxito. Esta novela también será editada tras la muerte del escritor, en 1986. En 1951 publicó Bestiario, una colección de ocho relatos que le valieron cierto reconocimiento en el ambiente local. Poco después, disconforme con el gobierno de Juan Domingo Perón, decide trasladarse a París, ciudad donde, salvo esporádicos viajes por Europa y América Latina, residiría durante el resto de su vida.

Matrimonio

Se casó con Aurora Bernárdez en 1953, una traductora argentina. Vivían en París con condiciones economicas bajas y le surgió el ofrecimiento de traducir la obra completa, en prosa, de Edgar Allan Poe para la Universidad de Puerto Rico. Dicho trabajo sería considerado luego por los críticos como la mejor traducción de la obra del escritor estadounidense. Juntos se fueron a vivir a Italia durante el año que duró el trabajo, luego viajaron a Buenos Aires en barco y Cortázar se pasó el trayecto escribiendo en su máquina portátil una nueva novela. «La revolución cubana… me mostró de una manera cruel y que me dolió mucho el gran vacío político que había en mí, mi inutilidad política… los temas políticos se fueron metiendo en mi literatura…» (La fascinación de las palabras). En 1963 visitó Cuba invitado por Casa de las Américas para ser jurado en un concurso. Ya nunca dejaría de interesarse por la política latinoamericana. En ese mismo año aparece lo que sería su mayor éxito editorial y le valdría el reconocimiento de ser parte del boom latinoamericano: Rayuela, la que se convirtió en un clásico de la literatura argentina. Según declaró en una carta a Manuel Antín en agosto de 1964, ese no iba a ser el nombre de su novela sino Mandala: «De golpe comprendí que no hay derecho a exigirle a los lectores que conozcan el esoterismo búdico o tibetano»; pero no estaba arrepentido por el cambio.

En 1967, rompe su vínculo con Bernárdez y toma por pareja a la lituana Ugné Karvelis, con quien nunca contrajo matrimonio, pero quien le inculcó un gran interés por la política.

Con su tercera pareja y segunda esposa, la escritora canadiense Carol Dunlop, realizó numerosos viajes, uno de los primeros fue a Polonia, donde participó de un congreso de solidaridad con Chile. Otro de los viajes que hizo junto a Carol Dunlop fue plasmado en el libro Los autonautas de la cosmopista que cuenta el trayecto de la pareja por la autopista París-Marsella. Tras la muerte de Carol Dunlop, la última esposa de Cortázar, Aurora Bernárdez lo acompañaría durante su enfermedad. Actualmente ella es la única heredera de su obra publicada y de sus textos.

Enfermedad y muerte

En agosto de 1981 sufrió una hemorragia gástrica y salvó su vida de milagro. Nunca dejó de escribir, fue su pasión aún en los momentos más difíciles. En 1983, vuelta la democracia en Argentina, Cortázar hace un último viaje a su patria, donde es recibido cálidamente por sus admiradores, que lo paran en la calle y le piden autógrafos, en contraste con la indiferencia de las autoridades nacionales. Después de visitar a varios amigos, regresa a París. Poco después François Mitterrand le otorga la nacionalidad francesa.

Carol Dunlop había fallecido el 2 de noviembre de 1982, sumiendo a Cortázar en una profunda depresión. Julio murió el 12 de febrero de 1984 a causa de una leucemia. Dos días después, fue enterrado en el cementerio de Montparnasse, en la misma tumba donde yacía Carol. La lápida y la escultura que adornan la tumba fueron hechas por sus amigos, los artistas Julio Silva y Luis Tomasello [1]. Es costumbre dejar una copa o un vaso de vino y una hoja de papel o un billete de metro con una rayuela dibujada.

Su obra poética

A pesar de ser reconocido por su narrativa, escribió gran cantidad de poemas en prosa (en libros mixtos como Historias de cronopios y de famas, Un tal lucas, Último round); e incluso poemas en verso (Presencia, Pameos y meopas, Salvo el crepúsculo). Colaboró en muchas publicaciones en distintos países, grabó sus poemas y cuentos, escribió letras de tangos (por ejemplo con el Tata Cedrón) y le puso textos a libros de fotografías e historietas.

1.2.- El autor y su época.-

El autor vivió en una época bastante difícil, porque sus años de juventud los pasó en argentina y cuba, cuando estos países estaban en plena revolución.

1.3.- Inicios de su carrera literaria e influencias.-

La influencia más clara de su época adolescente es Edgar Allan Poe, cuyos cuentos le aterrorizaron y sus poemas le conmovieron. A los doce o trece años, escribe sonetos que son "un plagio involuntario de Poe", "poemas de amor a una compañera de clase, de la que yo estaba enamorado fatalmente, con un amor que sólo podía acabar en la muerte".

En 1938 publica su primera colección de poemas, Presencia con el seudónimo de Julio Denis. De ellos dirá que eran unos sonetos "muy mallarmeanos" y que el libro fue "felizmente" olvidado.

En 1944 Se traslada a Cuyo, Mendoza, y en su Universidad imparte cursos de Literatura Francesa. Publica su primer cuento, Bruja, en la revista Correo Literario. Participa en manifestaciones de oposición al peronismo.

En 1946 Publica el cuento Casa tomada en la revista Los Anales de Buenos Aires, dirigida por Jorge Luis Borges. Ese mismo año publica un trabajo sobre el poeta inglés John Keats, La urna griega en la poesía de John Keats en la Revista de Estudios Clásicos de la Universidad de Cuyo.

En 1947 Colabora en varias revistas, entre ellas en Realidad. Publica un importante trabajo teórico, Teoría del Túnel, y en la revista Los Anales de Buenos Aires aparece publicado su cuento Bestiario.

En 1948 Obtiene el título de traductor público de inglés y francés, tras cursar en apenas nueve meses estudios que normalmente insumen tres años. El esfuerzo le provoca síntomas neuróticos, uno de los cuales (la búsqueda de cucarachas en la comida) desaparece con la escritura de un cuento, Circe, que junto con Casa Tomada y Bestiario (aparecidos en Los anales de Buenos Aires) será incluído más adelante en Bestiario.

En 1949 Publica el poema dramático Los Reyes, primera obra firmada con su nombre real e ignorado por la crítica. Durante el verano escribe una primera novela, Divertimento, que de alguna manera prefigura Rayuela. Divertimento será publicada recién en 1986, después de su muerte. Colabora en revistas culturales de Buenos Aires (Cabalgata, Realidad y Sur)

En 1950 Escribe otra novela, El exámen, rechazada por el asesor literario de Losada, Guillermo de Torre. Cortázar la  presentará a un concurso convocado por la misma editorial, sin éxito. Esta novela también será editada tras la  muerte del escritor, en 1986.

En 1951 Publica su primer libro de cuentos Bestiario, en la editorial Sudamericana, donde ya figuran algunas de sus obras maestras en el género. Pero el libro – salvo para un puñado de lectores – pasa inadvertido. Obtiene una beca del gobierno francés y viaja a París, con la fime intención de establecerse allí. Comienza a trabajar como traductor en la UNESCO.

En 1952 Aparece el cuento Axolotl en Buenos Aires Literaria.

En 1954 Viaja a Montevideo, año en que la UNESCO realiza allí su conferencia general, en calidad de traductor y revisor. Se aloja en el Hotel Cervantes (ya frecuentado por Jorge Luis Borges) en el que transcurre su cuento La puerta condenada . Anda por la ciudad, visita el barrio del Cerro, en el que ubicará a La Maga.

Continúa trabajando como traductor independiente de la UNESCO.Sigue escribiendo lo que luego serán las Historias de cronopios y de famas, que había iniciado en el año 1951: "Una noche, escuchando un concierto en el Thèatre des Champs Elysées, tuve bruscamente la noción de unos personajes que se llamarían cronopios", explicó años después. Buenos Aires Literaria publica ToritoViaja a Italia, donde empieza a traducir los cuentos de Edgar Allan Poe.

En 1956 En México (Ed. Los Presentes) publica el libro de cuentos Final del juego, en el que aparece el cuento Los venenos , al que Cortázar considera "autobiográfico". También lo es el que da título al volumen. Asimismo publica la traducción de Obras en prosa de Poe en la Universidad de Puerto Rico.

En 1957 Publica Las armas secretas (Ed, Sudamericana), que incluye el cuento largo El perseguidor. Este cuento supone un sesgo en la narrativa de Cortázar. "Fue una iluminación. Terminé de leer ese artículo (que anunciaba la muerte de Charlie Parker) y al otro día o ese mismo día, no me acuerdo, empecé a escribir el   cuento. Porque de inmediato sentí que el personaje era él (…) era lo que yo había estado buscando". Cortázar dice que allí aborda "un problema de tipo existencial, de tipo humano, que luego se ampliará en Los Premios y sobre todo en Rayuela (Los nuestros, Luis Harss)

En 1960 Viaja a Estados Unidos (Washington y Nueva York) y publica la novela Los Premios (Editorial Sudamericana) escrita durante esa larga travesía en barco "para entretenerme", dirá

En 1961 Realiza su primer visita a Cuba. Ella le mostrará "el gran vacío político que había en mí, mi inutilidad política. Desde ese día traté de documentarne, traté de entender, de leer". Ese mismo año la editorial Fayard publica Los Premios, primera traducción de una obra de Cortázar.

En 1962  Publica Historias de cronopios y de famas, en la editorial Minotauro, de Buenos Aires.

En 1963 Publica Rayuela (Ed. Sudamericana), de la que se vendieron 5.000 ejemplares en el primer año. "Escribía largos pasajes de Rayuela sin tener la menor idea de dónde se iban a ubicar y a que respondían en el fondo (…) Fue una especie de inventar en el mismo momento de escribir, sin adelantarme nunca a lo que yo podía ver en ese momento", dirá. (La fascinación de las palabras). Publica Una flor amarilla en la Revista de Occidente de Madrid y Descripción de un Combate en Eco contemporáneo. Ese mismo año participa como jurado en el Premio Casa de las Américas, en La Habana.

En 1966  Publica el libro de cuentos Todos los fuegos el fuego (Sudamericana, Buenos Aires). En Nueva York, Pantheon publica la traducción al inglés de Rayuela y Gallimard la traducción francesa, de Laure Guille-Bataillon.En la revista Unión de La Habana aparece el artículo Para llegar a Lezama Lima. Decide asumir públicamente su compromiso con la lucha de liberación Latinoamericana

En 1968 Publica otro de sus libros "almanaque", Último Round, donde se recogen ensayos, cuentos, poemas, crónicas, textos humorísticos.La edición (Siglo XXI, México) está imaginada como un edificio de dos plantas, alta y baja, y cuenta con profusas ilustraciones. El libro contiene (planta baja) una extensa carta de Cortázar a Roberto Fernández Retamar escrita en Saigón el 10 de mayo de 1967, publicada en la Revista de la Casa de las Américas. "Esta carta se incorpora aquí a título de documento, puesto que razones de gorilato mayor impiden que la revista citada llegue al público latinoamericano.". La carta estaba centrada en la situación del intelectual latinoamericano.

Pantheon de Nueva York publica la traducción inglesa en Historias de cronopios y de famas y Einaudi (Torino, Italia) la de Rayuela.

En 1971 Publica Pameos y meopas (Barcelona, Ocnos), que incluye poemas escritos entre 1944 y 1958.

En 1972 Publica Prosa del observatorio (Barcelona, Lumen, con fotografías del propio Julio Cortázar y la colaboración de Antonio Gálvez).

En 1973 Aparece Libro de Manuel (Buenos Aires, Sudamericana), que obtiene en París el Premio Médicis. Cortázar viaja a Buenos Aires para presentar el libro. De paso visita Perú, Ecuador y Chile. La novela levanta una  considerable polvareda: "…si durante años he escrito textos vinculados con problemas latinoamericanos, a la vez que novelas y relatos en que esos problemas estaban ausentes o sólo asomaban tangencialmente, hoy y aquí las aguas se han juntado, pero su conciliación no ha tenido nada de fácil, como acaso lo muestre el confuso y atormentado itinerario de algún personaje", escribió en el Prólogo.

En Barcelona (Tusquets) publica La casilla de los Morelli, cuya edición, prólogo y notas estuvieron a cargo de Julio Ortega.

En 1974 Aparece el libro de cuentos Octaedro (Sudamericana). En abril participa en una reunión del Tribunal Russell reunido en Roma para examinar la situación política en América Latina, en particular las violaciones de los derechos humanos.

En 1976 Realiza una visita clandestina a la aldea de Solentiname, en Nicaragua.Publica Estrictamente no profesional. Humanario (Buenos Aires, La Azotea) a partir de fotografías de Alicia D'Amico y Sara Facio.Allí conoció de cerca el triunfo sandinista en Nicaragua, lo que se transformó en Nicaragua tan violentamente dulce en 1984.

En 1977 Aparece el libro de cuentos Alguien que anda por ahí (Madrid, Alfaguara), en el que se recoge el texto Apocalipsis en Solentiname.

En 1978  La editorial Pantheon publica en Nueva York la traducción inglesa de Libro de Manuel. Cortázar hace en él una advertencia al lector norteamericano: "Este libro se completó en 1972. La Argentina estaba entonces bajo la dicadura del general Alejandro Lanusse, y ya entonces la intensificación de la violencia y la violación de los derechos humanos eran evidentes. Tales abusos han continuado y han sido incrementados bajo la junta militar del   general Videla (…) las referencias a Argentina y otros países latinoamericanos son hoy tan válidas como lo fueron cuando se escribió este libro".

Publica Territorios, textos relativos a la pintura (México, Siglo XXI ).

En 1979 Publica Un tal Lucas (Madrid, Alfaguara). En octubre visita Nicaragua y desde entonces se dedica a apoyar y servir a la Revolución Sandinísta. Algunos de sus textos son utilizados en la campaña de alfabetización del país. Se separa de Ugné Karvelis, con la que sigue manteniendo una estrecha amistad.Viaja con Carol Dunlop, su tercera esposa, a Panamá donde conoce a Ormar Torrijos, gobernante panameño

En 1980 Publica el libro de cuentos Queremos tanto a Glenda (México, Nueva Imagen). Realiza una serie de conferencias en la Universidad de Berkeley, California.

En 1982 Publica un nuevo libro de cuentos, Deshoras (México, Nueva Imagen). En noviembre muere su esposa, Carol Dunlop.

En 1983 Aparece el libro Los autonautas de la cosmopista, escrito a cuatro manos con Carol Dunlop, en el que se narra un viaje de treinta y tres días entre París y Marsella a razón de dos párkings por día. Los derechos de autor de este último libro los destina al sandinismo nicaragüense.

Viaja a La Habana para asistir a una reunión del Comité Permanente de Intelectuales por la Soberanía de los pueblos de Nuestra América. Entre el 30 de noviembre y el 4 de diciembre viaja a Buenos Aires, para visitar a su madre después de la caída de  la dictadura y la asunción del gobierno por el presidente Raúl Alfonsín. Las autoridades ignoran su presencia, pero es calurosamente recibido por la gente, que lo reconoce en las calles.Se publica Nicaragua tan violentamente dulce (Managua, Ed. Nueva Nicaragua).

En 1984 Viaja a Nicaragua, recibe del ministro de Cultura nicaragüense, Ernesto Cardenal, la Orden de la Independencia Cultural Rubén Darío.El 12 de febrero Julio Cortázar muere de leucemia y es enterrado en el cementerio de Montparnasse, en la tumba donde yacía Carol Dunlop. En México (Editorial Nueva Imagen) aparece su libro de poemas Salvo el crepúsculo.

1.4.- Cortazar y la Literatura.- El Cortázar de los cuentos ha creado escuela por sus propuestas sorprendentes, su aprovechamiento de los recursos del lenguaje coloquial y sus atmósferas fantásticas e inquietantes que pueden emparentarse con las de los relatos de su compatriota Jorge Luis Borges. El ritmo del lenguaje recuerda constantemente la oralidad y, por lo tanto, el origen del cuento: leídos en voz alta cobran otro significado. Lo curioso de estos relatos es que el lector siempre queda atrapado, a pesar de la alteración de la sintaxis, de la disolución de la realidad, de lo insólito, del humor o del misterio, y reconstruye o interioriza la historia como algo verosímil. Entre las colecciones de cuentos más conocidas se encuentran Bestiario (1951), Las armas secretas (1959), uno de cuyos relatos, El perseguidor, se ha convertido en un referente obligado de su obra; Todos los fuegos el fuego (1966); Octaedro (1974), y Queremos tanto a Glenda (1981). Entre el relato y el ensayo imaginativo de difícil clasificación se encuentran Historias de cronopios y de famas (1962), La vuelta al día en ochenta mundos (1967) o Último round (1969). También escribió algunos poemarios como Presencia (1938), Pameos y meopas (1971) o Salvo el crepúsculo (póstumo, 1985).

1.5.- Cortázar social.-Los derechos de autor de varias de sus obras fueron donados para ayudar a los presos políticos de varios países, entre ellos Argentina. En una carta a su amigo Francisco Porrúa de febrero de 1967, confesó: «El amor de Cuba por el Che me hizo sentir extrañamente argentino el 2 de enero, cuando el saludo de Fidel en la plaza de la Revolución al comandante Guevara, allí donde esté, desató en 300.000 hombres una ovación que duró diez minutos».

En noviembre de 1970 viajó a Chile, donde se solidarizó con el gobierno de Salvador Allende y pasó unos días para visitar a su madre y amigos, «y ahí el delirio fue una especie de pesadilla diurna» contó en una carta a Gregory Rabassa.

En 1971 fue excomulgado por Fidel Castro, junto a otros escritores, por pedir información sobre el arresto del poeta Heberto Padilla. A pesar de su desilusión con la actitud de Castro, siguió de cerca la situación política de latinoamérica. En 1973, fue galadornado con el Premio Médicis por su Libro de Manuel y destinó sus derechos a la ayuda de los presos políticos en Argentina. En 1974, fue miembro del Tribunal Bertrand Russell II reunido en Roma para examinar la situación política en América Latina, en particular las violaciones de los Derechos Humanos.

1.5.- Cortázar y la política.- Entre otros, el tema de las relaciones de Julio Cortázar con la crítica política y social, admite dos enfoques. El primero es descriptivo, y relata la llegada relativamente tardía de un escritor enormemente sofisticado a formas de militancia. En la década de 1960, Cortázar descubre la Revolución Cubana, y vive, dice, el dolor profundo del que advierte de golpe su escasa conciencia política. Entonces, la Revolución Cubana parece conjuntar la modernidad del espíritu (la cultura) y la modernización justiciera de las naciones latinoamericanas, y en las atmósferas generadas por el organismo cultural del castrismo, Casa de las Américas, Cortázar intercambia certezas y entusiasmos con una legión de intelectuales, escritores y artistas, entre ellos muchísimos de los mejores que se adhieren a un diseño utópico. Cortázar es jurado de los Premios Casa, amista con los escritores cubanos, lee y divulga con pasión a José Lezama Lima y Paradiso, se radicaliza con prontitud.

El entusiasmo perdura y Cortázar trasciende con rapidez las dudas sobre el Caso Padilla, el juicio en La Habana en 1971 del poeta Heberto Padilla, detenido por "actividades contrarrevolucionarias", que consisten en la emisión de juicios y opiniones críticas. Cortázar firma el primer manifiesto de intelectuales y artistas europeos y latinoamericanos que exigen la libertad del escritor. Al cabo de unas semanas en prisión, Padilla es puesto en libertad, y un acto en la UNEAC (Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba), de comparecencia obligatoria para sus miembros, produce una de las confesiones más patéticas registrables, que a la distancia resulta un documento poblado de ironías y sarcasmos. (Nadie puede acusarse a sí mismo de esa manera con un mínimo de seriedad). Se promueve un segundo manifiesto de protesta, y el proceso de Padilla se califica de stalinismo tropical. Cortázar no sólo no suscribe el documento; envía a Casa de las Américas una suerte de poema, "Policrítica a la hora de los chacales", ratificación de incondicionalidad al régimen de Fidel Castro, y condena severa de sus críticos, que juzgan un pueblo que construye el futuro desde su tranquilidad burguesa.

Hasta el final, Cortázar retiene la fe en Castro, y a esto le añade otras lealtades: a la lucha antiimperialista (de allí su pertenencia al Comité Russell sobre los crímenes de lesa humanidad como la guerra de Estados Unidos contra Vietnam), a la Revolución Sandinista, a la causa de los derechos humanos en Argentina, a la liberación revolucionaria de los pueblos, lo que al hablar de su novela-testimonio Libro de Manuel, define con ánimo tajante: El Libro de Manuel intenta resolver en mi propio terreno literario y por extensión e inclusión en el del lector latinoamericano el problema más difícil que pueda darse en estos tiempos a un escritor responsable: me refiero a la presencia, como contenido parcial y total, de nuestra desgarrada historia en una historia literaria. Dicho de otra manera, la posible convergencia de una invención de ficciones con una militancia ideológica… No sólo no he renunciado a ninguna de mis fatalidades de inventor de ficciones (creo que incluso este libro tiene muchas recurrencias "rayuelescas"), sino que he llevado ciertas situaciones a un grado de tensión y de absurdo que escandalizará a la gente seria. En ese clima, dentro de una frecuentísima violación de la verosimilitud, se ha ido un libro que contiene mi protesta y mi fe de latinoamericano, mis esperanzas y mis reservas críticas frente a nuestra `hora de los hornos`."

1.6.- Cortazar y la Educación .- FALTA

Obras

Cuentos y misceláneas

La otra orilla, 1945

Bestiario, 1951 (cuentos)

Final del juego, 1956 (cuentos)

Las armas secretas, 1959 (cuentos)

Historias de cronopios y de famas, 1962 (misceláneas)

Carta a una señorita en París , 1963

Todos los fuegos el fuego, 1966 (cuentos)

La vuelta al día en ochenta mundos, 1967 (misceláneas)

El perseguidor y otros cuentos, 1967 (cuentos)

La isla a mediodía y otros relatos, 1971

Octaedro, 1974 (cuentos)

Alguien que anda por ahí, 1977 (cuentos)

Un tal Lucas, 1979 (cuentos)

Territorios, 1979 (cuentos)

Queremos tanto a Glenda, 1980 (cuentos)

Deshoras, 1982 (cuentos)

El perseguidor, 2009 (cuento ilustrado, Libros del Zorro Rojo)

La noche boca arriba, (cuento)

Novelas

Los premios, 1960

Rayuela, 1963

62/modelo para armar, 1968

Libro de Manuel, 1973

El examen, 1986 (escrita en 1950)

Divertimento, 1986 (escrita en 1960)

Diario de Andrés Fava, 1995 (obra póstuma)

Teatro

• Los reyes, 1949 (con el presudónimo de Julio Denis)

• Adiós Robinson y otras piezas breves, 1995 (obra póstuma)

Poesía

• Presencia, 1938 (sonetos, con el seudónimo de Julio Denis)

• Pameos y meopas, 1971

• Salvo el crepúsculo, 1984

Otros

• La autopista del Sur, 1964

• Buenos Aires, Buenos Aires, 1967

• Último round, 1969

• Viaje alrededor de una mesa, 1970

• Prosa del observatorio, 1972

• La casilla de los Morelli, 1973

• Fantomas contra los vampiros multinacionales, cómic, 1975

• Estrictamente no profesional, 1976

• Los autonautas de la cosmopista, 1982 (con Carol Dunlop)

• Nicaragua tan violentamente dulce, 1983.

• Silvalandia (basado en ilustraciones de Julio Silva), 1984

• Imagen de John Keats (obra póstuma, escrita entre 1951 y 1952)

• Correspondencia Cortázar-Dunlop-Monrós, Alpha Decay, Barcelona, 2009 (obra póstuma)

• Papeles inesperados, Alfaguara, 2009 (obra póstuma)

• Cartas a los Jonquières, Alfaguara, 2010 (obra póstuma)

• a) CUENTOS.-

Extracto de algunos de sus cuentos

LAS BABAS DEL DIABLO

Nunca se sabrá cómo hay que contar esto, si en primera persona o en segunda, usando la tercera del plural o inventando continuamente formas que no servirán de nada. Si se pudiera decir: yo vieron subir la luna, o: nos me duele el fondo de los ojos, y sobre todo así: tú la mujer rubia eran las nubes que siguen corriendo delante de mis tus sus nuestros vuestros sus rostros. Qué diablos.

LOS LIMPIADORES DE ESTRELLAS

Se formó una Sociedad con el nombre de LOS LIMPIADORES DE ESTRELLAS. Era suficiente llamar al teléfono 50-4765 para que de inmediato salieran las brigadas de limpieza, provistas de todos los implementos necesarios y muñidas de órdenes efectivas que se apresuraban a llevar a la práctica; tal era, al menos, el lenguaje que empleaba la propaganda de la Sociedad. En esta forma, bien pronto las estrellas del cielo readquirieron el brillo que el tiempo, los estudios históricos y el humo de los aviones habían empañado. fue posible iniciar una más legítima clasificación de magnitudes, aunque se comprobó con sorpresa y alegría que todas las estrellas, después de sometidas al proceso de limpieza, pertenecían a las tres primeras. lo que se había tomado antes por insignificancia -¿quién se preocupa de una estrella al parecer situada a cientos de años-luz?- resultó ser fuego constreñido, a la espera de recobrar su legítima fosforecencia*. Por cierto, la tarea no era fácil.

CUENTO SIN MORALEJA

Un hombre vendía gritos y palabras, y le iba bien, aunque encontraba mucha gente que discutía los precios y solicitaba descuentos. El hombre accedía casi siempre, y así pudo vender muchos gritos de vendedores callejeros, algunos suspiros que le compraban señoras rentistas, y palabras para consignas, esloganes, membretes y falsas ocurrencias.

Por fin el hombre supo que habia llegado la hora y pidió audiencia al tiranuelo del pais, que se parecía a todos sus colegas y lo recibió rodeado de generales, secretarios y tazas de café.

-Vengo a venderle sus últimas palabras -dijo el hombre-. Son muy importantes porque a usted nunca le van a salir bien en el momento, y en cambio le conviene decirlas en el duro trance para configurar facilmente un destino histórico retrospectivo. -Traducí lo que dice- mando el tiranuelo a su interprete. -Habla en argentino, Excelencia. -¿En argentino? ¿Y por qué no entiendo nada? -Usted ha entendido muy bien -dijo el hombre-. Repito que vengo a venderle sus últimas palabras.

b) Poemas.-

Extracto de poemas:

El encubridor

Ese que sale de su país porque tiene miedo, no sabe de que, miedo del queso con ratón, de la cuerda entre los locos, de la espuma en la sopa.

Entonces quiere cambiarse como una figurita, el pelo que antes se alambraba

Antes, después

como los juegos al llantocomo la sombra a la columnael perfume dibuja el jazmínel amante precede al amorcomo la caricia a la manoel amor sobrevive al amantepero inevitablementeaunque no haya huella ni presagio

Objetos Perdidos

Por veredas de sueño y habitaciones sordastus rendidos veranos me aceleran con sus cantosUna cifra vigilante y sigilosa va por los arrabales llamándome y llamándome

Una carta de amor

Todo lo que de vos quisieraes tan poco en el fondoporque en el fondo es todo

Bolero

Qué vanidad imaginarque puedo darte todo, el amor y la dicha,itinerarios, música, juguetes.Es cierto que es así:todo lo mío te lo doy, es cierto,pero todo lo mío no te bastacomo a mí no me basta que me destodo lo tuyo.

1.8.- Enlaces en internet.

www.juliocortazar.com.arwww.cortazartextual.com.ar

En Google: Julio cortazar

Aspecto estructural de la obra

2.1. -Argumento.-

El Poema titulado Los Amantes, se refiere al amor prohibido, a los encuentros pecaminosos de aquellos que tienen que esconderse en la oscuridad y el silencio de la noche para demostrar su amor, aquel amor que solo se demuestra a solas y que se desborda con cada mirada o saludo, es un amor temeroso a la vista de los demás, esperando siempre el momento indicando mientras viven en una sociedad que solo ve lo que quiere ver, donde los amantes esperan con desilusión la puesta del sol al amanecer, pues saben que es el final de la maravillosa aventura que viven a cada instante de la noche, y que con la llegada del alba tienen que regresar a su triste y supuesta realidad que no es más que una mentira de lo que supuestamente aparentan ser.

LOS AMANTES

¿Quién los ve andar por la ciudad si todos están ciegos? Ellos se toman de la mano: algo habla entre sus dedos, lenguas dulces lamen la húmeda palma, corren por las falanges, y arriba está la noche llena de ojos.

Son los amantes, su isla flota a la deriva hacia muertes de césped, hacia puertos que se abren entre sábanas. Todo se desordena a través de ellos, todo encuentra su cifra escamoteada; pero ellos ni siquiera sabenque mientras ruedan en su amarga arena hay una pausa en la obra de la nada, el tigre es un jardín que juega.

Amanece en los carros de basura, empiezan a salir los ciegos, el ministerio abre sus puertas. Los amantes rendidos se miran y se tocan una vez más antes de oler el día.

Ya están vestidos, ya se van por la calle. Y es sólo entonces cuando están muertos, cuando están vestidos, que la ciudad los recupera hipócritay les impone los deberes cotidianos.

2.2.- Escenario o ambiente.- El escenario donde suscita el poema materia de estudia, es en un lugar donde estas se puedan entregar el uno al otro, puede ser una habitación de hotel, un departamento, un cuarto.

2.3.- Personajes.-

a. Personajes Principales.- Los Amantes, personas que se aman en secreto y tienen encuentros apasionados y amorosos, en lugares donde las demás personas no los puedan ver.

b. Personajes secundarios.- Los ciegos, que son las demás personas que viven dentro de la Sociedad, que solo se dedican a ver lo que a ellos mejor les parece, con muy poca apreciación.

2.4.- Trama.- El trama de la obra a mi parecer está en la parte, donde se da el encuentro de los amantes donde se desordena todo, y su mundo se vuelve de cabeza cuando ya están alejados de todo y todos, se entregan el uno a otro.

2.5.- Tema.- El poema trata del encuentro amoroso, prohibido y a escondidas de dos personas que son amantes.

2.6.- Hechos o episodios.

a. Hechos Principales.- El encuentro de los amantes, donde se entregan en cuerpo y alama en la perfección de la noche, con la esperanza que el amanecer no llegue y se puedan separar.

b. Hechos secundarios.- Mientras los amantes están dejándose la vida entre ellos, las demás personas siguen su monótona vida.

c. Desenlace o final.- Una vez que amanece, los amantes, vuelven a su rutinaria realidad.

2.7.- Tipo de texto.- Es en verso, su prosa es bastante compleja.

Componentes sicosociológicos

3.1. Realidad ambiental moral, cultural, con referencia al espacio y tiempo.- Dentro de los valores que se puede ver reflejado en el poema, es la Realidad que se expresa.

La falta de sinceridad, ay que solo la palabra amantes encierra un sin número de significados los cuales tienen mucha relación con el verbo mentir.

La demostración del amor, sea este de forma Pública o no, es apasionante y satisfactorio, el problema es mentir para poder demostrarlo.

5.2. El manejo del lenguaje.- El uso del lenguaje en el poema es bastante entendible, por el manejo de palabras que se usan en léxico común al hablar.

5.3. Ideología del autor.- A mi parecer el autor aunque no está de acuerdo con la relación situacional de los amantes, no lo acepta pero lo comparte.

5.4. Mensaje explícito de la obra.- La falta de apreciación de las demás personas, al no ver lo que es evidente, y sobre todo de su falta de sentido común para no darse cuenta de los cambios de los otros.

5.5. Mensaje implícito de la obra.- El temor que viven los amantes, y la desesperanza de no poder demostrar su verdadero amor ante los demás, en algunos casos por miedo, y en otros por falta de decisión

5.6. Ideas polémicas del autor.- La polémica a mi parecer dentro del poema, está en la falta de apreciación de las demás personas al no ver el desbordante amor de los amantes en la ciudad.

5.7. Propósitos del autor.- el autor tiene como objetivo, demostrar que el supuesto amor de los amantes, es sólo una fugaz pasión que hace de ellos, que se desesperen por sus encuentros, y que al final a lo único que llegan es a volver a sus vidas como todos los días.

5.8. Interrogantes y problemas que aborda el autor.- Aunque la interrogante no este implícita dentro del problema, se puede sacar que esta se basa en el porque de los encuentros clandestinos de dos personas.

Crítica a objetiva al autor y su obra

4.1. Comentario crítico al autor.- La obra es Apasionante, y nos hacer sumergir y a la vez enfocarnos y ponernos en el lugar que ocupan los amantes, más que una crítica, es importante que se haga un poema al amor que no es puro y verdadero, sino aquel amor de momento.

4.2. Crítica respecto a la obra formal.- La obra es bastante realista, y nos da a conocer lo que puede pensar aquellas personas que tienen amores prohibidos.

4.3. Crítica a la temática de la obra.- El tema que explica la obra es el amor apasionado y oculto de dos personas, estoy de acuerdo con este poema, por que es realista, no solo de las perspectiva de los amantes sino también de las demás personas que habitan dentro de la sociedad.

4.4. Crítica general a la obra.- Como e podido apreciar es un poema interesante e importante a la vez.

4.5. Recreación de la obra.- de repente el autor, al momento de escribir se ha inspirado en una historia real, o tal vez, en una situación que el ha vivido.

Niveles de la lectura

5.1. NIVEL LITERAL

5.2. NIVEL INFERENCIAL

5.3. NIVEL CRITICO VALORATIVO.

5.4. NIVEL CREATIVO.

Bibliografía consultada

-AURIS VILLEGAS, W.David. CUENTOS DE MEDIANOCHE. 1ra.Edic. Edit.

San Marcos. Lima, Perú. 2005.

– AURIS VILLEGAS, W. David. MAÑANA CUANDO ME VAYA PIENSA EN MI. 1ra. Edic. Edit. San Marcos. Lima, Perú. 2006.

–

– http://davidaurisvillegas75.blogspot.com/

– http://www.monografias.com/usuario/perfiles/wilfredo_david_auris_villegas

Autor:

Farah Dalila Cómena Férnandez

Lima, Perú (1990). Estudiante del segundo ciclo de Ciencias contables en LA Universidad Católica Los Angeles de Chimbote, , quien desarrolla el presente trabajo de comprensión lectora.

Ciudad. Lima

País. Perú.

Año. 2010