El Impacto de Internet en la Industria Discografica v2.1 (página 5)
Enviado por Gonzalo San Gil, PhD.
El otro asunto que ocupa a las gestoras es la emisión contenidos a través de Internet. SGAE cuenta con un grupo de expertos con los que podremos consultar estas cuestiones.7
Respecto a las emisoras webcast8 las asociaciones de emisoras en Internet ya acordaron un canon anual por emisión, distinguiendo entre emisoras comerciales y no- comerciales, aunque desconozco si se ha llevado a cabo un acuerdo similar aquí en España.
Tranquiliza saber, no obstante, que SGAE –a pesar de las vicisitudes del mercado discográfico- obtuvo e el ejercicio de 2003 unos beneficios que le permitieron repartir
algo más 262 millones de Euros entre sus socios. Un incremento del 6 % respecto al año anterior.*
Debemos confiar en los aficionados españoles, a pesar de las cifras de piratería, si consideremos, por ejemplo, su continuo apoyo a la música en directo así como a la música distribuida junto a publicaciones periódicas.
7 www.sgae.es/:"Multimedia/Internet" . Gonzalo Mora Velarde, Jefe Sección Videográfica y Multimedia; Jorge Conde Cavero, Alta, Emisión de licencias y facturación usuarios On-Line; Iñigo Puell Gómez de Salazar, Control de mercado On-Line. Estos datos, ahora pueden estar anticuados y habría que contactar con la Sociedad para saber quién lleva estos Departamentos.
8 Webcast: Transmisión de audio a través de Internet que se puede recibir mediante
aplicaciones reproductoras especiales capaces de recibir estas emisiones En Línea. Ver
Apartado 4.3, sobre radio a través de Internet.
* www.sgae.es/: "SGAE repartió entre sus socios 262,5 millones en 2003, un 6% más que en el ejercicio anterior". SGAE Comunicación. 14/4/2004.
Otra de las incitativas de SGAE es la creación de la Mesa Antipiratería, que se organiza para habilitar los mecanismos técnicos y legales para promover el apoyo a la música original y concienciar a la sociedad sobre los perjuicios de la piratería. Está formada por los siguientes organismos:
SGAE – Sociedad General de Autores y Editores
AFYVE – Asociación Fonográfica y Videográfica Española
AIE – Artistas, Intérpretes o Ejecutantes
AISGE – Artistas, Intérpretes, Sociedad Gestión España
ANEDI – Asociación Nacional Empresas de Distribución
ANGED – Asociación Nacional de Grandes Empresas Distribución ARTE – Asociación de Representantes Técnicos del Espectáculo BSA – Bussiness Software Alliance
CEDRO – Centro Español de Derechos Reprográficos
CEGAL – Confederación Española de Gremios y Asociaciones de Libreros
EGEDA – Entidad Gestión de Derechos Audiovisuales
FAP – Federación Antipiratería
FNAC
OPEM – Organización Profesional de Editores de Música
PRISA SOGECABLE SONOPRESS
El objetivo está claro: la promoción de la Música y el respeto al Artista con el que todos estamos de acuerdo. El problema es encontrar una solución satisfactoria que pasa por el diálogo entre Todos los agentes implicados en el proceso: Artistas, gestoras, discográficas, asociaciones profesionales y usuarios.
La Mesa, por su parte, propuso que el año 2005 fuera declarado en Bruselas Año Europeo del Original.9
Totalmente de acuerdo. Tal vez, debería añadirse a Original otras especificaciones como Competitivo10 y De Calidad.11
Desconozco, no obstante y terminado ya el año 2005, qué acciones se han desarrollado para apoyar esta iniciativa…
9 www.delitosinformaticos.com/: "La 'Mesa Antipiratería' solicita que el 2005 sea el "Año europeo del original" Redación Noticias DelitosInformaticos.com. 21/05/04
10 (N. del A.) Habida cuenta del entrenimiento alternativo, como el DVD o los juegos de
ordenador, entre otros. Ver Apartado 3.3 de este trabajo.
11 wwwpub.utdallas.edu/~liebowit/intprop/records.pdf: Will MP3 downloads Annihilate the Record Industry? The Evidence so Far. Stan Liebowitz. Universidad de Dallas-Tejas. Junio
2003. Ver apartado E. Has the Music Changed?, donde se explica que, tal vez, los gustos
han cambiado habida cuenta del cada vez menor seguimiento, por distintos segmentos de edad, a las Radios Musicales, principales difusoras de la música actual.
Página web de SGAE donde explica el concepto de piratería. http://www.sgae.es/html/conted/conted10.htm
En la página12 vemos como se señala (los destacados en subrayado oscuro son nuestros…) que la piratería implica explotación –obtención de beneficio económico,
concepto que repite en el segundo parrafo- y la comercialización: poner algo a la venta.
Nada de esto se da en las Redes de Pares, ya que el intercambio es gratuito y, además, como ya hemos comentado, supone promoción esencial para muchos artistas.
Por último, vemos que se alzan voces disidentes de algunos músicos cuyo repertorio está licenciado con esta Sociedad. Cuestionan la igualdad de trato a distintos artistas, así como sus criterios, más favorables a los editores musicales que a los propios intérpretes.13
12 (N. del A.) Esta página fue volcada a nuestro ordenador el día 19/12/2003, mucho tiempo
después de que se iniciara la polémica del Intercambio de Música en Internet. Desaparecida en 2006…
13 www.internautas.org/:"¿Defensa autoral o defensa editorial en la Sgae?" Enviado por asociacion el 15/8/2004, transcribiendo una nota, enviada desde Estocolmo, el día 14/8/2004 por Ángeles Gómez, componente del grupo Angeles & Melker Co.
6.1.a.1) SDae. Sociedad Digital de Autores Editores. (www.sdae.net)
En el seno de SGAE, se crea esta división para hacer frente los nuevos retos que plantea la tecnología digital y las redes como Internet.
La principal aportación de sDae es la propuesta de un sistema gestión descentralizado y, al mismo tiempo, detallado de los derechos sobre el material distribuido a través de La Red: el sistema ARGOS.
En este sistema participan, además, BMI (EE.UU.), SACEM (Francia), GEMA (Alemania), SIAE (Italia), AKM (Austria), SUISA (Suiza) y SABAM (Bélgica).
Diagrama esquemático del Sistema ARGOS de gestión de Propiedad Intelectual.
Este sistema se apoya, en primer lugar, en la comunicación directa entre consumidor y proveedor de contenidos. El aficionado solicita una obra y el proveedor se la proporciona, mientras envía
(1) el importe correspondiente a la licencia a la sociedad de recaudación al tiempo que
(2) genera y envía un informe de la transacción al centro ARGOS correspondiente. Éste, en comunicación con otros centros ARGOS, nacionales o regionales genera
(a) estadísticas del mercado, y
(b) un informe para AIO –Organización Internacional ARGOS-
Argos, a su vez, realiza un informe global que incluye todas las transacciones y elabora sus propias estadísticas globales. Con estos informes y la recaudación se reparten los ingresos entre todos los perceptores de los derechos.
Si bien es una propuesta interesante, quizá el sistema pueda incomodar al usuario que también forma parte de ese informe si no se ofrecen las garantías suficientes de privacidad de sus datos.
Tampoco estoy seguro de que todos los autores y productores, ni siquiera las discográficas, quieran que todos los datos están disponibles porque impediría ciertos favoritismos que se producen en la industria mediante apoyos puntuales a determinados sectores del panorama artístico. La popularidad de ciertos autores que cuentan con apoyo de Los Medios podría verse perjudicada si se conocen las cifras de demanda reales. También habrá que ver qué cuotas tienen que abonar los artistas para poder formar parte de este sistema.
Creo que sería muy interesante relanzar el proyecto MODE14 incluyendo en el catálogo a todos los autores españoles e iberoamericanos, incluso reactivando contactos con músicos independientes. Precios asequibles y amplia oferta -junto a facilidad de acceso- es lo que el aficionado a la música está demandando. Probablemente, los amantes de la música responderían positivamente a esta iniciativa considerando que el coste de digitalizar y administrar el contenido es mínimo.
AIE. Artistas, Interpretes o Ejecutantes
Entidad que gestiona los derechos de propiedad intelectual de los Artistas Intérpretes o Ejecutantes derivados de la comunicación pública, reproducción para la comunicación pública, y remuneración compensatoria de la copia privada. AIE cuenta con más de 9000 socios y representa el repertorio de más de 20.000 artistas.
14 Ver Apdo 4.1.a de este trabajo.
El 25 de abril de 2002, firma junto a FNAC, ARTE, PEMOC (Asociación de Periodistas Especializados en Música, Ocio y Cultura) y LA NOCHE EN VIVO (Asociación Nacional de Salas de Músicas en directo) EL MANIFIESTO POR LA DIVERSIDAD MUSICAL15 en el que,
manifiestan:
- La concentración de la Industria del disco va en contra de la diversidad musical
El predominio del marketing reduce el pluralismo musical
La música se convierte en un producto de reclamo para la industria del ocio
La Distribución "On-Line" acelera el proceso de concentración
Afirman:
- La Música no es una simple mercancía
La Música no tiene fronteras
Proponen
GARANTIZAR LA LIBERTAD ARTÍSTICA:
15 Reproducido de www.pamplonetario.org/elpez/: "Por La Diversidad Musical". J. Merelo. 24/4/2002.
Distintas perspectivas ante el fenómeno de la distribución y el libre intercambio de música a través de Internet
1/ Apoyando toda iniciativa que opere en la dirección de una mejor protección de la libertad de los creadores.
2/ Reforzando nuestro compromiso en la batalla contra la piratería.
3/ Animando al desarrollo de todas las fuentes de creación, de expresión y de las manifestaciones artísticas.
– SUPRIMIR LA DISCRIMINACIÓN FISCAL DE LA QUE ES VÍCTIMA LA MÚSICA
que se tomen medidas de justicia fiscal para reducir el nivel de las tasas que impiden la bajada del precio del disco.
4/ Instaurando, a escala europea, una tasa del IVA reducido sobre los soportes musicales (actualmente del 16%), idéntica a la que ya se aplica en el sector del libro (4% en España).
‹Esta reducción del IVA también se hace extensible a la música en directo y a los instrumentos musicales.
APOYAR LA MÚSICA EN DIRECTO EN TODOS LOS LOCALES CON EL MISMO DERECHO Y EL MISMO PROPÓSITO DE DIVERSIDAD.
INCITAR A LOS PODERES PÚBLICOS A GARANTIZAR UNA COMPETENCIA LEAL EN LA DISTRIBUCIÓN DIGITAL DE LA MÚSICA
5/ Garantizando un acceso libre y equitativo a todos los artistas y a todos los productores independientes a las plataformas de difusión digital.
6/ Garantizando el acceso de todas las plataformas independientes a todos los catálogos musicales de las majors.
7/ Garantizando, por tanto, el acceso de todos los públicos a todas las músicas basándose en el respeto de los derechos exclusivos de los creadores y de los productores.
APOYAR ACTIVAMENTE LA DIVERSIDAD MUSICAL
EL COMBATE POR LA DIVERSIDAD MUSICAL IMPLICA LA LIBERTAD DE ACCESO DE TODOS LOS PÚBLICOS A TODAS LAS MÚSICAS
Invitan:
A cada artista, a cada profesional, a cada aficionado a la música a unirse a nosotros en el combate común por la diversidad musical.
Es juntos y defendiendo con resolución todas las músicas como podremos mantener viva la Música. Nuestro combate es universal, ya que es el de todas las músicas, de todos los países, de todos los ciudadanos del mundo.
A las instancias europeas a llevar el combate por la diversidad musical en el nombre de todos los Estados que representan.
POR SU RIQUEZA CULTURAL, SU PROSPERIDAD ECONÓMICA, SU COHESIÓN POLÍTICA, SU ÁMBITO INTERNACIONAL, EUROPA DEBE COLOCARSE EN PRIMERA LÍNEA EN ESTA BATALLA
RIAA: Recording Industry Association of America
Mientras que el mercado discográfico se rige por las variables clásicas de la Oferta y la Demanda16 aplicadas a la industria del entretenimiento, la RIAA – Asociación de la Industria discográfica Norteamericana- comienza su particular campaña contra Internet y los usuarios.
Desde que ha visto sus ingresos reducidos, se dedica a culpar a Internet y a criminalizar a los usuarios de las Redes de Pares de sus pérdidas, que nos son tantas como dicen como se puede comprender en el Capítulo 3 de esta tesis. No tiene en cuenta la recesión económica ni las nuevas opciones de entretenimiento entre otras causas del descenso de ventas de discos.
Sin embargo, muchas de estas opciones de ocio le reportan ingresos a través de derechos de tonos para teléfonos móviles17 o sintonías para juegos de ordenador, por ejemplo. También, la prensa especializada señala como los esfuerzos de la RIAA por detener en Intercambio en La Red esta dando más problemas que aportando soluciones y que ha puesto no sólo a las asociaciones sino a algunos senadores norteamericanos a investigar la legalidad de las acciones de las discográficas.18
16 (N. del A.) Tales como que a un aumento de precio en bienes que no sean de primera necesidad le sigue un descenso de la Demanda de esos bienes, así como la búsqueda de
bienes de consumo alternativo. Véanse los postulados Antoine Augustin Cournot y Alfred Marshall.
17 www.noticiasdot.com/: "La venta de tonos y melodías para móviles ya alcanza al 10% de los ingresos totales de la industria discográfica." Agencias. 14/1/2004.
8 www.nytimes.com/: "Efforts to Stop Music Swapping Draw More Fire". Amy Harmon.
1/8/2003.
Mientras, desde 2000 hemos visto pasar a dos presidentes de esta organización que se han enfrentado a los mismos problemas sin aportar soluciones e involucrando cada vez más a políticos y jueces en una batalla que no es legal sino cultural.
El conflicto comienza en 2000 con Hilary Rosen al frente de la Asociación de las Discográficas Norteamericanas quien se encontró con el problema totalmente nuevo de la distribución no autorizada de música a través de Napster y todos los que llegaron después.
Fue sustituida por Mitch Bainwol -antiguo jefe del gabinete del senador republicano Bill Frist- el 1 de septiembre de 200319. Seguimos, pues, viendo excesivos vínculos entre intereses políticos y normativa cultural que, a mi juicio, deberían ser independientes.
Vemos, entonces, como el abuso de poder se está convirtiendo en una práctica habitual con la excusa de defender la cultura que, sin embargo, parecen estar restringiendo, tanto en acceso para la sociedad como en exposición de nuevas ideas y formas artísticas, además de no defender los intereses de los artistas, sino tan sólo los de unos pocos.20
19 www.wired.com/news/: "RIAA picks a new chief". Katie Dean. 29/7/2003. (N. del A.): Ver Apdo. 2.1.i INDUCE Act.
20 www.azoz.com/: "Downloading is NOT Illegal – How to Avoid the Foreign Terrorists". George
Ziemman. Actualización de 15/11/2003.
Algunos usuarios, también, comienzan a sublevarse contra los abusos cometidos por esta organización, como el caso de Michele Scimeca, una mujer de Nueva Jersey, en Estados Unidos, a quién la RIAA denuncia por compartir ficheros. Más adelante, como a otros usuarios, le envía una carta ofreciéndole un acuerdo económico a cambio de no ir a los tribunales. Michele presenta una demanda contra la RIAA por Extorsión y Asociación de Malhechores.21
Mientras tanto la RIAA así como la MPAA -Asociación de la Industria Cinematográfica Americana- andan buscando la inmunidad frente la legislación Anti-Monopolio22 que tal vez consigan a la vista de sus contactos políticos.
Las entidades de gestión de derechos quieren cerrar la redes de pares para evitar la difusión de música sobre la que no tienen control o que, simplemente, no interesa. Se trata de "regular" la diversidad cultural como una forma más de manipulación social.23
Por otro lado, recurren a tácticas irregulares para combatir la piratería en Internet, por ejemplo, colgando24 ficheros falsos25 con los nombres de autores y canciones de reciente lanzamiento o sobrada fama.26
21 Del inglés Racketeering – Crimen Organizado. Ver www.cnet.com/: "RIAA sued under gang laws". John Borland. 18/2/2004.
22 www.theregister.co.uk/: "MPAA, RIAA seek permanent antitrust exemption". Andrew Orlowski
in San Francisco. 26/11/2003
23 Rock and Popular Music. Politcs, Policies and Institutions. Tony Bennet y otros. Ed Routledge.1993. Pág 270 y sigs.
24 Colgar, en jerga: poner un fichero a disposición de otros en alguna web de Internet.
25 (N. del A.) Esta Práctica (desde luego, irregular) se conoce con el nombre de Spoofing.
26 (N. del A.) Ver, por ejemplo www.baquia.com/: "Las discográficas recurren al engaño para acabar con la piratería". Redacción de Baquía. 01/07/2002.
Además, incluyen estos archivos en directorios compartidos de ordenadores lentos con lo que se ralentiza el tráfico en Internet, pudiendo llegar -en ocasiones- a suspender la conexión entre los ordenadores que intercambian. Lo malo es que también reducen la velocidad del tráfico lícito de datos perjudicando a empresas y particulares que necesitan de La Red para el desempeño de su trabajo.
Con el exceso de celo por proteger a sus socios músicos y productores, está llevando a cabo otras prácticas -desde la intervención de las comunicaciones en Internet hasta el envío de notas y cartas a usuarios ofreciéndoles Amnistía27 a cambio de un pago y una declaración jurada de que destruirán las copias obtenidas irregularmente y que abandonarán las prácticas de intercambio. Algunos periodistas y asociaciones critican esta medida por considerar que no libra al usuario de otras denuncias por parte de otras asociaciones o autores.28
6.1.c.1) La campaña Soundbyting
Una campaña de concienciación para los jóvenes, conducida por la RIAA que entrega un material didáctico a los profesores en las escuelas. En esencia, consiste en una documentación que se entrega a padres y educadores -en las escuelas- explicando detalladamente la importancia del respeto a la creación artística.29
27 www.wired.com/news/: "Peace Offering for File Traders?". Katie Dean. 6/9/2003. 28 www.eff.org/: Why the RIAA's "Amnesty" Offer is a Sham. Redación EFF. Electronic Frontier Foundation. 20/92003.
29 www.soundbyting.com
En esencia, trata de inculcar el respeto a la creación artística aunque desde la perspectiva de la discográfica y de la Hacienda Pública que no siempre busca el beneficio del autor.
No deja de ser curioso que las discográficas, en clara connivencia con las más importantes tiendas de discos, fueran condenadas en 2002 por pactar -al alza- el precio de los discos30. Una denuncia como ésta se repetirá en 2003 por los mismos motivos.31
IFPI: International Federation of Phonographic Industry
La Federación Internacional de la Industria fonográfica trata desde 1933 de mantener un marco legal idóneo para la protección de la creación artística en el ámbito internacional. Entre las tareas encomendadas a este organismo está la de crear y mantener un marco regulador de estos derechos de propiedad intelectual para lo que mantiene estrechas relaciones con gobiernos y organizaciones internacionales, como la OMPI -Organización Mundial para la Propiedad Intelectual, WIPO, por sus siglas en inglés.
Trabaja también colaborando en la creación de un infraestructura legal para el desarrollo del comercio electrónico y la difusión de música a través de Internet. Trata de promover un consenso internacional entre artistas, productores y la industria en materia legal.
30 www.baquia.com/: "Las discográficas, condenadas por incrementar artificialmente el precio de los discos" Redacción de Baquía. 01/10/2002.
31 www.theregister.co.uk/: "Labels charged with price-fixing – again". Ashlee Vance in Chicago.
29/7/2003
Desarrolla medios para combatir la piratería armonizando medidas, políticas y sanciones contra los infractores. Además, promueve el consenso internacional con el fin de crear un mercado musical saludable y competitivo.
Publica en su web estudios periódicos sobre la situación del mercado discográfico mundial. Hemos encontrado dos de sus páginas donde se muestran datos esclarecedores. En primer lugar, la gráfica siguiente muestra la evolución de las descargas gratuitas ("ilegales"), en este caso en concreto a través de la aplicación Kazaa y la progresión en la demanda de descargas musicales a través de proveedores de pago. (Traducción Literal del Inglés).
Esta gráfica indica como la demanda de música se mantiene constante. Si la canción que se busca se encuentra en un servicio legal de pago, no se baja de
una red de pares (estudio de IFPI, publicado por New York Times, 4/1/2004).
Al parecer, y confiando -si se nos permite, una vez más- en el aficionado, la tendencia inversamente proporcional que vincula el descenso de las descargas en las redes de pares al aumento de la demanda en los servicios de pago por descarga de música, parece querer decir que lo importante es que el usuario encuentre con facilidad la música que está buscando.
También, nos gustaría reparar en la definición que la IFPI hace, en una de sus páginas web, acerca de la piratería. Se señala, en las tres definiciones, tanto si es una grabación personal de un concierto, como si es una compilación fuera de mercado o una copia del disco que reproduce la carátula y la etiqueta del disco como si fuera original. Estas tres formas de piratería -que, por supuesto, ni compartimos ni defendemos- son las que se consideran delito. El delito se comete cuando alguna de estas 'copias' se trata de COMERCIALIZAR.
Como veremos en la imagen que reproducimos de esta página32, se hace hincapié en los usos que se hacen de la música obtenida de manera irregular. Estos usos, claramente, hacen referencia a la comercialización del material obtenido, nunca a compartir ni a escuchar.
32 www.ifpi.org/site-content/antipiracy/what_is_piracy.html. (N. del A.) Visitada en diciembre de 2004.
Con esta puntualización queremos defender la tecnología del intercambio como un medio para acceder a información, cultura y arte sin tener que estar sujetos a condicionamientos sociales, políticos o comerciales de ningún tipo. Además, insistimos en la utilidad de estos sistemas como promoción gratuita para los autores.33
Página web de la Federación Internacional de Industria Fonográfica donde se explican los distintos tipos de piratería, sin ninguna referencia -ni implícita ni manifiesta- al intercambio desinteresado de archivos. Las actividades que comportan un delito siempre están relacionadas con la comercialización de los trabajos. Esto nunca sucede en las redes de pares donde el intercambio es gratuito.
PIRATERÍA ES: LA INFRACCIÓN DELIBERADA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL A ESCALA COMERCIAL
33 www.technologyreview.com/: "When Piracy Becomes Promotion. The underground subtitling and circulation of Japanese anime helped to open the American market to Asian cultural imports".
Henry Jenkins. 10/8/2004. URL: http://www.technologyreview.com/read_article.aspx?id=13722*'
La página de IFPI, dedicada a la Piratería, donde se explican los conceptos claves de este fenómeno, hace referencia a Infracción del Copyright a ESCALA COMERCIAL y define los distintos tipos de piratería:
Piratería Simple: … Duplicación no autorizada de un disco original buscando Beneficio Comercial…
Falsificación: Copiada y Empaquetada para que se parezca, lo más posible, al original (…) y el comprador piense que está adquiriendo el Producto Original.
"Contrabando": Grabaciones No-Autorzadas de emisiones o conciertos, que son duplicadas y Vendidas,
a menudo, con un sobreprecio.
Parece que toda esta relación entre sociedad, información y cultura se ha pervertido tras la implantación de la tecnología digital y, más en concreto, Internet. Pero esta perversión parece provenir de la industria y no ni de las leyes por sí mismas ni, mucho menos, de los músicos ni de los aficionados a la música, al mismo tiempo, usuarios de soportes y redes digitales.
Con estas indicaciones parece que las discográficas están llevando a cabo una extraña caza de brujas contra Internet e intentando cambiar las leyes a su antojo.34
6.2) Brigada de Investigación Tecnológica
Es una sección especial del Cuerpo Nacional de Policía aquí en España. Su trabajo consiste en la investigación y resolución de delitos asociados a las redes de comunicaciones. Cuando la Asociación de Internautas comenzó a distribuir Peerguardian35 para bloquear rangos de direcciones sospechosas de estar "espiando" las actividades de los usuarios P2P, aparecía un rango bloqueado que, en apariencia, pertenecía a esta unidad. La BIT se apresuró a desmentir este supuesto mediante un comunicado.36
Al parecer se están empleando recursos judiciales y policiales en una Particular Cruzada de la industria cultural contra los usuarios de Internet sin que aún se halla probado ninguna relación entre Intercambio y Reducción de Ventas.
Por otro lado, apenas unos días37 antes, la BIT, aclaraba que
"…las descargas de P2P son perseguibles sólo si el usuario pretende enriquecerse con ellas".
34 Véase en www.fiscalia.org "INTERNET Y PROPIEDAD INTELECTUAL. Los delitos contra la propiedad intelectual en Internet". Francisco J. Hernández Guerrero. 25/06/2004: "…No puede hacerse al Derecho Penal un instrumento económico de conveniencia de unos pocos" Francisco J. Hernández Guerrero es Fiscal del T.S.J. de Andalucía.
35 Ver Apartado 5.4.a.
36 www.internautas.org/: "La Brigada de Investigación Tecnológica se desvincula del seguimiento a usuarios". asociacion. 30/7/2003.
37 www.internautas.org/: "Las descargas de P2P son perseguibles sólo si el usuario pretende enriquecerse". asociacion. 24/7/2003.
Las compañías discográficas
Introducción
Las discográficas, alarmadas por el descenso de sus ingresos anuales e ignorando las advertencias de economistas, asociaciones y usuarios, deciden poner en marcha todo tipo de actuaciones destinadas a proteger sus inversiones.
Desde ataques frontales a Internet a través de distintos medios de comunicación así como intrusión en los sistemas informáticos de los usuarios.
6.3.a) Mediatrackers
El incremento de las aplicaciones de file-sharing y la imposibilidad de clausurarlas oficialmente hace difícil el control -legal- de las redes de intercambio. No obstante, las propias discográficas, sociedades de gestión de derechos de autor y ciertas unidades especiales de las distintas policías, ponen en marcha aplicaciones que rastrean la actividad en las redes de pares.
Estos Rastreadores de 'media' actúan interviniendo las direcciones de Internet e identificando el tipo de tráfico sobre la red. Cuando se detecta transmisión de ficheros se trata de identificar el contenido y, si éste está protegido por copyright, se toma nota y se trata de identificar al usuario infractor, a través de su ISP. Ya se ha generado discusión legal acerca de a obligación de los proveedores de servicios de Internet de revelar datos de sus clientes.
Claro que también es muy fácil, para las empresas, darse de alta en el servicio, con un nombre de usuario figurado, y observar los directorios públicos de los participantes en la red de intercambio y, a continuación, proceder a la denuncia.
Ya vimos en 5.4.a – Peerguardian como los usuarios se defendieron de las intrusiones mediante esta aplicación, de distribución gratuita a través de Internet.
Los músicos
La postura de los músicos es difícil por encontrarse condicionados por los contratos que mantienen con sus discográficas. Si bien algunos han expresado su rechazo -como es lógico- a las actividades de explotación de los derechos que a ellos les pertenecen, hay que seguir insistiendo que no es lo mismo la piratería con fines comerciales que el intercambio de archivos, sin ánimo de lucro, en La Red.
Extraoficialmente, algunos músicos mostraron un apoyo incondicional a Napster y a la práctica del intercambio, en general. Otros, expresan su apoyo, como contestación a las prácticas abusivas de discográficas y tiendas de discos, así como vemos a otros abriendo sus propias páginas en Internet lo que les permite un contacto directo con sus Fans al tiempo que un mayor control sobre su obra.
Olvido Gara Alaska, por ejemplo, fue la primera en enfrentarse a las discográficas con sus polémicas declaraciones38 acerca del elevado precio de los discos y de la utilidad de Napster39, la aplicación de intercambio de archivos que aparece en verano de 1999 y que conmociona a la industria discográfica (varios meses después de su puesta en marcha y, sospechosamente, en paralelo a la denuncia contra MP3.com).
Otros, mientras tanto, se pliegan a las exigencias de las discográficas (o están de acuerdo con su política restrictiva respecto de la copia privada) e incluyen sistemas anti- copia en sus cedés. Esta actitud es, en muchas ocasiones, perjudicial para el músico40 cuya discográfica, por proteger su contenido, le enfrenta a sus fans.41
38 www.baquia.com/: "Alaska, cantante: "Napster fue un gran servicio público"." Guillermo Rodríguez. 11/11/2002
39 Ver Apdo. 5.1 de este trabajo.
40 www.telepolis.es/: "Alejandro Sanz, con 500.000 copias, número 1 de ventas" Redacción Telepolis. 12/9/2003.
41 www.el-mundo.es/navegante /:"Numerosas devoluciones del disco de Alejandro Sanz por su
sistema anticopia". Servimedia. 3/11/2003
Otros, deciden poner sus canciones en Internet, desde su propio sitio y enviarlas a algunos MSPs como es el caso de Roger McGuinn, fundador de la legendaria banda de folk-rock The Byrds42. Comenta como hacía años que no recibía royalties43 por su música, mientras que desde que decidió hacer nuevas versiones y colgarlas44 de las páginas ha ganado "miles de dólares".
Por otro lado, lo que los músicos saben es que los ingresos están en las actuaciones que arrastran fans, que promocionan merchandising45 de la banda e impulsan -de un modo marginal- la compra de discos, cuyos dividendos para el artista son ínfimos.46
Otros casos en España de músicos que tienen que abandonar sus discográfica por discrepancias en el tratamiento de las grabaciones, la promoción, los derechos, etc. Kiko Veneno, por ejemplo, publica un "Manifiesto de Liberación" donde cuenta su tranquilidad tras recibir, de parte de su discográfica, su Carta de Libertad, después de tener que soportar la indiferencia de su sello RCA BMG-Ariola por su música, tras haber firmado ampliación de contrato.47
42 www.wired.com/news/:"Creative types: A lot in common" Kendra Mayfield. 16/12/2002
43 Royalty: contraprestación económica por la explotación de Derechos de Autor de una obra.
44 "Colgar": en jerga, publicar un contenido en Internet de modo que sea accesible desde cualquier navegador web.
45 Merchandising: Literalmente: mercadería.Se trata de artículos accesorios relacionados con el
músico o el grupo, como camisetas,posters, etc.
46 www.ABCNEWS.com/: "Concert Tours Are Where the Real Money Is" Peter Kafka. 25/7/03. 47 www.spainview.com/hombredelsaco/index.html/: "Manifiesto de Liberación, de Kiko Veneno". Reproducido de www.kikoveneno.net.
Por otro lado, aunque, a veces falte sintonía entre los mismos músicos, otras veces hacen frente común, incluso, con los aficionados como cuando reclamaron una bajada del IVA de los discos -del 16 % al 4 %, como el de los libros– para reducir la piratería.48
Lo que, por cierto, nada tiene que ver con perseguir el intercambio en las Redes de Pares que, básicamente, es atacar a los Fans.
También podemos encontrar otros músicos que se convierten en productores y abren su propia página web, como el caso de Transparent Music 49, el sello electrónico50 de Herbie Hancock o el de Peter Gabriel, OD2 On Demand Distribution51. El propio
Gabriel, junto a otro de los grandes de La Música, como Brian Eno, promueve la creación de MUDDA –Magnificent Union of Digitally Downloading Artists, Unión Magnífica de Artistas por la Descarga Digital- que en esencia sostienen que
"…eliminando a las discográficas de la ecuación, cada músico podría establecer los precios de su música, preparar su propia agenda (…) puede poner varias versiones en Internet y preguntar a los aficionados cuál gusta más…"52
48 www.consumer.es/: "Los músicos insisten en bajar el IVA de los discos para luchar contra la piratería". Redacción Consumer.es. 22/6/2003
49 www.transparentmusic.com/:
50 Sello Electrónico, del ingés NetLabel, Discográfica que distribuye sólo por Internet.
51 www.ondemanddistribution.com/
52 www.wired.com/news/: "Just Say 'No' to Record Labels". Associated Press. 26/1/2004.
En Internet, en un Blog53 de Copyleftmedia 54 -defensores del Copyleft55- podemos encontrar afirmaciones que se pueden confundir con incendiarias proclamas, por parte de algunos músicos. Es el caso de Lô, músico independiente suizo, quien manifiesta:
"La Música es Cultura y, como la Educación, debe ser Gratuita"
Por último debo apuntar los resultados56 de una encuesta con cerca de 2.800 profesionales de la música, entre músicos, compositores y editores que aparece en mayo de 2004, por una empresa norteamericana de estudios de mercado en Internet, eMarketer57 para Pew Internet and Life Project. En este estudio, tan sólo el cinco por ciento de los entrevistados percibe que el intercambio en Internet ha perjudicado su carrera mientras que, por ejemplo, el treinta por ciento piensa que ha aumentado la asistencia a sus conciertos, el 19 % que ha aumentado su presencia en la radio y un 21 % que aumenta la venta de Merchadising.
53 Blog: Acrónimo de Weblog. Página de Internet donde los administadores y los usuarios intercambian secuencialmente mensajes de texto sobre temas concretos.
54 www.copyleftmedia.org.uk/justsayno/
55 Sobre Copyleft ver el Apdo. 2.3.a de este trabajo.
56 www.emarketer.com/news/article.php?1002781&format=printer_friendly. Traducción y Adaptación de los gráficos: Gonzalo San Gil.
57 www.eMarketer.com
Del artículo "Artists and Industry Not In Harmony on Music Downloading". Pew Internet And Life Project.
10/5/2004. Tal vez, deberíamos hacer en España un estudio de estas características para ver qué piensan, particularmente, nuestros Autore. s y Músicos.
Encontré esta frase en un mensaje del foro de PHOList 5,8 citando palabras del trompetista de Jazz, Miles Davis, que resultan muy sugerentes.
"Si quieres seguir creando, debes estar preparado para cambiar."
ARTE: Asociación de Representantes Técnicos del Espectáculo
Cuando se desata la polémica por el intercambio aparece un estudio de La Asociación de Representantes Técnicos del Espectáculo59 analizando la situación de la música del que destacaremos su análisis DAFO –Debilidades, Amenazas, Fortaleza y Oportunidades.
Debilidades/Amenazas
Escasez de recintos adecuados para la celebración de espectáculos musicales.
Tratamiento fiscal de la música
Inexistencia de subvenciones públicas al sector.
Fortalezas/Oportunidades
La música en vivo es una vía de difusión de la
Existe una amplia oferta de artistas de excelente calidad en todas las especialidades musicales.
59 www.arte-asoc.es /
- El idioma español. La tendencia del mercado de la Música en Vivo es creciente
El Sector de la Música en Vivo es el que más empleo genera en todo el conjunto del sector musical.
– Fuerte capacidad de inducción de otros negocios o líneas de actividad.
– Elevado grado de Asociacionismo y vertebración sectorial
No hay multinacionales, aunque si se observa la incursión de algunos grupos mediáticos.
Hay numerosas ventajas para su coparticipación proyectos multisectoriales que tengan en común la doble connotación calidad/origen.
El grueso de los detalles analizando la música desde la perspectiva económica y empresarial, se puede consultar, en su página web.60
PAE: Plataforma de Autoeditores
Una iniciativa 61 destinada a dar a conocer a los músicos las ventajas de la edición y promoción de la música a través de Internet y que les brinda un espacio donde asociarse para intercambiar ideas. Originada en Barcelona en Mayo del 2002, por la necesidad de unir esfuerzos, de diferentes grupos musicales que mediante sus propias compañías discográficas autoeditan su propia música.
En esencia, se trata de ayudar a músico a comprender la cada vez mayor posible independencia respecto a las compañías discográficas tradicionales, a todas luces, las verdaderas responsables del caos que reina en el Mundo de la Música.
Formada inicialmente por dieciocho sellos independientes tiene previsto, desde su fundación, la difusión en Los Medios de esta iniciativa para darse a conocer como sello independiente así como constituirse como una fuerte asociación que apoye a los músicos por su propia música en lugar de hacerlo por su alcance comercial.
60 www.arte-asoc.es /: "CONCLUSIONES ESTUDIO La Música en España como Actividad Económica y Empresarial. EL SECTOR DE LA MÚSICA EN VIVO"
Resumen realizado por A.R.T.E. basado en estudio elaborado por PRODESCON S.A. en 2002
61 www.autoeditor.org.
AMI. Asociación Música en Internet
Esta asociación62 se crea a principios de 2000 con el objeto principal de liberar a la distribución de Música por Internet de los monopolios que ostentan las grandes discográficas y que quieren reproducirlo en la distribución en La Red. El análisis completo se encuentra en su página web.
Entre sus actividades iniciales se pudo ver la campaña de recogida de firmas por la diversidad musical y contra este monopolio de la distribución. que, como es habitual, perjudica a la gran mayoría de los músicos, oferta a la vez que su oferta no se corresponde con la demanda real de los aficionados.63
Uno de los trabajos interesantes de esta asociación es su análisis del intercambio de activos desde una perspectiva social, ética y jurídica, publicado en sus páginas el 4 de febrero de 2001.64
De él vamos a destacar el aspecto ético, hasta ahora no detallado por ningún estudio ni organización. Veamos la tabla:
62 www.asociacionmusica.com
63 www.asociacionmusica.com/: "La Asociación de Música en Internet recogerá firmas para denunciar a las discográficas" (Fuente: El Mundo, 15-11-02).
64 www.asociacionmusica.com/: "Análisis jurídico, ético y social de la compartición de música a
través de Internet".Juan-Mariano de Goyeneche y Raquel Fernández Chiloeches. 4/2/2001.
En esta tabla aparecen los porcentajes de respuestas y, entre paréntesis, el total de respuestas que se obtuvieron en la encuesta En Línea de la que se extraen los datos .
A la vista de estos resultados, podemos deducir que la práctica del intercambio es aceptable tanto para quien utiliza aplicaciones P2P como para los que no. Por otro lado, creo muy importante destacar que si bien la mayoría piensa que se puede perjudicar a la discográfica, también piensa que no perjudica a los músicos.
Así se constata el apoyo social, libre de adjudicarse ninguna culpabilidad por compartir archivos musicales. Si se compara con la otra encuesta efectuada entre músicos sobre si el P2P y la descarga gratuita perjudican el modo de vida del profesional de la música65 vemos que las posiciones están respaldadas por el sentimiento de la gran mayoría de los músicos quienes consideran, en gran medida, que la difusión y descarga gratuita de música en Internet les ha beneficiado.
Los particulares y las asociaciones de usuarios
Introducción
Las aplicaciones de file-sharing se presentan como una opción muy interesante para todos los usuarios de Internet. No se trata de 'piratear' música. La capacidad que brinda la tecnología de poder compartir todo tipo de ficheros -textos, imágenes, etc- convierte La Red en un espacio universal para grupos con intereses comunes.
Mientras, el Barómetro CIS de enero de 2004 señala que los españoles tenemos poco interés por la tecnología Internet, principalmente, porque
"…desconocen para qué sirve o porque estiman que lo que ofrece carece de utilidad."66
65 Ver, en el Apartado 6.4 de este trabajo, el cuadro que sintetiza las opiniones de músicos y editores norteamericanos acerca del fenómeno.
66 www.telepolis.com/: "Internet 'carece de utilidad' para un gran número de ciudadanos".
Redacción Telepolis. 27/5/2004.
Extracto de los datos del Barómeto del CIS
En estos resultados, que he extraído del informe, destaco la comparación entre el uso de PC y de Teléfono Móvil. La Telefonía Móvil es más reciente que los ordenadores y, sin embargo, vemos como la penetración de teléfonos móviles (69"9 %) es mucho mayor que la de ordenadores personales (40"8). Sólo se puede atribuir esta diferencia a mejores campañas de promoción de las compañías telefónicas en detrimento del uso de la informática.
También llama la atención, sobre el uso de los ordenadores personales, las respuestas que apuntan a que no se utiliza el ordenador por falta de interés o porque se es mayor para aprender a manejarlo.
Desde el punto de vista de esta investigación, es necesaria una política de promoción de la informática personal como vehículo de entretenimiento, de difusión cultural y de, en muchos casos, promoción profesional.
6.5.a) Organizaciones de consumidores. Otras asociaciones
Introducción
Las asociaciones consumidores tradicionales así como otras nuevas -surgidas tras el auge de las tecnologías emergentes- se apresuran a darse a conocer mediante actividades que van desde las campañas de información, la organización de cursos y conferencias, así como la creación de departamentos específicamente dedicados a la defensa de los usuarios de Internet y de soportes digitales.
Organizaciones que se enfrentan demasiado a menudo con las leyes y algunas instituciones, que aún no se han adaptado al nuevo entorno social totalmente transformado por las capacidades de la electrónica digital e Internet.
6.5.a.1) www.revista.consumer.es
Una publicación electrónica de la Fundación Grupo Eroski67 que tiene como objeto orientar al consumidor en todos los asuntos de consumo que le puedan afectar.
Atendiendo a la actualidad, en los últimos meses la Revista Consumer.es68 ha
estado realizando reportajes y comparativas de todos los aspectos relacionados con Internet, operadores de telefonía, reproductores MP3 o programas de descarga y ofertas Legales de ficheros a través de Internet.
Una asociación y unas páginas que hay que visitar para conocer bien ciertas materias relacionadas con el consumo, que atañen a los ciudadanos directamente, así como para buscar información de muchos temas de actualidad, desde la tecnológica hasta Nutrición, Bricolaje o Economía Doméstica.
Esta asociación no plantea ninguna oposición ni, tampoco, ningún apoyo a políticas culturales o actitudes de usuarios. Simplemente, publica -en lo que nos atañe ahora- ciertos análisis de usos de Internet así como formatos digitales o niveles de satisfacción con las operadoras de telecomunicaciones.69
67 www.fundaciongrupoeroski.es/
68 www.consumer.es/
69 Ver, por ejemplo, en este trabajo, el apartado 7.5.c sobre los Operadores de Telecomunicaciones.
AI. La Asociación de Internautas
Tal vez, la asociación70 más beligerante en cuanto a la defensa de los intereses de los usuarios frente a las grandes empresas, que pretenden restringir el acceso a información y cultura través de Internet, medie o no el Ánimo de Lucro, afecte o no al Mercado Tradicional.
Presidida por Víctor Domingo, esta asociación se dedica, activamente, a educar a los usuarios de Internet en prácticas honestas y seguras, habida cuenta de los riesgos que entraña La Red.
Riesgos que van desde la pérdida de la privacidad en las comunicaciones, sustracción de datos sensibles como contraseñas de cuentas de correo o números de cuentas bancarias, hasta la exposición de menores a páginas de contenido pedófilo o pornográfico.
También, desde sus páginas podemos acceder -mediante distintos hipervínculos- a diversos tipos de información, como el Archivo de Noticias71, un Curso Servidores72 y
HTML73, el Boletín Internautas74, distintos Titulares de Internet75 e información sobre
Tarifas Telefónicas76.
70 www.internautas.org/
71 www.internautas.org/noticias.php
72 www.internautas.org/curso_servidores
73 www.internautas.org/curso_html
74 www.internautas.org/boletin.php
75 www.internautas.org/titulares.php
76 www.internautas.org/tarifas.html
Una de las actividades con más repercusión en el mundo de Internet está siendo su campaña contra el Canon por Copia Privada, ya que entienden que el usuario informático no tiene porque abonar derechos de autor por guardar sus propios datos o cualquier información no sujeta a estos derechos.
A este respecto, en las páginas de la Asociación se puede leer el polémico
Manifiesto SinCanon76 que le ha planteado no pocos conflictos con SGAE. 77
Creo que debemos trabajar todos juntos en la difusión y disfrute de la música como de cualquier otra manifestación de la cultura.
La Asociación de Internautas se reúne en junio de 2004 con el Ministro Montilla para sugerirle una rebaja en las tarifas de conexión a Internet78. Esta rebaja se hace efectiva en la práctica -tras la propuesta de Telefónica a la CMT- ya que a finales de septiembre de 2004 se duplica la velocidad de conexión sin cambio de contrato, para los usuarios residenciales.79
Vimos a Victor Domingo en el reportaje de Telemadrid80 señalando, entre otras cosas, que
"… el perfil del usuario de P2P
es el de un gran comprador de Arte."
76 www.antisgae.internautas.org/
77 www.el-mundo.es/navegante/: "CD Y DVD VÍRGENES. Cruce de acusaciones entre AI y SGAE por el canon que grava los soportes digitales".PABLO ROMERO. 14/4/2004.
78 www.el-mundo.es/navegante/:."VI ASAMBLEA GENERAL. La AI pide al ministro Montilla una rebaja en las actuales tarifas de conexión a Internet. EUROPA PRESS. 22/6/2004.
79 www.vnunet.es/: "La velocidad de ADSL será el doble a finales de septiembre. Redacción
Vnunet.es. 28/07/2004.
80 Reportaje titulado "Que no pare la Música", emitido el lunes 25/1/2005 a la 1' 00 de la madrugada. También comentado en 3.1, sobre las cifras del negocio musical de este trabajo.
AUI. Asociación de Usuarios de Internet
Otra asociación 81 que defiende los intereses de los internautas. Presidida por Miguel Pérez Subías, esta Asociación es una de las principales organizaciones detrás de los Congresos de Internet, Telecomunicaciones y Sociedad de la Información que se celebran en España, en el Palacio de Congresos y Exposiciones de Madrid y que en 2005 cumplirá con su décima edición.
Tres días de jornadas técnicas, junto a una amplia exposición comercial en la que se muestran los últimos avances en equipos, servicios y tecnologías de la Información y las Comunicaciones.
Las jornadas técnicas consisten, en esencia, en una serie de conferencias-coloquio sobre los temas más importantes en el ámbito de las telecomunicaciones, la empresa, los contenidos, etc.
En las páginas de la Asociación, además, podemos encontrar otras informaciones de interés que se van actualizando periódicamente. Entre ellas se encuentran resultados de diversas investigaciones como, Datos Generales,82 Tecnología y Usos83, Impacto
Social84, etc.
81 www.aui.es
82 www.aui.es/estadi/egu/datosgen.htm
83 www.aui.es/estadi/egu/datostec.htm
84 www.aui.es/estadi/egu/datosimp.htm
FMC. Future Of Music Coalition
La Coalición por el Futuro de la Música85, es una organización no lucrativa, con sede en Washington DC, que se dedica activamente a promover la libre circulación de las creaciones musicales, a la vista de las condiciones de inferioridad de la mayoría de los músicos con respecto a sus contratos discográficos.
En principio, se crea en apoyo de la RAC –Recording Artists Coalition, Coalición de Artistas de la Grabación- y de AFTRA -Federación Americana de Artistas de Radio y Televisión. Se trata de introducir enmiendas a la sección 2855 del Código del Trabajo de 1987 del estado de California que trata a los músicos de manera diferente a cualquier profesional contratado por cuenta ajena.
85 www.futureofmusic.org/
Hace un estudio muy interesante sobre las cláusulas que las discográficas imponen a sus músicos. Es La Crítica a las Cláusulas de los Contratos de las Grandes Discográficas, cuyos puntos críticos comentamos en el apartado siguiente y que se puede encontrar en las páginas de la Coalición. En su preámbulo advierte que si bien algunos artistas gozan de contratos equilibrados, encuentran que ciertas cláusulas existentes en otros contratos suponen una restricción de la libertad del artista más aún, teniendo en cuenta las nuevas posibilidades abiertas al albor de la tecnología digital de distribución a través de Internet.
6.5.d.1) Major Label Contract Clausule Critique
La Crítica a las Cláusulas Contractuales de las Grandes Discográficas87, es un informe que recoge lo que, a juicio de la Coalición por el Futuro de la Música, considera erróneo en estos contratos que las discográficas obligan a firmar a los autores, a cambio de una amplia exposición en los canales de promoción tradicionales.
Transcribimos aquí algunas que nos parecen más esclarecedoras de los conflictos que se pueden plantear entre discográfica y autor y que pueda empujar a estos últimos a buscar nuevas formas de promoción y distribución.
87 www.futureofmusic.org/: Major Label Contract Clausule Critique. FMC. 2/9/2001.
Transferencia de Propiedad: cuando se firma el contrato, todos los derechos de explotación pasan a pertenecer a la discográfica, independientemente de los que ésta haga con la música del autor firmante.
Duración del Contrato: en la mayoría de los contratos se firma un contrato por un periodo inicial y un periodo opcional que puede ser prolongado indefinidamente por
la compañía, dando pocas opciones al autor.
Composición Controlada: en esencia, le dice al músico que la percepción de Royalties varía dependiendo del modo de distribución de sus discos. Así, por ejemplo el porcentaje puede variar si el disco se vende en una campaña estacional o junto alguna publicación periódica.
Electronic Frontier Foundation
Otra asociación88 cuyo objetivo es preservar cierto grado de libertad en Internet y, en esencia, la libertad de usar ciertos trabajos de investigación y creación libremente, para contribuir al desarrollo de la ciencia y el arte.
Podemos encontrar, por ejemplo, en sus páginas un estudio sobre las Redes de Pares89, conocido como P2P White Paper90
88 www.eff.org
89 www.eff.org/: "Peer-to-Peer File Sharing and Copyright Law after Napster V 2.0. " Fred von Lohmann. Enero 2003.
90 White Paper: literalmente, Papel Blanco: se conocen como Papeles Blancos ciertos
documentos que recogen recomendaciones sobre alguna materia científica o técnica y que sirven como referencia para discusiones y acuerdos sobre las normas que rigen una determinada disciplina.
. Escrito por el prestigioso abogado de esta Fundación, Fred von Lohmann, analiza las implicaciones legales de la actividades relacionadas con el intercambio de ficheros. Desde la Infracción Directa, cometida por los usuarios que comparten material registrado, la Infracción Contributiva, que se imputa a aquellos que facilitan las aplicaciones que permiten el intercambio, y la Infracción Vicaria, a aquellos que sabiendo que la infracción se produce, no hacen nada por evitarlo. Este último supuesto se intentó aplicar, sin éxito, a los ISPs.
Página de visita obligatoria para aquellos preocupados por la libertad en Internet, cuenta, además, con numerosos artículos y otros estudios que se pueden consultar de manera gratuita, así como contactos para apoyo económico voluntario a esta organización.
Tal vez, lo más llamativo en el entorno del P2P y de la libertad en Internet, sean la campaña por la Libertad de Expresión Audiovisual (CAFE, Campaign for Audiovisual Free Expression) y la página que EFF habilita para averiguar, mediante el apodo en las Redes de Pares, si la RIAA ha iniciado las pertinentes investigaciones para obtener la identidad de algún usuario acusado de infracción de los derechos de autor.91
Podemos encontrar algunos consejos para evitar que la Industria Discográfica inicie procesos contra los usuarios. Por supuesto, se trata simplemente de proteger el Fair Use, como una provisión legítima del Título 17 de la Ley de Propiedad Intelectual norteamericana (HR 107).
91 (N. del A.) Buscar en www.eff.org/: "Subpoena Username Query Form".
6.5.e.1)The Free Music Philosophy v 1.4
Es otra forma de ver la difusión de la música92 que EFF promueve, basada en la libre circulación de contenidos para facilitar el intercambio creativo y la evolución de la música, tal y como viene siendo desde siempre: obra construidas a partir de otras. El planteamiento otorga al autor el máximo control sobre su obra en el sentido de que ésta puede circular por La Red sin problemas, permitiendo a los usuarios cualquier forma de uso no comercial y, al tiempo, ofrece al autor la posibilidad simultánea de explotación de la música mediante conciertos e, incluso, la venta de sus propios discos. En esencia, trata de apoyar la idea de que la distribución gratuita es, Ante Todo, Promoción.
La Filosofía de la Música Libre permite a los aficionados disfrutar de la música sin problemas mientras apoyan al músico asistiendo a sus conciertos, comprando su Mechandising, incluso, comprando el cedé directamente al artista a través de su página web. Al músico le proporciona una gran exposición al público y al aficionado una gran libertad y flexibilidad. .
DCIA: Distributed Computing Industry association
La Asociación de la Industria de la Computación Distribuida93, comienza su actividad en julio de 2003, cuando empresas de sistemas de almacenamiento digital, transmisión y distribución de contenidos, operadores e infraestructuras de Redes de Pares y gestoras de derechos, comienzan a trabajar juntas en un esfuerzo de convertir las redes de intercambio en plataformas de negocio. La principal tarea que tienen por delante es la elaboración de una estrategia que les permita desarrollar:
- Diagrama de Flujo de las operaciones que debe realizar el contenido a través de estas redes y que permita la correcta administración de derechos
Distintas medidas reguladoras en cada segmento de la distribución basadas en la tecnología, el refuerzo de las normas y de la comunicación entre entidades
Filtrado de contenido irregular (con derechos reservados y no cedidos).
El aficionado a la música
Todos tenemos nuestra propia opinión acerca de este fenómeno, más aún, cuando en los últimos años, hablar de Internet es hablar de piratas, de Hackers o de pornografía y terrorismo. Sin embargo, Internet es mucho más. Es un espacio aún libre de controles políticos, económicos o ideológicos… idea ésta expuesta y apoyada a lo largo de este trabajo. Un espacio donde la gente aún puede decidir la información que quiere conseguir y escoger entre muy diversas fuentes.
La gente siempre ha comprado música… se ha hecho una copia en casete para el coche o el Walkman y, hasta se la ha regalado a uno o varios amigos que han intercambiado su música favorita… ¿es esto un delito? Estamos seguros de que no, además de saber que ésta ha sido la principal forma de promoción de la Música y que ha supuesto una de las principales fuentes de ingresos para la industria del disco.94
Dispongo de cuatro notas publicadas entre 2002 y 2004 que explican que, mientras se nos acusa a los españoles de ser los usuarios que más música intercambiamos en las redes P2P95, las estadísticas del mercado revelan que somos en 2002 el séptimo mercado mundial de música grabada96. En 2004, somos el noveno mercado mundial97 que no está nada mal, tampoco y, probablemente, al haber más usuarios de Internet, halla más clientes de Redes de Pares.
94 www.ornery.org:/ "MP3 are not the Devil". Orson Scott Card. 7/9/2003.
95 www.iblnews.com/: "Los españoles son los que más ficheros intercambian por redes P2P en Europa. IBL News / Europa Press. 2/12/2003.
96 www.consumer.es/: "España, séptimo país del mundo con mayor consumo de música grabada" Redacción Consumer.es. 23/2/2003
97 www.artenetsgae.com/anua.PDF
Por otro lado, creo imperativo comentar que la tasa global de usuarios que emplea Internet para "descargar música" es de una tercera parte de los internautas y de un trece por ciento del total de europeos que usan La Red98. Y, para terminar con esta exposición, explicar que las redes de pares son uno de los mejores escaparates y accesos al arte y la cultura que se conocen desde la imprenta o la televisión, y que hay que dejar que se autorregule como lleva haciendo desde sus orígenes. El dato que considero definitivo, proviene de una información de la agencia Reuters, aparecida en ZDNet en mayo de 2003, que explica que los usuarios de las Redes de Pares gastan más en las tiendas de música que aquellos que no las utilizan.99
Lean, por otro lado, las opiniones en un foro de Internet – sobre file-sharing- y saquen sus propias conclusiones habiendo ya leído las otras opciones contrarias a esta tendencia universal desde que La Red existe como tal.100
El verdadero aficionado a la música no se interesa por las campañas de promoción de los grupos, no le impresionan los montajes espectaculares ni se deja abrumar por el bombardeo publicitario que tanto encarece el producto final.
Le interesa la música y puede esperar, por ejemplo, un año y comprar el disco sustancialmente más barato. El camino del aficionado a la música en su afán de conseguir a buen precio, buenas grabaciones de los autores que desea -no los que las discográficas se empeñan en (permítaseme la familiaridad) colocar a toda costa- es tortuoso.
98 www.consumer.es/: "Alrededor de una tercera parte de los internautas, cerca de un trece por ciento de los europeos, utiliza Internet para descargar música" Redacción Consumer.es.
26/1/2003
99 www.zdnet.co.uk/: "P2P users spend more in music shops" Reuters. 8/5/2003.
100 www.zeropaid.com/ Forums > P2Politics > P2Politics > FileSharing and why it is morally right. Time to end the confusion.
La última acción de SGAE de gravar los soportes digitales con un canon ha producido un rechazo generalizado. Desde las asociaciones de usuarios informáticos que no entienden que halla que pagar a una gestora de derechos de autor por copias de datos propios, hasta los aficionados a la música que sostienen que ya se paga bastante por los discos originales, los grabadores-reproductores, los conciertos… Algunos usuarios comenzaron -entre otras- una campaña que consiste en dejar, a la vista en sitios públicos, algunas copias de discos originales con una portada que contiene un mensaje en el que se invita a copiarlo -en vista de que al comprarlo virgen ya se ha pagado el derecho de copia privada- y a volverlo a dejar en el mismo sitio para otros. Estos podrán copiarlo y devolverlo a ese lugar y, así, sucesivamente.
Es el CD-Crossing.101
Por otro lado, los que estamos construyendo Internet -y abriendo caminos para futuros modelos de negocio aceptables para todos- somos los que estamos pasando interminables calvarios con la configuración de los accesos a La Red, con prolongadas y costosas llamadas de tarificación especial (902, entre otros) a los servicios técnicos.
Los que estamos padeciendo los errores de programación de los sistemas operativos y los que a través de correo electrónico y weblogs estamos ayudando, con nuestro esfuerzo a mejorar la informática y a hacer Internet un medio más fiable y eficaz.
101 antisgae.internautas.org/esp_cd-crossing.php
Por no hablar de los desarrolladores de software libre que dedican su esfuerzo y su trabajo a crear aplicaciones que pueda usar todo el mundo, o aquellos que publican de manera gratuita textos muy interesantes de todas las parcelas del conocimiento y, por supuesto, los músicos que comparten su buen gusto y su arte con todos los aficionados. Tal vez halla que dar una oportunidad a esta fuerza emergente que parte de la generosidad de las personas, en esencia, origen principal y destino final de la información, el arte, la cultura y la tecnología.
Un interesante artículo del economista y filósofo -de la Cátedra de Geografía Económica de la Universidad de Bonn- Wilfred Dolfsma, trata la relación entre el consumo de música y la expresión de VALORES 102. Distingue -con letras mayúsculas- lo que se refiere a VALORES sociales103 de aquellos otros valores: los comerciales en la música.
Y, por supuesto, estos valores no coinciden. La industria discográfica busca la rentabilidad rápida aunque para ello recurra, una y otra vez, a las mismas fórmulas musicales y, por otro lado, el aficionado busca música con la que identificarse, que le permita expresarse, construir el Imaginario Social que le incluye como parte activa de la construcción de un mundo a su medida.104
Probablemente, el fenómeno del intercambio de música (de cultura, en general) en Internet no es otra cosa que una de las formas de expresión de una sociedad cansada de ciertas imposiciones y que se ha unido a través de esta ilusión de libertad.
102 www.findarticles.com/: The Consumption of Music and the Expression of VALUES: A Social Economic Explanation for the Advent of Pop Music. Wilfred Dolfsma. The American Journal of Economics and Sociology. Oct, 1999.
103 Como Sentido del Deber, Responsabilidad, Auto-Control (del original Forbearness) o
Independencia.
104 Ver el Afterword, por Georgina Born, en Rock and popular music. Politics, policies and institutions. Bennett, Tony y otros. Ed. Routledge. 1993.
En el caso de la música, además, la "posesión" del disco del cantante de moda, para unos, o del símbolo de determinados VALORES 105 para otros, es para muchos aficionados, el emblema que los identifica como parte de un colectivo social, como parte de su particular Revolución. Revolución a la que pocos jóvenes están dispuestos a renunciar por un condicionamiento como el económico.106
6.6) Gobiernos, organizaciones internacionales y grandes corporaciones.
Su papel en el control de Internet.
El fenómeno de Internet no pasa desapercibido para nadie y, como es lógico, la necesidad de su control se hace patente cuando pasa de ser un experimento militar de ámbito restringido a constituirse como medio de comunicación interactivo de alcance global, cuyo principal desarrollador es la Universidad.
La existencia en el mundo de 862 millones de analfabetos y de más de 200 millones de niños que padecen explotación laboral, clama la intervención -entre otros- de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones para reducir esta tasa de exclusión. 107
105 (N. del A.) Se emplea el término VALORES -en Mayúsculas- del mismo modo que lo hace el texto de Wilfred Dolfsma, refiriéndose a valores de tipo social, para distinguirlos de los valores de tipo comercial o económico. (Ver Nota 106)
106 www.findarticles.com/: The Consumption of Music and the Expression of VALUES: A Social
Economic Explanation for the Advent of Pop Music. Wilfred Dolfsma. The American Journal of Economics and Sociology. Oct, 1999.
107 www.unesco.org/. "Communication: From information society to knowledge societies".
Unesco.org. Octubre 2003.
La International Telecomunnications Union (ITU), Unión Internacional para las Telecomunicaciones, máximo organismo en la regulación de las telecomunicaciones convoca, bajo el auspicio de Naciones Unidas, la I Conferencia Mundial sobre Sociedad de la Información108 que se celebra en Ginebra entre los días 10 y 12 de diciembre de 2003.
El objetivo principal de esta Primera Cumbre es el de fijar las políticas adecuadas para reducir la Brecha Digital. Este término designa la diferencia en infraestructuras y equipamiento de acceso a las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, principalmente, entre Norte y Sur. Naciones Unidas diseña el denominado Plan de Solidaridad Digital que, esencialmente, promueve la creación de un fondo para establecer infraestructuras de telecomunicaciones y formación en Nuevas Tecnologías en los países menos desarrollados.109
Aunque lo primero que se ve en las reuniones preparatorias de la cumbre es el afán de las potencias occidentales por hacerse con el control de Internet.110
En Ginebra se adopta una declaración política -que finalmente recogerá una mención expresa a la Declaración Universal de los Derechos Humanos– superando las reticencias de países como China, reconocido cibercensor– y un Plan de Acción que deberá ponerse en práctica antes de la segunda fase en Túnez, que ha de celebrarse en noviembre de 2005.
108 www.itu.int/wsis/documents/index.asp y www.unesco.org/wsis.
109 www.unesco.org/wsis/: Documento WSIS/PC-3/DT/5(Rev.1)-S. 14/11/2003.
110 www.noticiasdot.com/: "Gobiernos de distintos países quieren tomar el control de Internet".
En definitiva se trata de buscar el modo de que la tecnología digital sirva para salvar la Brecha Digital en lugar de acentuarla. Yendo un poco más lejos, algunas organizaciones sostienen que, por ejemplo, la lucha contra la piratería111 tan solo servirá para aumentar las diferencia que esta brecha tecnológica, cultural y social produce.
Se fijaron una serie de objetivos112 -basados en sondeos de opinión- que tienen como horizonte la convergencia de recursos y países para el año 2015. Entre estos objetivos cabe destacar:
- Conectar todos los centros de enseñanza desde la enseñanza primaria hasta la Universidad
Conectar todos los centros de investigación científica y tecnológica
Asegurar la conexión de al menos la mitad de la población mediante las TIC (pensemos que en 2004 la tasa de conexión es de apenas poco más del 10 %)
- Conexión de áreas rurales y establecimiento de Puntos de Acceso
Mientras tanto, algunos redactores señalan como la difícil situación económica mundial obligará a los proveedores de servicios -una vez gratuitos- a comenzar a cobrar por el acceso a los contenidos.
111 www.libertaddigital.com/: "ONG de EEUU dicen que la lucha contra la piratería audiovisual puede ahondar la brecha digital:" Libertad Digital. 7/11/2003.
112 www.unesco.org/: "Global' Support for Information Society Targets". Unesco.org. Actualizado
28/05/2004.
Si este cobro por página112 sale adelante será muy difícil navegar y poder acceder a determinadas páginas con lo que La Red perderá su interactividad y la búsqueda, la difusión y el intercambio de información quedarán, nuevamente, al alcance de tan sólo unos pocos. Además, ciertos buscadores web ya empiezan a exigir el pago a las empresas para ser incluidos en los resultados de las búsquedas reseñadas en sus páginas.113
La Música
La música es, al final, la que más está sufriendo este proceso. Por un lado, la falta de apoyo por parte del aficionado que ya no se identifica con los productos comerciales cada vez más pendientes del rendimiento económico que de la calidad.
El descenso de ventas, motivado por el aumento de la oferta de entretenimiento alternativo y la falta de ideas (o las ideas fijas) de una industria -la discográfica- demasiado apegada a la producción de éxito fácil114 que ha terminado por cansar al aficionado.
112 www.howstuffworks.com/: How Penny Per Page Might Work . Marshall Brain.
113 www.wired.com/news/: "Paid Inclusion Losing Charm?". Chris Ulbrich. 5/7/204.
114 www.escolar.net/: "¿Cómo crear un disco de éxito?" Ignacio Escolar. 21/4/2004. (N. del A) Muy ilustrativo.
Por ejemplo, la reducción en la producción de música Pop-Rock en favor de la música ligera ("Pop"), en los últimos años, ha provocado un desinterés generalizado tras el declive del fenómeno FAN protagonizado por las reiteradas ediciones de Operación Triunfo en España.
Si bien al principio tuvieron éxito, la repetición de la fórmula, parece haber producido un poco de hastío en la afición, además de haber producido el descuido de la producción de otros géneros en nuestro país…115
La Música, además de un carácter mágico, tiene un gran poder de socialización, de guía para la integración social de las personas a través de los significados y modos de vida que se transmiten a través de Ella. No deberíamos dejarla a merced de quien sólo persigue rendimiento económico.
De hecho, algunos de los datos de los que dispongo señalan el descenso de ventas de la primera edición a la segunda116 lo que me hace pensar que va perdiendo el apoyo social que tuvo en un principio. Tal vez, deberíamos apoyar las músicas que, aunque menos comerciales, tienen bastante respaldo social -aunque sea distinto al seguimiento del que gozan los integrantes de La Academia.
115 Blog www.ociojoven.com/: "Periodistas especializados contra Operación Triunfo" Por [email protected] 12/2/2002.
116 www.elmundo.es/: "Los discos de 'Operación Triunfo 2' venden la mitad que 'OT 1'.
EUROPA PRESS. 31/1/2003.
Hábitos de consumo musical en España 1997 – 1998.117 Vemos, en primer lugar, la saludable tendencia hacia la Música Pop/Rock que triplica, por mucho, en seguidores a sus más inmediatos competidores, Los Baladistas.
En Europa se mantiene el Pop-Rock como estilo predominante. En este punto, quisiera llamar su atención sobre los datos de preferencias musicales y de los cambios en el gusto español en los últimos años frente a la estabilidad de las tendencias culturales en Europa.
Esta tendencias quizá se pueden vincular a políticas culturales restrictivas en cuanto a la difusión de música con valores sociales diferentes a las corrientes de pensamiento político actual en España.
117 Del Informe SGAE sobre hábitos de consumo cultural en España. Fundación Autor. 2000.
Se puede contrastar con otros datos del año 2003 donde la música más escuchada es el Pop, una tendencia inversa a la mantenida hasta entonces. Las preferencias musicales normalmente se asocian a la aceptación o rechazo de la política dominante siendo el Rock el estilo de la Negación del Sistema -del impulso transformador- y el Pop, la música de la Negociación con los valores sociales, es decir, la de la aceptación de las cosas tal y como están, la música del –según entiendo- Conformismo Juvenil. 118
"España es, además, el único país que prefiere el Pop al Rock" (Revista 20 Minutos, 5/12/2003). Alejandro Sanz es uno de los autores más escuchados mientras que su disco impide la copia privada y la escucha en algunos
ordenadores. En Europa, Robbie Williams –el más seguido- es un tenaz defensor de la libre circulación de la música en Internet. Mientras tanto, y a pesar de sus ataques a las Redes de Pares, Madonna y Metallica cuentan con una gran acogida.
A partir del 2002, aproximadamente, el Rap (cuya propuesta de valores se incluye en el "movimiento" denominado Hip-Hop) cobra mucha fuerza entre la gente joven. Esta música se identifica como catalizadora de su particular sistema de valores.
De hecho, se está intentando organizar un plan de acción social en torno a esta música de modo que sus fans tomen parte más activa de la vida política y social.119 Mientras tanto el Rock se niega a desaparecer120… de algunos corazones, aunque para algunos medios tradicionales parezca que ya no existe.
En mi opinión, la tendencia actual –sobre todo, desde los noventa en adelante- de la producción cultural busca la repetición de fórmulas dejando muy poco a los estilos independientes con implicación social.
"La Progresiva Centralización de La Cultura Inhibe la Difusión de La Música Popular Como Vehículo de La Utopía"121
119 La National Hip-Hop Political Convention (NHHPC) se celebra en Newark, Nueva Jersey (USA) entre el 16 y el 19 junio de 2004.
120 www.angelfire.com/hiphop3/slim_shady1/: "Is Hip-Hop and Rock and Roll Influencing
Teens?" Amber-Dawn. 24/7/2004.
Otra opinión interesante, que hace referencia tanto a la situación de la música actual como al estado de ánimo de la sociedad, es la del profesor Stan Liebowitz.122
"La Música está cambiando con los tiempos y el aficionado ya no se identifica con la oferta comercial actual"
La Música tiene su propia alma, tiene Zeitgeist,123
"… un argumento de Autenticidad. La Buena Música es la Expresión de algo- una Persona, una Idea, un Sentimiento, una Experiencia Compartida."
No deberíamos olvidarlo si queremos que la música continúe con el apoyo que ha tenido siempre y ofrecer tantas opciones como sabemos que hay tanto en la música como en la sociedad. Esa diversidad es, precisamente, una de las riquezas esenciales del arte y de las personas.124
122 www.pub.utdallas.edu/~liebowit/intprop/records.pdf/: Will MP3 downloads Annihilate the Record Industry? The Evidence so Far. Stan Liebowitz. Universidad de Dallas-Tejas. Junio 2003.
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