La Liga – ¿Interés social o nuevas estrategias de marketing? (página 2)

Para mostrar, la inseguridad, como vive la gente acá, las malas condiciones de la infraestructura de esos edificios y el poco mantenimiento que les brindan.

PAPELERAS – En Fray Bentos desean instalar una papelera que es el triple de la que se ve en la imagen. Situada en Misiones Argentina.

Temporada 3 – Operativo Dock Sud – Tres masculinos con tenencia de Drogas ilegales.

La policía Bonaerense afirma que 30 mil personas son detenidas al año por consumo de Marihuana.

Entrevistados posibles:

Integrantes actuales de La Liga

Ronnie Arias – Nombre real: Horacio Jorge Arias – su padre murió cuando tenía cuatro años y su mamá quedó viuda a los veintitrés. Es sobrino de Pepe Arias y desde hace años que trajina el mundo del espectáculo. Fue productor de Susana Giménez, trabajó junto a Cris Morena, escribió para Antonio Gasalla y actuó con Fernando Peña pero se hizo conocido en "Kaos en la ciudad" programa conducido por Juan Castro. Allí, era el notero atrevido que recorría las calles porteñas con una mirada completamente audaz. En "Conecta2", el magazine que conducía junto a la modelo Dolores Barreiro, se abrió fronteras y mostró su frescura en los encuentros que tenía con celebridades de todo el mundo. Después de una breve participación en "Amor mío", tuvo su programa propio en TV: Ojo con el ojo. Actualmente es conductor y notero del programa La Liga.

Tamara Hendel– periodista. Actualmente es la conductora y productora ejecutiva de La Liga, que se emite por Telefe con producción de Cuatro Cabezas.

Gisela Busaniche periodista. Actualmente es una de las conductoras de La Liga Tiene experiencia como periodista, ya que colaboró en el diario El País de España, ejerció tareas como productora en Cadena Telesur, Argentina.Doc, Huella Digital, Canal 7, y actualmente produce y es co-conductora del programa La liga.

Integrantes de temporadas anteriores de La Liga.

María julia Olivan – periodista.

Comenzó su trabajo como periodista a los 19 años en la agencia nacional Noticias Argentinas. Luego, en el Diario La Nación y en la Revista Veintiuno se desempeñó como redactora de política. Fue columnista de televisión de los programas Día D, Detrás de las noticias (conducidos por Jorge Lanata) y Kaos en la ciudad (conducido por Juan Castro). Co-condujo Punto Doc junto a Daniel Tognetti y desde el año 2005 se encuentra al frente del programa La Liga en la Argentina (siendo ésta su tercera temporada) y del formato similar que se emitió por el Canal Cuatro del Reino de España (llamado allí Un equipo), donde se destacó por su valentía y compromiso a la hora de trabajar cara a cara con los protagonistas de los temas más dolorosos de la actualidad. En radio, fue columnista del programa de Mónica y César (Radio Del Plata) y conductora del programa Chocolate por la Noticia (Radio Del Plata), Héroes a la Fuerza (Radio Spika) y de Dial Up (X4 Radio).

Daniel Malnatti – ex integrante de CQC y La Liga, se incorporó en 2007 a Telenoche para darle continuidad a una iniciativa que en su momento tuvo como protagonista a Santo Biasatti (hoy conductor junto a María Laura Santillán de Telenoche) cuando estaba al frente de "El noticiero de Santo". En esta sección, Malnatti, el ciudadano, el periodista se convierte en una suerte de cronista callejero dispuesto a compartir las penurias de la gente y resuelto a solucionarlas. Daniel Malnatti es abogado y estudió periodismo en TEA y la UCA. Fue profesor en la Universidad Católica Argentina y la Universidad de Belgrano. Recibió los premios Estímulo (TEA, 1998), Periodismo Solidario (Fundación Germán Sopeña, 2005) Martín Fierro (Aptra, 2006.) y Premio Konex (1998/2008.)

Diego Alonso – actor de formación y cazador de historias por adopción participó de programas como Okupas y Tumberos, se alejó un tiempo de la televisión de ficción para empezar su carrera como cronista. Así fue como participó de programas con un tinte más social como Cárceles y La liga.

También participó de una temporada del ciclo de Andy Kusnetzoff, Argentinos por su nombre.

En cine participó en Pizza, birra, faso.. Actualmente conduce el programa Cárceles.

Oski Guzmán : Surgió del ala más independiente del teatro y, a fuerza de probado talento, se ganó un lugar en la primera línea. Con una prolífica carrera sobre las tablas (fue parte del elenco de la premiada El niño argentino, de Mauricio Kartun) también probó el cine (Tiempo de valientes y La suerte está echada, entre otras) y participo de la tercera temporada de La Liga.

Presentación del tema

La Liga es un programa de investigación periodística de la televisión argentina producido por Eyeworks – Cuatro Cabezas es una de las más importantes productoras de TV Argentina, sus producciones originales gozan de un enorme prestigio y reconocimiento por parte de las cadenas, la prensa, los anunciantes y el público. Algunas de las producciones realizadas para el mercado argentino son: CQC; La Liga, E-24; Algo habrán hecho. Eyeworks Cuatro Cabezas también desarrolla y produce shows internacionales para canales como Discovery, MTV, HBO entre otros.

La Liga fue puesta en el aire por primera vez en 2005. El programa suele abordar temas de contenido social, ecológico, político, económico e investigativo. El ciclo tuvo una versión española, emitida por el canal Cuatro en 2006, y realizada por la misma productora, llamada "1 Equipo". También existió una versión chilena (con el nombre original) que se emitió en 2006 por el canal Mega

En 2006 el programa fue premiado con medalla de bronce en la categoría "Investigación de larga duración", en el encuentro anual que realiza The New York Festivals en Nueva York, con el fin de galardonar la excelencia en los medios de comunicación.

Formato de La Liga

El programa toma un tema por semana que es abordado por separado y en diferentes ámbitos sociales, por cada uno de los periodistas miembros de La Liga, dos varones y una mujer, en las primeras temporadas, luego ampliada a dos varones y dos mujeres. Como elemento característico, posee una flecha que no sólo es un elemento estético, sino que forma parte de la gráfica y sirve para indicar elementos en las imágenes o resaltar datos sobresalientes. Para contrastar las distintas miradas, se divide pantalla a la mitad, otro recurso característico del programa, sumado a la locución en off de uno de los periodistas de La Liga, más una estética y edición características de la productora.

"La Liga" suele abordar temas de contenido social como el delito, el racismo, la criminalidad, la violencia, los inmigrantes, y otros tópicos de diversa índole como la contaminación, la religión, la sexualidad y el transporte, buscando mostrar con testimonios e imágenes directas las situaciones problemáticas. Para ello cuenta con las tradicionales entrevistas a funcionarios y especialistas, las que son contrastadas con testimonios y experiencia de la "gente común", muchas veces de los sectores sociales más postergados.

Las diversas informaciones se presentan en pantalla a modo de gráfica, proporcionando datos numéricos, porcentajes, ubicaciones en un mapa, comparaciones, nomenclaciones, significados, estadísticas, etc.

Temporadas

Primera temporada (2005, Canal Trece) y segunda temporada (2006 en adelante, Telefe)

• Daniel Malnatti

• Diego Alonso

• María Julia Oliván

En la versión 2005, llega a la pantalla de Canal 13 La liga, un combo periodístico-testimonial con Daniel Malnatti, María Julia Olivan y Diego Alonso, la presentación oficial se hizo en el microcine del canal con dos de los informes realizados. "La idea era mostrar la realidad que tenemos enfrente con la complejidad que tiene", dijo María Julia. Por eso, cada uno de los temas abordados (vendedores ambulantes, chicos de la calle en Constitución, Ciudad Oculta, la basura, la obsesión por la belleza, la violencia, entre otros) se enriquece con el punto de vista de cada uno de los integrantes de La liga. "Por eso además de periodistas se incorporaron al equipo un actor, como Diego, y Jowie Campobassi y Luciano Galende, que vienen de la radio. Lo mejor fue que cada uno daba lo mejor de sí mismo, lo más auténtico". Tercera temporada (2007):

• María Julia Oliván

• Ronnie Arias

• Oski Guzmán

• Gisela Busaniche

• Diego Alonso (algunas participaciones especiales)

• Gonzalo Bonadeo (algunas participaciones especiales)

La liga en la versión 2007, estaba a cargo de María Julia Oliván, Ronnie Arias, Gisela Busaniche y Osky Guzmán,. El programa mantenía su espíritu original, basado en la multiplicidad de enfoques con enriquecedores contrastes y contrapuntos, e incorporaba cronistas invitados y rotativos entre los que figuraban Gonzalo Bonadeo, Federico Delía, Diego Alonso y Rodrigo Noya.

Cuarta temporada (2008):

• Matías Martin

• Clemente Cancela

• Gisela Busaniche

• Tamara Hendel

• Diego Iglesias (algunas participaciones especiales)

• Gonzalo Valenzuela (algunas participaciones especiales)

En la versión 2008. En esta oportunidad, el ciclo era conducido por Matías Martin, Clemente Cancela, Diego Alonso, Gisela Busaniche y Tamara Hendel tratando uno de los temas que más preocupan a los argentinos: la inseguridad los informes se centrarón investigaciones llevadas a cabo en Pilar, la localidad más elegida en ese momento por los ladrones.

La Liga en esa temporada mostró como conviven las diferentes clases sociales en el norte del Gran Buenos Aires, más específicamente en Pilar. En esta localidad bonaerense se pueden ver importantes inversiones inmobiliarias y existe una escasa distancia entre las villas de emergencia y los barrios privados.

El programa informativo que se emite todos los martes por la pantalla de Telefe recogia testimonios de los vecinos para saber lo que piensaban sobre la inseguridad, las medidas que tomaban para prevenir robos, las agencias de seguridad que contrataban y si las consideran confiables o meras administradoras, ocultas del delito.

Quinta temporada (2009):

• Ronnie Arias

• Tamara Hendel

• Gisela Busaniche

• Diego Iglesias

• Benjamín Vicuña (algunas participaciones especiales)

En la versión 2009 Telefe emitirá el primer programa de "La Liga 2009?, la quinta temporada del premiado ciclo periodístico producido por Eyeworks Cuatro Cabezas. Esta nueva edición estará a cargo de Ronnie Arias, Tamara Hendel, Gisela Busaniche y Diego Iglesias y contará con participaciones especiales de Benjamín Vicuña, quien formó parte de algunos capítulos del año pasado. .

El primer envío de "La Liga 2009? se centró en las emergencias, ya sean derrumbes, incendios, secuestros, accidentes de tránsito o derrames tóxicos. El ciclo reconocerá la labor de todas aquellas personas que se encuentran siempre dispuestas a ayudar a quienes se encuentran en peligro.

Luego de la tragedia ocurrida en el Aconcagua, en la que el guía Federico Campanini y cuatro montañistas italianos fueron sorprendidos por una tormenta, se despertaron miles de dudas. Algunas de ellas fueron: ¿Cuál es la razón por la que solamente tres de ellos fueron rescatados? ¿Cuál es la manera en la que un grupo de emergencias actúa en las alturas? ¿Se eligió a quién salvar en esa oportunidad? ¿Hasta dónde los rescatistas deben exponer sus propias vidas?

Para encontrar las respuestas a todos estos interrogantes, La Liga viajó hasta el Aconcagua y subió a 7.000 metros de altura encontrándose con una temperatura de 20 grados bajo cero.

Además, el programa de Telefe mostrará un informe sobre lo que ocurre cuando una ciudad es arrasada por un alud de agua y barro. Así como también las medidas que se toman al momento de evacuar un cine cuando se está incendiando, se trataran estos y muchos temas mas de los cuales tienen alta relevancia en la sociedad.

Premios

En 2006 el programa fue premiado con medalla de bronce en la categoría "Investigación larga duración", en el encuentro anual que realiza The New York Festivals en Nueva York, con el fin de galardonar la excelencia en los medios de comunicación.

Cortina musical

• Entre 2005 y 2006, se utilizó la banda sonora original de Matrix y Matrix Revolutions como presentación, apertura y cierre de comerciales.

• En 2007, el tema principal de presentación y de apertura/cierre de comerciales era September/The Joker, un remix del tema original de Earth,Wind&Fire, hecho por Fatboy Slim y Shinichi Osawa.

• En 2008 no hubo presentación, pero sí apertura y cierre de comerciales, con el tema Won't Be Long de la banda The Hives.

Tipografía y estética en pantalla

• Entre 2005 y 2008, la tipografía Gunplay era la que se utilizaba para el logotipo. Entre 2005 y 2007 también se utilizaba para el zócalo, las informaciones en pantalla y todo tipo de textos.

• En 2007, los zócalos usaban la tipografía Arial como título de nivel 2

• Ejemplo: Gisela Busaniche (Gunplay)Conducción (Arial)

• En 2008, la tipografía de los zócalos e información difería del logo. Para ello se utilizaba la familia tipográfica Bimini y Bimini Bold (negrita). Ocasionalmente se utilizaba Gunplay para los campos de texto superiores (cuadrante superior izquierdo)

• En 2009, se estrena una nueva tipografía para los zócalos e información: Gill Sans MT, cambiando el logo por primera vez desde el inicio del ciclo (que adopta una tipografía símil Arial Black). Se mantiene aún la flecha como elemento distintivo.

• Colores que identifican al programa

• 2005: Dorado-Marrón Oscuro-Naranja (similar a la artística de Proyecto 48 2005)

• 2006: Violeta oscuro- Fondos de color Papel Madera

• 2007: Naranja

• 2008: Rojo, Blanco y Negro

• 2009: Negro, Blanco y Verde

"1 equipo", la versión española de "La liga"

Desde CQC hasta La liga, pasando por Montecristo y Duro de domar, las productoras apuestan fuerte a la exportación de modelos ya probados aquí. Lo que toman en los otros países es el "concepto", que adaptan a su idiosincrasia. "1equipo fue emito por el canal español de televisión Cuatro, en el periodo 2005-2006 catalogado para ellos como un docudrama.

La liga fue rebautizada en España como El equipo y cuenta con María Julia Oliván como cronista.

María Julia Oliván necesitaba un poco de aire para alivianar tanta carga emocional. Así que apenas terminó de grabar el último capítulo de "La liga" de Cuatro Cabezas la periodista armó las valijas y se fue a Madrid y no de vacaciones precisamente. Oliván aterrizó en Barajas y pronto comenzó a trabajar en "1 equipo", la versión española de… "La liga". Se entero de que la productora ejecutiva de «La liga» se iba a España a armar el programa allá, así que se junto con Diego Guebel y le preguntò por España. Ya que a èl no se le había ocurrido que ella viajara, pero enseguida habló con la gente de allá y se fue. Se lo propuso porque le parecía interesante hacer una experiencia en el exterior y además porque necesitaba un respiro. De regreso en Buenos Aires después de pasar todo el año en la capital española y a punto de comenzar la preproducción de la segunda temporada de "La liga", que se verá por Telefé. Cuenta la conductora que detrás de su viaje estaba la idea darles un descanso de sufrimiento a sus ojos. La solución que encontró fue cambiar de país y aterrizada allí se dio cuenta que la geografía podía cambiar, pero el dolor no conoce de fronteras. Allá, en lugar de tres conductores éran cuatro, dos mujeres y dos varones, y trataron temas sociales, repetieron muchos de los que hicieron acá también como "Basura" y "Discriminación" y algunos no los pudieron hacer porque no existen esos conflictos, como por ejemplo trabajo infantil. A eso le sumaron preocupaciones típicas de allá como el tránsito, que es un grave problema en España, donde mueren como 50 personas por fin de semana. O el capítulo que se llamó "Fosas", que trataba sobre las fosas comunes de los desaparecidos durante la Guerra Civil". maria Julia Olivàn fue la única argentina frente a las cámaras del ciclo, sin embargo, estuvo bien acompañada por los productores locales, que se trasladaron para brindar su experiencia en el programa a sus pares españoles. Se trataba, después de todo, de una apuesta de Cuatro Cabezas para ampliar la oferta que la productora ya maneja en la Madre Patria. Así, "1 equipo" se sumó a "Caiga quien caiga" y "E 24" que ya hace tiempo que se ven en la pantalla chica ibérica. Claro que en el caso de "1 equipo" la apuesta era triple: se trataba de un concepto novedoso, con cuatro miradas diferentes sobre un mismo tema, una de ellas argentina y además se trataba de inaugurar una nueva emisora: Canal 4. "Este programa estaba en el día y en el horario con la peor competencia y funcionó bien porque mantuvo y superó un poco el promedio del canal"

La intención era que Maria Julia pusiera su mirada, no como extranjera, sino la personal. Si le salía como argentina también valía, pero no era la intención. La periodista admite que no fue fácil y que el choque cultural existía de un lado y otro de la cámara: "La gente en España no está tan acostumbrada a contar sus problemas ni a llorar en cámara. A ellos no les parece políticamente correcto contar sus sufrimientos para la TV. Por otro lado, sus compañeros de conducción tenían un estilo bastante distinto al de aca: son más formales; no traspasan vallas que nosotros estamos acostumbrados a pasar todo el tiempo.

Con relación a La Liga, se puede aplicar la teoría de la Agenda setting la gente sólo conoce lo que los mass-media les ofrece, ignorando por completo cualquier otra noticia. Ellos, el equipo de La Liga instalan temas por ejemplo te mostrará cómo es vivir cuando algo básico como el agua pasa a ser un lujo difícil de conseguir, las adicciones, la pobreza, la contaminación, la discriminación entre muchos otros temas de alta importancia, etc ya que los temas que son relevantes para los medios se convierten en importantes para el público.

¿Qué es la Agenda setting?

La teoría de la agenda-setting postula que los medios de comunicación de masas tienen una gran influencia sobre el público al determinar qué historias poseen interés informativo y cuánto espacio e importancia se les da. El punto central de esta teoría es la capacidad de los mass media para graduar la importancia de la información que se va a difundir, dándole un orden de prioridad para obtener mayor audiencia, mayor impacto y una determinada conciencia sobre la noticia. Del mismo modo, deciden qué temas excluir de la agenda.

Más claramente, la teoría del "establecimiento de la agenda" dice que la agenda mediática, conformada por las noticias que difunden los medios informativos cotidianamente y a las que confieren mayor o menor relevancia, influye en la agenda del público.

Es decir, que los temas que son relevantes para los medios se convierten en temas importantes para el público. La teoría de la agenda-setting es el resultado experimental de una tesis que, a manera de metáfora, planteó Cohen: los medios (informativos) pueden no acertar al decirnos cómo pensar sobre un determinado tema, pero sí cuando nos dicen sobre qué pensar.

Antecedentes

Bernard R. Berelson (1912-1979) decano de la Graduate School of Library and Information Science de la Universidad de Chicago. Con Paul F. Lazarsfeld y H. Gaudet escribió uno de los trabajos más conocidos en los estudios norteamericanos de los efectos: Voting: A study of Opinion Formation in Presidential Campaign Walter Lippmann (1889-1974) la propaganda y la vida democrática en los Estados Unidos: Public Opinion (1922) y The Phantom Public (1925). En 1931 entra en el New York Herald Tribune , donde su opinión, reproducida por más de 200 diarios locales, fluctuó en el apoyo a distintos candidatos republicanos y demócratas. Crítico del comunismo soviética, Lippmann se mostró partidario de una alianza atlántica anglo-norteamericana

Concepto Básico

La agenda-setting postula que, los medios de comunicación de masas tienen una gran influencia sobre el público al determinar qué historias poseen interés informativo y cuánto espacio e importancia se les da. El punto central de esta teoría es la capacidad de los mass media para graduar la importancia de la información que se va a difundir, dándole un orden de prioridad para obtener mayor audiencia, mayor impacto y una determinada conciencia sobre la noticia.

La teoría de la agenda-setting es el resultado experimental de una tesis que, a manera de metáfora, planteó Cohen: los medios (informativos) pueden no acertar al decirnos cómo pensar sobre un determinado tema, pero sí cuando nos dicen sobre qué pensar. Diagrama Agenda de Ajuste Composición de agendas Público Medios Política

Análisis Gráfico

La teoría del "establecimiento de la agenda" dice que la agenda mediática, conformada por las noticias que difunden los medios informativos cotidianamente y a las que confieren mayor o menor relevancia, influye en la agenda del público.

Opinión Noam Chomsky (Profesor del Massachussetts Institute of Technology)

Alianza tácita que existe entre el Gobierno de un país (generalmente Occidental y sobre todo Estados Unidos) y los medios de comunicación para comunicar a los espectadores, oyentes o lectores de un determinado medio sólo lo que interesa, y ocultar al máximo lo que puede resultar peligroso o perjudicial para la estabilidad que ellos creen la correcta para su país .

Factores De la Agenda

1-Alianza Medios – Gobiernos 2-Establecimiento de prioridades Informativas, respecto a las otras agendas 3-Canalización de la información redimensión y divulgación 4-Organización de la noticia, horarios, espacios, determinación de tiempo.

Según Donald L. Shaw

Lo que la agenda-setting sostiene es que "como consecuencia de la acción de los periódicos, de la televisión y de los demás medios de información, el público es consciente o ignora, presta atención o descuida, enfatiza o pasa por alto, elementos específicos de los escenarios La gente tiende a incluir o a excluir de sus propios conocimientos lo que los media incluyen o excluyen de su propio contenido.

Características Según Shaw

1. que la gente sólo conoce lo que los mass-media les ofrece, ignorando por completo cualquier otra noticia.

2. que según los mass-media den más importancia a una noticia o a otra, así lo hará también su público.

Comentario: Tomando en cuenta las limitantes tecnológicas, respecto a las telecomunicaciones, y la tecnología informativa.

Concepto de McCombs

Refiere la influencia que los contenidos de los medios ejercen sobre las preocupaciones de los receptores, sobre sus argumentos de debate, sobre la gestión de sus intereses, etc. La elaboración de agendas está en la base de la sociología política y es especialmente intensa en las etapas electorales, en las que los políticos, a través de los medios, buscan mantener el interés y el pulso de opinión en torno a los temas que son objeto de su programa. Intereses Involucrados, Política, Reelecciones, Programas Electorales, Manejo de la información, restricción, Información potencialmente peligrosa

Proceso Investigativo

McCombs y Shaw estudian, a través de sucesivos trabajos empíricos, el papel que juegan los medios en la formación del efecto & apos;agenda-setting'. La selección de las noticias por parte de los medios y la credibilidad de éstos actúan, sin duda, sobre el marco en el que se establece la referencia del debate político.

Impactos de la Agenda Setting en sus dos niveles

1. Lo que no entra en la agenda de los medios NO existe.

2. Los aspectos que seleccionan y en los que ponen su atención los medios afectan la percepción que tiene el público respecto de estos asuntos.

3. Determinar el modo en que se encuadra un asunto –establecer las normas básicas para su deliberación – puede afectar significativamente el desenlace final.

El gran papel de la agenda setting para los medios informativos: identificar los asuntos más importantes del día y la agenda completa de atributos de esos asuntos. Eso implica investigar más, pero también informar mejor.

Descripción detallada del objeto de estudio

Este año, el ciclo está a cargo de Ronnie Arias, Tamara Hendel, Gisela Busaniche y Diego Iglesias y cuenta con participaciones especiales del actor chileno Benjamín Vicuña.

Tamara Hendel, una de sus conductoras y productora ejecutiva, Emiliano Lapolla (productor de exteriores) y Mariana Loibiso (encargada de avid: guión/edición)

Medio al que pertenece: Telele

Donde y cuando es emitido: "La Liga" es un ciclo periodístico dentro de Telele , el cual se emite todos los miércoles a las 23:30 hs, por la pantalla Telele ..

Contenido: La Liga realiza informes periodísticos sobre los temas que preocupan a la sociedad instalándose en el centro del conflicto.

Estilo: Periodismo testimonial

Frecuencia: Semanal

Formato: Periodismo televisivo

Género: Periodismo de Investigación

Distribución y comercialización: La Liga es un programa transmitido a nivel nacional, ya sea por Telefe (Canal 11) o por sus repetidoras en el interior del país.

Diferencias con otros programas de investigación actuales y de emisiones anteriores:

Adjunto una breve descripción de los distintos programas televisivos que de alguna u otra manera tienen relación con LA LIGA, ya que todos se centran en la investigación de problemas sociales que afectan la sociedad actual Argentina, pero La liga, como Informes Malnatti en particular lo que hacen es vivenciar la problemática y no pasa a mayores como es el caso de CQC, que busca un compromiso de las autoridades para que lo resuelvan en un límite de tiempo. Cárceles se centra en el vivenciar como viven los reclusos detrás de las rejas, porque están ahí, como conviven, que los llevo a estar ahí, que hicieron para llegar a eso, relata hechos delictivos desde las palabras de los propios delincuentes, asesinos, etc…

El otro Lado (Canal 7): Fabián Polosecki, "Polo", fue un periodista sensible que logró revolucionar la forma de narrar historias en la tele de los "90. Con sus programas "El otro lado" y "El visitante", hoy considerados de culto, reflejó como nadie los diferentes matices que se esconden detrás de las vidas de hombres y mujeres casi siempre ignorados. Polo se suicidó arrojándose debajo de un tren el 3 de diciembre de 1996.

Ser urbano (Telefe): Dramas reflejados en el programa también realizan informes con un tono más positivo o esperanzador. Vimos que hay gente que en medio de la situación dura que vive a diario se las ingenia con un corazón enorme para ayudar al prójimo y generar un cambio. Nos gustó la idea de mostrar también ese otro lado: gente que rema contra la corriente, con un espíritu romántico que parece pasado de moda, hacen cosas que en medio de esta jungla parecería que no se deben hacer", sostuvo el conductor frete a Página/12.CQC ( Telefe): Es un resumen semanal de noticias, tocando temas de la actualidad política, del espectáculo, y de los deportes, este resumen a cargo de sus tres irónicos conductores y sus implacables noteros, presentan la noticias mas importantes con una mirada crítica y humorística. Es un programa que se rie de la actualidad y lleva la información a los limites mas allá de lo predecible.

Carceles (Telefe): Ciclo periodístico con la conducción de Diego Alonso. Un programa que relata las historias más impactantes y estremecedoras que viven los reclusos tras las rejas.

Telenoche– Informes Malnatti: Daniel puede llegar hasta tu ciudad, tu barrio o hasta tu casa para hacer público lo que querés denunciar.

¿Contaminación? ¿Inseguridad? ¿Problemas de infraestructura? ¿Promesas incumplidas? Uno puede mandarle un video o una foto con el problema que se quiere mostrar y una reseña para entender de qué se trata. También podes enviarle tu denuncia por mail a malnadenuncias[arroba]artear.com.ar o por teléfono a 4999-0000. Daniel Malnatti y el equipo de producción se pondrán en contacto con vos para ir hasta el lugar y publicar la nota en TELENOCHE.

Zona de investigación (canal 9): Cristina Pérez, A los 27 años, dice que lo más importante es ser muy confiable. Es tucumana y Alejandro Romay la contrató en 1992, Desde entonces, su carrera fue creciendo. Hoy tiene enorme exposición: pasa 13 horas y media por semana ante las cámaras.

Se sumó a sus compromisos una participación en "Zona de investigación", el ciclo dominical de búsquedas periodísticas que se transmite en vivo y cuya idea y producción también pertenece a la dirección de noticias de Azul. "Se trata de una versión renovada del ciclo de periodismo de investigación, que, según adelantó la conductora, estará dedicado "en un ciento por ciento a los problemas sociales".

En el formato del primer programa se verán dos informes, uno relacionado con la salud y otro sobre los lugares a los que van los adolescentes.

Edición Plus (Telefé): Fue el primer ciclo de investigación que introdujo la cámara oculta en la TV argentina. El programa, que contaba con la producción de Lucía Suárez, se emitía por Telefé y estaba conducido por Lana Montalbán y Néstor Maquiavelli, que fue reemplazado por Franco Salomone en una segunda temporada.

KAOS en la ciudad: Canal 13 Artear y Endemol Argentina: conducido por Juan Castro, con la colaboración de Ronnie Arias, Carla Czudnowsky, Martín Jáuregui y Martín Ciccioli.

En un principio "Kaos en la ciudad" estaba pensado como un ciclo de cuatro especiales, pero el "rating" hizo que finalmente se instalara los jueves a las 23 en Canal 13 y en la región por Aire Valle. Juan Castro volvió con Kaos en la ciudad a lo que mejor sabía hacer: periodismo moderno, irónico, al ritmo de la edición más exaltada, que ya le había rendido con los tres años de Zoo, las fieras están sueltas y en menor medida con Unidos y dominados. Kaos en la ciudad tuvo influencias directas de CQC y El rayo es decir: edición vertiginosa que se notaba en las entrevistas de no más de diez preguntas y no más de cinco respuestas lúcidas, cero en profundización, diez en velocidad e impacto instantáneo, a cargo de Carla Czudnowsky y noteros punzantes y osados función que cumplía Martín Ciccioli encargado de los temas políticos. El programa de Castro que contaba además con las colaboraciones de Martín Jáuregui y Ronnie Arias. Hubo de todo y para todos los gustos: notas centrales con un estilo Telenoche Investiga fashion (sección que Castro protagonizaba en exteriores) y que con el título de "Cuando cae la noche" se adentró en la primera entrega en la noche porteña con travestis (detención policíaca incluida), los taxy boys y la demás fauna sexual rica en historias y en la segunda, en las villas para ver como llegaron allí nuevos excluidos del sistema y como los jóvenes se preparan para salir a robar como única alternativa. A este eje se le sumó una especie de casting trucho (a cargo de Arias) que se burló de patéticos aspirantes a bailanteros y más tarde de madres desaforadas por ver a sus pequeños en televisión.

Zoo, las fieras están sueltas, idea, conducción y productor general: Juan Castro. Se vio en América TV durante tres años.

En 1997, el ciclo televisivo Zoo, las fieras están sueltas, conducido por Juan Castro y Dolores Cahen D´Anvers posicionó a Juan Castro como uno de los conductores más interesantes de su generación. El programa también producido por él innovó en la incorporación de temas de actualidad alejados de la típica agenda periodística, y más vinculados a la nueva cultura urbana y que después retomaría en ciclos como Kaos en la ciudad.

Género: Periodístico documental -Canal: America TV – Año: 1997 /2000 – Conducción: Juan Castro y Dolores Cahen D´Anvers – Producción: America TV

Punto Doc (America): Programa de investigaciones periodísticas producido por Cuatro Cabezas, en cada una de sus emisiones se presentaban informes de temas que involucraban a la sociedad. Este programa no sólo consiguió buenos resultados en las mediciones de audiencia, sino que además logró seguir en el aire a pesar de la crisis.

Lo que parece distinguir a "Punto doc" de "Telenoche investiga" y "Zona de investigación", los otros programas del mismo género, es que éste es el único realizado por una productora independiente. La distinción implica ventajas y desventajas. En la primera columna habría que anotar la gran cuota de libertad que tienen para elegir los temas por tratar y la manera de encararlos. Por el lado de las desventajas la lista se agranda: no se cuenta con un canal de cable o con un diario que los apoye, no hay archivos de noticieros a disposición del programa

Durante los años que estuvo al aire tuvo diferentes conductores: Rolando Graña, Daniel Tognetti, Miriam Lewin.

. Antecedentes Históricos

Televisión de argentina

Antecedentes Internacionales

Algunos hitos:

-En 1923 Vladimir ZWORYKIN desarrolla el iconoscopio, que es un aparato que descompone impulsos eléctricos en imágenes

-En 1924 John BAIRD logra reproducir en laboratorio las primeras imágenes televisadas

-En 1939 se da comienzo las transmisiones televisivas en EE.UU. Lo hace el Presidente Franklin ROOSVELT al dejar inaugurada la Feria de New York

Luego, la 2º Guerra Mundial interrumpe los avances en materia de televisión, ya que toda la capacidad tecnológica de las fábricas de insumos electrónicos es puesta al servicio de las necesidades de la guerra.

La Televisión argentina es uno de los principales medios de comunicación del país. En los distintos canales se encuentran exponentes de la mayor parte de los géneros y formatos televisivos. Hay una amplia oferta de programas de televisión producidos en forma local, así como producciones locales sobre formatos adquiridos en el exterior y en algunos casos reposiciones de programas extranjeros.

Existen diferentes canales de televisión con sede en diferentes ciudades argentinas, y diferentes grados de alcance. Canal 7, desde la ciudad de Buenos Aires, es el canal que alcanza una cobertura nacional mayor.

Historia

La primera transmisión en la Argentina se realizó en 1951, dando origen al por entonces privado canal 7, en ese entonces LR3-TV, propiedad del pionero en radio y televisión, Jaime Yankelevich.

Los Años 60

Comienza la competencia, y se inauguran nuevos canales, todos ellos de capitales privados.

– El 9 de junio de 1960, Canal 9 (del que en 1963 se hará cargo Alejandro Romay)

– El 1 de octubre de 1960, Canal 13

– El 21 de julio de 1961, Canal 11.

Y con la competencia llegan las mediaciones de audiencias. Rating, share, segmento, universo comienzan a ser términos muy utilizados en el medio.

Por otra parte, en estos años aparece el videotape. Este permite grabar programas y que ya no sea todo en vivo. (5 capítulos podían grabarse en un día) Algunos decían que esto le quitaba naturalidad a las transmisiones, otros destacaban como ventaja la posibilidad de volver hacia atrás la cinta cuando se equivocaban

La Asociación Argentina de Actores y los canales firman una serie de convenios en esos tiempos, por los que se ponen pautas más claras en cuanto a los contratos y se logran mejores sueldos. Las figuras de la TV alcanzan mayor popularidad y se empiezan a conocer sus vidas privadas. Los diarios ya tienen una sección especializada en la tele.

En materia de programación en la década del 60 se destacan: Las Obras Maestras del Terror de Narciso Ibáñez Menta, los programas de humor de Pepe Biondi, los ciclos musicales juveniles como "El Club del Clan", las telenovelas de Alberto Migré, los "Sábados Circulares" de Nicolás Mancera que dan inicio al auge de los programas ómnibus (de 5 o 6 horas de duración) y las series americanas como "Bonanza", el "Súper Agente 86", "Lassie", etc. Es también la década de inicio de algunos clásicos de la historia de este medio. En 1966 nace "Telenoche" y en 1968 los Almuerzos de Mirtha Legrand

El 25 de junio de 1966 se inaugura un nuevo canal: Tevedós La Plata. Desde un principio tiene problemas técnicos, ya que sus equipos de baja frecuencia impiden ver claramente la señal. A pesar de esto, son los que adquieren los derechos para la transmisión del Mundial de 1966, que ya en otras partes del mundo logra verse en colores.

Aparecen también nuevos canales en el interior, cuya programación está constituida fundamentalmente de enlatados traídos de la Capital Federal.

Por su lado, la radio va recuperando poco a poco su lugar con la aparición de las radios portátiles y los transmisores.

En 1969 se instala la primera estación para transmisiones vía satélite en Balcarce (Bs. As.) "Lo que ocurre allá se puede ver acá". Es así como asistimos por TV al momento de la llegada del hombre a la Luna.

A fines de los 60 se produce un nuevo golpe militar en Argentina. Esto afecta el manejo de los medios y se das inicio a una etapa de censura a algunos programas y publicidades

Los Años 70

Cada vez son más las personas que tiene la posibilidad de adquirir un televisor. Por esto la programación también se va abriendo hacia clases de menos recursos que constituían una audiencia aún no explotada. Así surgen ciclos como "Los Campanelli", que muestran la vida y las costumbres de una familia humilde.

Se inicia también el debate, que cada tanto resurge, acerca de sí la finalidad de la televisión es el entretenimiento o la cultura.

Se crea el Comité Federal de Radiodifusión que establece pautas para la programación y también limita el tiempo de tanda publicitaria que ese emite por hora.

La política llega a la TV con las campañas presidenciales para las elecciones de 1973, por las que el Gral. Perón llega por tercera vez al poder.

Para esa época se declaran vencidas las licencias para el manejo privado de los canales 9, 11 y 13, y se decide abruptamente no renovarlas. A pesar de que los viejos dueños de los canales inician procesos judiciales, se da por finalizada esa etapa de TV privada.

El Estado se hace cargo de los canales y coloca al frente de ellos a interventores. Comienza una fuerte discusión sobre el manejo de los medios y los gremialistas apoyan la estatización. Finalmente Isabel Perón amplía la intervención estatal.

En esta época también hay "listas negras" de actores y periodistas, quienes no pueden trabajar en el medio.

En 1974 los tres canales privados de Buenos Aires (el 9, el 11 y el 13) fueron nacionalizados. Durante la última dictadura militar (1976–1983), estos tres canales fueron entregados a las tres ramas de las fuerzas armadas.

En 1976 se produce el Golpe Militar y comienza la época conocida como Proceso de Reorganización Nacional. Nuevos interventores, esta vez militares, llegan a los canales y elaboran nuevas listas negras y tijeretazos a la programación. Los autores escriben con seudónimo y aparece la figura del "asesor literario", encargado de chequear los libros de los programas que se iban a emitir para controlar su contenido.

Hacia fines de los 70 llegan las "máquinas de mirar". Son las grabadoras portátiles de cinta magnética, más cómodas y más livianas. Estas dan inicio a la llegada del videocasete

En 1976 nace el proyecto "Argentina 78 Televisora SA". El objetivo de la misma era trabajar para lograr las transmisiones a color y decidir qué sistema adoptar para esto.

También se encarga de la construcción del Centro de Producción Bs. As., en Figueroa Alcorta y Tagle, que será luego ATC.

Para 1978 se crea la expectativa de ver el mundial en colores. Sin embargo, si bien logra transmitirse a color para el exterior, son pocos los que lo puede ver en nuestro país ya que los aparatos no estaban preparados para esto

Finalmente, por la ley 21895 se adopta para el color el sistema PAL (alemán) norma N y Hitachi comienza a fabricar en Argentina los primeros televisores color, ya que los aparatos blanco y negro no pueden transformarse

Los Años 80

El 1 de mayo de 1980 el viejo Canal 7 se transforma en ATC e inicia finalmente las trasmisiones a color. Luego se irán acoplando las demás emisoras, siendo canal 11 el último en adoptar el color.

Cómo adquirir un televisor de los nuevos se trasforma en el tema del momento. Mucha gente hace largas colas en las zonas de frontera para conseguirlos en los países vecinos. Surgen dificultades en cuanto a la conversión de los sistemas, y los técnicos electrónicos se transforman en figuras muy solicitadas.

El comienzo de esta década marca también los inicios de la TV por cable, cuyo primer impulso se produce con la creación de la Asociación Argentina de Circuitos Cerrados Comunitarios de Televisión.

También aparecen Cablevisión y VCC. Se inician en el norte del Gran Buenos Aires y se van expandiendo hacia la Capital. Acuerdan no superponerse las zonas e inician un tendido de cables aéreo y subterráneo.

El cable permite ver las transmisiones sin interferencias, y también que los programas no tengan tantos cortes publicitarios.

Comienza a desarrollarse poco a poco la modalidad de la TV por suscripción

En cuanto a la televisión abierta, sigue estando en manos del Estado y es una época de bajo encendido. En la programación podemos destacar algunas coproducciones con otros países, programas unitarios de contenido crítico al régimen vigente como "Nosotros y los Miedos", y también los programas para recaudar fondos para la Guerra de Malvinas, cuyas noticias son seguidas paso a paso por la tele en esos momentos.

En 1983 vuelve la democracia el país, y con el nuevo gobierno nuevas autoridades y pautas para el manejo de los canales.

En 1985, Romay recupera el manejo de Canal 9 que enseguida se ubica en el tope de la preferencia de las audiencias, y pone de moda los programas de entretenimientos como "Seis para Triunfar" u "Hola Susana". También produce muchas telenovelas.

Para 1987 otro canal vuelve a manos privadas. Héctor Ricardo García se hace cargo de Canal 2 que pasa a llamarse Teledós

El cable por su parte ya ha logrado desarrollarse más y se autoriza la recepción de señales satelitales del exterior que se incorporan a la programación de las emisoras de cable. La primera es la ESPN, luego la CNN.

Al haber más variedad de canales, y también gracias a la aparición del control remoto para los televisores, se difunde un nuevo fenómeno: el zapping, que nos permite "pasear" rápidamente por toda la programación que se nos ofrece

Los fines de los 80 nos encuentran en una crisis energética que desemboca en cortes de luz programados que llevan a reducir el horario de programación.

En 1989 se asiste a un punto de quiebre en la historia de la televisión argentina. El flamante gobierno de Carlos Saúl Menen impulsa la privatización de los canales 11 y 13, y por medio del decreto 578 se llama a licitación.

La misma presenta algunas condiciones: mantener un año al personal de planta de esos canales sin echar a nadie; pagar un 40% al contado y el 60 % financiado, y se pone una base de 4 millones de dólares para canal 11 y de 5 millones para el 13.

Se deroga también la ley que le prohibía a los medios gráficos ser dueños de medios audiovisuales.

A la licitación se presentan cuatro propuestas para el 13 y seis propuestas para el 11. Y finalmente el 22 de diciembre de 1989, en un acto encabezado por el Presidente de la Nación se hace la entrega oficial de las señales a sus nuevos dueños:

– Canal 13 pasa a ser Artear, en manos del Grupo Clarín

– Canal 11 se transforma en Telefé (Televisión Federal) y sus dueños son Editorial Atlántida (de la familia Vigil) más 10 canales del interior del país.

Se da entonces el puntapié inicial a la expansión de los multimedios.

Por otra parte con la Caída del Muro de Berlín comienza el avance hacia la globalización y la explosión tecnológica.

Los Años 90

Telefe se pone inmediatamente al frente de las mediciones de audiencias. Se inicia una nueva estética en los programas, su escenografía y su iluminación.

En 1991 se crea América TV, con las inversiones de Eduardo Eurnekián

En materia de programación, se da el auge de las telecomedias blancas, como "Grande Pá!" y "Amigos son los Amigos" que hacen importantes picos de rating.

Los noticieros presentan un nuevo formato con información más general y policial. Aparecen los "cazadores de noticias", dándole al público mayor participación

Surgen los primeros talks shows ("Causa Común" – "Sin Vueltas") y también lo que se conoce como circo mediático, o sea programas periodísticos con escándalos, dramatizaciones, peleas, demostraciones insólitas, etc.

Algunos programas muestran escenas de mayor voltaje, temas como las relaciones homosexuales ganan la pantalla. (Ej.: "Zona de Riesgo").

Se popularizan las cámaras sorpresa, algunas de ellas de humor (bloopers, cámara cómplice) y otras de deschave informativo. Estas últimas son las utilizadas por programas periodísticos de investigación, siendo el pionero "Edición Plus"

En relación con la publicidad, el 6 de septiembre de 1991 se deroga el artículo que prohibía la mención de marcas comerciales dentro de la programación. De esta manera, los viejo "chivos" pasan a dar inicio a una industria de la publicidad no tradicional que muchas veces se paga más cara que la publicidad en tanda. Muchos actores y periodistas comienzan a compartir las ganancias publicitarias con el canal.

Para esa época también continúa el desarrollo del cable con el nacimiento de Multicanal. Llegan nuevas señales desde el exterior como Cartón Network, TNT, HBO Olé.

Las opciones son cada vez más variadas.

En 1993 aparecen cuatro señales de noticias nacionales: Red de Noticias, Todo Noticias (TN), Crónica TV y Cablevisión Noticias. Los periodistas de la TV abierta también trabajan en le cable.

En 1994 se expanden las producciones independientes. Esto es la realización de ciclos por fuera de la estructura tradicional de los canales, los cuales luego son vendidos a las emisoras. El primer gran éxito de este tipo es "Poliladron"

Algunos ejemplos de productoras: Polka ("Gasoleros" – "Campeones"); Cuatro Cabezas ("CQC"); Patagonik ("Mi familia es un dibujo"); Promofilm ("Sorpresa y Media"); Ideas del Sur (programas de Marcelo Tinelli); Sebastián Borenstein ("El Garante"); etc.

Los canales hacen además inversiones en la industria del cine: "Caballos Salvajes" "Cenizas del Paraíso", las películas de Diego Torres, las películas de Dibu etc.

Para 1994 comienza también el proceso de trasnacionalización de las comunicaciones con la llegada de inversiones extranjeras y se acaban "los caudillos de los canales". Los multimedios se desarrollan más.

Llega a la Argentina el Grupo CEI (Citicorp Equity Investment), que invertirá luego en Telefé.

Hacia 1997 se producen una serie de movimientos y fusiones en los canales. Romay vende Canal 9. Lo compran una empresa australiana (Prime) y Torneos y Competencias que estaba constituido por inversiones de la familia Ávila y también del grupo CEI.

Empresarios más jóvenes, que piensan en la globalización, se meten más en la industria de la TV.

Para esta época el cable presenta una variedad de más de 125 señales (37% nacionales y 67 % extranjeras.

Hay diversidad de canales: de películas, de noticias, musicales, infantiles, documentales, de series, deportivos, para la mujer, etc. Esto permite una programación más segmentada, dirigida a un público más específico. Algunas de las señales de cable son codificadas.

La Actualidad

El surgimiento de la TV Satelital en nuestro país se produce en 1999 con la llegada de Direct TV que permite ver más de 150 canales. Ofrece una guía de programación en pantalla y posibilita bloquear determinadas señales. Para recibir la transmisión se necesita de una antena parabólica y un decodificador.

También se empieza a asomar la posibilidad de acceder a Internet vía televisión por cable.

Otra novedad es el auge de los DVD (disco versátil digital) que permite almacenar 8 horas de video.

Por otra parte, el mundo comienza a prepararse para la transmisión digital. Esta es una revolución tecnológica del sistema de televisión, diferente a la TV por cable o a la satelital.

La transmisión digital permite eliminar las interferencias y los ruidos y mejora la recepción de la señal tanto en imagen como en sonido. Esto es lo que se conoce como "alta definición". Además la TV digital introduce la interactividad: permite obtener información personalizada sobre la programación, hacer compras a través de la pantalla, navegar por Internet, consultar el correo electrónico.

Para la TV digital se requieren televisores diferentes a los actuales. Hacia fines de loa 90 la empresa Panasonik de los EE.UU. comienza su fabricación. El costo inicial de estos va desde los 6.000 a los 10.000 dólares

También en estos años se decide en Argentina cual es la norma o estándar que se adoptará para desarrollar esta tecnología (se elige la norteamericana) y Canal 13 realiza una transmisión experimental.

Finalmente podemos destacar que el año 2000 trae en la TV argentina muchos movimientos en el mapa de medios. Se lanza Telefónica Media (el otro gran multimedio actual además de Clarín) que absorbe la mayor parte de las inversiones del Grupo CEI.

Editorial Atlántida abandona por completo Telefé y la familia Ávila hace su incursión en América TV, de la cual se retira Eurnekian.

Y en materia de programación surge un nuevo fenómeno que son los reality shows como" El Bar" o "Gran Hermano".

Premios

Uno de los premios entregados en forma anual son los Premios Martín Fierro, decididos por la Asociación de Periodistas de la Televisión y la Radiofonía Argentinas. Otro creado más recientemente son los Premios Clarín, otorgados por el Diario Clarín.

Líderes del Raiting en Argentina

Los datos cuentan desde 1985. Año donde se empieza a Medir

Telefe, es la señal más vista en los últimos 18 años, y va por el año 19, transformándose así en el canal más visto del pais en la historia (periodo que se midio el rating 1985-actual)

Cuatro cabezas

Eyeworks-Cuatro Cabezas (más conocida como Cuatro Cabezas y a veces nombrada 4K) es una productora argentina de televisión independiente.

Creada en 1993 por Diego Guebel y Mario Pergollini, creció hasta transformarse en una empresa de contenidos multimedia con inserción en los mercados más exigentes del mundo.

Rápidamente, Cuatro Cabezas fue ocupando un lugar cada vez más prestigioso en el medio local gracias a programas como El Rayo, Caiga Quien Caiga (CQC) o Algo Habrán Hecho. Luego de revolucionar el modo de hacer televisión en Argentina, los contenidos de Cuatro Cabezas supieron exportarse con gran suceso a diferentes mercados internacionales.

En el año 2007, Cuatro Cabezas se integró al grupo Eyeworks, holding dedicado a contenidos audiovisuales fundada en Holanda en el año 2001 por Reinout Oerlmans y la tercera productora independiente más importante a nivel mundial.

Hoy es una marca registrada por la calidad, imagen y producción de sus formatos y contenidos. En permanente expansión y desarrollo, Eyeworks Cuatro Cabezas cuenta con diferentes unidades de negocios dedicadas a la producción de televisión, cine, cortos publicitarios, y al desarrollo de contenidos en Internet. Sus oficinas están repartidas en Argentina, España, Portugal, Chile, Brasil, Italia y USA.

Eyeworks Cuatro Cabezas produce contenidos televisivos de varios géneros: documentales, shows de actualidad, infantiles, realty shows, docu-soaps y series de ficción.

Entre los exitosos formatos emitidos para las cadenas televisivas más importantes del mundo, se encuentran Caiga Quien Caiga (producido en Argentina, España,Portugal, Chile, Italia, Brasil, Francia e Israel), E-24 (producido en Argentina, España, Italia y Chile) y La Liga (producido en Argentina, España, Italia y Chile).

Eyeworks Cuatro Cabezas también desarrolla shows originales para los canales internacionales más importantes de PayTV como Discovery Networks, MTV, HBO, Fox, TNT y History Channel, entre otros.

Con una apuesta constante por el enfoque creativo e innovador, Eyeworks Cuatro Cabezas ha logrado un creciente renombre y reconocimiento a nivel internacional recibiendo los premios más importantes de la industria: International Emmys, Rose d"Or, New York Festivals y Martín Fierro, entre otros.

Televisión

Cuatro Cabezas produce contenidos sólidos y de fácil adaptación a diferentes mercados y plataformas de negocios, lo que hace fácil su exportación a importantes mercados internacionales. También se destaca por su estética de vanguardia en cuanto a edición, realización, postproducción y masterización. Algunos de los recursos más utilizados en sus producciones son: gráficas 3d o en movimiento de alta calidad, efectos de sonidos, flashes, locuciones intermedias, música instrumental continua, efectos de cámara lenta, enfoques visuales destacados y división de pantalla a la mitad.

-Television paga

-Televisión abierta

EN PANTALLA

• Mundo Privado

• Descripción: Una mirada distinta al mundo adolescente, contada desde testimonios que los propios chicos toman con cámaras personales.

• Canal: Telefé (2009)

• CQC Caiga quien caiga

• Descripción: Programa insignia de la productora, donde se analiza la actualidad con ironía y humor ácido, satirizando principalmente a políticos y famosos. El formato fue licenciado a Brasil, Chile, España, Italia, Israel y EEUU, contando con excelentes niveles de audiencia y manteniendo el mismo formato en cuanto a estilo, artística y realización.

• Canal: Se inició en América TV en 1993, finalizando a fines de 1999, para mudarse a Canal Trece hasta llegar, en 2006, a Telefe.

• La liga Entre más ojos miran, más ojos ven:

• Descripción: programa periodístico y de investigación que recorre los temas más habituales y los analiza mediante diversos testimonios y entrevistas. Se caracteriza por dividir la pantalla a la mitad para mostrar los diversos puntos de vista a lo largo del programa, manteniendo el estilo de edición de los otros programas de la productora.

• Canal: Canal Trece (2005); 2006>Telefe.

• Zapping No te estás perdiendo un programa, estás viendo todos:

• Descripción: programa de actualidad de la farándula argentina y la televisión, que recurre a las grabaciones de los diferentes programas que hay en la pantalla para realizar informes que abarquen la realidad actual.

• Canal: Telefe.

• Comentarios: El programa logró "destronar" a Televisión Registrada de la productora Pensado para televisión (cuyo director es Diego Gvirzt, enemistado mediáticamente con Mario Pergolini) , superándolo con hasta 4 décimas de diferencia. Cabe destacar que TVR es un programa con más antigüedad y está en el canal competidor.

• Zapping de colección.

• Descripción:Antología televisiva dedicado a los momentos más bizarros, graciosos o increíbles de la tv argentina.

• Canal: Telefé, desde 2008.

• Comentarios: Ha sido criticado debido a que es una mera repetición de los mismos archivos que el programa Aunque Usted No lo Viera, producido por Gastón Portal en 2005 por Telefé, canal que los utiliza incluso con los mismos efectos de sonido y/o edición, agregándole únicamente el logotipo de Zapping.

Venta al grupo holandés Eyeworks

Mario Pergolini y Diego Guebel decidieron vender la productora Cuatro Cabezas al grupo holandés Eyeworks en el año 2007. La oferta que habría recibido Pergolini rondaría los 40 millones de dólares por el 100% del paquete accionario, según ejecutivos de la industria de la televisión. Este monto equivaldría a la facturación anual de la productora. El verdadero interés de los holandeses no pasaría por el mercado argentino, sino por el español, un mercado que demanda productos de calidad y paga buenos precios. Por su parte, Pergollini y Guebel seguirán a cargo de la producción ejecutiva de contenidos por un mínimo de 5 años a partir de 2007. Actualmente, Mario Pergollini se alejó definitivamente de la productora, tras una fuerte pelea con su socio Diego Guebel, quién continúa al mando de la producción general y desempeña sus tareas habituales.

Telefé

LS 84 TV Canal 11, más conocido por su nombre comercial, Telefe (oralmente, Telefé) es uno de los principales canales de televisión de aire de Argentina. Anteriormente llamado "Canal 11 de Buenos Aires" comenzó sus transmisiones en el año 1961. Telefé es un acrónimo de Televisión Federal, la empresa que se hizo cargo del canal el 22 de diciembre de 1989 y hoy pertenece al grupo español Telefónica.

Historia

Inicios y estatización

El Canal 11 de Buenos Aires comenzó sus transmisiones en 1961, pocos días antes de que venciera el plazo dado por el gobierno al licenciatario para comenzar a operar. Anunciado como «el canal de la familia», en un principio fue administrado por una sociedad vinculada a la Iglesia Católica, asociada con la cadena estadounidense ABC y la Westinghouse Electric Corporation.