La Liga – ¿Interés social o nuevas estrategias de marketing? (página 3)
Enviado por María Lorena Cubilla
Más adelante, en 1964 la propiedad del canal quedó en manos del empresario editorial Héctor Ricardo García, quien le dio al canal una orientación popular y lo llevó a pelear el liderazgo de los índices de audiencia.
La emisora fue estatizada en 1974, en el gobierno de María Estela Martínez de Perón. En la última dictadura militar fue administrado por la Fuerza Aérea Argentina. Cuando volvió la democracia, en 1983, el presidente Raúl Alfonsín designó un interventor para administrar el canal.
Primeros años bajo el nombre Telefe
En 1989, el presidente Carlos Menem propuso la privatización de los canales estatales 11 y 13, ambas de la ciudad de Buenos Aires. Para participar de las licitaciones, se formó la sociedad Televisión Federal S.A. (TELEFE), con la participación de Editorial Atlántida y ocho canales privados del interior del país. El 80% de la compra la absorbió el grupo asociado a la Editorial Atlántida y el 20% la News Corporation (la Fox, del empresario australiano Rupert Murdoch).
Licitación por el canal 11 fue ganada por Arte Radiotelevisivo Argentino (Artear), de los mismos accionistas del diario Clarín. No obstante, debido a que Artear también había obtenido el canal 13, decidió quedarse por este último y, por lo tanto, el 11 terminó en manos de Televisión Federal. Este grupo se hizo cargo de la emisora el 22 de diciembre de 1989 de ese año y lo renombró Telefe en Marzo de 1990.
A partir de 1991, la señal comenzó a transmitir el campeonato de Fórmula 1 desde los circuitos en el horario diferido de las 11 AM para la Argentina, con un equipo formado inicialmente por Fernando Tornello y el ingeniero Seraffi. Más adelante, se sumaron Felipe McGough y el periodista brasileño Wagner Gonzalez. A partir de 1997, las transmisiones comenzaron a realizarse en vivo hasta 1999, luego dejando las transmisiones en manos del desaparecido canal Panamerican Sports Network (PSN) para toda Latinoamérica. Hoy en día, la Fórmula 1 la transmite Fox Sports.
A finales de 1992 el canal puso en el aire la comedia Brigada Cola, con Guillermo Francella como protagonista. El programa, que se emitía dos veces por semana a las 21.00, fue un éxito que siguió en los años 1993 y 1994. En este último, ya no estaba Francella y se realizó con un elenco diferente.
Cambio de dueños
En 2000, el paquete accionario de Telefe fue comprado por Telefónica de Argentina, subsidiaria de la empresa española Telefónica. Al año siguiente, el canal adquiere los derechos del reality show Gran Hermano, cuya emisión fue exitosa.
En 2003 se emitió la primera emisión de Operación Triunfo, en la que resultó ganador Claudio Basso. Durante los años 2004 y 2005, el canal, en una coproducción de Telefe Contenidos y Sony, realizó adaptaciones locales de las sitcoms estadounidenses La Niñera (The Nanny), ¿Quién es el jefe? (Who"s the Boss?) y Casados con hijos (Married With Children). Produjo también material íntegramente local, como Científicos Industria Argentina, dirigido por el periodista y matemático Adrián Paenza. El programa era emitido anteriormente a esta fecha por Canal 7. Desde 2005 volvió a emitirse por dicho canal.
El índice de audiencia promedio de la cadena en 2004 fue de 14,4 puntos, liderando todas las franjas horarias. Entre los programas más vistos de ese año se encontraron: Los Roldán, Susana Giménez, Videomatch, La Niñera, Mosca & Smith, Ser Urbano 2, Aunque usted no lo viera, Odisea, Panadería Los Felipe, Historias de Sexo de Gente Común y Mujeres en Rojo.
En 2005 repitió el éxito de audiencia anual. Sólo que esta vez fue de 14,3. Liderando otra vez todas las franjas horarias y peleando el liderazgo del Prime Time con Marcelo Tinelli y sus productos en Canal 9. Entre los programas más vistos se encontraron: Amor mío, ¿Quién es el jefe?, Susana Giménez, Casados con hijos, Amor en custodia, Pasión de gavilanes, Aunque usted no lo viera, El color del pecado, Se Dice Amor (Comenzó a fines del 2005), Buena Fortuna e Historias de Sexo de Gente Común 2.
Salida de Marcelo Tinelli
También en 2005 y tras una pelea mediática entre el director de programación Claudio Villarruel y el empresario Marcelo Tinelli este decide llevar todos los programas de su productora Ideas del Sur al Canal 9. A fines de ese mismo año, Tinelli firma una alianza con Adrián Suar, director de programación de Canal 13 y muda todos sus programas desde Canal 9 a Canal 13. Eso produce que Mario Pergolini, uno de los principales rivales de Marcelo Tinelli, no renueve su contrato con Canal 13 y firma con Villaruel para traer a Telefe las producciones de su productora Cuatro Cabezas, entre ellas Caiga Quien Caiga, La Liga y Algo habrán hecho por la historia argentina.
Últimos años
En 2008, Telefe estrenó dos telecomedias: Una de dos cancelada al poco tiempo de su estreno por bajo rating; y Aquí no hay quien viva, y dos telenovelas: (Vidas robadas y Don Juan y su bella dama), además de un nuevo programa de entretenimientos, El muro infernal. En julio, estrenó Talento argentino, la versión argentina del formato Got Talent. El mismo mes, Telefe logra romper, luego de nueve meses, una racha favorable a El Trece y pudo posicionarse en el primer lugar de rating durante los meses de julio, agosto, septiembre y octubre.
En noviembre se reorganizaron los horarios de la programación, junto con la llegada de la telecomedia Los exitosos Pells cuyos protagonistas son Mike Amigorena y Carla Peterson.
En el mes de marzo de 2009 se estrenó la telenovela extranjera Doña Bárbara. El 15 de marzo, llegó la cuarta edición de Operación Triunfo, luego de tres años de pausa, con Marley y Mariano Peluffo en la conducción. En abril, se reacomodó la grilla con la llegada de Herencia de amor, la nueva telenovela original del canal y con la nueva temporada de la tira juvenil Casi Ángeles, producida por Cris Morena.
El 31 de mayo de 2009, reaparece el programa juvenil El último pasajero, conducido por Guido Kaczka, mientras que el 19 de julio volvió Susana Gimenez, pero sólo los domingos (históricamente, el programa era de lunes a viernes). El 23 de julio, comienzó la nueva temporada de Talento Argentino, abarcando uno de los espacios que dejó la ficción Los Exitosos Pells.
Eslogans
1961 – 1974: "El canal de la familia"
1986 – 1989: "Arriba el Once" (utilizado hasta la privatización del canal 11, el 22 de diciembre de 1989)
1990: "En nosotros y en Usted"
1991 – 1993: "Nosotros y usted, juntos"
1993 – 1995: "Juntos"
1996 – 1998: "Juntos es mejor"
1999: "10 años latiendo juntos"
2000: "Hagamoslo juntos" (usado solo el primer mes del 2000)
2000: "Juntos, todo bien"
2001 – 2002: "Un sentimiento"
2002 – 2007: "Siempre"
2008: "Buena tele, buena fe"
2008 – actualidad: "Una buena señal"
Premios obtenidos
2009: Premios Martín Fierro: TELEFE obtuvo 19 Galardones, incluyendo el de Oro para la novela Vidas Robadas, otros ganadores fueron: Susana Giménez, Talento argentino, Los exitosos Pells y Ver para Leer
Premios Fund TV: Premio Fund TV de Oro para el Canal y el Premio Fund TV Extraordinario para Vidas Robadas, entre otros.
Premios Magazine Rosario 2009,Telefe Contenidos Recibe el premio a las mejores producciones hechas. El Premio es entregado hace 17 años en Rosario de la mano de Carlos Bermejo y Canal 5 de Rosario(Grupo TELEFE).
Raitings
Telefé ha logrado mantener los más altos niveles de audiencia durante 18 años
Programas y horarios – Temporada 2009 en el rubro periodístico
Durante el año 2009, la programación del canal está conformada por los siguientes programas:
Periodístico
CQC – Lunes 23:00.
La Liga – Martes 23:30.
Programas extranjeros
La Favorita – Lunes a viernes 15:00.
Los Simpsons – Lunes a viernes 17:30 / Sábados 12:00.
Hasta que la Plara nos Separe – Sábados 8:00 / Domingos 8:30.
Saving Grace – Viernes 2:00.
La Pantera Rosa – Lunes a viernes 8:45 / Sábados y domingos 11:00.
Max Steel – Lunes a viernes 8:00.
El Hombre Araña – Sábados 9:00.
Bloque Cartoon – Sábados y domingos 10:00.
24 – Domingos 1:00.
Sprayette – Sábados y domingos 7:00.
Krypto – Sábados y domingos 9:30.
Telefe Satelital (interior)
Frente del Canal 8 de Mar del Plata, estación miembro de la red de Telefe.
Telelefe se ve en gran parte de la Argentina a través de los siguientes canales:
Señales del Grupo Telefe
Estas señales repetidoras del interior del país pertenecen a Telefe y retransmiten su señal:
Canal 5: Rosario (4 Repetidoras)
Canal 7: Neuquén (42 Repetidoras)
Canal 8: Córdoba (22 Repetidoras)
Canal 8: Tucumán (No posee Repetidoras)
Canal 8: Mar del Plata (15 Repetidoras)
Canal 9: Bahía Blanca (3 Repetidoras)
Canal 11: Salta (3 Repetidoras)
Canal 13: Santa Fe (4 Repetidoras)
Afiliadas en Argentina
Estas señales repetidoras del interior del país no pertenecen a Telefe, pero retransmiten su señal:
• Canal 5 Telesol: San Juan
• Canal 9: La Rioja
• Canal 9: Mendoza
• Canal 11 Lapacho: Formosa
• Canal 13: Río Cuarto
• Canal 9: San Luis
• 13 max: Corrientes
Afilidas en Uruguay
• Canal 3 Colonia: Colonia del Sacramento
• Canal 4 Monte Carlo: Montevideo
• Canal 11 de Punta del Este: Punta del Este
Señal Telefe cable
Adaptación de programación y publicidades de Telefe para los operadores de cable del interior del país, especialmente en los lugares donde no existe ninguna repetidora local del canal.
El primer programa televisivo de investigación periodística
Edición Plus fue el primer programa de investigación en la Argentina, fue el antecesor de Telenoche Investiga y de todos los demás programas de investigación periodística que vinieron a continuación. Se creó en 1992 y estuvo en el aire, por Telefé, hasta 1994 bajo la conducción de Lucía Suárez.
Edición Plus empezó con un rating altísimo -más de veinte puntos con un trabajo sobre la bomba en la embajada de Israel-, pero a los tres meses era una vaga sombra de lo que había sido. El resultado era irreprochable: una fabulosa investigación sobre la cancelación de los trenes de pasajeros en el interior, una historia de una hora sobre las inundaciones en la provincia de Buenos Aires. Magníficas cosas, pero nadie miraba. Hasta que hicieron un programa sobre el ex intendente Grosso y las venas sucias de corrupción debajo de la piel tersa del poder. Y ahí el rating subió, era como que la gente estaba ansiosa de que alguien les contara lo que se hablaba, pero no se mostraba.
Marco teórico
Introducción al concepto de periodismo de investigación
El periodismo de investigación no se puede ver como una simple moda política o una especialidad del periodismo. La definición del término consiste en aplicar ciertas técnicas generales para solucionar problemas reales" (Scanella, 1986: 29)El periodismo de investigación da la obligación por parte de los periodistas de descubrir lo oculto por los poderes políticos y que los ciudadanos de una región tienen derecho de saber. (Scanella, 1986)Para algunos periodistas, el periodismo de investigación es sólo una manifestación del buen periodismo; para otros; puede ser definido tomando en cuenta que es el periodismo producto de la iniciativa personal, en materias importantes, y que algunas personas o instituciones quieren mantener en secreto. (Scanella, 1986)
El trabajo del periodismo de investigación se presenta bajo la forma de un reportaje denominado reportaje de profundidad. Martínez Albertos afirma que se diversifica en tres modalidades diferentes, el periodismo interpretativo, el periodismo investigativo y el periodismo de precisión o periodismo científico. Estos tipos de periodismo tienen en común que modifican el comportamiento del periodista que se dedica a aspectos de actualidad informativa. (Reig, 2000).
Origen del periodismo de investigación
En principio, el periodismo de investigación se realizó en la televisión, por su carácter dramático y en las revistas especializadas. Después se introdujo en los diarios de mayor prestigio. (Scanella, 1986)
Periodismo de investigación en España
El periodismo de investigación que se comenzó a practicar desde la transición política de los años setenta ha pasado por tres fases. En la primera, periodistas como Pepe Rodríguez intentaron reproducir en la prensa el estilo investigador de los periodistas norteamericanos, ya que el trabajo de investigación periodística se hacia con el objetivo de desenmascarar fraudes y mostrar corrupciones y solamente se daban a conocer los resultados cuando estaban convencidos de haber publicado todo lo referente al tema tratado. (Rodríguez, 1994)
Los periodistas eran los que investigaban personalmente los hechos arriesgando su trabajo, seguridad y la vida misma, por lo que no se limitaban a dar a conocer información que otros ya obtuvieron plenamente. (Rodríguez, 1994)Ese primer periodismo de investigación fue etiquetado como "un producto demasiado caro". (Rodríguez, 1994: 9)
La segunda fase inició cuando los directores de los medios de comunicación decidieron sustituir los primeros equipos por una política de democratización de la investigación periodística, en donde se disponía que un periodista tenía la posibilidad de liberarse de sus obligaciones cotidianas cuando tuviera en sus manos algún tema de suficiente extensión. (Rodríguez, 1994)
En la década de 1980, los Tribunales de Justicia comenzaron a procesar a algunos periodistas, pues estaban publicando datos que no eran convenientes que se dieran a conocer y que ponían en peligro el equilibrio del país. Además, entre los periodistas se dio el desconocimiento de las técnicas básicas aplicadas en la investigación periodística, pues los periodistas estaban acostumbrados desde hace varias décadas a reproducir los discursos oficiales, por lo que no investigaban si no contaban con boletines de prensa, entrevistas concertadas con anterioridad, declaraciones públicas ni ruedas de prensa. (Rodríguez, 1994)En la década de 1990, se dio otro cambio en el periodismo de investigación, ya que en esta década se crearon equipos de periodistas investigadores en los periódicos de mayor circulación del país y se comenzaron a realizar programas de investigación en televisión pública y privada en el momento en que los reality shows perdieron fuerza. (Rodríguez, 1994)
Periodismo de investigación en Latinoamérica
En julio de 1993, en Chile, se dio un dictamen por parte del Consejo de Ética en los Medios de Comunicación, el cual da a conocer los requisitos que se debe cumplir en el periodismo de investigación desde el punto de vista ético.El dictamen sostiene que el periodista de investigación debe respetar la vida privada de las personas, es decir, el espacio, objetos y conductas que cada persona necesita y desea mantener alejados de terceras personas. También, sostiene que la investigación periodística no debe afectar el orden público, las buenas costumbres y la seguridad nacional. (Reyes, 1996)
En la década de 1980, cuando el periodismo de investigación contaba con gran importancia en Colombia, varias publicaciones encontraron una solución al problema de combinar el trabajo diario con el de investigación. (Reyes, 1996)El espectador de Bogotá, demostró que no se requiere un equipo previamente construido de reporteros investigadores para trabajar en proyectos especiales, pues los directivos del diario, prefieren que todos sus reporteros tengan la oportunidad de investigar. (Reyes, 1996) Lo anterior, dio pié a que redactores de diferentes secciones se unieran con material novedoso que habían localizado en su área de trabajo, y solamente cuando la información fuera demasiado relevante, se nombraría a una persona que coordinara el trabajo de todos los periodistas que había estado cerca del hecho noticioso. (Reyes, 1996)
De la misma forma como trabaja El espectador es como laboran publicaciones como Página 12 de Argentina, Proceso de México, Caretas de Perú y en algunos casos Semana y Cambio 16 de Colombia. (Reyes, 1996)Contrario a lo anterior, periódicos como El tiempo de Bogotá, La Nación de Costa Rica, Reforma de México, El Expreso de Ecuador, El Comercio de Lima y El Mercurio de Chile, cuentan con un grupo de reporteros dedicados casi exclusivamente a la investigación, mientras que la mayoría de los grandes diarios de América Latina, distribuyen las cargas de trabajo en investigaciones según la disponibilidad de personal o la experiencia del reportero en el tema.
Requisitos del periodismo de investigación
Para que un trabajo periodístico pueda considerarse como periodismo de investigación debe cumplir con dos requisitos:1.- Que la investigación sea el resultado de un trabajo del periodista, no la información elaborado por profesionales, como policías u oficinas de prensa.2.- Que el objeto de la investigación sea importante para un gran sector de la población. (Scanella, 1986)
Características del periodista investigador
Se debe distinguir las características entre un periodista informador y uno investigador. El periodista informador transmite noticias generadas por terceras personas con la intención de hacerlas públicas, y es ajeno a la noticia que transmite. El mérito de este periodista consiste en saber darle un ángulo novedoso a la noticia, poner en contexto los hechos, contar con un buen directorio de fuentes, permanecer informado y actuar con prontitud Además, el periodista informador conoce a la gente importantes, trabaja en las oficinas del periódico y su trabajo es decir lo que pasa. El periodista investigador crea noticias para publicitar hechos que se intenta mantener ocultos, pues su conocimiento social podría desencadenar procesos sociales o informativos derivados del mismo, y es parte actora de la noticia que crea. El mérito de este tipo de periodista es trabajar en asuntos controvertidos que no necesariamente son de actualidad noticiosa, y que alguna persona no quiere que se den a conocer. Además, el periodista investigador dedica poco tiempo a conocer gente importante, las oficinas en donde trabaja son las de los archivos y centros de documentación, y su trabajo es decir por qué pasa algo que se considere preocupante y por qué puede volver a pasar.
A diferencia del periodista informador, quien vive bajo de presión de una hora de cierre, el periodista de investigación busca llegar hasta el final del camino de la investigación que esté realizando, aunque no siempre puede tener la certeza de que su trabajo será publicado.La investigación logra ser más amplia que todas las noticias que se hubieran publicado del mismo acontecimiento, ya que para lograr un texto de investigación, el periodista pasa por un lento y tedioso proceso de comprobación de la información. Por lo tanto, la diferencia entre un texto noticioso y uno de investigación es el tiempo de realización y la profundidad de la información.Todo periodista investigador debe estar enamorado de su trabajo, ya que pasará veinticuatro horas al día ejerciendo su profesión. Tendrá que leer informes, seleccionar documentos, hablar con decenas de personas que serán consideradas como fuentes humanas potenciales. El trabajo lo absorberá tanto que en buena medida lo alejará de su vida privada. Con sus trabajos, el periodista investigador despertará opiniones positivas y negativas en función de lo favorable o desfavorable que sea la información publicada para una persona en concreto; pero por la naturaleza de este tipo de periodismo, es probable que todo periodista de investigación tenga algunos enemigos. (Rodríguez, 1994)
Antecedentes del periodismo de investigación
El periodismo de investigación encuentra antecedentes claros a finales del siglo pasado en el periodismo militante de Estados Unidos, ligados a movimientos laboristas y acunado entre escritores e intelectuales de izquierda radicados en ese país.
Pese a los ejemplos claros de una suerte de protoperiodismo de investigación en Europa, e incluso en varios países latinoamericanos (aunque mucho más recientes), es en Estados Unidos donde el periodismo de investigación ganó carta de naturalización, popularizado incluso por el cine.
Tratada como disciplina, desde hace décadas, en buena parte de las universidades estadounidenses donde se enseña periodismo, esta especialidad ha ganado presencia en los diarios y revistas latinoamericanos en los últimos 20 años, aunque ni de lejos es todavía una práctica constante y generalizada, por más que existan medios que desde hace lustros mantienen equipos "especiales" de reporteros para este fin.
¿Es el periodismo de investigación una necesidad de la sociedad?
A medida que las sociedades modernas, dinámicas y pluralistas se van haciendo más complejas y van generando instituciones y gobiernos cada vez más inabarcables, la gente recurre a los medios de comunicación para que estos les ayuden a desenredar y les transmitan de la manera más clara posible una síntesis de la realidad que los rodea. No solamente porque los ciudadanos no tienen prácticamente otra forma de acceder a las decisiones de las instituciones que rigen su vida que a través de los medios masivos, sino porque, ante la complejidad de la sociedad y el gobierno, no pueden hacerlo sin un tipo de periodismo que los ayude a racionalizar y organizar ese información.
De modo que, como explica Ricardo Ravanelli (ver entrevista pág: 34): "por ahí cualquier ciudadano que no tiene ni el tiempo, ni la posibilidad o la formación para asumir ese derecho y deber que tiene todo ciudadano de informarse o ser informado, delega este derecho a quienes supuestamente son profesionales de la información y deben cumplir esos deberes y esos derechos responsablemente. El periodista vendría a ser como una especie de delegado de un derecho que tiene todo el mundo de informarse y ser informado". Sin embargo "a medida que el gobierno se vuelve más grande y más complejo, lo mismo que la sociedad, a medida que la ciencia y la tecnología explota, a medida que los temas se vuelven más opacos y arrolladores, el periodismo convencional se vuelve cada vez más inadecuado" (Eugene Roberts, 1988, p. 12). Es por eso que "el periodista tiene que ser alguien que investiga y no sólo que transmite, un organizador y no sólo un intérprete, así como alguien que reúne y hace accesibles los hechos" (Philip Meyer, 1993, p. 25)."
De esta forma en las complejas sociedades democráticas el periodismo de investigación viene a satisfacer una doble necesidad de los ciudadanos, por un lado brindándoles información profunda y organizada sobre la intrincada la realidad que los rodea; y por el otro controlando y denunciando, mediante la publicación, las violaciones a las reglas del juego democrático.
Entrevistas
ENTREVISTA A TAMARA HENDEL
Tamara, melliza de un varón, nació con las piernas invertidas. Corregirlas implicó una pelea que dio en varias batallas: vendas, aparatos al estilo Forrest Gump, zapatos ortopédicos. Un tratamiento hasta los 17 años. De todos modos, caminó a edad promedio, se trepó a las hamacas, logró jugar tenis y ganar un torneo: "Lo relaciono con la tele, porque sentía que estar frente a las cámaras era algo que tampoco iba a poder hacer. La exposición me daba mucho miedo". Recién salida de la escuela de periodismo TEA, dijo, no sabía ni levantar el teléfono, pero se puso como meta ser productora ejecutiva y la cumplió. Después de años de anonimato detrás de cámara, pegó el salto.
ML: ¿Cómo te sienta el rol de periodista?
T: Me gusta. Me conecta con la gente y con mis propias emociones.
ML: ¿Porque elegiste hacer periodismo vivencial?
T: Fue un proceso, una búsqueda. Una elección de relato en la que nos propusimos contar historias de una manera diferente.
ML: ¿Qué te gusta de tu profesión?
T: La posibilidad de informar a la gente. Saber que a través de nuestro trabajo hay muchísima gente que se entera de lo que sucede en su propio barrio. Y de conocer lugares y personas que de otro modo jamás me cruzaría.
ML: La liga se lleva a cabo por ¿Interés social o nuevas estrategias de marketing?T: La Liga es un programa de televisión que elige contar historias de una manera diferente, y en el camino creo que cumple una función social.
ML: ¿Te gusta trabajar en equipo o cree que estás para conducir sola?
T: Me gusta trabajar en La Liga y creo que podría trabajar también en otros programas; sola o en un equipo.
ML: ¿Hasta qué punto el humor en una nota periodística suma y dónde empieza a restar?
T: El humor es una herramienta más y depende de quien la utiliza que sume o reste. Creo que cuando es HUMOR verdadero, cuando le saca una sonrisa a quien lo mira, cuando es "inteligente"… no cuando un ignorante se ríe de cualquier cosa; siempre suma.
ML: Con respecto a los temas que investigan Y a los lugares donde te a tocado ir, ¿tuviste que decir que no ante cierta circunstancias, por miedo?
T: No. En general no soy una persona temerosa y además me dan muchas ganas de asumir los desafíos, es raro que le diga que no a una entrevista periodística. Intento, en todo caso ver el cómo. Cambio algunas cosas con las que no estoy de acuerdo, o cuido los detalles de seguridad, hay muchas cosas que se pueden modificar antes de llegar a un no.
ML: ¿Cómo pansas que te van a recordar en la historia de la TV?
T: mi carrera recién empieza… espero llegar a ser alguien que pueda aportar algo a la historia de la televisión. Alguien que pueda mejorar (aunque sea un poquito) la vida de la gente, utilizando este medio de comunicación.
ENTREVISTA PABLO AHLEN (Coordinador)
ML: ¿Cuál es tu especialidad (profesión)?
P: Soy productor integral de tv, estudié en TEA Imagen…
ML: ¿Que te gusta de ella?
P: Me gusta, la dinámica, es un trabajo que requiere mucha dedicación, no solo eso sino que también vivís en contacto con los productores periodísticos y coordinar todo al mismo tiempo hace que siempre haya mucha adrenalina y tenes que saber muy bien trabajar en equipo, porque de uno depende que las notas salgan en tiempo y forma, que nunca les falta el material para poder producir.
ML: ¿Cuánto tiempo hace que sos coordinador de la liga? ¿desde qué temporada?
P: Tome la liga en la temporada 2007, 2008, 2009 y esperemos que sigamos en la temporada 2010
ML: ¿Coordinas algún otro programa aparte de este? ¿De cuál no sos coordinador y te gustaría serlo?
P: Por suerte tuve la oportunidad de coordinar varios programas, no solo de aire sino de cable….
Un coordinador no puedo coordinar dos programa al mismo tiempo porque es casi imposible poder lograrlo, en cable realice Directores Latinoamericanos TNT, Proyecto 48 TNT, E24 Telefe, La Liga Telefe, varios pilotos a nivel internacional, ejemplo, no soy coordinador de CQC y me gustaría ya que sería una experiencia de programa en vivo.
ML:¿Cual es específicamente la tarea que llevas a cabo?
P: Específicamente todo pasa por el sector de coordinar, desde los conductores, la movilidad, los cámaras, asistentes, dinero, proyección económica, control del presupuesto, viajes, hoteles, productores locales y muchas cosas que surgen del momento, el tema es que a veces tener varios productores tal vez hay que coordinar la gente que está de viaje más la gente que no lo está, a eso me refería con una adrenalina terrible.
ML:¿El coordinador propone los asuntos a tratar en la Liga? ¿o quiénes?
P: Cada vez que comienza un nuevo ciclo, se debaten los posibles temas entre todos y después de presentarlos se aprueban o no…
ML:¿Consideras la televisión como una herramienta positiva para llevar a cabo estos temas?
P: No se si es un herramienta para llegar, siempre cuando se quiere hacer algo todo es posible, tal vez tenes otros beneficios, pero creo que la diferencia es que lo podes hacer público y que llegue a la gente más rápido.
ML: ¿Qué características o ingredientes debe tener este tipo de programas, para lograr captar la atención y el interés del público?
P:Lo principal es la verdad, la honestidad y el respeto por cada tema que se toca, por lo general son temas muy fuertes a todo nivel, es por eso que tratamos de hacerlo siempre con mucho cuidado y no transgiversal las cosas…..
ENTREVISTA A MARIA JULIA OLIVAN
ML: ¿Cuál fue tu primer trabajo de periodista?
MJ: En la agencia de noticias de la universidad a los 18 años y gratis. A los 19 hice una pasantía en la agencia Noticias Argentinas que duró tres meses. Ya había renunciado al banco donde trabajaba y empecé a colaborar en los zonales del diario La Nación. Llevaba diez notas y me publicaban una o dos. Estuve cinco años como colaboradora casi fija. A los 22 y por casualidad empecé en la tele. El periodista Ernesto Tenembaum, del programa de Jorge Lanata, tomó una nota mía para la tele y entonces me mandaron de cronista. Cuando fui al canal a llevar el tape, estaba detrás de cámara con la mochila colgada y Jorge me dijo: "vení, vení presentala vos". Y lo hice.
ML:¿Qué cosas fueron las que te ayudaron a ocupar el lugar que tenes hoy en el periodismo?
MJ: Ser honesta con lo que a mi me interesa del periodismo. Siempre me interesó lo mismo, que es la gente más débil y más desposeída. Me interesa con la cámara prendida y con la cámara apagada. El periodismo es inquietud, curiosidad y yo siempre fui honesta con eso. Aunque no hay tanto espacio para el periodismo que a mi me gusta hacer, pero tampoco cambio de camiseta por eso.No hay tanto espacio, pero en los últimos años creció bastante.Pero no hay conductoras mujeres del periodismo que yo hago. El medio es bastante machista, es difícil encontrar una conductora que no sea de noticiero, que salga a la calle, que encare y haga denuncias. Es un espacio que cuesta y está vinculado a una cuestión de género, a las mujeres nos cuesta todo mucho más.
ML: ¿Tu personalidad te ayudó para poder avanzar entonces?
MJ: Si, yo creo que uno a veces se cría con una capacidad de lucha o de supervivencia distinta a otros por una cuestión de origen y de cuanto le costaron las cosas.ML: ¿Vos de dónde venís?
MJ: Yo nací en Monte Grande en una familia de clase media, mis viejos eran comerciantes. Siempre me enseñaron que hay que trabajar mucho para conseguir lo que uno quiere y además, que tenía que conseguirlo. Siempre fui autoexigente, cuando tenía 18 ya sabía a que edad quería trabajar en un medio nacional, cómo iba a ser, etc.
ML: Cuándo pensás en tu presente y recordás tus comienzos a los 18. ¿Que cosas se te pasan por la cabeza? ¿pensás que vas por el camino correcto, que cumpliste lo que ansiabas, que te falta algo?
MJ: Ahora me doy cuenta que no soy tan ambiciosa como creía. En este momento estoy disfrutando mucho lo que estoy haciendo, pero creo que tengo que plantearme otros desafíos que todavía no me animo a plantearme… un proyecto propio. Se que es una etapa que se viene, pero todavía no está. Pienso que es bueno lo que me pasó, que además de mi esfuerzo tuve mucha suerte y me siento una privilegiada.
ML:¿Cómo manejabas la bronca y la impotencia con respecto a las realidades que conocistes cuando hacías La Liga?
MJ: Es medio bajón la verdad, eso me tenia un poco cansada en un punto. La gente que conoci por las notas la está pasando muy mal. Me ponia mal, me indigno y cuanto más tiempo pasa más me doy cuenta que es un círculo que no se termina. Que no hay gobierno que resuelva esas cosas.
ML: ¿Más allá de tu profesión, te enganchábas personalmente para ayudar a esa gente?
MJ: Sí, me enganche con algunas historias. Iba y pedia resolver el problema a los funcionarios pero a mi también me cierraban las puertas. Eso me bajoneaba, me daba bronca y fuera de cámara me enoje bastante con algunos funcionarios.A veces cuando no podia hacer nada, escuchaba, ponia la oreja. Hay gente que lo necesita porque está muy sola. Hay mucha burocracia y los funcionarios no están en la gestión, están en campaña. Si la nota salia al aire todo se resolvia más fácil, si no salia no tienia rédito y no les importaba.
ML: Cuatro Cabezas le vendió el formato de La Liga al Canal 4 de España. ¿Cómo fue y cuándo viajaste para conducir Un equipo?
MJ: Trabajé cinco meses.. Conducimos tres conductores españoles (dos hombres y una mujer) y yo. Para mi fue una experiencia super impresionante porque el Canal 4 aceptó que yo vaya, a pesar de que son bastante cerrados para aceptar a un conductor de otro país. Además, me daba miedo de no llegar a la gente por los modismos del lenguaje y por la diferencia cultural. Pero por suerte pude trabajar sin dificultades.
ML:¿Qué significó Kaos en la ciudad para vos?
MJ: Fue importante porque era la primera vez que trabajaba en Canal 13. Fue un programa en el que tuve que empezar a sacar de mi para hacer los informes. Importaba que fuera yo la que entreviste y diga. Era divertido estar en vivo, con música, tragos. A mi me gustan más los programas en vivo, con el público ahí. La pasábamos bien y además estaba Juan Castro que era un sol. Era bueno pertenecer a ese grupo y hacer ese programa me daba orgullo. Ahí empecé a soltarme más, ahora ya soy yo totalmente. Me dejó una enorme tristeza por la muerte de Juan por supuesto, además ese año también murió mi papá.
ML:¿Qué le criticas al periodismo?
MJ: En tele a veces importa más lo que pregunta el periodista que la respuesta y la urgencia hace que la consulta de las fuentes quede reducida a la nada con lo cual los rumores pasan a ser noticias. La obsecuencia y el miedo al gobierno. Me irrita que la gente se anime a ir tan poco profundo. Que los temas sean sólo los que marca el diario, o que nadie esté jugándose nada o muy poco por lo que dice. Eso extraño un poco de la época de Lanata.
ML: ¿Qué le aconsejas a quienes están empezando a estudiar periodismo?
MJ: Recomiendo que sean atentos, que estén informados, que lean los diarios y todo lo que llegue a sus manos y que vayan al cine, como me decían a mí. Hay que laburar mucho y con ímpetu. No hay imposibles. Mi experiencia me dice que se puede trabajar de esto, es difícil pero se puede. Muchas veces me fui llorando de La Nación porque no me daban pelota. Hay que pelearla.
ENTREVISTA A PATRICIA RIERA
ML: ¿Cuál es tu Profesión?
PR: Empleada y estudiante de psicología. Mat UM: 3801-4121
Cursando 2do año carrera Lic. en psicología.
ML: ¿Miras la Liga? ¿Por qué?
PR: Si. – Me interesa el punto de vista que toman de cada situación social de la Argentina, y nos ayuda para tener conciencia social sobre estos.
ML: ¿Qué es lo que más te atrae de un programa de estas características?
PR: Principalmente que se ponen en el lugar de la persona, no con aire de superioridad, sino viviendo lo mismo que tiene que pasar la otra persona.
ML: ¿Modificarías algo en la forma de llevar a cabo este programa?
PR: Ciertos integrantes de la liga, les cuesta más demostrar igualdad hacia las personas entrevistadas. Pero con el transcurrir de los programas, se noto una pequeña diferencia en su actuar creo que si siguen trabajando de la misma forma, cumplirán su objetivo, concientizándose ellos también.
ML: ¿Consideras que es un programa de interés social?
PR: Si, principalmente de la clase media y baja, ya que para la gente de clase alta, es más complicado entender estas situaciones y asociarlas a la realidad que viven cada día, aunque no las "vean"
ML: ¿Qué repercusión consideras que tiene en la sociedad? ayuda?
PR: En algunos casos han logrado que las autoridades cumplan con su deber, ya que la presión de la gente influía sobre ellos.
Creo que ayuda por el motivo nombrado con anterioridad, y para concientizar a la gente, de los problemas que pasan en la sociedad, y un buen dato obtenido en el último programa, es que la gente que vive en la calle, solo un 6% ha tenido antecedentes, y en su gran mayoría por pedir en las calles.
Conclusión
De acuerdo a lo planteado al comienzo de esta investigación la hipótesis era si La Liga se lleva a cabo por Interés social o nuevas estrategias de marketing, Através de toda la investigación realizada para poder responder a esta interrogativa que muchos de los que miramos este programa debemos cuestionarnos, estoy en condiciones de poder decir que La Liga innova desde varios lugares. por cada minuto que sale al aire hay mucho tiempo de grabación; los productores, los conductores, los guionistas, el director artístico, el productor ejecutivo, o sea, un montón de personas son las que piensan que es lo que van a decir y hacer, hay mucho trabajo detrás de cada uno de los programas que salen al aire, entre ellas preocupación por el otro , interés, humanismo que es unas de las tantas palabras que los caracteriza a cada uno de ellos, como lo vemos en cada programa instalan temas, que le son de interés a la sociedad, temas que están olvidados por muchos de los funcionarios que deberían hacerse responsables, y vemos que los conductores ponen lo mejor de ellos en cada minuto, se ponen en el lugar de las personas que viven de determinada forma por elección o porque determinadas circunstancias los llevo a vivir de esa manera,.
Está bueno que se respeten las diferentes miradas, es como un mini documental de cada tema y eso me parece de muy buena calidad. Lo interesante de "La Liga" es que te lleva a un lugar específico donde está ocurriendo algo íntimamente y que por suceder en la intimidad te da una mirada global de fenómeno,
Como dijo María Julia Olivan en tele a veces importa más lo que pregunta el periodista que la respuesta, La Liga se interesan de lleno en la respuesta, profundizan los temas en todos los aspectos que son relevantes para la sociedad.
La Liga es un programa de televisión que elige contar historias de una manera diferente, y en el camino creo que cumple una función social.
Bibliografía consultada
CAMINOS MARCET, J.M. (1998) "Periodismo de investigación. Teoría y práctica". Editorial Síntesis. Madrid.
SECANELLA, P. (1986) "Periodismo de investigación" Colección Status Quaestions. Ed. Tecnos. Madrid.
PINQUE, G (1998) "Ficción y realidad: los relatos desencantados", en revista "Tramas para leer la literatura argentina. Vol. V, Nro. 9 Córdoba, Argentina. Area de Publicaciones del Centro de Investigaciones Literarias y Sociales.RODRÍGUEZ, Pepe. Periodismo de investigación: Técnicas y estrategias. Barcelona: Paidós, 1999. 259 p. Colección Papeles de comunicación; 7. ISBN: 84-493-0083-5MARTÍNEZ PANDIANI, Gustavo. Periodismo de investigación: Fuentes, Técnicas e informes. Buenos Aires: Ugerman, 2004. 243 p. Colección Comunicación y Cultura. ISBN: 987-9468-14-7QUESADA, Montserrat. Periodismo de investigación o el derecho a denunciar. Franco, Antonio (prol.). 1ª ed. Barcelona: Cims; 1997. 198 p. ISBN: 84-89643-28-8
"40 años de periodismo medico" ( J. Mendoza)
Internet
www.hotmail.com
www.clarin.com.ar
www.extremista.com.ar/29727/la-liga-2009/
Autor:
María Lorena Cubilla
Profesor: Luis Buero
Universidad de Morón
Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales
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