Hay que tener en cuenta que en la última parte del siglo XIX nacía el cómic norteamericano con las principales características que ha mantenido hasta hoy: complementariedad narrativa y estética de textos y dibujos que se suceden secuencialmente, explotación continuada de personajes y conceptos definidos bajo títulos reconocibles y explotación comercial en soportes impresos de los relatos así conseguidos, con la posibilidad de aumentar sus beneficios mediante la difusión en otros medios.En todos estos terrenos, Hearst acabó ganando la batalla, y su cadena de periódicos le sirvió de infraestructura para crear la primera agencia de distribución de tiras de prensa.
Parece que la calificación proviene de una historia llamada "the Bellow kid", que nació en el World. En ella, las palabras de los personajes aparecían impresas sobre su camisa amarilla. El uso de esa tinta en los diarios era una innovación tecnológica y así el atractivo propio de la tira se sumo lo detonante de las noticias. El dibujante trabajo alternativamente para ambos diarios: de esos vaivenes y del común estilo de hacer estallar noticias ante los ojos del lector surgió la frase "prensa amarilla"
Periodismo de investigación y periodismo amarillo
Es necesario efectuar una clara distinción entre el periodismo de investigación y el periodismo amarillo. El primero, se sumerge en lo más crudo de la realidad para mostrarla en toda su evidencia y para que los grandes trucos desde los diversos poderes no queden escondidos, pero respeta el dato y el tono. El segundo, por el contrario, convierte lo anterior en una narración agresiva, espectacular y tensionada, donde se juega con las reacciones más prístinas del lector y se olvida cualquier parámetro ético que controle el texto. La relación entre los "reality shows" televisivos, tan de moda, y este tipo de periodismo es estricta: en ambos casos es lo extravagante y agresivo lo que manda, aunque la verdad salga maltrecha y el consumidor resulte conducido a conclusiones sencillamente equivocadas de la noticia en sí misma considerada.
El amarillismo se sustenta en nuestra capacidad de interpretar los mitos. Es más asimilable un cuento que responda a una estría mítica que uno que viola toda representación estructurada porque luce como un galimatías. Por eso el hundimiento del Titanic es más comprensible que tantos naufragios en donde no gozamos el espectáculo de una burguesía agonizante, un barco insumergible, unos músicos alegrando la catástrofe, un capitán que se entrega a la muerte, etc. La realidad es demasiado enmarañada como para absorberla tal como viene, sin mediación mitológica.
La gran prensa española, desde la parición de algún diario muy concreto, va deslizándose sin tregua por esta vertiente detestable de informar y opinar, obligando a los demás diarios a semejante deslizamiento aunque tengan que modificar sus reglas de juego fundamentales. Diarios como El País y Abc, que se habían destacado precisamente por su sometimiento a un periodismo limpio, cedieron partes de su seriedad para no dejarse comer terreno por El Mundo, creador de un nuevo estilo, muy discutible, y en la línea comentada.
Con el término amarillo se pretenden reflejar todas aquellas formas de presentar la información que no se ajustan de forma seria, contrastada y veraz a los hechos y a la realidad sin distorsionarla. En la prensa es fácil detectar fisuras en la presentación de la información, es decir, todo lo que no se ciñe a lo estrictamente periodístico, informativo, que abuse de la ingenuidad, la ignorancia o desconocimiento de un tema por parte del lector. O bien, y lo que es más grave, subestime su capacidad o su inteligencia.
Uno de los líderes intelectuales de mayor alcance en la actual sociedad estadounidense y excelente analista de los problemas mediáticos, Noam Chomski, escribía lo siguiente:
"La prensa, vestida siempre con los rojos de la objetividad y de la dignidad, resulta cada vez más instrumento de manipulación informativa, de comunicación sesgada y, en fin, de presión económica, política e ideológica. Sin embargo, no basta con censurar el progresivo deslizamiento de la prensa hacia actitudes negativas por sus consumidores, porque, a pesar de todo, sigue siendo la mejor posibilidad de acceder a la realidad circundante, especialmente desde una perspectiva de sosiego y reflexión, en la que gana la partida a la radio y a la televisión. Habrá, pues, que consumirla pero desde una actitud de crítica sospecha y de análisis sistemático de sus contenidos para ni llamarse a engaño ni infravalorar sus mensajes".
Chomski plantea lo que constituye la gran aporía de la prensa y del conjunto de los medios de comunicación social: que en todo discurso mediático se mezclan elementos positivos y negativos, en función del mismo carácter de tales medios, es decir, de su inevitable vinculación a lo empresarial, a lo político, a lo ideológico e inclusive a lo religioso. Lo cual convierte su lectura en una funambulesca aventura cotidiana, porque ningún medio permanece siempre idéntico a sí mismo: cada día el suelo se mueve para la pretendida información, para la necesaria opinión y para el urgente entretenimiento.
Contexto Actual
Desafíos del periodismo televisivo en la era digital
Los avances tecnológicos aplicados a las telecomunicaciones, especialmente los desarrollados durante los últimos años, han modificado gran parte de la industria televisiva a nivel mundial. La producción y difusión de los mensajes es cada vez más rápida y variada, lo que ha generado importantes cambios en la formas de ver, o mejor dicho, consumir los contenidos programáticos por parte de los espectadores.
El periodismo televisivo se ha desarrollado precisamente dentro de este escenario lleno de profundas transformaciones, donde los avances tecnológicos se suceden con extraordinaria rapidez y hasta en algunos casos de manera muy silenciosa. La incorporación de modernos y sofisticados equipos en los departamentos de prensa y en la labor reporteril en sí, han modificado la forma de trabajo del profesional.
El análisis y proyección de estas transformaciones, sin embargo, requieren conocer el contexto general en el que ha evolucionado la industria de la televisión durante el último tiempo en nuestro país.
Cambios tecnológicos asociados a la televisión:
Quizás el más recordado fue el paso de la imagen blanco y negro a color hace poco más de veinte años, lo que junto con renovar equipos y aparatos televisivos hasta entonces utilizados, obligó a modificar una serie de aspectos técnicos como la iluminación y el maquillaje.
A nivel mundial, se asiste hoy a una revolución mucho más profunda que está modificando y modificará aún más las formas de producción y emisión televisiva, así como los hábitos de consumo del público receptor. Es la llamada revolución digital, cuyos efectos y transformaciones aún no están del todo claras, pese a las profecías de algunos expertos que auguran la muerte de la televisión, tal cual hoy la conocemos, y su reemplazo por un nuevo medio, mezcla de televisión y computador en la que el público tendrá un rol sumamente
Si bien los factores económicos, sociales y políticos también contribuyeron a la expansión de la televisión privada en nuestro país, la revolución tecnológica digital aplicada a las telecomunicaciones fue vital para que se concretara su puesta en marcha y posterior desarrollo.
Esta multiplicidad de ofertas televisivas ha modificado también el consumo que del medio hacen los espectadores. De un rol ciertamente pasivo que tenía el público hasta hace algunos años, fruto de la escasez de alternativas entre las que elegir, se ha dado paso a uno mucho más activo: más canales, más programas, más variedad. Gracias a la convergencia del teléfono, fax y correo electrónico, la relación espectador-programa es mucho más inmediata y cercana, mucho más interactiva. No obstante, los cambios producidos en la forma de consumo de la televisión no pueden ser atribuidos exclusivamente a los adelantos tecnológicos, sino que también influyen en ellos una compleja serie de variables demográficas, culturales, económicas, sociales y políticas, exteriores al medio televisivo.
El próximo paso en este continuo avanzar tecnológico es el reemplazo definitivo de la televisión analógica por la digital. En Estados Unidos se espera que esto ocurra el 2006, en España, el 2012. Se calcula que la masificación de los televisores digitales podría producirse dentro de los próximo 10 a 15 años, según sea la situación económica imperante en el país.
Lo cierto, es que más temprano que tarde, la digitalización total de la televisión será una realidad a la que ningún medio podrá escapar.
Siguiendo el análisis del español Prieto Barrero, es posible destacar las siguientes consecuencias técnicas y sociales aplicadas a todo este proceso:
– Mejor calidad de imagen, favoreciendo su conservación y posibilidad de transmisión más efectiva y rápida. Junto con la alta definición, la TV digital alcanzará una calidad de imágenes y perfección de sonido que la aproximará a la realidad.
– Se producirá un notable incremento de canales, coincidente con un proceso de internacionalización de la audiencia, recibiéndose las distintas señales tanto por cable o satélite.
– Se asistirá a la paulatina aparición de las televisiones temáticas, que se dedicarán en exclusiva a la emisión de programas específicos sobre temas informativos, deportivos, musicales, etc., siendo posible abarcar cualquier tema por concreto o específico que sea.
– Se producirá una importante fragmentación de la audiencia debido a la multiplicidad de canales, lo que hará reformular las formas de financiamiento de las televisiones comerciales o que cubren sus costos de producción exclusivamente a base de la publicidad.
– La dispersión del mensaje disminuirá la influencia social de la televisión, pues éstos serán recibidos por menor número de espectadores y, a su vez, cada televidente recibirá una multiplicidad de mensajes distintos y a menudo contradictorios que permitirá formarse una opinión propia a través de distintas fuentes.
– Se producirá necesariamente una importante reducción de los costos, lo que facilitará la incorporación de nuevos agentes al mercado.
Aunque en nuestro país la digitalización aplicada a la televisión se desarrolla a pasos un poco más lento que en las naciones más avanzadas, sus efectos tienden a ser similares en cuanto a la nueva forma de producción y emisión televisiva. Dichos efectos también se dejan sentir en el periodismo televisivo, el cual cuenta con modernas herramientas que evolucionan día a día y que obligan al profesional a replantear su manera de trabajar.
Periodismo en la televisión digital:
Hasta hace poco más de 10 años, la oferta informativa de los canales nacionales, en cuanto a noticieros se refiere, era bastante reducida. Tal situación se explica, en parte, por el escaso número de canales televisivos existentes en el país y las limitaciones propias de la tecnología vigente.
En la actualidad, el número de horas dedicadas a la información se ha multiplicado en forma considerable: aumentó la cantidad de canales y los avances técnicos proporcionaron una mayor flexibilidad al momento de la entrega informativa. La incorporación de estos modernos equipos en los departamentos de prensa está modificando la forma de trabajo del periodista: de las antiguas máquinas de escribir existentes en las salas de redacción se pasa a computadores conectados en red donde cualquier profesional puede ver las noticias que están en la pauta del día; los pesados equipos de grabación separados en cámara y magnetoscopio se integran en un solo aparato miniaturizado y de calidad mucho mejor.Todos los adelantos tecnológicos aplicados a las telecomunicaciones y, por consiguiente, al periodismo televisivo, junto con favorecer la inmediatez en la información, han obligado al profesional a trabajar cada vez más contra reloj. El tiempo que media entre la cobertura de una noticia y su elaboración se ha reducido notablemente gracias a los satélites y enlaces, lo que en cierta medida repercute en el modo de captar, elaborar y presentar el producto final: la noticia.
La llegada de la revolución digital -según algunos críticos- supone cambios más amplios y profundos que los ocurridos con el paso del cine al video, la implantación del color o el uso de satélites. Poco a poco la tecnología digital se está introduciendo en los principales departamentos de prensa de las estaciones televisivas del mundo. El nuevo sistema es más sencillo, más económico, permite mayor rapidez y proporciona niveles de calidad mucho más altos que el soporte video.El proceso de digitalización aplicado al trabajo del periodista requiere de una preparación profesional mucho más completa, capaz de integrar otras áreas de la comunicación audiovisual. Los entornos completamente digitalizados, exigen del periodista que a la labor propia de redacción y off, se sume la de compaginador o editor. Vale decir, el nuevo profesional asume funciones que antes estaban asignadas a un grupo de técnicos y que ahora puede desarrollar desde su propio computador y en forma independiente. El nivel de responsabilidad es mucho mayor ya que controla todo el proceso.
Como era de esperar, estas transformaciones están generando importantes efectos en los departamentos de prensa. En este punto concordamos con algunas observaciones expuestas en El periodismo en la televisión digital :
– El periodista controla prácticamente todo el proceso desde el momento en que redacta su nota hasta que la compagina o edita en su computador. Todo se realiza en tiempo récord y con calidad profesional.
– Debido a que el periodista asume nuevas funciones, el número de técnicos necesarios se reduce. Las oposiciones a la implantación de un entorno digital en los departamentos de prensa de algunas cadenas del mundo han surgido precisamente de parte de los trabajadores que temen perder su fuente laboral.
– La rapidez que engloba todo el proceso permite aumentar el volumen de producción noticiosa, sea modificando las notas para un determinado informativo o simplemente elaborando otras nuevas.
– Todo el proceso se automatiza durante la emisión, almacenamiento y emisión de cada nota. Los servidores digitales proporcionan herramientas para ayudar a los periodistas a seleccionar, organizar, recuperar y distribuir la información audiovisual.
Las nuevas tecnologías digitales aplicadas al periodismo televisivo están generando el efecto de concentrar en un solo sujeto todo el proceso de producción de la noticia. La responsabilidad del profesional, por tanto, es aun mucho mayor, lo cual requiere de éste no solo una completa preparación técnica sino también una sólida formación ética.La digitalización exige un cambio de mentalidad en la forma de crear noticias, tal cual lo han asumido las más importantes cadenas de televisión del mundo. Este cambio de mentalidad también debe ser promovido por las escuelas de periodismo en su rol formador de futuros profesionales. En este sentido, considero que los desafíos deben apuntar en las siguientes direcciones:
Formación profesional:
Como ya se ha señalado, el periodista digital asume roles que antes estaban asignados a compaginadores o editores. Tal situación, exige de una mayor profundización en los contenidos técnicos-informáticos y de lenguaje audiovisual que demandan las nuevas formas de trabajo en el entorno digital.
El tiempo que media entre la cobertura de una noticia y su elaboración es cada vez menor gracias a la serie de avances técnicos hasta ahora desarrollados. La exigencia de inmediatez en el trabajo periodístico no debe afectar los rangos profesionales y éticos que exige la profesión, tales como la verificación de fuentes, la veracidad en lo que se informa, etc.
Marco teórico
La prensa amarillista a nivel mundial.
Las actuales tendencias de prensa alrededor del mundo, no han cambiado en mucho su estructura, si analizamos que la prensa amarillista, surge en Europa, sería difícil creer que para la época globalizada en que vivimos, fuese problema de un solo país.
Mucho se ha cuestionado el como la prensa amarillista tergiversa la información que es importante para la sociedad y que probablemente sea indicio de grandes cambios mundiales, omitiéndola con la invención de noticias, destaca el morbo, resalta la violencia y menosprecia la vida social.
La prensa amarilla actual ha otorgado una visión negativa y condenable y ha impedido mostrar la trama entretejida de sus lectores y la agenta pública, lejos de pensar en las notas amarillas como un producto perverso, por parte de sus autores, hay que recalcarlo como un proceso comunicativo en el que se involucra un cierto tipo de lectores.
Distintos autores señalan la debilidad en los temas informativos. El sensacionalismo desbanca por mucho a materiales impresos y audiovisuales serios y críticos. Se supone que este tipo de prensa tiene una función doble, ser comprada y consumida por sus lectores cautivos; y llamar la atención por sus encabezados al público en general
Joan Ferres en si libro "La television subliminal" dice:
La selección de realidades
El espectador toma prestados los ojos del comunicador para ver la realidad. Pero no hay reciprocidad.
Existe en los medios un control sobre la información. Los comunicadores televisivos comunican desde un punto de vista preciso y lo que transmiten es forzosamente una realidad fragmentada y descontextualizada.
Los ejemplos de la realidad ayudan a ver mejor esto: las noticias sobre Hiroshima y Nagasaki crearon una imagen social sobre conciencia nuclear y esto dio origen a un movimiento antinuclear.
Las imágenes televisivas de la guerra de Vietnam crearon la conciencia social estadounidense que obligó a los dirigentes a replantearse su política intervencionista
Seleccionando información es la manera primera de darle importancia a algo. Por ejemplo se le pregunta a una persona que es más importante si Nueva York o Nueva Delhi, dirá Nueva York porque ha oído hablar de ella muchas más veces.
Sandro Macassi (Periodista peruano, Director del Centro de Investigación de la Asociación de Comunicadores Sociales "Calandria") en su nota para la revista "Chasqui" noticias latinoamericanas.
"La prensa amarilla se incrusta como una cuña allí donde el periodismo serio y racionalista no facilita la comprensión de las noticias o éstas están disociadas del entretenimiento y lo lúdico. Por lo mismo, existe un sistema de medios en prensa que de alguna manera margina o no tiene ofertas para los grandes sectores de las poblaciones urbanas."
"En conclusión, la prensa amarilla es la solución perversa que da el mercado y la política a la exclusión de los sectores populares, es la forma a través de la cual adquieren protagonismo y son actores de la épica social, que provienen de los géneros de acción, en desmedro de los géneros melodramáticos históricamente anclados en nuestra cultura…"
José Carlos Lozano Rendón (Lic. Es director del Centro de Investigación en Comunicación e Información y Coordinador de la Maestría en Comunicación en el Tecnológico de Monterre y, titular de la Cátedra de Investigación del Tec de Monterrey "Medios Audiovisuales y Globalización en Norteamérica". ).
En su proyecto "Espectacularización de la información en noticieros televisivos de Canadá,Estados Unidos y México"
"Los hallazgos de este estudio reflejan que, en mayor o menor medida, la espectacularización tal y como se entiende aquí es una característica clave de los noticieros actuales del espacio audiovisual de América del Norte. Los porcentajes que oscilan de un lado a otro en los diferentes rasgos de espectacularización, por otra parte, podrían estar indicando que la adopción del modelo de espectacularización está todavía en proceso, en experimentación y en consolidación. Es discutible, asimismo, qué tan negativa es la adopción de fórmulas de espectacularización en la información noticiosa. Dado el desinterés creciente de las audiencias televisivas en la política y en las acciones de gobierno y su refugio en el entretenimiento y la ficción, quizás resulte conveniente incorporar dichos elementos en la presentación de las noticias, de tal forma que se incremente el auditorio interesado en las mismas…"
Lic. Francisco Javier Acuña Arias (Doctorando en la Universidad de La Laguna. Revista Latina de Comunicación Social)
En principio marca la diferencia entre el periodismo de investigación y el periodismo amarillo y dice lo siguiente:
"El primero, se sumerge en lo más crudo de la realidad para mostrarla en toda su evidencia y para que los grandes trucajes desde los diversos poderes no queden escondidos, pero respeta el dato y el tono. El segundo, por el contrario, convierte lo anterior en una narración agresiva, espectacular y tensionada, donde se juega con las reacciones más prístinas del lector y se olvida cualquier parámetro ético que controle el texto. La relación entre los "reality shows" televisivos, tan de moda, y este tipo de periodismo es estricta: en ambos casos es lo extravagante y agresivo lo que manda, aunque la verdad salga maltrecha y el consumidor resulte conducido a conclusiones parcialistas o sencillamente equivocadas de la noticia en sí misma considerada."
"Con el término amarillo se pretenden reflejar todas aquellas formas de presentar la información que no se ajustan de forma seria, contrastada y veraz a los hechos y a la realidad sin distorsionarla. En la prensa es fácil detectar fisuras en la presentación de la información, es decir, todo lo que no se ciñe a lo estrictamente periodístico, informativo, que abuse de la ingenuidad, la ignorancia o desconocimiento de un tema por parte del lector. O bien, y lo que es más grave, subestime su capacidad o su inteligencia."
"Progresivamente, la prensa mundial, ha permitido que este nuevo periodismo invadiera su territorio. Entendiendo por tal cosa el nacimiento de un nuevo género periodístico donde se mezclan la información objetiva -inexistente por definición- con la opinión, de tal manera que el lector se enfrente a un texto novelado, mucho más agradable, pero en el que se hace imposible distinguir lo sucedido, en cuanto tal, de lo comentado por el periodista como cosecha propia. Esta lenta pero implacable muerte de la división clásica entre información y opinión podrá parecer una conquista de la libertad más exquisita, destrozadas las barreras del dato frío y escueto, pero la realidad es que estamos sumidos en un marasmo ininteligible a la hora de descifrar los textos periodísticos."
María Velázquez Dorantes, Autora Católica ha escrito esto a cerca del amarillismo en los medios:
"Una fase integradora dentro del proceso de los medios de comunicación, – que en un principio comenzó a mezclarse solo en la prensa-, es el denominado < amarillismo> o periodismo de tinta roja, como algunos autores lo nombran y que hoy en día se manifiesta en todos los medios de comunicación a los que estamos expuestos.
Resulta desconsolador saber que cosas tan violentas u agresivas sean la base del éxito de los medios. ¿Por qué no empezar a leer a un periódico o una página web con las noticias buenas? O ¿con la sección de cultura?, por qué timbrar la voz con una cantidad de muertos en las noticias para ver determinado canal o escuchar una estación radiofónica.
El amarillismo se ha convertido en esa fase de consumo para todo espectador, ya no se delimitan los medios, ahora se masifican para bombardear con una dosis de intimidación al espectador. El amarillismo no comunica ni tampoco informa, solo altera y capta la atención con los detalles menos importantes de un hecho, pero sin embargo, esos detalles logran ganarse la columna de ocho, la primera nota y el raiting más alto. Los medios de comunicación deben tener "responsabilidad social" y está se empieza a extinguir por la mancha amarilla de las noticias, por la falta de formación, de valores que implican respeto, honestidad y objetividad y muchas veces por la falta de ética.
Hoy en día algunos medios de comunicación se han convertido en comerciantes de la intimidad de algunas personas, de la tragedia que rodea al mundo, para ellos lo más importante es realizar una venta sin humanismo; mecánicamente arrastran los sentimientos de quienes son parte de esa noticia.
El amarillismo se ha convertido en el espectáculo que entretiene a quienes no saben exigir a los medios una información y una verdadera comunicación. "
Es lógico que una persona católica como lo es esta autora opine esto a cerca del amarillismo en los medios. Sin embargo lo que dice es cierto, el amarillismo atrae la atención de espectadores con detalles como por ejemplo las imagenes que mostramos anteriormente del cuerpo de Nora Dalmaso difundidas por América Noticias. Estos detalles son los que la gente más consume, y esto lo vemos a diario, cada día es más común notar el amarillismo en los medios.
EL MORBO EN LA TV.
MORBO EN LA TV
La palabra "Morbo" deriva del latín "Morbus" que significa "de origen oscuro" y su raíz es compartida con la palabra latina "mors" (muerte). En medicina se utiliza como sinónimo de enfermedad: estado mórbido. Cuando nos referimos a "morbo" intuitivamente hacemos referencia al interés "insano" por algún tipo de objeto o fenómeno. Es decir que lo "morboso" no es el objeto en sí (sexualidad, muerte, por ej.) sino determinada actitud frente a estos objetos.
En psicología no existen desarrollos específicos sobre el tema "morbo", no es un concepto del campo "psi", pero se pueden establecer vínculos con otros objetos teóricos que sí fueron estudiados por la psicología y que pueden ser relativos al tema del que estamos hablando: parafilias (especialmente la necrofilia) y perversiones.
El negocio de la televisión evoluciona a máxima velocidad, y con éste, se buscan variantes para mantener atrapada a una audiencia cada vez más difícil de entretener. El mundo globalizado acerca a las personas, estrecha las distancias y como consecuencia de esto, produce un intercambio de información cada vez mayor, vertiginoso, que hace más baja la capacidad de asombro de la gente.
Los televidentes se asombran cada vez menos con lo que reciben a través del aparato de televisión. La gente "compra" los contenidos más desagradables, prefiere lo bizarro a lo constructivo.
Miles de ejemplos se pueden ver día a día en la televisión criolla. No por casualidad la placa más elegida por los televidentes del canal Crónica TV en la página de Internet www.placasrojas.com.ar es por demás morbosa: "Asaltan, golpean salvajemente a anciana y le comen la pasta frola".
Crónica TV recurre constantemente a este tipo de placas porque generan un feedback con los televidentes. No hay dudas de que el canal de las placas rojas comenzó como un canal sensacionalista, apelando a caligrafía catástrofe y música impactante. En un principio la audiencia consumía esos contenidos pero no se generaba una mayor repercusión.
Toda esta movida produjo un fenómeno de Croniquización de Crónica, el canal dobló la apuesta y se produjo una avalancha de títulos cada vez más rebuscados, que no tienen como objetivo informar, sino ser mas "locos" o generar más carcajadas. Se produce una lamentable mezcla entre el dolor de la gente, lo bizarro y el humor.
En el hecho mencionado en la placa anterior el título mismo ya era sensacionalista, pero el hecho de agregarle el detalle de la pastafrola lo convierte en bizarro y altamente morboso.
Otro noticiero precursor en el arte del morbo, aparte de Crónica TV, era Nuevediario, el viejo noticiero de Canal 9, con un periodista como José de Zer, que fue uno de los precursores de la TV bizarra. Es recordada su búsqueda de platillos voladores por las sierras de Córdoba.
Lo que buscan estos programas es contrarrestar la falta de ideas a través de la apelación al uso de imágenes macabras.
Ejemplos de morbo en la tv argentina:
El programa "La tragedia de los famosos" emitido en Crónica TV
En este programa se cuenta la historia de personas conocidas del medio y su tragedia que desencadena en la muerte. Este programa tiene muchas imágenes o contenido moroboso característico del canal ya que muestra cuerpos de los famosos en el momento del accidente sin censura.
Una de las muertes que mostro este programa fueron las del músico Pappo, la del boxeador Carlos Monzón (imágenes mostraron el cuerpo del boxeador fallecido cuando fue despedido tras el accidente automovilístico) , las del cantante de cuarteto Rodrigo (aquí también se mostraban imágenes muy crueles a cerca del accidente), y las del actor cómico Alberto Olmedo entre otras.
Las imágenes de Nora Dalmaso son un claro ejemplo de morbo junto con amarillismo de nuestra tv.
Placas de Crónica como:
Todas estas placas del canal Crónica Tv son claros ejemplos de morbo y también tienen contenido bizarro característico del canal
Entrevistas
ENTREVISTADOS
Entrevista a Sebastian Dumont- Periodista, conductor y productor- pasó por radio Rivadavia, radio El mundo y Radio Libertad, también en los canales P&E(política y economía), Canal 26 y Crónica TV. Actualmente conduce su propio programa de política "El embudo".
1) A tu parecer, ¿Qué es lo que llevó a la tv argentina (y en especial a los noticieros) a recurrir a imágenes morbosas y de contenido poco ético?
Evidentemente lo que llevo a eso, es la necesidad del público, por que a veces uno puede criticarlo pero en general gusta ver la vida de los demás y cuanto mas se mira y cuanto mas se puede ingresar en ella mas se compra eso, entonces la televisión yo creo que es un reflejo de la sociedad, la televisión se va adaptando a lo que quiere la gente. Y así va buscando las alternativas y las formas de poder llegar a la gente, va probando y cuando se da cuneta de que eso tiene raiting.
Si vos analizas la televisión años atrás con programas como el de chiche o el de mauro eran fuertemente criticados y ahora en comparación con lo que vemos en la televisión se los puede considera Light.
Entonces ahí como una necesidad mutua de la televisión de ir adaptándose constantemente a lo que la gente le gusta mirar.
Así por eso en la televisión abierta han desaparecido programas de opinión o de análisis, que evidentemente dejaron de funcionar para los televidentes. Tambien ahí una idea detrás de todo esto mientras menos piense
2) ¿Los noticieros actuales han perdido su seriedad?
No, no me parece, de hecho creo que los noticieros de argentinas son de gran calidad en comparación con los de otros países de Latinoamérica. Creo que argentina tiene una gran capacidad, creo que los noticiero no han perdido seriedad por estas cosas, quizás hallan perdido seriedad otro tipos de programas, pero los noticieros no. Una cosa es si los noticieros hacen periodismo serio o si el programa es serio
3) ¿La sobreabundancia de canales de noticias las 24 hs, más las ediciones de los canales de aire, es lo que lleva a una inútil guerra por ver quién se queda con un punto más de rating?
Si creo que esa puede ser un motivo. Argentina tiene muchos noticieros y canales de noticias las 24 hs, cosa que no es tan frecuente en otras partes del mundo.
Un poco esta pelea se vio con el "Caso Candela " que ya era hasta aterrador, todos los noticieros se peleaban por ver quien sacaba la imagen de cuerpo, quien tenia mas información , todo para tener la primicia y hacer un ponto mas de rating.
4) A partir de las imágenes difundidas del cadáver de Nora Dalmasso en el 2007, ¿Crees que se estableció un límite?
No, de hecho creo que la línea del límite se va corriendo cada vez más y es más delgada.
El pionero en mostrar este tiempo imágenes siempre fue crónica. Así que no. No creo que halla marcado ningún limite creo que se va corriendo cada vez mas y que con el tiempo va a ser cada vez peor. Lo vemos hoy en día con los chicos de Gran Hermano teniendo sexo en la casa y lo muestra a las 3 de la tarde. El ultimo caso concreto fue el de Bailando por un sueño con el desnudo de Cinthia Fernandez, al canal le conviene pagar una multa por que lo recupera rápidamente con el rating
5) Como trabajador de los medios, ¿Qué se puede decir en defensa de estos?
Yo creo que cada uno hace el periodismo como cree que tiene que hacerlo, creo que esta bien todo que la gente tiene la opción de elegir, ahí una enorme cantidad de ofertas dentro de la televisión argentina para poder elegir, es mentira eso de que te imponen permanentemente
Yo creo que cuando hablas de la alternativa televisión abierta televisión de cable, en el cable tenes mucha variantes.
A veces es cierto que cuando uno es empleado de un medio de comunicación, lo mandan a cubrir una noticia y le dicen tenes que traer la imagen del cuerpo, y tal vez no es lo que el periodista quisiera hacer pero tampoco le quedan muchas opciones.
Yo no critico, no me gusta criticar eso por que hay que ponerse en el lugar del otro para verlo.
Y bueno los medios son parte de la sociedad y si estamos en una sociedad en cierta parte esta en decadencia por que los medios no van a ser diferentes.
6) ¿Ves una solución posible en el futuro para estas cuestiones?
Yo creo que va a seguir en la misma línea, que incluso desde los gobiernos se alentó y se alienta para que estas noticias y programas sigan estando en el aire , hay un doble discurso dicen "Nos horrorizamos por que salen las chicas desnudas" y en definitiva me parece que al gobierno le conviene por que mientras la gente hable de Cinthia Fernandez y no hable de la inflación la seguridad o de no poder sacar dólares del banco, me parece que al gobierno le conviene Que la gente no se detenga a pensar en los problemas cotidianos de todos los días y estos programa son una especie de recreo .
Entrevista a Carlos Grondona (Productor Periodístico en América Tv). Actualmente es el Productor general de "Hombres de Campo", Conducido por Oscar Gómez Castañón, por América 24.
1) A tu parecer, ¿Qué es lo que llevó a la tv argentina (y en especial a los noticieros) a recurrir a imágenes morbosas y de contenido poco ético?
Creo que en busca de rating en los últimos años se está dando una frivolización de la televisión que incluye a los noticieros. El tema es que la gente se queja de esto, pero después programas que muestran lo más bajo del ser humano, como los de chimentos de la tarde, tienen buena audiencia. La gente los quiere ver, está en la naturaleza humana. El tema es que el que maneja un medio tiene que tener responsabilidad por la calidad ética de su producto. Si los productores no tienen ética, van a mostrar lo que "pide la gente" y muchas veces la gente pide lo peor. Esta responsabilidad también la deben tener los anunciantes.
2) ¿Los noticieros actuales han perdido su seriedad?
Algunos si. Empezaron a mostrar lo mismo que los programas de la tarde, pero no es general.
3) ¿El cambio de la sociedad desde los 90´s a esta parte influenció en el cambio de contenidos de las noticias? (más light y de humor, programas menos formales)
La gente hoy se entera antes que en los noticieros, por Internet y por otros medios. Hay sobreabundancia de información, entonces compiten por diferenciarse y llamar la atención con el humor y la informalidad.
4) ¿La sobreabundancia de canales de noticias las 24 hs, más las ediciones de los canales de aire, es lo que lleva a una inútil guerra por ver quién se queda con un punto más de rating?
Si, como dije en la pregunta anterior, compiten por diferenciarse, a veces con aciertos, con buena producción, y otras veces caen en lo más bajo.
5) La afirmación: "Nosotros ponemos lo que la gente quiere ver, ellos son los que le dan rating. Habiendo una gran gama de canales para elegir, deciden quedarse con esto". (En referencia a los programas de chimentos, los de alto contenido sexual, y violento, en horario de protección al menor) ¿Es justificable?
No. Como dije en la primera pregunta, los dueños de medios y los anunciantes deben tener responsabilidad.
6) A partir de las imágenes difundidas del cadáver de Nora Dalmasso en el 2007, ¿Crees que se estableció un límite?
Me parece que en la televisión nunca se establece un límite, hay momentos conservadores y momentos trangresores.
7) Como trabajador de los medios, ¿Qué se puede decir en defensa de estos?
Creo que hay muchos programas de alta calidad y con buenos valores. Quizás con bajo ráting, pero están. También debe haber una responsabilidad de los anunciantes para que los buenos productos reciban apoyo.
8) ¿Ves una solución posible en el futuro para estas cuestiones?
Si. Creo en el progreso ético de la humanidad. Hace poco más de 100 años se aceptaba la esclavitud como algo normal. Si en Roma hubieran tenido televisión hubieran emitido en vivo y en directo la matanza de cristianos en el Coliseo. Creo que mucho de lo malo que se acepta hoy, será rechazado en el futuro.
Entrevista a Maximiliano Lampi, periodista de canal 26 del
programa "26 noticias".
1) A tu parecer, ¿Qué es lo que llevó a la tv argentina (y en especial a los noticieros) a recurrir a imágenes morbosas y de contenido poco ético?
En principio, evitaría entrar en un debate ético, sobre los contenidos de la televisión. En todo caso cual es la medida de lo ético y ¿quien lo mide para decir que es lo correcto o no?
La televisión, y sus productos o contenidos, son parte de un todo. De una realidad que no sólo se construye a partir de lo que allí se dice.
Sería reduccionista pensar en eso. Lo que no evita decir que tiene un enorme impacto, y en muchos casos reafirma conductas y en muchos casos las exagera.
Volviendo a tu pregunta, y sin evitar su respuesta, no creo que haya una razón. Creo que son la multiplicidad de factores, que habla de la misma complejidad de nuestros tiempos.
Lo que si, en la tele, como en todos los medios, hay un reduccionismo o economisismo a la hora de pensar o proponer. Hay que ir a lo seguro, como el kiosquero opta reponer los productos que mas vende y no por aquellos que no le garantizan una pronta salida.
La tele va a lo seguro, a lo que consume el espectador. Eso es rating, eso es negocio. Eso es supervivencia. No son organismos de caridad o bien público. Esa es la realidad, otro tema es que propongamos cambiarlo, o si estamos de acuerdo o no nos gusta.
2) ¿Los noticieros actuales han perdido su seriedad?
Volvemos a lo mismo. ¿Cual es la medida de la seriedad? Lo serio era lo de antes, y ¿lo informal lo de ahora? Es como decir, todo lo de antes era mejor.
Los noticieros son la misma parte de ese todo que te comenté. Son una reproducción al agrado del espectador. Sino serían de otra manera.
3) ¿El cambio de la sociedad desde los 90´s a esta parte influenció en el cambio de contenidos de las noticias? (más light y de humor, programas menos formales)
Sin dudas han influenciado los Noventa, como los 70, 60, 50, el siglo XX… etc. etc. etc. Esta claro que puedan existir factores para destacar de ese momento histórico. Pero la construcción del presente,
también en un medio de comunicación, es resultado de todo su pasado. Es un proceso dinámico, una película, no una fotografía o Instantánea de un momento.
4) ¿La sobreabundancia de canales de noticias las 24 hs, más las ediciones de los canales de aire, es lo que lleva a una inútil guerra por ver quién se queda con un punto más de rating?
Cuando hay mucha oferta, hay que buscar el producto diferenciador para atrapar a la demanda. En esto soy muy economisista. Cuando hay muchos competidores, tenes que ser el mejor, el más rápido, el más eficiente… Esto no quiere decir que estoy de acuerdo, es una descripción de la realidad. Vale todo, en especial si no tenés bien marcados los límites y la regulación.
5) La afirmación: "Nosotros ponemos lo que la gente quiere ver, ellos son los que le dan rating. Habiendo una gran gama de canales para elegir, deciden quedarse con esto". (En referencia a los programas de chimentos, los de alto contenido sexual, y violento, en horario de protección al menor) ¿Es justificable?
Mientras los parámetros sean los actuales, obvio. Si fueses programador de un canal no harías beneficencia, tratarías de ganar.
Como con en este trabajo, tratando de hacer las mejores preguntas y tener las mejores respuestas. O ¿crees que el mundo está hecho para los perdedores o segundos?
Lo que te digo no quiere decir que este de acuerdo. Tengo mis principios, pero aquí no estas hablando de lo que yo haría, sino de lo que pasa.
Vos harías lo mismo, el limite son tus principios. Y lo que es bueno y malo para vos.
6) A partir de las imágenes difundidas del cadáver de Nora Dalmasso en el 2007, ¿Crees que se estableció un límite?
Son tantas las imágenes morbosas, fuertes, cuestionables, sensibles o como te guste definirlas que ya no se cual/cuales fue/fueron las motivadoras. Creo que es un proceso como te dije… Hace 40 años atrás era una locura pensar que una mujer iba a ir en bikini a la playa. En la tele pasa lo mismo…. todo parece súper en los límites actuales.
7) Como trabajador de los medios, ¿Qué se puede decir en defensa de estos?
Volvés a preguntarme con un sesgo acusador. Si tengo que defenderlos es porque alguien los condenó. ¿Quien los condenó, en este caso vos?
No me creo con la capacidad suficiente para ser tan determinante.
Descontracturemos el tema, los medios son parte de nuestra realidad. Tampoco son tan importantes, cuando la realidad cotidiana supera la ficción. Propongamos más, cambiemos sobre lo que hay.
8) ¿Ves una solución posible en el futuro para estas cuestiones?
¿Quien decretó el problema? No me enteré… Para medios altruistas, humanos altruistas. Estamos lejos de ser mejores seres humanos, no pretendamos un reflejo de lo que no somos…
Conclusión final
La filosofía del minuto a minuto ha provocado estragos en la Tv argentina actual. Despidos bochornosos, imágenes sensacionalistas, información falsa, y las noticias más ridículas e incoherentes que se hayan visto.
Sabemos, que con el paso de los años, se fue dando, no solo en la televisión, sino en los medios en general, y en la sociedad argentina, una transformación cultural, provocada en parte por el hecho de haber estado más de 7 años bajo un gobierno de facto que censuró y prohibió una gran cantidad de contenidos, (desde canciones y libros hasta películas y personas) lo cuál provocó que al volver a la democracia la gente se volcara por lo opuesto a lo que el régimen anterior había impartido.
Por otra parte, la globalización, y los nuevos progresos y cambios culturales en el mundo (de las potencias mundiales en mayor medida) también contribuyeron a estos cambios ideológicos y sociales.
El auge de los medios de comunicación ocurrido durante las últimas décadas, ha provocado, sin duda, una diversificación y transformación de los modos tradicionales de entregar la información al público.
Esto no ha sucedido en un sólo ámbito, pues la "globalización de las comunicaciones" ha afectado de la misma manera a la Radio, T.V. y Prensa escrita.
Los medios nacionales, la Televisión principalmente, empezaron a mirar con más cuidado lo que se producía en exterior, ya sea para copiar formatos, estilos, ver que funcionaba y que no. Las nuevas leyes que surgieron en los noventa ayudaron a que entraran capitales externos, y se adueñaran de los nuevos canales privados. Se adquieren nuevos códigos culturales, Crónica (en su edición gráfica y televisiva) llevó a cabo al pie de la letra el ideal de los tabloides sensacionalistas de Estados Unidos y el Reino Unido, con noticias bizarras y carentes de sentido, algunas de ellas falsas.
De ello, se desprenden nuevas formas de expresión, de entregar y enfocar las noticias que ocurren diariamente. Hay una multiplicidad de estilos y formas de hacer periodismo.
Esto contrasta abruptamente con la situación que existía hace varios años atrás, cuando la forma de entregar la información era prácticamente la misma, y los avances de la tecnología no permitían aún, innovar en este sentido.
Pero la abundancia de los canales informativos en nuestro país hace que halla más competencia entre estos. Ante una misma noticia todos salen a "pelear" a ver quien tiene más información o la mejor foto a cerca de lo ocurrido y es ahí donde aparece el papel del amarillismo, que desplaza en muchos casos al periodismo serio por detalles insignificantes o de menor importancia. Aquí también entra en juego el morbo y generan noticias como las que vimos en ejemplos anteriormente. En esto coincide Sebastian Dumont al decir que "…con el "Caso Candela" ya era hasta aterrador, todos los noticieros se peleaban por ver quien sacaba la imagen de cuerpo, quien tenia mas información , todo para tener la primicia y hacer un ponto mas de rating.
No hay un límite, la televisión seguirá evolucionando de la mano con la sociedad. Lo que era un límite en el pasado hoy es moneda corriente y así seguirá pasando. "Me parece que en la televisión nunca se establece un límite, hay momentos conservadores y momentos transgresores" afirma Carlos Grondona acerca de de la existencia de los límites en la televisión.
La mayoría coincide en que lo que vemos es lo que pedimos, algo así como "tenemos la televisión que nos merecemos", pero no todos hablan desde el mismo lugar: "Para medios altruistas, humanos altruistas. Estamos lejos de ser mejores seres humanos, no pretendamos un reflejo de lo que no somos…" afirma Maximiliano Lampi.
Y Sebastian Dumont agrega: "Evidentemente lo que lleva a esto, es la necesidad del público, por que a veces uno puede criticarlo pero en general gusta ver la vida de los demás y cuanto mas se mira y cuanto mas se puede ingresar en ella mas se compra eso, entonces la televisión yo creo que es un reflejo de la sociedad, la televisión se va adaptando a lo que quiere la gente."
En cambio Carlos Grondona avisa: "El tema es que el que maneja un medio tiene que tener responsabilidad por la calidad ética de su producto. Si los productores no tienen ética, van a mostrar lo que "pide la gente" y muchas veces la gente pide lo peor."
Para ir cerrando el tema, un fragmento de lo que afirma Joan Ferrés acerca de la selección de las realidades: Existe en los medios un control sobre la información (…). Los comunicadores televisivos comunican desde un punto de vista preciso y lo que transmiten es forzosamente una realidad fragmentada y descontextualizada. Seleccionando información es la manera primera de darle importancia a algo.
(La television subliminal. Paidós. 1996)
Tendremos que confiar en una televisión mejor para el futuro, pero sabiendo que no es solo responsabilidad de los medios, sino también de los que la consumimos, e incentivamos para ver lo que vemos. Habrá que tener fe en lo que afirma Grondona: "Creo en el progreso ético de la humanidad. Hace poco más de 100 años se aceptaba la esclavitud como algo normal. Si en Roma hubieran tenido televisión hubieran emitido en vivo y en directo la matanza de cristianos en el Coliseo. Creo que mucho de lo malo que se acepta hoy, será rechazado en el futuro."
Bibliografía
– Farré, Marcela. El noticiero como mundo posible, estrategias fricciónales en la información audiovisual. Buenos Aires Argentina, Ediciones La Crujía, 2004.
– Rodrigo Alsina, Miquel. La construcción de la noticia. Barcelona, Editorial Paidós,1989.
– Joan Ferres – "La televisión subliminal-
PAGINAS WEB:
– taringa.com
– Monografías.com
– prensacam.wordpress.com
– /blog.pucp.edu.pe
– wikipedia.org
– lanacion.com.ar
Autor:
Agustina Zunino
Nicolas Machwitz
Ricardo Fredes
Solange Rodriguez
N° de inscripción en el Registro de la Propiedad Intelectual:975898
INSTITUTO: I.S.E.C
CARRERA: PRODUCION Y DIRECCION DE TV. Y RADIO
COMISIÓN: 1° C1
MATERIA: GENEROS RADIALES Y TELEVISIVOS
PROFESOR: LUIS BUERO
| Página siguiente |