El aumento del amarillismo en la televisión argentina

TITULO DEL TRABAJO DE INVESTIGACION:

"El aumento del amarillismo en la televisión Argentina"

TEMA:

EL DESARROLLO DEL AMARILLISMO EN LA TELEVISION ARGENTINA CON EL PASO DEL TIEMPO.

Introducción

INTRODUCCION AL TEMA:

Ante el aumento televisivo del amarillismo informativo, muchos de los noticieros argentinos han perdido su rigor. Además, es común que los periodistas televisivos cometan errores durante la emisión. La vorágine por conseguir un punto de rating lleva a que los conductores de dichos programas queden en las situaciones más ridículas y descabelladas, impensadas años atrás.

¿Qué es la prensa amarillista?

Prensa amarilla es el nombre que se da al tipo de prensa sensacionalista que incluye titulares de catástrofes y gran número de fotografías con información detallada acerca de accidentes, crímenes, adulterios y enredos políticos. En los países de lengua inglesa, estos noticieros se llaman "tabloides" porque suelen tener un formato menor que el usual de periódicos serios. 

TOPICOS DE LA PRENSA AMARILLISTA

Lo catasrofico: desastres naturales, accidentes,etc; que provocan una exaltacion de la angustia y respuestas que van desde el interes morboso a la solidaridad

Lo tabú: todo tipo de suceso, conducta, dicho o acto que ataque la doble moral y que por lo tanto porvoque a un mismo tiempo el interes morboso y el rechazo compulsivo y respuestas que van desde el interes compulsivo al rechazo compulsivo

Lo aberrante: todo tipo de conducta criminal capaz de provocar una fuerte sensación de desamparo e inermidad, que evoque psicológicamente la sensación de impotencia infantil y por lo tanto genre la respuesta compulsiva de buequeda de proteccion y amparo tras una figura de investidura paterna, esto es, de autoridad y proteccion

LA MANERA DE PRESENTAR LA INFORMACION

Cuando hablamos de tópico básico de la prensa amarilla no estamos hablando de que esta somete a las informaciones a un tratamiento especial presentándolas de una manera u otra

Además de la adulteración de una información determinada, o la descontextualización de un dato crudo y su consecuente revestimiento de algún elemnto tópico, la prensa amarillista realiza una operación visual decisiva en la manera de presentar la información.

Desde la elección de los colores, tipos de fuentes, a la intertextualidad velada sobre títulos y subtitulares, bajo la apariencia de una dispersión más o menos casual; utilizando otro aditamento tales como la selección de imágenes verdaderamente chocantes, de excesivo tono sexual, criminal, y/o catastróficas, es decir todo un formato de expresión en el que se optimiza el objetivo básico de exaltar provocando visual y subliminalmente una disposición a interpretar la noticia desde la afectividad mas allá del contenido textual y la lectura del mismo y su consecuente análisis

Distinguir el mecanismo por el cual la prensa amarillista se pone en marcha permite ver que el mecanismo asilado del contexto amarillista, se aplica en medios de comunicación que se distinguen de la presna amarilista permitiendo entender que lo que distingue a un medio de comunicación serio, de uno amarillista no se trata de una diferencia en los tópicos, sino respecto del mecanismo puesto en marcha. Dicho de otra manera, nos permitirá reflexionar acerca del por que ¿Un medio de comunicación serio utilizaría el mismo mecanismo que la prensa amarilla?

OBJETIVO

OBJETIVO DEL TRABAJO:

Nuestro objetivo es comparar, entre los actuales noticieros, que tipo de noticias emiten, porqué son esas las que eligieron, y si esto los termina perjudicando, o beneficiando. Queremos averiguar, porqué se dejó de lado el periodismo serio, para cambiar por un tipo de noticias más amarillistas, con noticias que van desde lo más light y humorístico, hasta lo más macabro que se haya visto en la Televisión Argentina. El amarillismo, se ha vuelto medio de información y fuente cultural en nuestra sociedad, alimentándonos de información y datos sin ningún tipo de veracidad y critica.

Queremos analizar los resultados del fenómeno del "minuto a minuto" que ha llevado a dejar sin trabajo a mucha gente, y que a hecho estragos en más de un programa. Y como es que noticias e imágenes que años atrás era realmente imposible pasarlas al aire, hoy en día son moneda corriente.

También junto con este nuevo estilo de hacer noticias, han surgido los más descabellados informes, que si bien es cierto que ya existían hace rato en algunos programas más humorísticos, es normal verlos hoy en cualquiera de los noticieros denominados "serios" y de renombre. Hasta el mismísimo "Telenoche" ha incluido informes sobre hechos poco relevantes, algunos a cargo de su notero estrella "Daniel Malnatti" recorriendo los distintos pueblos de las provincias, con el sólo motivo de mostrar como se vive en aquellos lugares.

HIPOTESIS

HIPOTESIS:

Realizando esta investigación, queremos demostrar la evolución que han sufrido los programas de noticias, en algunos casos para bien, y en muchos otros casos para mal. Este trabajo ayudará a entender mejor porqué tenemos la Televisión que actualmente vemos, y descubrir que es lo que llevó a que esto sucediera. Vamos a desenmascarar el transfondo de la vorágine por la primicia, y el todo vale por un punto más de rating. No descubriremos el oro, pero si averiguaremos de donde salió, y quienes son los que mejor lo explotan. Buscamos destapar el amarillismo oculto en los noticieros argentinos.

También sabemos, que con el paso de los años, se fue dando, no solo en la televisión, sino en los medios en general, y en la sociedad argentina, una transformación cultural, provocada en parte por el hecho de haber estado más de 7 años bajo un régimen dictatorial que censuró y prohibió una gran cantidad de cosas, lo cuál provocó que al volver a la democracia la gente se volcara por lo opuesto a lo que el régimen anterior había impartido. Por otra parte, la globalización, y los nuevos progresos y cambios culturales en el mundo (de las potencias mundiales en mayor medida) también contribuyeron a estos cambios ideológicos y sociales.

Los medios nacionales, la Televisión principalmente, empezaron a mirar con más cuidado lo que se producía en exterior, ya sea para copiar formatos, estilos, ver que funcionaba y que no. Las nuevas leyes que surgieron en los noventa ayudaron a que entraran capitales externos, y se adueñaran de los nuevos canales privados.

Este largo proceso que ha sufrido nuestra Televisión, que no ha terminado aún (con la nueva ley de medios, y el cambio de la televisión analógica a la digital), parió lo que actualmente vemos hoy en día cuando encendemos un televisor.

Ejemplos de la televisión amarillista en Argentina

Cronica tv: "Hechos y protagonistas"

El programa "Hechos y protagonistas", conducido por la conocida Anabella Ascar que fue convocada por el dueño del ya mencionado canal, en el 2008, para conducir el programa de entrevistas que se emite de lunes a viernes de 19.30 a 21.00 hs. En un principio el programa sería de entrevistas serias, pero la personalidad de la propia conductora hizo que el ciclo se transforme en un programa de entrevistas cómico en donde pasan desde actores prestigiosos hasta los más ácidos mediáticos. El programa es un éxito, logrando una inserción popular sin precedentes, a donde todos los sectores sociales pueden concurrir. Allí, Ascar entrevista hasta la fecha a mediáticos y bizarros del momento como "el hombre que cree ser superman", "el hombre chapita", "el hombre delfìn"," el pichi", "el hombre de la rueda",etc. Como así también y a grandes figuras del espectáculo nacional como Johnny Allon, Nelly Prince,  Joe Rígoli,Amelia Bence,  entre otros. Se pueden mencionar por ejemplo a Zulma Lobato, lo cual ha puesto al programa en la clasificación no solo del amarillismo sino también de lo bizarro, sobre todo en los programas más recientes en lo que muestra una tendencia más marcada.

Los dos momentos mas significativos de la corta carrera de Zulma Lobato, cuando se convirtió en la imagen de River Plate y luego cuando sufrió un ataque de pánico en pleno programa, y que fue transmitido hasta que se retiro del canal.

Cronica Noticias:

El ex comisario tucumano Mario "Malevo" Ferreyra se mató de un tiro en la cabeza frente a las cámaras de Crónica TV, mientras resistía una orden de arresto que estaba por concretar Gendarmería. Ferreyra, de 63 años, se encontraba recluído desde hace diez días con su esposa y su hijo de 11 años en su casa de la localidad de San Andrés, en la zona este de Tucumán, luego de que el juez subrogante Daniel Bejas ordenara su captura.Efectivos de Gendarmería Nacional llegaron a buscarlo a la vivienda por orden del juez, pero el ex comisario se resistió a ser nuevamente detenido y se pegó un tiro en la cabeza mientras una periodista de Crónica TV lo entrevistaba. El instante en que Ferreyra se disparó con un arma que tenía escondida en una bota fue filmado por el equipo periodístico del canal de noticias, que se subió junto al ex comisario a un tanque de agua de la vivienda. 

Al dia siguiente y mediante un comunicado, el Comfer señaló "la extrema crudeza de los contenidos emitidos por Crónica TV" y "la transmisión reiterada de las imágenes de la muerte del ex comisario". El tenor de las imágenes, dijo el Comfer, "constituye en sí mismo un hecho agravante".

El suicidio del Malevo Ferreyra fue filmado y transmitido por Crónica Tv. Luego se repitió a lo largo de todo el día.

Noticias con alto contenido de humor y burla en el canal Cronica T.v.

El trece: "Policias en accion"

Policías en Acción, un programa que comenzó mostrando persecuciones policiales y allanamientos, fue mutando lentamente hacia lo amarillista. Programa tras programa esa característica se fue potenciando. Tal es el caso de una joven que había sido abusada sexualmente por su hermano. Una mujer policía le hace preguntas acerca de los hechos acontecidos, pero esas preguntas van derivando a costados cada vez más oscuros, incitando a la adolescente a que cuente con lujo de detalles lo que había ocurrido en sus noches de sufrimiento. Un detalle que le agrega más leña al fuego, es el hecho de pixelar los rostros de los entrevistados, ya que no se hace como se debería, y por esta razón la persona implicada queda expuesta, y el canal logra un mayor impacto a costa de la ingenuidad de quien acepta prestarse a la nota desinteresadamente. Este programa de Canal 13 cuenta infinidad de historias policiales, pero apela también al humor para documentar hechos que nada tienen de lúdicos. Señoras mayores que discuten con su vecino ebrio y pacientes psiquiátricos detenidos en una avenida a plena luz del día con la innecesaria cortina musical de Balada para un loco.

Un allanamiento realizado en Wilde, con menores implicados, y unos vecinos de Pompeya que discuten fuertemente, todo transmitido por el programa Policías en acción.

America T.V: "America noticias"

La exhibición de fotografías del cadáver desnudo de la infortunada Nora Dalmasso, con evidentes signos de lesiones, mediante un macabro juego de lentes con zoom, que parecían pretender escrutar cada centímetro de su anatomía, revelaron que algo debe estar ocurriendo en materia de permisividad en el Comfer al hacerse notorio que en medio de una voracidad por aumentar la facturación publicitaria, productores y dueños de los canales de televisión están dispuestos a transgredir cuanto límite imponga el sentido común, las normas del ente regulador y claro está, fundamentalmente el respeto por la intimidad de las personas.

Aquel dia los conductores Guillermo Andino y Mónica Gutiérrez adelantaban el valor de un "documento exclusivo" que pondrían en el aire y que, más allá de lo que aseguren ambos conductores, el director de contenidos del canal, Roman Lejtman o el empresario y principal accionista Francisco de Narváez, nadie cree que esas fotos que acompañan el expediente judicial llegaron a sus manos por gentileza de alguien interesado en esclarecer el asesinato. 

Imágenes del cuerpo de Nora Dalmaso de 51 años, difundidas por América Noticias, en horario de protección al menor.

Justificación del trabajo

Actualmente la Televisión Argentina está plagada de noticieros a toda hora, además de los recientes canales de noticias, como Tn, Cronica, C5N, Canal 26, entre otros. Toda esta gama de informativos, lleva a que exista una competencia para ganar al público, y ser el elegido para dar las noticias. A partir de esto, surgen en cada uno de los canales, diferentes variantes de noticieros (o noticiarios) que exploran otras facetas para tratar de agarrar a un público variado.

Esta competencia por el rating, y la audiencia, lleva a los productores de estos programas a arriesgarse más, y tomar decisiones que en otros tiempos pudieron haber sido polémicas. Como llevar el morbo y la violencia al extremo, capaces de mostrar el cuerpo de una persona fallecida al aire, o transmitir en vivo un suicidio. También surgen otras cuestiones, no tan dramáticas como estas ultimas, sino mas superficiales, que rozan con lo chabacano y banal, como pueden ser muchas veces las noticias "de color" dentro del noticiero. Nos proponemos descifrar y comparar esta evolución que han sufrido los programas de noticias, y a la vez compararlos con lo que es el noticiero ejemplar, que sigue con la linea tradicionalista que es "Telenoche".

Antecedentes históricos

Telenoche, el éxito de un noticiero en los años.

Telenoche comenzó a emitirse el 3 de enero de 1966, con la conducción de Andrés Percivale y Tomás Eloy Martínez.

Los presentadores más identificados con el noticiero son Mónica Cahen D'Anvers y César Mascetti, que trabajaron desde 1971 hasta 2004, al frente del mismo. En ese año, dejaron el noticiero, debido a las presiones del trabajo diario, para trabajar en un programa semanal, Telenoche Especial.

El noticiero tiene varios hitos en su haber, como la cobertura en 1969, de la llegada del hombre a la Luna, en la que Mónica Cahen D'Anvers participó como enviada a Cabo Cañaveral; la primera transmisión en vivo desde las Islas Malvinas y diversas coberturas de hechos destacados a nivel nacional e internacional.

Un capítulo aparte merece la sección Telenoche Investiga, que por primera vez en la televisión argentina incorporó a la cámara oculta como una forma de denuncia. Este ciclo de investigaciones fue emitido en formato de programa entre 2000 y 2003. Entre los informes más destacados del ciclo se destacan el que denunció los abusos a menores, cometidos por el padre Grassi (un conocido cura católico) o el que puso sobre el tapete la trata de blancas.

El noticiero fue reconocido por su objetividad y rigor periodístico, que le hizo ganar varios premios Martín Fierro y finalmente el Martín Fierro de Oro en el año 2001. Además en el año 2006, fue galardonado con dos medallas, al ser finalista en los premios Emmy Internacionales, en las categorías «Periodismo e investigación». El Productor General de Telenoche, desde 1999 hasta 2005, fue el periodista Roberto Mayo quien se desempeño como sub gerente de la Dirección de Noticias de Artear.

Desde 1993, desarrolla su soporte informativo con el canal de cable Todo Noticias. Actualmente, es conducido por María Laura Santillán y Santo Biasatti, y cuenta con la participación de José Antonio Gil Vidal (co-conductor e internacionales), Sergio Gendler (deportes), Federico Wiemeyer (tecnología), Bebe Contepomi (música), Guillermo Lobo (salud y ciencia) y Florencia Etcheves, Mauro Szeta y Ricardo Canaletti (policiales).

A principios de 2007, incorporó una sección llamada "El Ciudadano", que es conducida por Daniel Malnatti. Esta sección se ocupa de exponer denuncias vecinales de diferente tipo. Para cumplir su tarea, Malnatti cuenta con la ayuda del Malnamóvil, una camioneta que lo lleva adonde necesita y que le sirve de apoyo logístico.

Desde 2008, ha sido tomado como insignia editorial por el Grupo Clarín dentro del conficto económico, político y mediático que mantiene con el Gobierno Nacional; por esta razón, es fuertemente criticado desde sectores ultraoficialistas.

Desde 2009, soslaya información sobre el conflicto judicial por la identidad de los hijos adoptivos de Ernestina Herrera de Noble.

Entre noviembre de 2010 y febrero de 2011, no informó sobre los casos de trabajo rural en condiciones inhumanas, detectados por organismos oficiales de control. Se sospecha que ésto se debe a los negocios que mantiene el Grupo Clarín con grandes empresas multinacionales.

El Lunes 25 de julio de 2011, cambió toda su gráfica en pantalla, pero manteniendo la música, tal como el resto de los noticieros del canal. Además, cambió el escritorio del estudio y renovó la estética de la letra "T", ubicada delante del mismo.

Telenoche según el paso del tiempo:

Todo el equipo de "Telenoche" festejando los primeros cinco años del ciclo.

Monica y Cesar, los más identificados con el programa.

María Laura Santillán Y Santo Biasatti la actual pareja de presentadores.

TELEFE NOTICIAS:

Su primera emisión fue el 5 de marzo de 1990, reemplazando a La noticia, consecuencia de la privatización y el cambio de nombre de Canal 11 a Telefe.

La misma gerencia de noticias de Telefe también produjo en la década de 1990 la señal Red de Noticias, que luego sería levantada del aire.

Su director de contenidos es Francisco Mármol, su director periodístico Osvaldo Petrozzino y su productor periodístico Rodolfo Barili.

SUS INICIOS Y CAMBIOS:

En 1961, cuando Canal 11 comenzó a emitir programación regular, denominó a su noticiero como El mundo al vuelo y era auspiciado por la hoy extinta línea aérea PANAGRA. Luego, en 1963, hubo un cambio de auspiciadores. ESSO reemplazó a PANAGRA como auspiciador del noticiero del Canal 11, y se le cambió el nombre a El repórter Esso y la dirección del canal pasa a estar administrada por Héctor Ricardo García. En 1968 la señal cambia al nombre TeleOnce, y el informativo también pasa a llamarse TeleOnce informa, hasta 1974. En ese año se estatiza por primera vez bajo el gobierno de María Estela Martínez de Perón; el informativo tiene tres ediciones diarias: Las noticias de primera plana a la mañana y a la tarde, y 24 horas a la medianoche.

Desde 1976, año en que comenzó la dictadura militar autodenominada Proceso de Reorganización Nacional, el canal pasa a estar administrado por la Fuerza Aérea Argentina. Con esto la calidad de las noticias pasan a tomar un tono muchísimo más oficialista del que tenía antes, pero mucho más fuerte debido a la censura y a la no libertad de expresión promulgada por el gobierno de facto.

En 1983, al retornar la democracia, el presidente Raúl Alfonsín designa un interventor al canal, que continúa con el tono oficialista, pero con mucha más libertad de prensa y sin implantar el terrorismo característico del anterior gobierno. El noticiero es renombrado a La noticia.

REPRIVATIZACION:

En 1989, luego de la licitación para la privatización del Canal 11 de Buenos Aires que pasaría a llamarse Telefe, el noticiero vuelve a cambiar al nombre de Telefe noticias.

RED DE NOTICIAS:

En 1993 la dirección informativa de Telefe decide lanzar un nuevo canal de noticias, al que denominó Red de noticias e iría a competir con la señal de Artear Todo Noticias. Con esto en Telefe noticias se concentraban las noticias más importantes y en la señal satélite otros programas periodísticos que complementarían la información. Los nuevos y anteriores periodistas como Rosario Lufrano, Fanny Mandelbaum, Ulises Lencina, Laly Cobas, Carlos Asnaghi, Guillermo Barletta, Amalia Rosas y Carolina Perín logran consolidarse en los noticieros de ambos canales.

Sin embargo, en 1999 Red de noticias es levantado del aire, aduciendo bajos niveles de audiencia, a pesar de que algunos de los periodistas que fueran despedidos como Mandelbaum, Lufrano, Lencina, Cobas y Asnaghi denunciaron censura por parte de la empresa.

REDUCCION DE LAS EDICIONES:

El 5 de abril de 1999, luego del cierre de Red de noticias y los despidos, pero a pesar de medir en promedio unos 20 puntos de rating por día, se cancela la edición central (2da. edición) del informativo, quedando al aire solamente una emisión del envío, a las 12:00 (UTC-3). Las razones del levantamiento habrían sido por cuestiones políticas, ya que en ese mismo año había elecciones generales presidenciales.

Sin embargo, tres años después, luego de la crisis económica en Argentina de 2001 y de los sucesivos cambios de gobierno nacional, resurge la edición de la tarde-noche. Ahora conducido por Rodolfo Barili y Cristina Pérez, refuerza la primera edición del mediodía conducida por Jorge Jacobson y Paula Trapani.

DIARIO DE MEDIANOCHE:

A partir de 2003, además de las ediciones del mediodía y de la tarde ya normalizadas, se comenzó a emitir una tercera a la medianoche, llamada en ese momento Diario de guerra. El programa tenía una corta duración de unos 10 a 15 minutos y se enfocaba especialmente en la Guerra de Iraq. Estaba presentado por los mismos periodistas que en la edición central: Rodolfo Barili y Cristina Pérez.

Meses más tarde, al acercarse las elecciones nacionales generales, el informativo pasó de llamarse Diario de guerra a Diario de Elecciones, ahora dedicado absolutamente a los candidatos. Pero en 2004 comienza además a tratar otro tipo de noticias, del ámbito nacional e internacional, con lo que nuevamente cambia el nombre a Diario de medianoche, consolidándose en esa franja horaria.

ACTUALIDAD:

El 2006 es un año clave para el programa, ya que necesitaba profundizar el cambio y ganarse a la audiencia, luego de que tuviera un perfil bastante amarillo y poco interés por las noticias en si (ya que estaba producido por Horacio Larrosa, creador, tiempo más tarde de Nuevediario. Es por ello que se decide aumentar su duración llevándolo en algunos casos hasta una hora y media (para atraer más cuota en pantalla), por lo cual la información, en ciertos casos, es reflejada con un tratamiento en vivo y testimonios.

Desde 2008, la edición que tradicionalmente se emitió a las 12 del mediodía (UTC-3), se movió a las 13 horas, por cuestiones de audiencia, programación, y principalmente para competir directamente con «Noticiero trece». También en noviembre del mismo año, la edición de las 19.00 es movida a las 20.00 para competir directamente contra Telenoche, el noticiero de El Trece. En diciembre finalmente Cristina Pérez vuelve a la conducción y meses más tarde Omar Fajardo se deja el noticiero para sumarse a C5N.

A mediados de enero de 2009 hasta la actualidad el programa se ha expandido a 2 horas, a causa de los altos índices de audiencia del mismo. También en este año. ingresó Germán Paoloski al campo de presentadores de noticias, en Diario de medianoche, junto a Érica Fontana.

Después de 13 años frente al noticiero el periodista Jorge Jacobson se retira del ciclo; se reemplaza por Adrián Puente, hecho ocurrido el lunes 11 de octubre de 2010, cuando también Telefe Noticias hace un cambio de videograph y de estudio.

En la actualidad las cuatro ediciones de informativos de Telefe se han consolidado definitivamente, aunque cambiando su formato y emitiendo secciones de espectáculos, tecnología, informática e investigaciones. Además estrenó su sitio web 2.0 con programación de noticieros las 24 horas.

El cambio más importante, además del formato y la forma de dar las noticias, son las modificaciones y las extensiones de horarios para poder aumentar su cuota de pantalla. La edición las 12:00, de una 1 hora de duración, pasó a durar en algún momento casi 2 horas y a emitirse a las 13:00. Lo mismo pasó con la edición de las 19:00, cambiando al horario de las 20:00.

El 9 de mayo de 2011, comenzó una nueva edición, a la mañana, llamada Baires Directo, que es conducida por Érica Fontana y Gustavo López; el mismo tiene una tendencia a magazín periodístico. Por ello, Érica dejó de conducir Diario de Medianoche. Además, compite contra el noticiero de su canal competidor, Arriba argentinos, de El Trece.

Diario de Medianoche , con la conducción

de German Pavlosky, consiguió afianzarse

en una franja horaria difícil.

Crónica TV

SUS INICIOS:

Con la imagen de los locutores (y además periodistas y abogados) Rosana González y Gustavo Chapur y la dirección de Crónica TV inició sus transmisiones el 3 de enero de 1994 a las 8:03 de la mañana, convirtiéndose en el primer canal argentino en transmitir 24 horas de noticias, utilizando para ello las instalaciones de Estrellas Producciones heredadas del paso de Héctor Ricardo García por el viejo canal (América 2|Tele 2) Uno de los conductores, quizà el màs destacado fue sin dudas Claudio Orellano, quien pasò a la popularidad conocido como "El "gordo de Crònica"".

Si bien por años fue el canal informativo más visto, en los últimos años se vio superado en términos de audiencia por Todo Noticias, propiedad del Grupo Clarín. Uno de los posibles motivos de este desplazamiento es que Cablevisión y Multicanal (los dos principales operadores de cable de Argentina, ambos propiedad de Grupo Clarín) habían corrido a Crónica hacia una frecuencia muy alta. Tras una orden del Comfer, Crónica TV fue reinstalado entre las señales cercanas a los canales de aire.

La señal es muy famosa en la Argentina y es reconocida por su carácter sensacionalista, también porque, lo que se refleja en la crudeza de las imágenes y el permanente uso de placas rojas que ocupan toda la pantalla con letras blancas gigantes para anunciar noticias, acompañadas siempre por una marcha militar estadounidense de fondo (The Stars and Stripes Forever de John Philip Sousa). Muchas veces los títulos rozan la ridiculez, llegando a anunciar un 22 de septiembre que "Faltan 364 días para la próxima primavera". La ironía es otro de los recursos de que se vale la emisora; en un caso en que un conductor en estado de ebriedad casi atropella a un grupo de personas, el canal tituló "Conductor borracho casi provoca una tragedia. Batman único testigo" por encontrarse en el lugar una persona disfrazada de Batman.

En situaciones de dramatismo conmovedor, como el de un niño encerrado a más de 5 m de profundidad en un caño, en San Nicolás de los Arroyos, la "espera" del Canal motivó una acción judicial sumarísima, y se obligó al retiro de la escena "en vivo".

CONTROVERSIA Y POLEMICA:

El viernes 21 de noviembre de 2008, el canal entró en una gran polémica luego de ser testigos y de transmitir "en vivo y en directo" el suicidio de Mario Oscar "Malevo" Ferreyra, un ex comisario de la Policía de Tucumán acusado de asesinar a varias personas. Éste hecho sucedió minutos antes de que la Gendarmería Nacional Argentina lo fuera a buscar para trasladarlo al Tribunal donde sería juzgado. El acontecimiento provocó la correspondiente actuación del Comité Federal de Radiodifusión (COMFER) por el hecho de que el canal haya emitido dicho suceso en horario no apto para menores, lo cuál llevó a este organismo nacional, una sanción por cometer esa infracción.

Ésta es la primera vez que se transmitió un hecho semejante, a pesar de que antes se vieran intentos de suicidio frustrados, e incluso uno en sus propios estudios de televisión, en el mismo canal.

Cronica Tv: Noticias que van desde el morbo hasta la sátira.

C5N

Canal 5 Noticias es un canal de televisión por cable argentino que emite noticias las 24 horas del día. Este canal es propiedad del empresario y periodista Daniel Hadad quien invirtió U$S 10 millones para tener el canal. Desde un principio se propuso desbancar a TN, de Grupo Clarín del liderazgo en el segmento.

Tiene asegurada la llegada al 90% de los hogares con TV paga. Se aseguró infraestructura y tecnología para mantener cierta independencia respecto del Gobierno. Empleó 120 personas, el 50% técnicos. Así se amplía el grupo que incluye Radio 10, cuatro emisoras y un portal on line.

HISTORIA

Es uno de los canales de noticias de creación más reciente. Inició sus transmisiones el 6 de agosto de 2007 con un helicóptero propio.

Su primer director general fue Gustavo Mura, quien fue pronto reemplazado por Hugo Ferrer hasta abril de 2009, cuando asumió Opy Morales quién luego también fue separado del cargo.

Desde sus comienzos, ha pasado por una renovación continua de su imagen, tanto en las gráficas, como el estudio y el logo del canal. Tras las elecciones legislativas argentinas del 2009, el canal renovó su estudio por completo a la imagen actual y probablemente definitiva también.

Si bien en un principio C5N no se ha caracterizado por sus primicias, sus periodistas cubrieron primeros varios eventos de magnitud. Durante el terremoto en Chile ocurrido el 27 de febrero de 2010, el periodista Marcos Stupenengo fue el primero en transmitir desde la zona del desastre para un canal de la televisión argentina a pocos minutos de sucedido el terremoto en ese país. Otras coberturas destacadas fueron la muerte del cantante Sandro, el sepelio de Mercedes Sosa y las elecciones presidenciales.

El viernes 18 de junio de 2010, en la localidad de Villa Martelli en el Gran Buenos Aires se estrelló el helicoptero del canal provocando la muerte de su piloto y un camarógrafo. El miércoles 27 de octubre de 2010 tuvo la primicia del fallecimiento del ex Presidente de Argentina Nestor Kirchner.

El 9 de enero de 2011, falleció una de sus conductoras Ninawa Daher. La periodista trabajo en el canal desde los comienzos del mismo y actualmente conducia el resumen a la medianoche.

INFORMACION FALSA

El 24 de agosto de 2009 elaboró un informe titulado "El pre boliche y los excesos del alcohol", alertando a la comunidad acerca de la existencia de un trago de moda entre los jóvenes y promocionado en Facebook llamado Grog XD, tomando el emoticón "XD" como parte del nombre. Los ingredientes que dijo la emisora eran falsos.

Algunos medios y la blogósfera se hicieron eco de lo sucedido, debido a la irresponsabilidad del periodista y noticiero por emitir información sin verificar. El periodista fue inmediatamente despedido, y actualmente se desempeña como reportero ocasional en Telefé Noticias.

El información acerca del "Grog XD" sin

verificar transmitidas en el canal C5N

La prensa y la sociedad

 El nacimiento de la actual estructura de la informaciónA partir de 1880 surgen nuevos medios cuantitativa y cualitativamente distintos a los del S.XIX que constituyen el origen de la información propia del siglo XX. En torno a esta fecha los distintos países occidentales dictan leyes de prensa burguesas, en las que se reconoce la libertad de expresión y organizan su estructura informativa en torno a las agencias nacionales de noticias las cuales mantienen estrechas relaciones con los gobiernos y surten de información a los periódicos. Bajo ese predominio de las agencias, todos los medios atienden a los mismos temas. El nacimiento de las agencias de noticias provocó algunos cambios en la información que se han mantenido hasta nuestros días: el establecimiento de la red telegráfica mundial dio como resultado la ubicuidad informativa y la tendencia a la uniformidad propias de la información del S.XX. El telégrafo colaboró también al culto a la objetividad informativa.

La prensa en la nueva "sociedad de masas"En los últimos años del siglo XIX y primeros del XX, surge en EE.UU y algunos países de Europa una nueva generación de periódicos el llamado new journalisme o nuevo periodismo, cuyo ejemplo paradigmático fue The World, de Pulitzer. Son los primeros periódicos de masas. Aumentan espectacularmente sus tirada, incluyen muchas páginas de publicidad, se establecen en grandes edificios y obtienen unos beneficios insospechados hasta entonces. Cualitativamente estos periódicos abandonan las viejas fórmulas y se atribuyen nuevas funciones en la sociedad del siglo XX. Se convierten en bienes de uso y consumo. Se venden a bajo precio y ofrecen a sus lectores un producto atractivo y bien acabado. Su presencia reiterada en la sociedad los convierte en instrumentos de gran influencia. Ese exceso de poder les va a permitir provocar manipulaciones de todo tipo. Surge en este contexto la prensa amarilla, cuyo máximo representante fue Hearst, con su diario The New York Journal., Esta fórmula acabó fracasando, sin embargo muchos de sus aspectos formales y de contenido han llegado hasta los medios impresos de nuestros días. Los grandes beneficios económicos que obtuvieron estos primeros periódicos de masas los convirtieron en eje de poderosos monopolios informativos (Pulitzer, Hearst, RCA, CBS)Como reacción al amarillismo surgieron también en esta misma época periódicos de élite de información general cuyo modelo fue el New York Time, diario que creó un nuevo modo de hacer periodismo, basado en la documentación exhaustiva y el análisis de los hechos. A este modelo responden también Le Figaro en Francia, el Frankfurter Zeitung en Alemania, Il Corriere de la Sera en Italia y El Imparcial y El Liberal en España.

Las últimas tendencias de la prensa

En el año 70 se inicia una crisis que da entrada a la sociedad de información en la que estamos inmersos. El desarrollo de las nuevas tecnologías afecta a todos los medios de comunicación. Se acentúa la tendencia a la concentración de emisores. La información, cada vez más, se convierte en un fenómeno supranacional y hay un claro predominio de las agencias y cadenas de televisión americanas.Muchos Estados que mantenían medios públicos los privatizan dejándolos en manos de grandes grupos empresariales. Cada vez cobra mayor importancia el mercado audiovisual de modo que los diarios se contagian de la fuerza de lo icónico: los medios, incluso los de élite incorporan cada vez más la imagen y el color ; aparecen nuevos géneros visuales, como la infografía y, por contagio de televisión, se incluyen, hasta en los periódicos más serios, contenidos rosas,.En España, tras la transición democrática, la prensa experimenta un importante auge con la aparición de publicaciones de todo tipo. Además de periódicos con historia, como el ABC o La Vanguardia, aparecen otros nuevos como El País o El Mundo que se convierten enseguida en sólidas empresas de comunicación y grupos de poder. Uno de los atractivos de estos medios es la nómina de redactores y colaboradores entre los que se cuentan los más importantes escritores de nuestro tiempo: Gala, Cela, Umbral, Delibes, Torrente Ballester, García Márquez, etc.

La prensa amarillista

Prensa amarilla o prensa amarillista es el tipo de prensa sensacionalista que incluye titulares de catástrofes y gran numero de fotografías con información detallada acerca de accidentes, crímenes, adulterio y enredos políticos. En los países de lengua inglesa, a estos noticieros se los llama "Tabloides", por que suelen tener un formato menor que el usual de periódico serio.

Hacia 1896, dos grandes periódicos norteamericanos de la época, The New York World, de Pulitzer, y The New York Journal, de Hearst, lograron alcanzar tiradas millonarias con la utilización de un sensacionalismo que explotaba el sentimiento popular antiespañol. No dudaron en publicar historias y noticias falseadas, cuando no enteramente inventadas, que tenían gran impacto entre los lectores. Si hubiera que comparar el periodismo de ambos editores, habría que concluir que Hearst superó a Pulitzer en agresividad, sensacionalismo, búsqueda del morbo, amoralidad y carencia de escrúpulos. Pulitzer mantuvo unas mínimas normas éticas -como la veracidad de la noticia, aunque sólo se incidiera en sus aspectos más llamativos- y un respeto por los lectores, que llevó al World a declararse antiimperialista, pues la mayoría de su público lo constituían los inmigrantes. Por tanto, en la guerra contra España debía situarse a favor de la descolonización de Cuba y Filipinas no sólo por motivos económicos, sino también políticos. En cambio, en el Journal de Hearst no había línea editorial alguna (sólo la que fuera más comercial en un momento dado) ni respeto a los lectores, no dudó en inventar sus propias noticias, como el rescate en Cuba de Evangelina Cisneros por un equipo pagado por el propio magnate de la prensa.

El conflicto llegó a ser conocido como la guerra de Hearst, pues se preocupó de promoverla para hacer negocio con ella. Inventó noticias de gran difusión en EE.UU., Londres, París, como la de que monseñor Rampolla de la Secretaría de Estado del Vaticano con León XIII se mostraba favorable a los independentistas. Hay que señalar, además, que Hearst tenía importantes intereses azucareros en Cuba.

En el transcurso del conflicto, Pulitzer debió abandonar sus escasos escrúpulos morales para poder competir con su rival.

La prensa española también hizo alarde de patriotismo, y se empeñó en mostrar la debilidad del enemigo y el propio poderío militar, con lo que apoyaba decididamente la guerra.

Los periódicos sensacionalistas norteamericanos no tuvieron excesiva influencia fuera de Nueva York. La prensa de Hearst y Pulitzer forzosamente tenía que partir de una opinión pública belicista comercialmente explotable, pues sus móviles eran exclusivamente económicos. Y es que ambos magnates, conscientes de la importancia que el humor gráfico tenía para la venta de sus publicaciones, lucharon por contratar a los mejores dibujantes, y, del mismo modo, guerrearon por sobresalientes titulares, redactores y fotógrafos.