La televisión que mira la televisión (página 3)

"La televisión se mira a sí misma"; y la correlación de "Es momento de hablar de ética en la Tv", ambos artículos publicados en Terra, el 4 de Julio del 2000.

Ambos analizan el crecimiento de TVR a un año de su lanzamiento, y los aportes realizados por el programa.

Se puede observar una evolución del programa más que favorable, empezando con sólo 4 puntos de rating para establecerse en los 10.

El formato de TVR en ese momento contaba obviamente con fragmentos de programas editados, historietas animadas y el segmento de "la canción" que elaboraban parodiando algún formato televisivo.

Se menciona la particularidad del programa en el hecho de tener una figura invitada de los medios a participar en calidad de "crítico". Reforzando la idea que trata de demostrar el programa que es establecer un juicio crítico para con la televisión. El crítico en este formato está invitado a juzgar los temas tratados en el programa, asi como también evaluar el programa en sí mismo, lo que nos resulta en conjunto un ejercicio sano y poco común dentro del medio.

Morgado (el entonces co-conductor del ciclo) comenta que el interés del programa pasa por poder reflejar como se genera la opinión publica frente a un hecho determinado; y también se refiere al problema de propiedad intelectual: "No creo que la utilización de un archivo televisivo sea una idea propia".

TVR se pretende como un programa periodístico, y asegura que si alguna vez cae en el humor, es tan sólo porque en la televisión abundan las cosas absurdas.

CANAL 10 (Uruguay)

La moda de la autorreferencia cruza fronteras, y llega a instalarse también a Uruguay, amparado obviamente por una legislación que lo permite.

Y lo hace nada menos que de la mano Gastón Portal quien parece ser especialista en programas de archivo.

El programa que forma parte de la grilla de Canal 10 actualmente, se llama "Bendita TV", casualmente como otro programa que aquí se transmite por Canal 9 con la conducción de Beto Casella, que mantiene la misma fórmula (o género) pero es un producto de la productora Filmic.

Pero no sólo eso además Victor Hugo Morales conduce allí un ciclo denominado "La magia de la televisión" que también se dedica a evocar los mejores momentos de la televisión pero con un tinte nostálgico.

"Para reirse de la cruda realidad" por Luis María Hermida, para el diario "Clarín" (suplemento Espectáculos) del 26.06.2001.

Este artículo hace referencia a la primera emisión del formato de "El resumen de los medios", de GP producciones. Uno de nuestros entrevistados (Guido Monis) hace referencia a la previa existencia del ciclo sin Mariana Fabiani. Nos pareció importante rectificar los datos.

El programa se transmitía en el 2001 los Domingos por Azul televisión (ahora Canal 9), y era conducido por Gillespi y Gonzalo Bonadeo.

Su estructura era similar, recogimiento de noticias y un armado periodístico resultante del entrecruzamiento del discurso de los medios.

Podemos razonar en dos sentidos, pensar que lo más importante de este tipo programa es "el editado", y por lo tanto es factible de sobrevivir mucho tiempo después. O por otro lado pensar que lo más trasendente es el carisma del conductor, y eso será lo que determine el éxito o no del formato.

La evidencia nos hace pensar que las dos posibilidades son acertadas, dado que si bien es verdad que la figura de Mariana Fabiani permitió incorporar una mayor audiencia, nada sería del programa sin su particular tratamiento de archivo, que es su marca registrada.

"La televisión narcisista" por Gabriela Saidon, para el diario "Clarín" (Suplemento espectáculos) del 15.09.2002.

Este artículo quizas sea el que planta el abordaje más completo de nuestro objeto de estudio, ya que despliga al máximo el alcance de el discurso autorreferencialista.

Gabriela Saidon hace referencia a la creación de un juego de cajas chinas, donde todo lo que aparece en pantalla mantiene una estrecha vinculación con ese mundo, y no con otra cosa.

Este efecto se refuerza por un ilusión de permeabilidad que afecta al espectador, y que siente que puede ser parte de ese mundo, a través de la creación de los Reality Shows.

Y aún más la llegada del Reality fiction, dos términos aparentemente contradictorios pero que estan en completa armonía para este tipo de televisión post-crisis que necesita de una realidad ficticia. Donde además se crea la figura del mediático ese personaje que sin ser conductor o actor deambula por los medios en búsqueda de un ápice de fama, y ya su presencia física se torna en una repetición unificante del discurso de la TV al transitar de canal en canal.

El archivo no deja de salir a luz en cuanta oportunidad encuentre, citamos los ejemplos del programa REC (que transmitía entonces Canal 9) o Vale la Pena (de Telefé).

Saidón encuentra casi como una hipérbole de la situación, la nueva jerarquización de Jorge Rial, un hombre que siempre a trabajado en pos de la realidad televisiva, como director de programación de América.

En todos los programas de aire son rastreables las alusiones a la TV. La autora menciona los Top Five de Caiga Quien Caiga, o el cambio que realizó Tinelli dentro de su parodia "La casa de Gran Cuñado" al canjear las imitaciones de políticos por figuras de la televisión.

La realidad de la televisión se "sale" del marco de la Tv cuando hasta desde los institucionales (en el caso mencionado es Canal 13), se génera la fantasía que los famosos siguen trabajando de famosos aún fuera de la pantalla.

La autora concluye que detrás de todos los entrecruzamientos autorreferencialistas, la única persecusión es la del rating.

"Esa televisión del picoteo" por Carlos Ulanovsky, para el diario "La Nación" del Domingo 7 de Mayo de 2006.

Carlos Ulanovsky (ver entrevista) remarca que una de las particularidades del reciclaje del material de archivo es que ningún personaje puede resistir al mísmo.

Ulanovsky habla de un tipo particular de verdad que se maeja en estos programas y que es fruto de una manipulación en los laboratorios de edición.

Una vez más surge el aspecto económico que se vincula a este formato, aquí el autor aporta el dato de la barata mano de obra que se utiliza: los visualizadores (con frecuencia jóvenes pasantes), sumado a la libertad de trabajar sin pagar derechos.

Leyendo el artículo una idea nos surge claramente: estos programas logran generar en el espectador la idea de incapacidad, en el sentido no haber realmente visto (u oído) en detalle o interpretado el discurso hasta que vuelven a tenerlo bajo otra forma ante sus ojos, y como si nunca hubiese existido antes.

El autor coincide con nuestra postura y advierte de la misma forma, la trasgresión de barreras que ha logrado que este discurso se imponga hasta dentro de noticieros y magazines.

Los recortes que rompen la totalidad a veces son sólo eso hasta el hartazgo; como el ejemplo que el autor cita, el "Resumen de los medios" llegó a recortarse a sí mismo para una emisión dominical que era un compendio de lo mejor de la semana. Nos preguntamos ¿Cómo se puede apreciar la pieza suelta de un rompezacabezas?

"Televisión Canibal" por Juliana Rodriguez, para el diario "LaVoz" del 28 de Octubre de 2006.

La autora Juliana Rodriguez (ver entrevista) escribe acerca de cómo cayeron en desuso este tipo de programas, que de tanto repetirse hasta el hartazgo perdieron su cualidad crítica. La televisión se retroalimenta de forma constante, la mañana de la noche anterior, la tarde de lo que pasó a la mañana y asi ad infinitum.

La utilización del material de archivo para construír segmentos críticos, se perdió para transformarse en un programa sobre lo que pasó en otro programa, que a su vez toma elementos de otro programa, en una suerte de cadena alimenticia.

Todo realizando bajo un único objetivo, evitar que el televidente cambie de canal.

"Una sanción a TVR y una ironía que no se entendió" por Emanuel Respighi, para "Página 12" del 24 de Septiembre de 2004.

Este articulo fue seleccionado porque deja en evidencia el problema de un mensaje (o discurso) generado a través del editado. Los medios audiovisuales manejan un lenguaje de amplia raiz polisémica, que se conforma a partir de la mezcla de imágenes, sonido y movimiento; estas características hacen que por más que se intente una opinión dirigida este abierto siempre a múltiples interpretaciones.

Este fue el problema que tuvo Televisión Registrada en el 2004, y que le significó una sanción por parte del COMFER.

En su emisión del 2 de Septiembre, el programa elaboró un informe acerca de la "discriminación" que incluía opiniones peyorativas respecto a la comunidad boliviana por parte de algunas figuras del medio. Si bien la intención era criticar la discriminación, para muchos el editado resultó propagandistico en el sentido inverso.

El COMFER se baso en la resolución Nº830/02. Al "levantar" información, recortarla y recontextualizarla se debe ser muy cuidadoso, puesto que se está elaborando un nuevo mensaje pero que de alguna forma contiene al anterior. Por eso el mayor desatino fue musicalizar el informe con el tema "Negros de mierda" que lejos de ser una ironía, se transformaba en un gran grito de insulto.

Nos acordamos que una situación familiar se volvió a presentar cuando al presentar de forma seria un informe acerca de la tragedia del boliche República Cromagnon, se lo acompaño por el tema "Dame fuego" que buscaban hacerlo funcionar por contraste, pero que para la mayoría fue un gran descuido acerca de la repercusión del mensaje.

"Un PNP aggiornado" por Luis Maria Hermida, para "Clarín" del 11.01.2004.

Elegimos este articulo para referirnos junto con el de Juliana Rodriguez al deterioro que sufrieron, en materia de calidad los programas realizados en base a archivos. El paso de un enfoque crítico, a un perro que no hace más que morderse la cola.

A propósito del lanzamiento de "El ojo cítrico", Luis María Hermida describe este nuevo formato como una conjunción del antiguo PNP, con el último aporte nacido en ese "género": De lo nuestro lo peor (Canal 13), que incorporó los bloopers de las grabaciones. Lo que en todo caso estimula el producto es la pareja conductora (Fabiani-Rubio) reforzando el planteo que se realizó a propósito de la primera nota donde nos planteabamos si este formato se sustentaba actualmente en el carísma de los conductores, más que en el archivo.

De todas formas el producto está muy lejano a establecer una opinión crítica acerca de la televisión; se presenta tan solo como entretenimiento ligero y relajado; concordamos con el autor.

"La tele por dentro pero sin escándalo" por Emanuel Respighi, para "Página 12" del Miércoles 18 de Octubre de 2006.

Todo programa que tuviera por objeto a la televisión esta hecho en base a material de archivo, eso pensabamos hasta descubrir "Maestros de TV".

Este ciclo plantea un discurso acerca de la televisión y desde la televisión pero con una postura innovadora. Muestra la televisión en su carácter de industria.

Los conductores Jorge Maestro y Claudio Martinez, salen al aire los Domingos a las 23 por Canal 7, manifiestan el deseo de generar un producto que mostrara cómo funciona la tele desde adentro (desde oficios específicos hasta nuevas tendencias).

Nos parece muy positivo el hecho de que la televisión se muestre en su carácter de artefacto que se convierta en algo real y construído por el hombre, y no como perteneciente a un mundo ajeno que encuentra su propia lógica. Finalmente algo nuevo bajo el sol.

Adjuntamos los artículos originales, en base a los cuales hemos realizado nuestras reflexiones

6 ENTREVISTAS

6.1 Entrevista: Juliana Rodriguez

Buscando material para nuestra investigación, nos topamos con un artículo que tenía un título más que sugerente: "Televisión Canibal", el mismo había sido escrito por la periodista Juliana Rodriguez en "La Voz", el 28 de Octubre de 2006; en relación con la voracidad de la televisión que se repite hasta el hartazgo, un formato que no es para nada nuevo pero que crece con intensidad continua.

Juliana allí sentenciaba "Lo que hace unos años eran segmentos críticos de la caja boba con ella misma, hoy son programas enteros sobre lo que pasó en otros programas". Rodriguez advierte que cada vez más se pierde el sentido: "Así, en la cadena alimentaria de la televisión autorreferente es cada vez más difícil discernir cuál es el eslabón primero que nutre los demás, predadores carnívoros", las piezas del rompezabezas quedan sueltas.

Decidimos luego de leer este articulo, realizarle una nota. Nos contactamos vía e-mail, ya que ella forma parte de la redacción de "La Voz", y las distancias no eran fáciles de solventar.

Recibimos la respuesta, donde además nos comentaba la periodista que estaba por realizar un viaje a Buenos Aires para realizar unas entrevistas ella misma. Acordamos encontarnos unos minutos en un café del microcentro, adonde ella acudiría en su viaje relámpago.

Bueno Juliana te agradecemos por estos minutos, sabemos que estás en la capital de paso y fuiste capaz de tomarte la molestia

No hay problema, pero no le digan nada a mi jefe (Risas)

Prometemos ser breves. Te adelantamos en el e-mail que nuestra investigación gira en torno a la nueva manía de la televisión de autorreferirse, y vos escribiste justamente un articulo relacionado para "La voz", ahora te pregunto ¿Por qué crees que surgen estos programas "de archivo"?

Creo que hay varias razones. Algunas de orden práctico, porque recién ahora los

canales cuentan con una cantidad de archivos a los que tomar mano.

Otra de orden económica, ya que es relativamente más barato editar imágenes viejas que ponerse a producir todo un programa actual.

Quizá incida también cierto revisionismo nostálgico que hace que algo tan cotidiano como la televisión sea revisitada cada vez más, y que programas que se vieron hace poco tiempo ya califiquen como clásicos.

Hay muchas razones más, que pueden ir desde simple moda hasta la cada vez más extendida costumbre de la televisión de no referirse a la realidad, sino a ella misma, los acontecimientos son televisivos. (Juliana sugiere que al respecto revisemos algunos textos de Beatriz Sarlo).

¿A cual de todos pensás que se puedeconsiderar el "antecedente histórico"? (por ejemplo PNP, Las patas de la mentira, etc)?

Creo que PNP, con el formato primero, es el antecedente principal: escenografía fija, dos presentadores, y un repaso por lo del día. Claro que no hurgaban tanto en programas viejos, sino en furcios del momento.

Por otra parte también el registro de errores, las perlitas "a los Susana Giménez" de otros programas también pueden considerarse un primer germen de esto.

Las patas de la mentira también fue pionera a su vez, pero creo desde un lugarmás periodístico, más político, que recuperaba el discurso político para mostrar

contradicciones.

¿Piensa que contribuyen a mejorar la calidad de la televisión, o la deterioran?

En la medida en la que algunos productores se hagan el tiempo para reconocer errores,ver aciertos, sí. Incluso al espectador le da un panorama con más perspectiva (la que te da el tiempo) para evaluar lo que se programó en otras épocas. Pero cuando sólo se repasa una y mil veces lo que ocurrió en la semana, creo que contribuyen a una televisión recurrente, poco creativa, hasta aburrida, sin contenidos, ni ideas nuevas.

¿Cómo piensa que queda afectado el problema de "propiedad intelectual"?

Hasta dónde tengo entendido, muchos programas echan mano a los archivos del mismo canal en el que salen. En los casos en los que no es así, a veces a los mismos programas les conviene entonces no se quejan (fijate cómo el programa de la Canosa, del 9, no hace más que reflotar lo que pasó en el de Tinelli, del 13). Luego están los casos, por ejemplo, de las primicias de los noticieros, que pueden ceder las imágenes siempre y cuando citen el origen. Más allá de eso, ignoro los detalles de la legislación del copyright en televisión.

A su parecer, ¿Es un fenomeno que tenderá a desaparecer o crecer en el

futuro?

No creo que desaparezca, pero sí que en un tiempo. Creo que es un fenómeno que se extendió por una serie de circunstancias (como las que te nombraba en la

primer pregunta) que van a cambiar.

Bueno Juliana no te retenemos más, te agradecemos por tu tiempo.

Bueno chicas que tengan éxito.

Una cosa nos quedó resonando en la cabeza de lo que nos dijo nuestra entrevistada los programas "no se quejan" de que repitan sus contenidos porque para ellos equivale a publicidad.

6.2 Entrevista: GP producciones Guido Monis (Coordinador de Producción)

Tras semanas de insistencia en PPT sin éxito, estabamos a punto de bajar los brazos también respecto a GP producciones; pero tuvimos con ellos mejor fortuna.

Acordamos una visita a RSM, el programa que conduce Mariana Fabiani con las colaboraciones de Humberto Tortonese, Maju Lozano y Claudio Pérez, que se emite por Canal 2.

Era un día jueves, nuestro contacto propuso ese día porque quedan más liberados ya que los viernes el programa no sale al aire. Llegamos al canal, nos anunciamos pero nuestro contacto pero todavía no había llegado, venía en camino junto con uno de los videos que debían ser transmitidos en el programa, y que acababa de ser terminado de editar; no eramos las únicas que lo esperaban. Entramos al estudio, el clima era muy relajado, distendido, la peor parte para ellos ya había pasado. En la "cocina" (asi es como la llaman) se trabajó durante todo el día, ahora practicamente sólo restaba poner "play".

Es así que mientras se repartían las rutinas, a los minutos entra corriendo un muchacho, con un video en la mano, se lo entrega a otro que sale corriendo hacia el control, suspira aliviado. Nos damos a conocer, ya más tranquilo se muestra muy coordial y accesible, sin ningún problema en mostrar o hablar de lo que hace, su trabajo si bien es agotador lo hace felíz. Su nombre es Guido Ariel Monis, trabaja en la productora de Gastón Portal hace seis años, y conoce a la perfección el funcionamiento interno ya que realizó todo su crecimiento profesional ahí adentro: -"empezé como visualizador, luego fui asistente de producción y productor" nos cuenta Guido, que desde que comenzó El Resumen de los Medios está a cargo de la Cordinación de Producción.

Se disculpa porque su celular suena y debe tratar un tema urgente, la promoción de una publicidad tenía fecha de vencimiento ese mismo día, y no sabía si debía o no salir al aire. Comienza el programa, Mariana Fabiani lo lleva con total naturalidad se nota su amplia experiencia como conductora, más aún como conductora de programas de "archivo" desde aquella su primera experiencia en PNP. Monis continúa discutiendo en su celular, pero en voz más baja "yo no puedo permitir que Mariana diga cualquier cosa, es la cara del programa", se queja.

El programa entra en funcionamiento, la conductora presenta a los panelistas, ya entonces se hace un comentario de lo acontecido el dia anterior en materia televisiva, lo que ellos llaman "la venta" se anticipa aquello que se va a ver en los informes. Paso siguiente se da lugar al archivo, bajo la sección que ellos denominan "Perdidos en la tele" que son pequeños fragmentos de otros programas, acompañados por la locución de una voz en off y distintos efectos, que les permite hacer distintos chistes a la vuelta en el piso.

Fin del primer bloque, Guido nos acerca una rutina para mostrarnos a grandes razgos el lineamiento del programa. A continuación se sucederán los distintos "informes", que son la utilización del material de archivo bajo una determinada consigna (por ej. "El uruguayo no se arrepiente" respecto a la polémica surgida en "Bailando por un sueño") que se ocuparán de mostrar el conflicto, y todas la repercusiones de las que se haya hecho eco en la televisión.

El programa continúa con esa dinámica (comentarios en el piso-informe-comentarios), hasta la llegada del invitado del día, en este caso Andrea Politti. La estrategia a utilizar en ese caso será la misma, es decir la conversación será guiada a partir del material de archivo. Se muestran diversas intervenciones del invitado en el medio, y se charla al respecto; pero sin entrar en ningún momento en terrenos peligrosos, jamás se emite una crítica, mas que nada se halaga.

Antes de que el programa llegue a su fin será el turno de Humberto Tortonese, quien hará un repaso de los medios, pero desde la revistas aunque no faltará la oportunidad de unir el discurso hacia la TV.

"Ya arrancamos chicas ", nos dice mientras aprovecha para comer lo poco que quedó de la picada, y de lo que se sirve en la barra de tragos que hay en el programa; "Todo el mundo pregunta si toman de verdad", nos dice.

Nos acomodamos en la escenografía de Intrusos (programa con el que comparte estudio) para hacer el reportaje.

Guido ante todo muchas gracias por haber accedido. Nos gustaría empezar porque nos cuentes ¿Qué es Rsm? ¿Cuál es su finalidad? a qué género considerás que pertenece, y a qué público apunta?

En principio tendría que empezar diciendo que es un programa que está construido en base a un archivo, donde los segmentos se generan a partir otros materiales ya existentes, pero que cobran otro sentido. Hablamos de un resumen de los medios, en tanto que se busca realizar una síntesis, un compacto de aquello que es televisión, como algunas veces lo que se ve en las revistas, los diarios y algunos audios de radio, pero particularmente de lo que pasa en el día, lo que está en boga en ese momento.

Este programa en realidad ya existía (el nombre, el formato cambió muchísimo) con Gillespie y Bonadeo hace un par de años. La idea había surgido como lo que decía anteriormente que se hablara desde el humor de que aquello que pasaba en el momento o acababa de pasar.

¿Algo así como lo que hacía "La noticia rebelde"?

Bueno podría decirse que había una intención. Sobretodo por el tipo de humor de Gillespie, que se acerca bastante al absurdo.

Pero obviamente el formato transformó junto con el cambio de conductores. Mariana tiene otro tipo de público.

¿Cuál es ese tipo de público de RSM?

Cuando comenzó el programa principalmente se quizo captar todo el público que había quedado en el espacio de lo que era "Indomables" en su momento que ya se había acostumbrado a sintonizar el canal en esa franja horaria.

¿Y lo lograron?

Podría decirse que sí. Aunque salvando las distancias no es exactamente el mismo público porque el programa es distinto, tiene otro estilo, el programa trata de diferenciarse. El público de lo que es ahora "Duro de domar" es, no se si llamarlo de "elite", pero si es un público selecto, y me parece que lo que tiene RSM es un público más abierto.

¿En que sentido decís "abierto"?

Lo digo porque me parece que es mucho más pluralista. Están los que siguen a Mariana (Fabiani) por afinidad con su abuelo, hasta los chicos que la siguen desde el ciclo que hacía en canal 13 con Martiniano Molina ("Mariana de Casa"); y descubrimos que surgió un nuevo público adolescente y descubrimos además que es muy leal, y que llegó atraído por el tipo de programa, quizás tal vez también por el aporte de Humberto (Tortonese) o Maju (Lozano), que se fue acercando.

Creo que no es un programa que esta definido a quien va, en mi opinión personal hoy los targets están muy difusos, salvo que tengas un programa infantil o un programa que vaya a la medianoche, de lo contrario no hay un programa que te pueda decir "voy a esta gente".Si podés tener la intención de apuntar hacia algún foco, pero sabiendo que el espectro se amplía junto con las tematicas del programa. Eso lo vivimos de la experiencia, del día a día.

Por ejemplo cuando empezó el programa teníamos muchas dificultades para conseguir invitados, algunos pensaban que acá también se los iba a someter a una especie de "verdadero o falso" como lo hacía "Indomables", y otros no querian arriesagarse a ir a un programa por entonces desconocido. Pero con el tiempo se convirtió en un programa que se ve mucho en el ambiente, o sea todo lo que es el medio, y no me parece algo casual sino que está intimamente relacionado, porque la temática del programa es el medio. Y ahora a la gente le gusta mucho venir porque le ofrecemos el mejor de los tratos, saben que Mariana no es un personaje polémico, no se le van a hacer preguntas incómodas, y compartimos con ellos cosas que hayan hecho en el medio

¿Y la finalidad?

Nuestro objetivo es crear un resumen de lo que pasó en el día, más que nada orientado hacia lo que es el espectáculo, si bien hay veces que surgen noticias serias, tratamos de evitarlo.

¿Por qué lo evitan?

Tenemos que evitarlo porque la gente no busca eso en RSM. Para ver algo serio a esa hora tienen el noticiero, esto es algo como para distenderte, más relajado.Tenemos un primer bloque que es en sí todo el resumen, y después el invitado, y la sección con Humberto (Tortonese).

¿Con este programa vos decís que se creó un nuevo género, o pensás que pertenece a un género ya existente?

No, yo creo que hoy por hoy crear un género (niega con la cabeza). Ya está hasta la frase que es hecha que dice que "ya está todo inventado", ahora está en uno, en la producción dentro de un género que está inventado darle otros matices para que sean atractivos yo creo que acá se logró.

¿Cómo lo lograron?

Se fue logrando de a poco una marca distintiva, a medida que mejoraba el tema de la edición de las notas. Me refiero al tipo de tratamiento que se le da a las notas en el archivo: la combinación de efectos, el uso de la locución en off, etc. También tiene que ver el enfoque particular que se le dió a las bajadas (el humor). Un gran aporte fue también el humor de Humberto (Tortonese). Incluso este programa sirvió para que Mariana (Fabiani) cambie totalmente el ángulo de lo que era ella, el tipo de exposición que tenía; para muchos ella era una chica que si bien siempre condujo programas se mostraba muy "pegada" a un guión y luego había trabajado con lo que es público infantil; y ahora como que está mas suelta, más alla y sin meternos en lo que fue su vida privada tuvo un cambio de imagen de lo que era Mariana antes, y de lo que es ahora , de hecho no hay que mirar más que la última producción que realizó para la revista Gente.

Exixtiendo actualmente tanta variedad en cuanto a programas que trabajan con la misma materia prima que ustedes utilizan, es decir los archivos ¿Qué es lo que diferencia RSM de los otros programas? (TVR, Bendita Tv, etc).

Empezemos por decir que PPT (Pensado para Telvisión) y GP (Gastón Portal Producciones) son los que mejor se desempeñan en el tratamiento de programas de archivo; lo que es Filmic que es la productora que está haciendo Bendita Tv, está como recien empezando, están un escalón más abajo.

PNP (Perdona Nuestros Pecados, el programa que conducía Raul Portal) es histórico, o sea GP es historico y pionero en esto de tratamiento de archivo.

Me parece que lo que diferencia a grandes razgos a GP de los productos de PPT, citemos como ejemplo a "Duro de domar", es que ellos hacen una bajada de linea clara, siguen una determinada tendencia ideológica que a la gente le gusta o no, por lo genreal no hay intermedios. Mientras que el Resumen digamos que es menos polémico, quizá no hagamos una bajada de línea política pero si sabemos apuntar a lo que le gusta a la gente. Por ahí si recurrimos al chisto obvio, es porque no se puede evitar (como el de "el ojo de ileana calabró") pero lo que hacemos es darle nuestro enfoque y un tratamiento estético en la imagen, mediante efectos, etc que sea original, que no se haya visto.

Creo que en la edición difieren mucho lo que es PPT de lo que es GP, más que nada mirando lo que son los informes, los productos que se generan son muy distintos. Ellos hacen mucho hincapié en lo que es el locutor, porque lo hacen muy bien ya sea en forma de locución como en "Duro de domar", o en forma de canción como hace "TVR" . Nosotros eso recién lo estamos incorporando, tuvimos un tiempo donde las locuciones las hacía Juan Carlos Mesa, pero ahora tenemos un locutor en vivo acá en el piso, y estamos tratando de darla la vuelta ; pero nos interesa más hacer hincacpié en imágenes, efectos, etc.

Y a eso se le suma la particularidad que le dan los conductores, el carisma, lo que ellos aportan, por su lado por ejemplo Pettinato que es uno de los mejores conductores, y nosotros con Mariana, que es una de las mejores conductoras. No solo por el resumen, yo trabajo con Mariana desde hace muchos años y es muy profesional, todo lo que es su vida nunca se ve reflejado en pantalla ya sea problemas o alegrias. Incluso a veces es muy profesional, muy correcta. Y esta particularidad que tiene cada conductor hace que se identifiquen con ellos distintos tipos de publico, los seguidores de ella probablemente sean muy diferentes a los de Petinatto, aunque en el tratamiento que ella tiene sea menos jugada de lo que es Pettinato, ella también tiene su estilo, y su forma de ser.

GP es conocido por realizar sus productos en base a archivos de televisión: Rank 15, El ojo cítrico, RSM que comparten algunas características ¿En que se diferencian entre sí estos productos?

Bueno el Resumen de los medios, es la síntesis diaria de aquello que se habló en los medios, acotandose sobre todo a lo que es el mundo del espectáculo.

Rank 15 es el conteo de quince momentos basados en una temática, que empezó siendo más histórico (Por ejemplo las quince mejores caídas) todo muy enfocado hacia el humor empezando en los conductores que son paródicos; y bueno ahora se transformó en 15 momentos de Bailando por un sueño, debido a la repercusión que tiene en los medios, y en la gente.

Por su parte "El ojo cítrico" es el resumen semanal, con otra estética, por ejemplo las notas no tienen locución, son armadas solo en base a imágenes, o lo que nosotross llamamos "salsas" que son otros opinando sobre lo que se habla.

Además estos dos últimos programas (Rank 15 y El ojo cítrico) son todos guionados y grabados. Y RSM, mas allá de que hay algunas bajadas (de humor), es en vivo, es diario, y tiene otros tiempos

¿Cómo hacen desde la producción para que la gente no se sature viendo un programa con contenidos que ya vió?

Hay cosas que por más que las hayan visto tres veces al día, la gente las quiere volver a ver. Yo creo que lo que logramos nosotros es que más alla de que esté en todos lados la misma información (no sólo los programas de origen, o de archivo, sino también Intrusos, Los Profesionales, hasta el noticiero) la gente está esperando a ver cómo lo tratamos nosotros que decimos al respecto, y no es por agrandarnos, es por algo que por suerte se logró. Si vos mirás el minuto a minuto cuando más rinde es cuando se toca "Bailando por un sueño que se trató hasta el hartazgo en todos lo programas de la tarde.

Además lo que te muestra RSM es el hecho, y lo que opinaron en el medio al respecto (que repercusiones tuvo) en Intrusos, en gráfica,etc además de crear una propia opinión, hace un seguimiento del hecho. Yo creo que por eso la gente se engancha porque si bien mostramos lo mismo, lo hacemos con un punto de vista completamente diferente.

¿Cómo Trabaja la producción?

Tenemos 20 visualizadores que miran la televisión. Hay Data Entrys que ingresan la información, para lograr lo que podemos denominar una especie de catálogo. Esos visualizadores pasan el informe al Cordinador de Visualisación de aquello que encontraron. El cordinador de visualisación flitra la información, y se la pasa al productor encargada de ese programa, tenemos dividos a los productores para cada uno de los programas.

A la mañana llegamos, y se tiran todos los temas, en la reunión de producción se arma el programa, se planifican las notas; y luego se va derivando. Todo lo que es las islas (lo que es la edición), lo que es la artísitica y lo que son los guiones.

Primero se hacen los guiones mirando el material, se cargan las islas y se empieza a trabajar para tener todo listo para las nueve de la noche.

Al trabajar con materiales de archivo ¿tienen problemas con los derechos de propiedad intelectual?

No, porque existe una ley que se permiten pasar hasta 3 minutos sin problemas. En Argentina no está muy bien legalizado eso como en otros países, como por ejemplo en Estados Unidos que son super estrictos al respecto.

Lo que si te pueden reclamar es los actores, (por medio de Argentores) te pueden reclamar el pago de la gente que aparece, me corrijo no es que te pueden reclamar, de hecho te lo reclaman, pero también podés poner hasta tres minutos sin pagar, y si los mismos actores que aparecen hacen de hecho el reclamo a Argentores, vos se lo tenés que pagar, pero es una suma muy escasa (20 o 40 pesos). Y esta es la base del porque funcionan estos programas acá y afuera no, afuera no se pueden hacer por un tema de los derechos, te puede llegar a salir alrededor de un millon de dolares por programa.

Muchas gracias por tu tiempo, fue un gran aporte.

No fue ninguna molestia.

Y es así que los conductores rápidamente se retiran una vez terminado el programa. Empiezan a quitar algunas de las luces, a limpiar el decorados. Pero no todos se retiran, hay una parte del equipo que recién empezará a trabajar, viendo todo el material de lo que sucedió en el día, para que una vez más mañana los videos estén listos.

3. ENTREVISTADO : CARLOS ULANOVSKY

Carlos Ulanovsky nos pareció el indicado para preguntarle acerca de nuestra temática, nos sólo porque es autor de "Estamos en el aire" (un libro sobre la historia de la televisión argentina); sino además porque ha publicado artículos relacionados a esta temática, sin ir más lejos el publicado en "La Nación" del Domingo 7 de Mayo de 2006, caracterizando este nuevo tipo de formato como "la televisión del picoteo", y se refiere al archivo como "materiales sorprendentes que no pierden actualidad y que responden a un estilo de verdad hábilmente manipulada en los laboratorios de edición". Los caracteriza como "especialistas en usufructuar requechos de lo que otros plantearon como una totalidad".

Necesitabamos hablar con él. Fuimos hasta la puerta de Radio Mitre varias veces sin poder encontrarlo. Finalmente lo encontramos pero respetuosamente nos dijo que no disponía del tiempo para darnos una entrevista. Por suerte apareció alguien que nos iba a dar una tremenda ayuda, el "tano" Gentile productor de la radio, le comentamos lo importante que nos parecía incluir la opinión de Ulanonvsky, y decidió darnos una mano, lo convenció a Carlos para que nos reciba mismo dentro del estudio, y que vayamos haciendo la entrevista en el espacio de las tandas. Era lo que había, nos pusimos manos a la obra.

Bueno Carlos, muchas gracias por acceder, puede que este discurso resulte fragmentado tal como el lenguaje de estos programas.

(Risas) Es verdad. Pero no hay problema se lo díficil que pueden ser los comienzos, más en el medio donde todos corren y nadie parece acordarse de que alguna vez estubo en esa situación (la de estudiante, digo)

Quiero que nos cuente su opinión sobre los programas de televisión que se hacen a costa de otros programas, como "El ojo cítrico", RSM, Rank 15, Duro de domar, TVR, y otros muchos mas que se acoplan a esta moda.

Con mucho gusto.

¿Por que cree usted que surgen estos programas?

Por la maldita crisis económica. Son programas en principio baratísimos (aunque no deberian serlo), esto es sólo una consecuencia de que la Argentina sea un país difícil de regularizar, en el que es muy difícil que se cumplan las reglas y más aún que se implementen. Lo que sucedió es que se ha desregulado la posibilidad de usar archivos ajenos, este es el desencadenante, hay vía libre.

Esto no ocurre en ningún lado del mundo, si vas a México por ejemplo y allí Televisa quisiera exhibir, ya sean 60 segundos o 2 minutos de no se, lo que fuera de un programa de la televisión Azteca (esto es la cadena "rival"), tiene que pagar, y no es una suma menor.

Esto que ocurre en la Argentina es único en el mundo, y es curioso, digo que finalmente se haya impuesto como tendencia. Nos encontramos frente a una televisión que como bien dijeron algunos se mira el ombligo, habla de sí misma, le encanta autoreferenciarse, bueno es eso.

¿Cómo definiría a este genero?

Primero lo definiría como lo que es, un genero de búsqueda de material de archivo. Un poco de corto y pego, donde el trabajo se da en la edición, y en la visualización.

Aunque creo que tiene un elemento muy interesante, así fue como el otro dia me confirmaba que nadie es capaz de soportar un archivo. En TVR, programa que por otro lado no me pierdo, porque me pone al tanto de una cantidad de cosas que yo no veo, que no tengo oportunidad de ver; lo que digo es que ese si se constituye verdaderamente como un noticiero de la televisión, y a mi me resulta muy útil; entonces ahí lo veía a Sofovich diciendo que renunciaba al puesto de presidente de "Bailando por un sueño" (Showmatch), y ahí mismo mostraban una secuencia anterior donde Sofovich decía en este país nadie resiste un archivo, entonces ahí mismo se comprobaba que ahora el tampoco resiste ningún archivo, diciendo primero una cosa y después otra con respecto a los integrantes del concurso, la forma de puntuación y etc., etc.

¿ Y que ves en estos programas, crees que hay algún mensaje?

No se, me parece que yo hace rato he renunciado a descubrirle un mensaje a la televisión. En todo caso me conformo con que la televisión me entretenga un rato, me proporcione un pasatiempo mas o menos amable y divertido, eso es lo que yo espero de la televisión, no mensaje no.

Lo único que me interesa observar ahí es lo que antes decía respecto a los discursos. Porque la verdad es lo que me parece mas fascinante y antropológico, eso de que manera todos lo que estamos frente a un micrófono o frente a una cámara nos contradecimos ¿no? Que manera de contradecirnos, que manera de decir hoy con la misma boquita decir una cosa y mañana completamente lo contrario.

Y sin que esto este minimamente penado, al contrario fijate vos cual es la actitud del espectador de estas cosas, la actitud mía por ejemplo, yo ¿Sabes que hago? Hago este gesto (se muerde el labio inferior con los dientes) cuando en verdad cualquiera de las cosas que se muestran, cualquiera de las contradicciones que se muestran serian en un país mas o menos serio definitivamente descalificatorias, la verdad es que creo que es uno de los grandes hallazgos de los últimos años esa frase: en la Argentina nadie resiste un archivo.

¿Hasta donde le parece que la idea de estos programas es propia o ajena?

Me da la sensación de que esta es una idea Argentina, creo que se le ocurrió en algún momento a la familia Portal, después lo hizo muy bien también Pensado Para Televisión (Diego Gvirtz), y aún lo sigue haciendo muy bien.

Y me parece que esto también encierra otra cosa, decían que los militares se habían cagado olímpicamente en los archivos ( y es cierto), al punto tal que hubo algunas imágenes de los años 60, 70 que si querés conseguirlas ahora en Argentina, no podes, tenes que ir a Estados Unidos a conseguirlas, por ejemplo la imagen del velorio y el entierro de Peron en el año 74, no se consigue esa imagen ¿Por que? Y bueno porque a alguien se le ocurrió venderlas y la vendieron al exterior, eso también es interesante, me parece que de la democracia para aquí, o sea del 83 para aquí se gana en conciencia archivera los canales empiezan a guardar cosas, a poder guardar cosas.

¿Por qué hay cada vez mas programas de este tipo, tanto le gusta a la audiencia, tanto se consume?

Por que me parece que son programas relativamente baratos, por que ahora los canales tienen archivo disponible, tienen por lo menos veintipico de años de archivo.

¿Por eso crees?

Por que son programas medianamente divertidos, que es lo que es la televisión en general, no me parece asombroso que la gente consuma esto, a la gente le gusta ver el viejo Gag de las películas mudas, viste esas de cuando alguien se cae en la calle. A la gente le gusta ver resbalarse a alguien, resbalarse verbalmente o mentalmente o alguien que esta metiendo la pata, o a alguien que esta diciendo una cosa cuando antes había dicho otra, a la gente le gusta eso, ¿Cómo no?.

¿Hay tan poco contenido en la televisión que pareciera que lo único que se ve es el programa de Marcelo Tinelli, al que todos pasan en sus programas?

Eso tiene que ver con el rating, el programa de Tinelli tiene 30 puntos de rating y el colgarse de las tetas del programa de Tinelli significa que quien lleve el conflicto ese, el conflicto absolutamente pedorro y armado, y elemental y vacío, banal del programa Bailando por un sueño va a tener un poco del rating que tiene el programa original.

Carlos te agradecemos muchísimo por tu tiempo.

Por nada un gusto.

Y así fue que nos retiramos esta vez de Radio Mitre sin las manos vacías, y con la promesa de realizarle algún regalo al Tano Gentile. Carlos Ulanovsky supo ver entre tantos defectos que tienen este programa, algo positivo: la memoria de archivo, y eso nos dejó pensando.

6.4 Entrevista: Santiago Esposato

(Productor Periodístico del Resumen de los Medios)

Volvimos a acercanos a GP producciones donde toda la información parecía remitirse, decidimos ir una vez más directamente a la productora. Ahí establecimos contacto con Santiago Esposato, lo reconocimos porque realiza los móviles del Resumen de los Medios, pero para nuestra fortuna nos enteramos además que está encargado de la producción periodística.

Esposato nos contó que es recibido en la UCA como técnico universitario en periodismo. Le contamos sobre nuestro proyecto y accedió a responder algunas preguntas.

¿Cómo empezaste a vincularte al medio?

Mis primeras experiencias profesionales fueron en medios gráficos y radiales hasta que entre a la televisión como productor de Metroshow, que era un programa del formato Magazine que se emitía los sábados a la noche por América conducido por Catherine Fulop y Luis Piñeyro.

Despúes entré a hacer la producción de exteriores de Primera Fila, un programa de espectáculos que conducía Luis Pedro Toni por CVN, en ese mismo programa terminé haciendo las notas. Cosa que seguí haciendo porsteriormente en Rumores, Los Profesionales de Siempre y Contalo Contalo.

Una vez que terminé este último programa quise volver a dedicarme a la producción. Ahí fui convocado como productor periodístico por GP para un programa que finalmente no vio la luz, de ahí me fui a Pol-Ka, y estuve en la producción de la miniserie Vientos de Agua.

Hasta que fui convocado nuevamente por GP para ocuparme de la producción periodística del Resumen de los Medios, programa en el que también hago los móviles de exteriores.

Los programas de "resumen de medios" se están instalando a pasos agigantados en la televisión argentina, siendo estos muchas veces muy similares entre sí, ya sea RSM, TVR, EL OJO CITRICO, RAN15. En fin ¿A qué pensás que se debe esta nueva tendencia y por qué siendo un programa de recolección de archivos ya "saturados" por la televisión y sin ningún contenido original, tiene tanto éxito en la televisión?

Creo que tiene que ver con que este tipo de programas son una muy buena alternativa para los que no son seguidores de ficciones costumbristas, asi como también para los que buscan en una hora y un poco más enterarse de los mas "relevante" de la televisión. Eso sí siempre más cerca de la frivolidad, que de temas que no tengan ningún contenido simpático.

No hay dudas de que los tapes de estos programas son muy similares entre sí, tanto por edición como por el contenido. La diferencia la aporta cada uno en la forma de presentación de estas notas y en algo que me parece lo mas importante de todo y es la ACTUALIDAD. Los televidentes disfrutan sabiendo que pasó, no ayer, si no unas horas antes. Otra cosa que los distingue entre sí son las bajadas que tienen los temas que tratan. Pueden ser con debates prosteriores, otros con remates graciosos o con los mismos protagonistas en el piso. Queda claro que la televisión se maneja muchas veces por modas y estos programas en este momento son los elegidos por la gente como en otro momento fueron los reality shows que existian por doquier.

Hasta qué punto cree usted que esta idea -de recolectar información de otros programas y "reciclarlo" posteriormente- se puede considerar como propia o ajena?

Sin ninguna duda es ajena, porque los materiales son ajenos. La diferencia, como te decía en la pregunta anterior, esta en la forma en que presentes y trates estos reciclados de otros programas.

En un punto podría decirse que es un formato tan viejo como el del noticiero porque no dejan de reflejar acontecimientos, que pueden ser más o menos relevantes para la sociedad, pero son acontecimientos en fin. No puede nombrase al "padre" de esta idea pero creo que los Portal, padre e hijo, instalaron a los largo de los noventa este tipo de formato.

¿Por qué cree como encargado de la producción periodística que la audiencia no se agota de esta tipo de información que se repite una y otra vez por los mismos medios?

Lo vuelvo a repetir: ACTUALIDAD, no hay ningún otro secreto, e inmediatez la gente quiere estar al tanto de lo que pasa ahora.

Además, en general los temas elegidos son los populares, los que el público consume con mas interés, buscamos aquello que no pueda cansar porque gusta, la gente quiere más.

¿Qué es para usted un programa de resumen de medios y que finalidad tiene?

Para mi es un programa que día a día resume los más divertido de la televisión, lo más interesante, que debe ser tratado desde el humor.

Es el tipo de programa que yo consumiría como televidente y eso hace que sea mas fácil evaluar el contenido que uno pone al aire.

Es clave en formatos como este encontrar el equilibrio entre lo que la gente quiere ver, lo que no se puede dejar de mostrar y aquello que te da prestigio tener.

Te agradecemos por tu tiempo

Espero que les sirva, hasta luego.

Nos fuimos pensando que Santiago Esposato parecía tener la formula secreta para el éxito seguro, hacer un programa que tenga sólo lo que la gente quiere ver, ¿Y cómo saber lo que la gente busca? Ayudándose con una planilla de rating, sin correr riesgo alguno. Dando siempre importancia a "el momento", sin necesidad de pensar en ayer o mañana, ni hablar de lo que pasará en unos meses. El "reciclaje" visto como algo naif, casi con un perfil "ecológico" . Nunca problemas, diversión garantizada. El problema será si alguna vez, como los "reality shows" se pasan de moda.

6.5 Entrevista: Alfonso de la Torre (productor-periodista)

Habíamos entrevistado a varias personas que tuvieran una relación con el tema de forma más o menos directa. Pero nos preguntabamos cuál sería la opinión de otras personas que trabajaran en el medio, pero no en relación con este tipo de formato.

Asi fue que decidimos entrevistar a Alfonso de la Torre y a Juan Sixto

Alfonso de la Torre es periodista. Actualmente produce "Cada mañana" por Radio 10, y "La vida es bella" que se emite por Canal 9.

Un allegado nos informó que él trabajaba con Chiche Gelblung, enseguida nos intereresamos ante la posibilidad de que tuviera relación con "Memoria", que desde añares trabaja con material telvisivo, fuimos entonces hasta la puerta de Radio 10. Alfonso no se refirió a su vinculación a ese programa. No tuvo problema en contestarnos algunas preguntas, aunque no se mostró muy feliz con el panorama actual de la televisión.

Los programas de resumen de medios se están instalando a pasos agigantados en la televisión argentina, siendo éstos muy similares entre sí, ya sea RSM, TVR, RAN15, en fin ¿A que considera que se debe esta nueva tendencia, y por qué siendo un programa de recolección de archivos ya "saturados" por la televisión, y sin ningún contenido original tiene tanto éxito en la televisión?

Los contenidos de la televisión abierta son mediocres. En los programas no pasa casi nada interesante. Por ese motivo, creo que es mejor ver uno de esos envíos con el resumen de lo más atractivo que deambula por los canales sabiendo que todo es un plomo.

¿Hasta que punto cree usted que esta idea – de recolectar información de otros programas y reciclarlo posteriormente- es propia o ajena?

El original fue el primero. Creo que el primer ciclo con esas características fue "Perdona nuestros pecados". Después, con otros argumentos, decenas de programas copiaron la temática. Uno se puede divertir más con "Duro de domar" que con "RSM" pero ninguno creo nada.

¿Por qué cree que la audiencia no se cansa de estas informaciones desgastadas por los mismos medios?

Porque los programas encuentran cada vez más alternativas que acompañan al simple refrito. Ponen énfasis en la edición, la música, las onomatopeyas, etc. se van reinventando.

¿Qué es para usted un programa de resumen de medios y qué finalidad tiene?

Un programa de resumen de medios a mi me debe evitar el tedio de tener que ver la mayoría de los programas de la televisión abierta, que de por cierto son de muy baja calidad intelectual

Alfonso de la torre nos decía que un resumen de medios debe evitar el hastío que significa mirar los programas de TV. ¿Acaso no está hecho con esos mismos programas de TV? ¿Cómo será entonces que no caen en la monotonía? ¿será que el "recortado" les imprime dinamismo? ¿Será que todo debe abordarse desde el humor?

6.6 Entrevista: Juan Sixto (productor)

Decidimos entrevistar a Juan Sixto porque queríamos la opinión de un egresado (estudió Producción y Drección de Radio y Televisión) que recién está haciendo su camino en los medios. Qué piensa respecto a estos programas.

¿Podrias decirnos brevemente quién sos y a qué te dedicas?

Bueno, soy Juan sixto, productor y director de radio y tv, actualmente presento el programa "Media Red" en AG Radio. soy productor general y co conductor del programa "Anamá y los mareados" ( AM 1420, La Marea, sábados de 13 a 15) y estoy en fase de pre produccion de la obra teatral "…Y sus susurros".

Qué es para usted un programa de resúmen de medio y que finalidad tiene para usted?

Considero que el resumen de medios es la repeticion de lo mas trascendente de todo el dìa y su finalidad es mostrarme lo que no pude ver mientras estube fuera de casa.

Los programas de resúmen de medios se están instalando a  pasos agigantados en la televisión argentina, si éstos muy similares entre sí, ya sea RSM, TVR, EL OJO CÍTRICO, RAN15, en fin ¿A qué se debe esta nueva tendencia y por qué siendo un programa de rcolección de archivos ya "saturados" por la televisión y sin ningún contenido original, tiene tanto éxito en la televisión?

El televidente argentino se ha vuelto cada vez mas exigente, el hecho de ser bombardeado en todo momento por informaciòn (desde su pc, su celular o mismo la tv) genera el deseo de ver un contenido agil, rapido, y con mucha informacion, los resumenes de TV tienen eso. El consumidor puede ver lo mejor y lo peor de cada programa ya emitido en solo una hora. A esto hay que tener en cuenta que el target de este tipo de programas nunca es mayor al ABC2. Es decir que el perfil del televidente es el de un trabajador que no esta en su casa en gran parte del dìa.

¿Hasta qué punto cree usted que esta idea -de recolectar información de otros programas y "reciclarlo" posteriormente- es propia o ajena?

Luego de 50 años de historia televisiva en Argentina, ningun contenido es del todo original, no quiero caer en el famoso dicho "ya esta todo inventado", pero consideremos que programas como estos hubo muchos… lo unico que podemos discutir es el formato… y en eso esta la creatividad, quiza el contenido es el mismo, pero la conduccion, los comentarios, la musica y artistica pueden ser mejorados o creados segun el canal en el que tengan aire. Es decir, el contenido es un robo a mano armada, pero sì podemos discutir lo original que puede ser el formato artistico.

¿Por qué cree que la audiencia no se cansa de éstas informaciones ya desgastadas por los mismos medios?

Porque el publico quiere consumir la programacion de todos los canales y programas, y este tipo de resumenes les permite hacerlo. por otra parte, recordemos que gran parte del target que consume estos productos es bajo, por lo tanto, no tienen grandes concepciones de ideas y posiciones frente a diferentes situaciones argentinas, y comunmente este tipo de programas sì. La opinion pùblica es muy subjetiva, el target al que estan dirigidos estos programas absorve el mensaje que envia el producto y lo reproduce como opinion propia.

Juan Manuel Sixto fue el único que relacionó directamente el tipo de programa con un sector específico de público que necesita de esos programas, ya que los toma como formadores de opinión. Además de reflexionar acerca de una conición de nuestros tiempos, de la posmodernidad: el bombardeo de información, la necesidad de estar informado acerca de todo, sin importar la trasendencia del tema, y en relación recuperar el tiempo perdido al llegar al hogar

7. Conclusiones.

7.1 Lorena Urtiaga.

Esta idea surgió desde un principio como un trabajo para analizar los programas de televisión que se nutren de otros programas de televisión, con el prejuicio de que eran programas sin ningún mensaje.

Para mi sorpresa contienen mensajes y me refiero a LA MEMORIA que estos programas activan, ya que se tratan definitivamente de programas de archivo, estos en una manera u otra contribuyen a que no se pierda la historia, además es bueno usar un medio tan poderoso como la televisión para que la comunidad no se olvide de sus aciertos y errores, este criterio encierra tanto a lo político como a lo social, este es un país que vive cometiendo los mismos errores, por el hecho de no tener en cuenta actos pasados, programas como televisión registrada da una pincelada de historia, que muy bien editado enseña y aclara.

La sociedad se ha acostumbrado a pensar a través de los medios, considera que lo que estos difunden es muchas veces lo cierto, entonces es valido que se utilice para entretener y en el mismo marco educar.

Estos programas se dedican a mostrar la televisión basura, los hechos superficiales de la sociedad y es valido todo, porque hay audiencia para todo, si alguien esta en contra de estos programas es dueño de poder cambiar de canal y elegir lo que le guste más.

En general son programas que cuentan con una vasta audiencia, el caso de televisión registrada es un ejemplo de continuidad y éxito, además de ser un programa de archivo también tiene lugar el humor y la creatividad, utilizan dibujos animados y tienen invitados en vivo que van de actores, políticos, empresarios, filósofos, cantantes, periodistas. Humoristas, dibujantes, toda una comunidad entera pasa por este programa, esto ayuda a dar una credibilidad al programa, me refiero a que los canales de televisión tienen una línea política y este programa da posibilidad a cualquiera de expresar sus ideas.

La gente ve estos programas para relajarse, también es cierto que vivimos una vida agitada y los espectadores tienen la posibilidad de ponerse al dia con las cosas que ocurren, así sean superficiales o no, el hecho es que la gente comenta lo que ocurre en los medios en la oficina, el almacén, el kiosco, en el asado del domingo y nadie quiere estar exento de informarse así mas no sea de lo ocurrido en el programa de Tinelli.

También se puede decir que no son programas que contengan información elemental para una comunidad, pero como ya dije anteriormente la gente es libre de elegir que ver y no se puede juzgar a la televisión por dar contenidos que la gente consume, no se puede juzgar a la sociedad por la televisión basura tampoco, esta es una cadena si hay programas con bajo contenido cultural es porque la gente usa a los medios para entretenerse¿ O acaso ese no es uno de los meritos de la televisión?

7.2 Silvana Gómez

Pensar que el fin último de la televisión argentina desde que se creó por los años 50 estaba bien marcado: elevar el espíritu crítico, ampliar los conocimientos de los ciudadanos formándolos como personas y constituyendo una vital herramienta de culturalización para la sociedad.

Con el pasar de los años, el mercado y sus exigencias muy limitadas y completamente materialistas y superficiales, influenció como una terrible epidemia todos los sectores que incumbian en los pensamientos sociales. Como la televisión.

La posmodernidad más que una contemporánea etapa de la humanidad, la considero como una corriente de moda, una tendencia clave que puede marcarnos el camino a dos destinos completamente distintos: la perdición del vacío hedonista y conformista, o la vuelta de tuerca al reaccionar que todo se puede llegar a irse de las propias mano convirtiéndonos en parásitos sin vida, lo que provocaría el achachamiento, vulgarmente mencionado, y la desaparición e los valores, los objetivos de vida y la lucha por lo inalcanzable, la esperanza y el trabajo, el sudor de la lucha de seguir tras metas de vida; que, en definitiva, creo que es el fin único de vida, por la que estamos aquí, vivitos y coleando.

Una tarde de apuros, tuve la posibilidad de hablar muy amenamente con Alfonso de la Torre, productor de "La Vida es Bella" el programa televisivo que conduce Chiche Gelblung por Canal 9, de Lunes a Viernes a las 13:00 horas, sobre su programa, sobre los recursos que utiliza para realizar el programa y alguno tips que tal vez me serviría para cuando yo salga con mi título de Productora y Directora de Radio y Televisión otorgado por el I.S.E.R. bajo el brazo.

Así fue, que mientras se extendía cálidamente la charla, le pregunte como fue en sus comienzos "La Vida es Bella" y él me comentó que fue un programa que tenía como objetivos, algo así, como informar sobre la calidad de vida a de las personas, sobre la salud de los individuos , pero que tuvieron que "retocar" algunas aristas en cuanto a la exhibición del producto (vieron como influencia el capitalismo mercantilista y posmoderno ¿no?). Las exigencias del mercado presionaron sobre el culto objetivo del programa para deformarlo, no de todo ya que se mantiene la esencia, pero cambiándolo tal vez agregando algún personaje de moda al plato principal o mencionando algún tema de la agenda setting.

La cuestión a la que intento arribar es que la televisión ha cambiado señoras y señores. No es la misma.

La televisión se ha convertido en un producto, y nosostros, los espectadores en irrazonables consumidores; y el fin último ya no es culturizar y formar intelectual y críticamente a las personas, sino algo más simple y vació que VENDER. Vender sentimientos, practicidad, conformismo y bienestar, aquella falsa felicidad que actúa como anestesia: en un principio otorga un placer armónico perfecto, más bien, cuando pasa el efecto, que es muy rápido, uno queda insaciable pidiendo más. La felicidad se extinguió en cuestión de segundo. Algo nuevo salió al mercado y ya me lo quiero comparar. Aquello que ayer me dio felicidad hoy no sirve más, "ya pasó, ya fue".

Como se estuvo mencionando a los largo de todo el ensayo, hoy los programas resumen de medios, o más bien conocidos, como programas de archivo, son la nueva corriente posmoderna de difusión de información. He aquí, qe sería bueno analizar dos puntos muy importantes a tener en cuenta:

1. Claro que se puede decir que es verdad: los programas resumen de medios o de recolección de archivos, no solo te facilitan la incorporación de información "relevante" del momento, sino que también te facilita el hecho de analizarla, ya que en cada uno de estos programas hay escondido por ahí algún conductor, columnista (y ahora hasta locutor!) que esté otorgando muy amablemente varias perspectivas o alternativas de encarar el asunto en cuestión.

   Trabajo terminado (o mejor dicho nunca empezado por parte del espectador).

   Imaginémoslo así: llega Fulanito a la casa, de noche, cansado de trabajar, se sienta con su familia en la mesa y come. Prende el televisor. Listo se encuentra RSM en pantalla. Entonces ¿para que tomar el diario si en cuestión de una hora sabrá lo ocurrido, lo que seguro ocurrirá y lo que no ocurrirá nunca?. Ya la cuestión no es pensar sino saber, saber a costa de perder el oficio de pensar , de perder lo único que nos diferencia de los animales, el poder de la razón. Esto nos llevará directo hacia, el decaimiento, el placer instantáneo e insaciable, el conformismo, el facilismo, la superficialidad, el aburrimiento, el materialismo y la sin razón.

2. Por un lado, puede que consideremos hoy en día a estos programas como televisión basura, ya que no solo abstraen muchos conocimientos e interpretaciones por parte del programa hacia el espectador, facilitando el reconocimiento, la asimilación y la interpretación por parte del que hoy es llamado consumidor de información.
3. Por otro lado se presenta una nueva y novedosa reflexión, algo liberal pero ¿Por qué no considerarla?

Tal vez considerando la nueva televisión mercantilista como televisión basura sería limitarnos a nuevas evoluciones y, en definitiva nuevos aprendizajes que acarrean los medios tecnológicos y masivos de información.

Los programas de archivo, es un recurso muy práctico para poder enterarse de lo que sucede alrededor. No nos podemos limitar al hecho de que porque en la televisión ocurre esto, ya perderemos lo que es el sentido inteligente, razonable, intelectual y crítico de las cosas.

La televisión no es la única que alimenta nuestro nivel de pensamiento, reflexión y análisis. Es una herramienta casi fundamental, lo reconozco, pero no la única. De lo contrario, ¿toda aquella persona que vivía antes del 17 de Octubre de 1951 carecía de inteligencia, de poder de reconocimiento, asimilación e interpretación?. En fin.

Existen miles de alternativas para alimentar el espíritu crítico de las personas, leyendo un libro, haciendo obras de bien, escribiendo, observando.

No nos limitemos a adjudicarle las culpas en plena responsabilidad a la televisión. Tal vez constituye la excusa perfecta para alivianar nuestros errores. Es aquí que podemos decir que errar es humano, pero echarle la culpa a otro no lo es.

" La culpa no es del chancho sino del que le da de comer", la culpa no es de la televisión sino de los individuos que la realizamos y la consumimos.

Difundir nuevos mecanismo de elevación personal, así también como enfatizar viejos recursos de ampliación de conocimientos por parte de las personas (plantar un árbol, tener un hijo, leer un libro) pueda conformar el perfecto remedio, para esta "enfermedad" que tal vez se pueda mejorar.

Todo tiene sus pro y sus contra, la cuestión es tener el poder crítico e intelectual de análisis para poder distinguirlos.

Natalia Escudero

Lorena Urtiaga

Silvana Gomez

Las autoras estudian la carrera de produccion y direccion de radio y tv, en el ISER, buenos aires, Argentina

Buenos Aires. Diciembre2006