¿Cuál es el mensaje que pensás que La Liga le transmite a la sociedad?
(se queda pensando)… ehm, mira, no se si es que tenemos pensado que transmitimos un mensaje en particular, lo que intentamos transmitir es la vivencia del tema que estamos abordando, ponele, si nosotros queremos hablar de la desnutrición, todo el mundo lee el diario, ve los canales de noticias, y escucha información todo el tiempo de que hay desnutrición en argentina, y se enteran de que mucha gente muere en un X porcentaje por hambre, vos tenés la cabeza llena de inforacion y sabes que existe, pero, son pocos los medios que te desarrollan el tema desde el lugar vivencial. La liga, por lo que se caracteriza, es por transmitir la información desde un lugar vivencial, el mensaje que creemos transmitir no tiene que ver con un concepto ideológico, con una bajada de línea terminada, si bien mas o menos la tenemos y nos manejamos dentro de un espectro que podría decirse bastante progresista, pero no es lo que queremos transmitir. Nosotros lo que queremos transmitir es la vivencia de ese tema y el conflicto, si hablamos de desnutrición, en vez de hacer la típica nota charlando, nos quedamos a vivir con las familias que sufren la desnutrición. Esto no significa que por que te quedes a vivir, vas a entender toda la problemática. Osea, no quiere decir que si un día un conductor se quede con ellos, viva de la misma manera que ellos, y coma la misma ración de comida que coma esa familia, y tome el agua contaminada que toman, y se bañe y duerma de la misma manera que los entrevistados, eso no quiere decir que somos los mejores entendedores de la problemática. Simplemente creemos que es una forma un poco mas profunda de analizar el tema. Te vuelvo a repetir, No es lo mismo hacer una entrevista de 15, 20 minutos, o una hora donde alguien te puede contar los problemas que tiene, a que el conductor se quede a vivir 24, 48, 72hs… Donde después de la sexta hora de la entrevista, cortaste para tomar un mate o estas hablando fuera de cámara, esa persona se afloja, se abre desde otro lugar, te cuenta cosas que en frío cuando recién la conociste, no te la cuenta, sale mas natural… y vivís de alguna forma entre comillas "mas de cerca" sus problemas y el día a día que enfrentan, es estar cerca del verdadero problema. Si tienen que caminar 20km para llevar 3 baldes de agua a la casa, porque no tienen agua potable, una cosa es que te lo cuenten, y otra cosa muy distinta es que vos vayas, cargues esos baldes, y vuelvas…. en el momento en que terminaste de hacer la entrevista, la bajada de línea que vos vas a tener va a ser mucho mas rica interesante y personal que si fuera una entrevista de media hora.
¿Qué aspectos tienen en cuenta a la hora de producir el programa?
Difícil… pero resumiendo, lo fundamental es el tema que vamos a contar. Ese tema surge de varias maneras, o por una noticia que vos venís quizás sin darte cuenta leyendo en los diarios o desarrollando día a día, por ejemplo, vos ves que en los medios aparecen accidentes de transito, lo lees en los diarios, lo escuchas en la radio, etc… Y ahí vas consolidando una idea de algo que podes desarrollar. Si hay una problemática de en X tiempo suceden X accidentes de transito, entonces vamos investigando cuanto hay de cierto en esto y que se puede hacer. A partir de ahí se puede desarrollar un tema, investigar, hablar con la gente involucrada en el tema, especialistas, y de ahí desarrollas un "pre guión o armado" del tema. Otra de las formas es agarrando los temas clásicos históricos del periodismo, discriminación, desnutrición, salud, desigualdad social, muchos temas que son muy comunes y recurrentes a la hora de hacer periodismo social, lo que tratamos de hacer con estos es siempre darle una vuelta de tuerca para ver que es lo que no se contó, o de que forma no se contó… lo interesante es no recaer en el típico informe de noticiero, por ejemplo, si hacemos un informe de la gente que vive en la calle, de que forma lo podemos hacer? simple, mandamos a un conductor a vivir a la calle, y que viva una semana camuflado para ver que es lo que le pasa, si lo tratan bien, le dan dinero, comida, el trato con la policía… etc. Siempre hay que tratar de buscar la vuelta para que esos temas tengan como una renovación y también otro tipo de llegada al público. Y volviendo a la pregunta, ¿qué tenemos en cuenta? Primero y principal es el tema, lo que queremos contar, de ahí vemos de donde sacamos la información, a quien consultamos, a quien le creemos. A partir del tema y la investigación, hacemos un brief, pre guión, para un desarrollo del tema. A partir de la historia que querés contar, (porque nosotros contamos historias, aclara), empezás a preproducirlo.
¿Cómo les llegan o se enteran ustedes de estas historias?
Mira, hay veces que la gente llama a producción y te comentan por ejemplo, que va a haber gente desalojada. Este es un tema por el que nos llaman mucho, casas tomadas, tenemos varios programas de ese tema. Quizás en ese momento vos no estés haciendo un informe de desalojos, pero los productores van haciendo una lista de contactos y agenda, y después de un tiempo saben a donde y a quien recurrir por esos temas. También hay mucha gente que llama a la producción y se ofrecen para contar sus problemas, o experiencias personales. Lo que hacemos en ese caso es investigar para ver si la historia es verídica o no, checkear la fuente, y otras veces los productores salen a la calle a buscar los casos. Suponete que nos toca el tema de desnutrición, una vez que esta pensado el preguion, el tema, los productores se van a chaco, Formosa, Río Bermejo, lugares donde se encuentren casos serios de desnutrición, obviamente con un llamado previo a profesionales, por ejemplo, a un medico de la zona de Formosa que atiende casos de desnutrición, o a un referente social de un determinado barrio, para generar contactos y conocer a la gente. El productor se queda 2 o 3 días yendo por los barrios, conociendo las historias, ver quien quiere hablar, como habla, y si tiene la soltura para contar el problema. Luego se eligen las personas en el lugar, que cumplan esas características como para que sirvan "televisivamente" para poder contar el informe.
¿Desde el punto de vista periodístico, consideran muy importantes los temas sociales, o va más allá de eso y solo lo utilizan como una herramienta para generar rating?
(Se pone serio…) No mira, ehm, claramente, los que hacemos este tipo de contenidos, creo que pasamos por todas las ramas del periodismo, pero claramente yo te puedo decir que el periodismo social es amor pasional sobre lo que estas contando. Te toca contar la mayoría de las veces temas tan profundos, tan fuertes, e historias de vida de personas que tienen cierta problemática, y es inevitable comprometerse y que los sentimientos te salgan como flor de piel. Obviamente después de estar mucho tiempo produciendo este tipo de contendidos, tenés como una cierta barrera en la que decís "hasta donde me meto, y hasta donde no", pero es inevitable. Así que por el lado de compromiso, es parte del amor por la profesión que uno eligió.
Por el lado del rating, es verdad, existe, y si hay alguien que te dice que no importa, es mentira, y seguramente el que te diga eso, probablemente no este al aire (se ríe), el rating es importantísimo, pero nunca se pone como prioridad. Hay formas inteligentes de poder llevar las dos cosas por el mismo camino, si vos vas a elegir un personaje para contar la historia que vos querés contar, vas a elegir a uno que tenga la historia, que la sufra de la misma forma que la de los que padecen ese problema, pero vos vas a elegir que sea mas personaje en cierta forma para poder transmitirlo. Si vos pones una entrevista al aire, con alguien que habla bajito, que habla despacio, que es denso, la gente te cambia de canal. La clave es elegir bien a quien pones frente a la cámara para que todo sea más televisivo y vendible. Hay algo que es claro, si vos no tenés rating, el programa no sale al aire, la gente no te ve y si no vende, no funciona. Pero recalco que no es la priorididad el rating, sino el tema. Vos fijate que en la liga no hay personas famosas, lo que aparece es la persona de barrio, trabajadora, para que el televidente se sienta identificado y para que en cierto sentido se vea que es algo que no esta armado, sino que es la realidad misma lo que intentamos transmitir. Si fuera prioridad el rating, pondríamos un culo al aire todo el tiempo.
¿Cómo pensás que la sociedad recibe estos mensajes? ¿Intentan generar algún tipo de concientización en el público?
Eso depende mucho del tema que toques. Hay temas que son mucho más sensibles para el espectador, y hay temas que pasan desapercibidos, hay temas que a algunos sectores de la sociedad les importa, a otros no… Depende de la temática. Muchas veces, nos llama gente común y corriente, desconocida comentando que vio X historia y me conmovió, yo no soy millonario, pero tengo ganas de ayudar, como puedo hacer? entonces ahí te das cuenta que evidentemente ALGO de lo que estamos mostrando mueve cierta respuesta y conciencia. Al mismo tiempo hay veces en que nos llaman organismos de gobiernos, para ofrecer ayuda pero no es lo mismo a que te llame un televidente común, te llaman porque saben que están en falta y se sintieron tocados con el tema, para quedar bien. Igualmente hay temas que a muchos les interesan y a otros no, cuando hicimos el programa de las minas de santa cruz, que la extracción de minerales provoco contaminación del medio ambiente, no generan trabajo local porque son todos extranjeros, y mas allá de eso están atentando contra la cueva Altamirano, un patrimonio nacional e histórico llena de arte rupestre, ese programa al aire donde denunciamos la mina, la contaminación del aire, el agua, y toda las ganancias se las llevaban al exterior en vez de invertir en el país, el programa hizo un quilombo terrible dentro de la provincia de santa cruz. Para nosotros fue uno de los programas mas importantes a interés nacional… pero a veces la gente lo toma, a veces no, a veces el publico se engancha mas con la persona que esta sufriendo en capital federal, por ejemplo, un senior viviendo en recoleta que ve que hay gente viviendo en las calles de su barrio, le llama mas la atención eso a que ver un problema que esta pasando a 900km de su casa. Depende mucho del tema, y a quien le llegue.
La ultima pregunta, ¿consumís o consumiste este tipo de programas? Como por ejemplo, Puntodoc, Kaos en la Ciudad, Ser urbano?
Si, de hecho, me gustan. No estuve en la liga los primeros dos años, pero veía el programa. Me gustan muchos los programas que tienen el nivel de contenidos con mucha profundidad y sensibilidad que creo que necesitan los programas periodísticos sociales. Y no todos los programas de este género que están al aire lo tienen. Hay muchos programas que están al aire que hacen un trueque del rating por el contenido social, se venden como este tipo de formato pero en realidad te muestran mucho amarillismo, morbo, sexo, para que la gente en cierto modo se entretenga. Por eso insisto que hay muchos de este género, pero pocos tienen la profundidad del tema que nosotros ofrecemos. Cada palabra que vos decís en un programa de estas características es fundamental, una oración te puede reforzar o destruir el concepto o la línea periodística ideológica en un segundo. Hay que ser muy inteligente y ver muy bien lo que estas diciendo, sobre todo con los temas delicados podes hacer un buen producto con un buen porcentaje de rating sin necesidad de recurrir al amarillismo o al morbo.
Muchísimas gracias por tu tiempo, Juan Pablo.
No, al contrario, muchísimas gracias a ustedes por acercarse, interesarse en nuestro programa para su trabajo de investigación, y espero de que esta entrevista les sea de utilidad.
ENTREVISTA A GISELA BUSANICHE, PERIODISTA.
COLABORÓ EN EL DIARIO "EL PAÍS" DE ESPAÑA, EJERCIÓ TAREAS COMO PRODUCTORA EN CADENA TELESUR, ARGENTINA.DOC, HUELLA DIGITAL, CANAL 7, ENTRE OTROS. ACTUALMENTE PRODUCE Y ES CO-CONDUCTORA DEL PROGRAMA LA LIGA.
¿Por qué elegiste hacer periodismo vivencial?
Bueno, desde chiquita siempre estuve muy interesada a conocer en qué mundo vivíamos, y me preguntaba por qué no éramos todos iguales… de chiquita también estábamos mal económicamente. De grande me vine a estudiar derecho, pero me faltaba algo, salir y hablar con la gente… como que en el fondo tengo el corazón de chusma (se ríe), y empecé a estudiar periodismo en TEA y no paré, seguí y seguí. Tuve la oportunidad de entrar en la Central de Trabajadores Argentinos donde fui charlando con todos los trabajadores de todas las provincias y fui conociendo todos los conflictos que había… era la década de los 90"s… fines de los 90"s, era una época muy difícil para nuestro país por la crisis, muchas fábricas empezaron a cerrar, ahí empecé a hacer entrevistas más profundas y empecé a escuchar historias de vida (sin saber igual que después esto me iba a llevar a la televisión, no?) pensando en que lo que estaba bueno era contar la historia de vida del trabajador, o la del desocupado.
Después hice un master, y tuve la oportunidad de escribir un libro sobre la bolsa de pobreza del primer mundo. Como yo no era socióloga ni una experta en eso, decidí hacerlo con historias de vida, así que junté todas las estadísticas de España y me fui a vivir con la gente… viví en un túnel, viví con una sin techo, viví con una trabajadora sexual, etc, y el libro se llamó "Cuarto Mundo." Es una experiencia muy buena.
Entonces, cuando veo que hacen "La Liga", y veo el tipo de formato del programa, dije "Huy, esto es como mi libro!" y un año y medio después me llamaron.
Me gustó mucho el programa desde sus inicios. Tenía esa "cosa de la mirada…" que se planteaba desde un lugar, y no desde esa idea del periodismo que te dice "esto es lo que pasa", no, La Liga, lo que te decía, es como mi mirada, y eso es lo que me incita mucho más…
¿Y cómo fueron tus primeras experiencias dentro de La Liga?
Cuando yo llego a La Liga, estaba Tamara como productora, ahora es conductora, y estaba Ricky, mi jefe, quien me dijo "Se vos". Yo le pregunté si me iban a dar todas las preguntas, y me respondieron que nos iban a dar una base, un brief, pero vos vas, convivís con las persona, contás lo que pasa, si tenés que contar algo, que salgan tus sentimientos hacia la cámara. Tenemos dos cámaras, la profesional, la grandota, y una handycam, para cuando necesitamos decir algo en cualquier momento en cualquier lugar. Y esa es la estructura de La Liga. Obviamente el formato fue variando, quizás a nivel de estructura de guión se nota mas un enfoque desde nuestras miradas, pero la estructura base es la misma de siempre. Pero bueno, esa es la idea no? Cuando a mi me llaman para producir yo dije "Las preguntas las quiero hacer yo". Yo venía de un programa, "La huella digital", que era muy bueno, en el cual yo tenía ganas de preguntar y hacer periodismo, que era lo que había estudiado. Me dieron la oportunidad, así que la primer pregunta fue con una señora de la calle, después fui a un templo umbanda, donde me tiraron caracoles encima, y por suerte me dijeron que me iba a ir muy bien en lo laboral, así que mirame! jaja (se ríe)… Quizás uno va con prejuicios a hacer la nota, pero luego te vas dando cuenta de que es gente normal. En el caso de los umbanda, creen en el africanismo y hay que entender un poco su cultura para saber de qué van. A veces la gente me pregunta, "Cómo hacés para meterte en esos lugares?", y sinceramente, para mi es lo más normal, es lo que me gusta. Y además no es EL peligro. Por ejemplo, yo muchas veces fui a hacer notas a las villas, y no te voy a mentir, un porcentaje roba, pero nunca la mayoría. Hay un montón de trabajadores y hay muchos problemas que tienen los barrios que están buenos mostrarlos. Y ese es mi rol.
Entonces, ¿las cosas te impactan, te emocionan, las sentís?
Si, totalmente. Yo lo siento, de verdad.
¿Cómo se enteran de las historias, y cómo organizan la información?
Nosotros cuando empezamos el año, hacemos reuniones y vamos viendo los temas que se quieren tocar. Pero el responsable de elegir los temas es Juan Pablo Pichetto, con su jefe, y con un feedback entre los productores que van a estar en la calle, buscando temas, planteando ideas, y va a ser Juan Pablo el que va a decidir qué se hace y qué no. Yo puedo presentar un tema o una idea, muchas veces no salen, otras veces, si. En mi rol, me gusta tener un contacto permanente con los productores porque me gusta mucho trabajar en equipo y lo que tiene La Liga justamente es eso, el trabajo en equipo, sino no se podría sostener, porque siempre alguno se cae en medio de la nota, ya sea un camarógrafo, productor, conductor, etc, y si no tenés el espíritu del equipo y si no van todos para el mismo lado, las cosas no salen. Entonces, lo que yo hago cuando sé cuales son los temas que producción va a abordar, voy preguntando y conociendo a los contactos. En producción buscan las "miradas" o enfoques y me las dan. Y después me mandan a tal lugar, a buscar info, investigar, preguntar, es como trabajo de pre-producción, dar ideas. Una vez que está investigado el tema, se reparten las notas. Y va a ser el productor el que va a hacer el seguimiento, venir con nosotros a las notas, y tener en su cabeza las notas de los cuatro conductores. El productor después se reúne con Juan Pablo, le va a decir qué es lo que hay, cómo está yendo, qué notas hay, qué cosas están flojas, para evaluar si hay alguna nota más que hacer, o pasar al Avid para guionar y editar. El trabajo de los productores es fundamental, y muy importante.
Cómo está conformado el staff de producción del programa?
Son alrededor de 5 productores, también hay varios asistentes de producción que se están formando para después ser productores, como por ejemplo Ignacio Iglesias, que empezó como asistente y hoy fue el que hizo el informe de trata de mujeres y esclavos, tráfico de bebés, y le fue muy bien, ganó premios, o sea que Ignacio es como el ejemplo del productor que empieza de asistente, que aprende, está presente en todas las notas, y eso que nosotros hacemos las notas casi siempre los fines de semana, y no es fácil venirse a la productora a las 2 de la mañana hasta las 10 de la mañana. Es todo un sacrificio. Hoy en día es productor de La Liga Brasil, y tiene el formato incorporado y sabe lo que tiene que buscar. Y bueno esto pasó también con productores que vinieron otros lugares, que son muy buenos. Trabajan en equipos, pero cada uno es responsable de su informe, lo que hace que tengan que buscar datos, fuentes, ir a los barrios a buscar historias… etc. Y con respecto a los temas, tenemos muchos. Nosotros tenemos temas acerca del medio ambiente, temas sociales, como pobreza y denuncia, y otros son más psicológicos si se pudieran llamar así, como prejuicios, discriminación, digo, cómo la sociedad ve esos temas y qué es lo que pasa. Y algunos productores prefieren unos, otros no.
¿Y qué temas son los que más te gustan?
Los temas sociales y los del medioambiente. Los temas del medioambiente me encantan porque hay que tomar mucha conciencia de lo que esta pasando y la profundización de un modelo contaminante. Y mas aun porque somos la base de los recursos naturales nosotros, la argentina. Y siempre que hay un problema con el medioambiente hay como un abuso de una multinacional, entonces si se puede decir, esta buenísimo. Y en general esos temas no salen en todos los medios de comunicación. Por ejemplo, nosotros hicimos denuncias importantes a la lumbrera de Catamarca, a las mineras de Santa Cruz por las cuevas de arte rupestre que se siguen explotando a cielo abierto y pueden romperse… digamos que me gusta tratar esos temas.
Y después ir al barrio, estar con una familia que labura y mostrar que no son ladrones, y cambiar la forma en la que los medios muestran a la gente, me encanta. Yo voy a esos lugares. Hoy en día veo que muchos medios generalizan con que si son pobres, roban, y no es así. Concientizan a la gente, a tal punto que por ejemplo… el otro día vi en América TV un informe que hablaba de cómo identificar a un "Pibe chorro", y hablaban de los pantalones anchos, la gorrita… me pareció terrible. Yo no podía creer lo que estaba viendo, porque generan xenofobia y discriminación. Así que ese tipo de periodismo yo no lo puedo soportar.
Desde el punto de vista periodístico, ¿Consideran importantes los temas sociales? O van más allá de eso y lo utilizan sólo como una herramienta para generar rating?
El rating es muy importante, o sea, hay un producto, para que haya rating, para que hayan pautas. Digo, la televisión es un negocio, y Cuatro Cabezas no hace un programa por la solidaridad, sino que lo hace por el negocio. Y un programa como La Liga es un programa que tuvo mucho éxito por el formato que se vendió a muchos lugares, como Chile, España, Brasil, va a salir La Liga Italia… Entonces, uno sabe las reglas del juego. Las reglas del juego de un programa en uno de los canales más importantes como Telefé, en un horario prime-time, da bien. Así que nosotros estamos en el desafío de generar contenido y decir algo, y a su vez que tenga rating. Así que es un desafío muy importante, yo creo que lo logramos a veces, y que hay temas que son mejores que otros. Mirá lo que pasa con la gente que mira La Liga… nosotros el año pasado, cuando pasó lo del intento del golpe de estado en Bolivia, fuimos a contar todo. Fuimos a "bancar" a Evo, me parecía, no? Digo, tomamos posición desde un lugar… cuando vamos a hacer una nota sobre el medio ambiente, La Liga toma posición también desde el lado de las victimas… bueno, fuimos a ver que estaba pasando en Bolivia, hicimos un viaje, gastamos plata, convencimos a nuestros jefes, (porque no lo veían como un tema que genere rating), y nos fuimos. Cuando salio al aire medimos 10 puntos. Ahora, cuando hicimos un informe del barrio del Abasto, que tiene color, que sale un cartonero, que sale una peluquera del abasto, la historia del barrio, etc, midió 18 puntos. Entonces, qué nos dijeron? Que no gastemos tanto. ¿Por qué la gente no quiso saber lo que pasaba en Bolivia, cuando nosotros nos jugamos todo para mostrarlo? Quizás los temas internacionales o con los países limítrofes no interesan tanto como los temas que tienen que ver con lo de acá, lo cotidiano. Pero, eso no lo hace solamente la televisión, o sea, no es que la tele te dice "mirá, esto es lo que tenés que ver", sino que también se siguen los gustos de los televidentes y se tiene en cuenta por qué se van. Yo lo que le diría a los teleespectadores es que son ellos los que son responsables de los contenidos que salen al aire… porque suponete que lo de Bolivia hubiese medido bien, entonces nosotros hubiésemos seguido produciendo otros temas que tienen que ver con Latinoamérica, por ejemplo… pero bueno, no nos fue bien, y vamos a seguir con la bajada de línea que teníamos originalmente. A nosotros nos encantan los temas del medio ambiente, pero no siempre miden bien las denuncias de ese tema, sin embargo las hacemos, convencemos a todos y las hacemos, pero bueno, también sabemos que a lo mejor vamos a medir mucho menos, que si hacemos otros temas como por ejemplo, prejuicios, y mostramos las distintas peleas que pueden haber, o como un paraguayo se pelea con un boliviano, que ojo, también es interesante pero son temas mas fáciles de hacer que los de medio ambiente. O sea que con el rating estamos continuamente con esto del "tire y afloje" de generar un programa con contenido y que mida algo.
¿Y de qué forma creés que impacta en la sociedad el tipo de contenidos que muestran en La Liga?
La liga yo creo que tuvo distintos periodos. Al principio impacto por la forma de contar las cosas y por ahí todavía había que mostrar la pobreza… hoy la pobreza se ve mas en los medios de comunicación, pero el tema es cómo se ve. Yo creo que el programa ha generado un lugar y tiene una forma de contar las cosas que no discrimina, no prejuzga, y se para desde el lugar de la gente, cosa que otros medios no hacen al mostrarte estos temas. Y eso es lo que me gusta de La Liga, es muy importante porque para mi es como una bocananada de aire fresco en la televisión, desde el cómo nosotros tocamos los temas, porque vamos a preguntar y escuchar, y no vamos con el dedito prejuzgando. Y me parece que tenemos impacto. Muchas veces trae sus consecuencias, y otras veces no. La gente sigue reclamando, y te da una impotencia, por ejemplo, con la sequía y la gente que no tiene agua, y llega el verano, y pensás en el dengue, en todo. Pero bueno, ese es el limite, La Liga fue y lo mostró, y el que hace, hace, y el que no, no.
Hubo un antes y después en vos, al entrar a trabajar en La Liga?
Y si, como en todo trabajo, te modifica. Primero que me expuso públicamente, hasta ese momento yo solo era periodista, y bueno, salí en la tele. Era raro para mí, no lo había pensado. Mi sueño era trabajar en la redacción de un radio, pero terminé en la tele, y estoy contenta igual. Y hay un antes y un después en mi persona, es difícil porque a veces uno se enoja con las reglas que tienen la tele y los medios de comunicación pero a la misma vez trabajo en una productora en la que me siento muy cómoda, en la que puedo hablar, y encuentro una explicación a cada cosa, mas allá de que me guste o no, y creo que cada historia a mi me ha modificado. Y la pelea interna mía es no acostumbrarme a ver lo que veo, porque si me acostumbro, ya no sirve. No quiero que sea cosa de todos los días, y ese es mi temor, pero por suerte siempre me voy reinventando, informando, viendo, leyendo, y tengo tanta bronca a veces de las cosas que pasan hoy en día, y eso me ayuda a no perder esa inocencia o esa cosa de que todo debería ser mejor y no ser la mierda que somos actualmente. Igualmente, hay un montón de gente haciendo cosas buenas, ayudando, organizándose para salir adelante… eso lo vemos cuando hacemos las notas y me parece genial. Y los medios de comunicación a veces ayudan a visibilizar ese tipo de ayuda, a veces le dan un poquito de exposición y disparan desde otro lugar. Está bueno que la gente se solidarice y se ayuden unos a otros.
Eso fue todo, muchísimas gracias por tus respuestas y por tu tiempo.
Conclusión
Consideramos que el objetivo fundamental de la televisión es generar rating, para poder vender, y no cambiar la realidad social, junto con la concientización de los televidentes. Sin embargo,estos programas de alguna manera o en cierto aspecto inconsciente o conciente, sirven a la sociedad para ver una realidad que si bien es posible verla todos los días en la calle, no llama la atención si la vemos en vivo y en directo, o si la presenciamos en nuestra vida cotidiana, ni mucho menos se destaca. Pero sí lo hace, cuando es mostrada de manera más narrativa y conmovedora, apelando a la sensibilidad de la gente.
Hay algunos problemas que al ser mostrados en la televisión encuentran su solución justamente por dicho efecto conmovedor que provoca en los televidentes, y que deciden involucrarse benéficamente en la historia de una manera que no lo harían de no haber salido por esos programas, o también la ayuda es dada por los mismos programas para generar esa sensación hiperrealista y de interés solidario con su público, para incentivar y servir de ejémplo a que todos colaboremos o nos solidaricemos.
En síntesis, esta cuestión hiperrealista es solo un género más dentro de los productos audiovisuales y lo que buscan inevitablemente es tener rating para obtener publicidad y así mantener su vigencia en la pantalla diaria, para construir su negocio, sin descuidar la calidad de su producto y poniendo un énfasis e importancia crítica en los contenidos del mismo, al abordar una tematica o problematica social tan determinante en el comportamiento de los televidentes.
Bibliografía
Sitios de Internet.
Libros.
La Televisión subliminal; Joan Ferrés Ediciones Paidós Ibérica, 1996, 319 páginas
Homo videns: la sociedad teledirigida, Giovanni Sartori edicion Suma de Letras, 2005, 244 páginas
Agradecimientos:
JUAN PABLO PICHETTO, productor ejecutivo de La Liga.
GISELA BUSANICHE, periodista, productora y co-conductora de La Liga
MARIA MARTHA CUNDARI, Licenciada en Comunicación social.
MABEL ANIDO, psicóloga de grupo, y coordinadora del grupo Ameguino de salud mental.
Autor:
Yanina Martino
Marcelo Kociuba
Nayla Lapietra
Brenda Hereñú
ISEC: Producción y Dirección de radio y televisión
Materia: Géneros Radiales y Televisivos
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