Canal 7 Argentina – Medios de comunicación (página 2)

2. Staff

• Gerente Comercial:

Marcos O. Lucero

• Sub Gerente Comercial:

Edgardo Tommasi

• Jefe Dpto. Programación Comercial:

Francisco Cervino

• Jefa de Dpto. Venta de Servicios

• Jefe de Dpto. Ventas Interior/Exterior:

     Alfredo Daniel Parrotta

• Jefe Dpto.  Canjes, Contratos y Regalías: Emilce Viñas

• Pymes:

    Hector H. Ghiggeri

• Ejecutiva de Cuentas:

     Fabiana Gonzales

• Ejecutiva de Cuentas:

     Viviana Martín

2.1          Programación de Canal 7 y su Gente

Noticias

Visión 7, edición matutina, Lunes a Viernes de 07.00 a 09.00 hs.

Conducción: Pedro Diaz y Alejandro Puertas

Mas contenidos y columnistas.  Información al instante donde esta la noticia. 

Visión 7, edición mediodía, lunes a viernes de 12:00 a 13:00 hs.

Conducción: Cecilia Laratro y Pablo Vigna

Visión 7,  edición nocturna, lunes a viernes de 21:00 a 22:00 hs.

Conducción: Rosario Lufrano

Visión 7,  Edición medianoche, lunes a viernes de 00:00 a 01:00 hs.

Conducción: Fernando Alonso

Visión 7, edición fin de semana, sábados y domingos de 00:00 a 01:00 hs.

Conducción: Roberto Gómez Ragozza

Visión 7 Internacional, sábados 13:00 hs.

Conducción: Pedro Bieger, Inde Pomeraniec y Alejandro Kasanzew (la actualidad de América Latina y del mundo)

Visión 7, Telesur, lunes a viernes de 13:00 a 14:00 hs.

Conductores: Mario Giordano y Romina Claderado

Noticiero Latinoamericano emitido en Duplex desde Caracas y Buenos Aires.

Infantiles

Benteveo (el canal de los vecinos).

Daniela, Pacha y Daniel son tres amigos del barrio que se juntan en un desván a realizar un programa de Televisión en vivo.  Para ello imitan los esquemas tradicionales, desde periodísticos y documentales a los juegos telefónicos, sumiendo los roles técnicos, actorales, de conducción.

Mandarina, lunes a viernes de 9 a 10 hs

Conducción: Valeria Britos y Diego Reinholdt

Infantil.  Un barrio muy extraño en el que los titeres conviven con la gente.  El barrio esta lleno de colores, casas y objetos reconocibles pero de formas extrañas.

Películas

Cine De Barrio, sábados de 14 a 16 hs.

Ciclo de cine argentino conducido por Roberto Quirno.

El Cine Que Nos Mira, sábados de 22 a 24 hs.

Ciclo de largometrajes argentinos, estrenos para la televisión abierta, conducido por Carlos Morelli.

Ficciones De Lo Real, jueves de 22 a 24 hs.

Ciclo de cine documental conducido por Diego Brodersen.

En Las Mejores Salas, jueves 20 hs

Con todos los estrenos cinematográficos e invitados especiales bajo la conducción de Carlos Polimeni.

Filmoteca, domingos de 17 a 19 hs.

Ciclo dedicado a mostrar clásicos y rarezas del mundo del cine.  Se trata de largometrajes, cortos y material insólito acompañado por música en vivo.  Conducido por Fernando Martín Peña.

Deportivos

Tres En El Fondo, lunes a las 20 hs.

Todo el fútbol en la voz de su protagonistas.  El análisis semanal de cada fecha.  Conducido por Marcelo Araujo, Ernesto Cherquis Bialo y  Julio Ricardo. 

Rumbo a Beijing 2008, domingos de 12 a 13 hs.

Anticipación de las olimpiadas de Beijing 2008 con todos los juegos Odesur, la clasificación de los atletas argentinos y sudamericanos para los panamericanos de Río de Janeiro.

Camiseta Argentina, domingo 13 hs.

Gustavo Kuffner, Chiche Almozni, Vanina Oneto, Osvaldo Príncipe.

Rally TV, domingos 16 hs.

Programa dedicada a las carreras de automovilismo de la categoría Rally, con imágenes, entrevistas y toda la actualidad.

Ko TV, domingos 15 hs.

Ciclo que repasa las peleas mas recordadas del Boxeo mundial.  Además la actualidad del box argentino, las mejores peleas, con entrevistas a los boxeadores consagrados y a las revelaciones.  Conduce Osvaldo Príncipe.

Musicales

Badia en Concierto

Un escenario donde desfilan los grandes de la música y comparten el living con Juan Alberto los cantantes, compositores y realizadores de todos los géneros.

Sarpando Tangos, miércoles a las 23 hs.

Entrevistas y shows musicales animados por el cantante Gullermo Fernandez, secundado por Luis Longhi quienes además de conducir se permiten interpretar algunos tangos.  Un ciclo de y para los tangueros aunque ajustados a la modernidad de dos por cuatro.

Al Colon, lunes a las 22 hs.

Grandes obras de todos los tiempos en el histórico teatro Colón.  Con un anfitrión de lujo: el celebre locutor Marcos Mundstock (Les luthiers).

Sinfónica, lunes a viernes de 02 a 02:15 hs.  Sábados de 02:30 a 02:45 hs.

La orquesta sinfónica de Canal 7, creada en Abril del 2005, interpreta un repertorio de compositores clásicos y música popular.

Folclorisimo,  domingos de 21 a 22 hs.

Escenarios de los grandes del folklore y de las danzas nacionales, con Carlos Giachetti.

Pasión Popular, sábados 18 a 20 hs.

El encuentro con los principales intérpretes del género tropical, con la Tota Santillán.

Banda Soporte, sábados 01:30 hs.

Las nuevas bandas, lo que viene.

Mp3, sábados 21 hs.

Ciclo musical conducido por el Bahiano (ex del grupo de rock, Los Pericos).  Mp3 retrata la diversidad de la música popular Argentina.  Los artistas consagrados y las promesas futuras de todas la provincias en varios recorridos por el interior argentino.

Culturales

Afectos Espaciales, viernes de 23 a 24 hs.

Programa cultural conducido por Victor Laplace.  Invitados especiales del mundo artistico e intelectual.  Actores, directores, plásticos, músicos, son entrevistados por Laplace.  Músico en vivo y tributo a las grandes figuras argentinas de las artes y las letras.

Encuentro del Saber, sábados a las 11 hs.

Conducido por Jorge Romano.  Competencia nacional de literatura en español para estudiantes secundarios.  Jóvenes de todos el país participan en una competencia entorno a literarios.  Los seleccionado participaran en Noviembre de las semifinales y luego la gran final.  El premio consiste en un viaje a España para dos personas.  Galardonado con el premio Fund TV 2006 a mejor programa Juvenil.

Amia para Todos, domingos 10 hs.

Programa realizado por la Asociación de Mutuales Isrealitas Argentina (AMIA), conducido por Carolina Markovsky y Diego Melamed.  Toda la actualidad, actividades culturales, sociales y políticas de la colectividad judía Argentina.

Desde el Aljibe, domingos 11 hs.

Una mirada sobre la cultura de los países árabes, su música, sus bailes, la cocina del Oriente Medio así como de la emigración árabe en la Argentina. Conducen Ninawa Daré y Eduardo Salim Sad.

Fiestas Populares, domingos 20 hs.

Un recorrido por las principales festividades y tradiciones regionales de la Argentina.

Los 7 Locos, miércoles 20 hs.

Un clásico de la televisión cultural Argentina, conducido por la periodista y escritora Mucci.  Originalmente dedicado a la literatura, amplió su temática hacia todos los planos de la creación.

Medios

Maestros de TV, domingos 23 hs.

Un ciclo que muestra como funciona por dentro la televisión, conducido por Jorge Maestro y Claudio Martínez.  Las artes y oficios que conforman la producción televisiva se muestra a través de informes con entrevistas en vivo y material de archivo que pone en perspectiva carreras profesionales, formatos o temáticas a través de tiempo.

Yo Amo La TV, viernes 22 hs.

Conduce Guillermo Blanc junto a los penalistas a jorge Lafauci, Marina Calabró, Nancy Duré y Daniela Bruno.  Programa de debate y reportajes relacionados con el mundo del espectáculo, con estilo incisivo.

Educación

Caminos De Tiza, sábados 9 hs.

Programa de novedades educativos e intercambio de contenidos entre los principales actores de la educación.  Análisis y debate sobre las alternativas que enfrenta el sistema educativo argentino. 

Conducción: Mirtha Goldberg.

Foro XXI, sábados 10 hs.

Un espacio para reflexionar y debatir sobre la importancia que tiene la educación en el crecimiento social, tomando como centro a la familia y a los docentes.

Conducción: Silvio Gruber.

12ntes, domingos de 8 a 9 hs.

Programa que registra la labor diaria de los docentes de escuela, a través de entrevistas y reportajes. 

Conducción: Gotbeter y  Sergio Palacio.

Compatriotas, sábados a las 00: 30 hs.

Toda la irreverencia de Coco Silla y Daniel Aráoz sigue convocando a la diversión de los aryentains.

Isla flotante, lunes a las 23 hs.

Se vienen los personajes más delirantes de Fernando Peña en un ciclo semanal.

Información General 

Mañana Vemos, lunes a viernes de 10 a 12 hs.

Programa generalista conducido por el actor y músico Mex Urtizberea.

Saludarnos, sábados 12 hs.

Presenta cambios de hábito, medidas de prevencion, e información precisa sobre salud.  Con varias secciones, invitados y notas.  Auspiciado por el Ministerio de Salud de la Nación.

Conducción: Federica País y Pablo Messina.

La Santa Misa, domingos de 9:30 a 10 hs.

Transmisión en vivo del oficio religioso católico.

El Kairos del Padre Farinello, lunes a viernes 2:15 a 2:30 hs.  Sábados y domingos de 8:15 a 8:30 hs.

La visión del Padre Luis Farinello acerca de los cercas desafíos espirituales de la actualidad.  Espacio de difusión y reflexión de mensaje de fe.

Noctámbulo, lunes a las 01 hs.

Cobertura periodística del mundo de la noche.  Crónicas, recitales y estilos de todo el país.  Artistas bajo la luz de la luna, personajes increíbles desnudando sus secretos en entrevistas nocturnas imperdibles.

Conducción: Walter Gorelik.

Estudio País, lunes a viernes 14 a 16 hs.

Todos los días los argentinos se darán cita para hablar de cómo somos y como podemos conocernos mejor.  24 provincias. 24 realidades y protagonistas.

Conducción: Juan Alberto Badía

Sin Escala, sábado de 20 a 21 hs.

Deportes extremos, turismo de aventura, cultura y recreación a través de todo el país.  Una original orientación para saber que hacer con el tiempo libre.

Conducción: Nara Ferragut.

Nexos en Red, miércoles 22:15 a 23 hs.

Investigación de temas relacionados con la cultura, la tecnología, la ciencia y la sociedad.

Conducción: Pablo Markivsky

El Lugar del Medio, martes 20 hs.

Programa de Debate sobre la cotidianeidad –ley de radio difusión, los chicos y la televisión, el negocio del fútbol, etc.

Conducción: Aldana Dhualde.

Déjamelo Pensar, lunes a viernes de 16:00 a 17:00 hs.

Temas de la actualidad relacionados con la familia, la pareja, conflictos y tendencias de nuestra época.  Invitados especiales cada día, "la opinión de mis tías mayores", y un panel integrado por un psicoanalista y un historiador de la vida privada.

Chiche Almozny, Fernando  Alonzo, Daniel Aráoz, Marcelo Araujo, Pablo Arias, Brenda Asnicar, Juan Alberto Badía, Ballano, Guillermo Blanc, Pedro Brieguer, Diego Brodersen, Marina calabró, Romina Calderaro, Hector Calori, Daniel Campomenosi, Ximena Capristo, Juan Carlos Cernadas Lamadrid, Ernesto Cherquis Bialo, Carla Chudnovsky, Nimaya Daher, Agustina Díaz, Pedro Nizán, Aldana Duhalde, Luis Farinello, Jose Pablo Feinmann, Daniela Fernández, Guillermo Fernández, Nara Ferragut, Cecilio Flematti, Carlos Giachetti, Mario Giordano, Guido Gorgatti, Mirta Goldberg, Rulo Gómez, Walter  Gorelolk, Gustavo Gotbeter, Silvio Gruber, María Fernanda Heras, Virginia Inoccentti, Martín Jáuregui, Alejandro Kasanzew, Adrián Korol, Alejandro Korol, Gustavo Kuffner, Cecilia Laratro, Jorge Lafuauci, Rosario Lufrano, Juanchi Macedonia, Carlos Maestro, Pablo Marcovsky, Claudio Martinez, Claudio Martinez, Gullermo Marcos, Diego Melamed, Pablo Messina, Maria Eugenia Molinari, Carlos Morelli, Cristina Mucci, Marcos Mundstock, "Tano" Nieto, Vanina Onetto, Federica Pais, Sergio Palacio, Fernando Peña, Fernando Martín Peña, Marta Perin, Victor Pintos, Carlos Polimeni, Hinmde Pomeraniec, Osvaldo Príncipi, Alejandro Puertas, Roberto Quirno, Osvaldo Quiroga, Roberto Gómez Rabosa, Gabriela Radice, Diego Reinhold, Julio Ricardo, Andrea ríos, Jorge Romano, Jorge Rossi, Pacha Rosso, Sandra Russo, Eduardo Salim Sad, Fernando Tornello, Tota Santillán, Coco Silly, Rubén Stella, Mex Urtizberea, Enrique Vázquez, Pablo Vigna, Adrián Yospe.

3. Antecedentes

"Si bien desde los año `20 venia desarrollándose de manera experimental la televisión en nuestro país, su paso era mucho más lento que el de la radio.  Recién a mediados de la década del `40 crecieron las precarias demostraciones públicas des sistema y se hicieron frecuentes transmisiones de programas de prueba entre el centenar de aparatos que estaba distribuido por la ciudad de Buenos Aires.  Pero para el lanzamiento del servicio hacía falta una fuerte inversión de capital que el sector privado, ante la inestabilidad jurídica y la incertidumbre sobre su provecho comercial, no se había animado a intentar.  En 1945 el gobierno otorgó la primera concesión para la explotación de una frecuencia de televisión, pero la licencia caducó a los 5 años sin que el proyecto se transformase en realidad".

Pero cuando Yankelevich (administrador general del consorcio de radios del Estado) tuvo que viajar a Estados Unidos por problemas de salud, volvió deslumbrado con el despliegue de CBS, NBC y ABC.  Entonces cuando regreso, inició los contactos pertinentes en el poder para convencer a Perón de que le facilitara $20 millones  necesarios para traer los equipos de televisión e instalar el primer canal.  Con el apoyo de Evita, viajo de nuevo a Estados Unidos con su jefe técnico, Max Köeble y logró comprar seis cámaras usadas (que tuvieron que ser adaptadas para el sistema argentino) y un sistema de transmisión que había sido construido como prototipo fuera de las normas corrientes, lo que dejó desde el inicio a Argentina al margen de los sistemas comunes de América y Europa e hipotecó las posibilidades de conseguir repuestos y asistencia técnica en el futuro aunque el transmisor era considerado una joya de avanzada.

"Con el dinero que había recaudado el Estado por el usufructo de las radios comerciales, también se compró una antena de 50 metros y se importaron 7 mil aparatos para la venta.  Para los estudios, el control central y la planta transmisora se construyeron dos pisos precarios sobre el tanque de agua del Edificio de Obras Públicas en la Avenida 9 de julio".

En septiembre de 1951 se transmitieron las primeras imágenes de prueba (un retrato de Eva Perón pintado al óleo) y el 2 de Octubre llegó al puerto de Buenos Aires el camión de exteriores.  El 17 de octubre de 1951 Yankelevich empuñó una de las cámaras ubicadas en el edificio del Banco de la Nación y desde allí enfocó a Perón y su esposa en el acto conmemorado de esa fecha.  Así quedó y inaugurado formalmente LR3 Radio Belgrano  TV Canal 7.  Al contrario de lo que había ocurrido con la radio, la Argentina se asomaba al mundo de la televisión cuando la mayoría de los países europeos ya lo había hecho, y en América, los Estados Unidos llevaba ya 12 años de ventaja e inclusive Cuba, Brasil y México habían comenzado sus respectivos servicios unos meses antes.

Como explica Mastrini, con ese acto no sólo daba comienzo a sus transmisiones de la primera emisora Argentina sino que también se veía la creación de un modelo de televisión estatal que perduraría hasta nuestros días.  Aquella emisora improvisada reunía dos de las principales características de los medios no privados argentinos, es decir, sirvió para transmitir un acto del partido en el gobierno, hecho que marcó la estrecha relación entre la emisora estatal y el poder político de turno.  En segundo lugar, satisfacía el interés comercial de Jaime Yankelevich, padre de la radiodifusión Argentina.

Así es como la primera estación de televisión Argentina se encuadraba dentro de las mismas peculiaridades que regían para el resto del sistema de radiodifusión: un canal estatal, a cargo del principal empresario privado del área, administrado con fines comerciales.  La oscura sociedad entre Yankelevich y el Estado quedó plasmada una vez más en el modo irregular en el que se le entrego la licencia para canal 7: el decreto, ni siquiera quedó registrado en el boletín oficial, y en los archivos estatales es infructuoso tratar de encontrar alguna huella de un permiso oficial para instalar esa estación de televisión.  Así que, sin estatuto legal ni operativo, ni un marco regulatorio específico, la televisión daba sus primeros pasos.

Durante ese periodo

"continuaron las transmisiones de prueba con flashes de noticias y representaciones teatrales, musicales en diferentes horarios.  Mientras se hacían ajustes técnicos, Yankelevich estaba a la búsqueda del respaldo de anunciantes, sin el cual su proyecto televisivo estaba destinado al fracaso.  Finalmente las transmisiones comenzaron a ser regulares y en horarios fijos recién el 4 de noviembre, el día en que salió al aire a las 20:00 horas el programa de Gath & Chaves, la primera producción televisiva comercializada y auspiciada por un solo avisador.  Un par de horas más tarde, se vio el primer aviso comercial cuando Uvasal auspició el Boletín Informativo de las 22:00 hs, leído por Daniel Alfonso Luro".

Si queda alguna duda sobre cual era la prioridad de la naciente televisión estatal Argentina, señalamos un dato simbólico:  la fecha en la que se celebra el aniversario de Canal 7 desde 1952 hasta ahora, no es el 17 de Octubre, cuando se realizó la primera transmisión, sino el 4 de Noviembre, el día en que salieron al aire los primeros avisos publicitarios.

" Yankelevich comenzó a armar la grilla del canal con las mismas estrellas de Radio Belgrano y mas tarde fue dando lugar a los artistas de otras radios, del teatro y el cine.  Pero lo que en principio parecía ser una saludable amplitud temática no tardo en transformarse  en un perfil confuso que expresaba la disputa interna dentro del canal entre" Susuni (director artístico) y Köeble (jefe técnico).  Susini quería una televisión "cultural", se preocupó de que se realizaran transmisiones de ópera y ballet desde el Teatro Colón, de que se representaran orquestas de música clásica, tango y folklore en los estudios.  En cambio, Köeble, prefería una televisión "popular" respaldada comercialmente, con ciclos de moda como presentaba Jean Cartier, las clases de cocina de Doña Petrona C. De Gandulfo, el espacio del prestifiador Agudíez o el Tropicana club, que no era otra cosa que el cabaret y el teatro de revista llevado a la televisión.

"El 26 de Febrero de 1952 falleció Jaime Yankelevich, y a los pocos días asumió la dirección artística del canal su amigo Ignacio Demaría, con la promesa de hacer una programación cultural y popular.  Pero la realidad era que muchos programas tenían un paso fugaz por la pantalla y, de acuerdo al mas puro criterio de la radiodifusión comercial, sólo perduraban los que tenían éxito.  Si bien no existía las mediciones de rating y los televisores en los hogares eran todavía pocos, el comentario de boca en boca y la gente agolpada en las vidrieras y en los bares eran una garantía de apoyo publicitario para ese programa y por lo tanto, de continuidad en el aire".

Como ya se había visto en la radio, si algo garantizaba masividad eran las transmisiones deportivas y hacia allí fueron canal 7 y los anunciantes.  El 18 de Noviembre de 1951, con el auspicio millornario de YPF, San Lorenzo-River, el primer partido de fútbol televisado.  A la semana siguiente, la firma de electrodomésticos Carú presentó su programa La atajada Carú, que premiaba al mejor arquero de la fecha.  Antes de fin de año, se transmitió desde el Hipódromo de Palermo el premio Carloes Pellegrini, y ya en 1952, cuando se inaguro el Autódromo de Buenos Aires, Odol auspicio la televisión de la primera carrera.

"Todos estos espectáculos hicieron crecer la demanda de televisores.  De esta forma, recuperaba lo invertido una de las principales agencias publicitarias que producía programas para el 7 y que estaba constituida por los importadores y comerciantes de los aparatos Admiral, General Electric, Philips, Dumont y Capheart"

El aumento en la cantidad de programas obligó también a dejar los pequeños estudios en Obras Públicas por otros no menos precarios pero más amplios en lo que había sido el teatro Intimo del Alvear Palace Hotel en Ayacucho y Posadas.  Al poco tiempo debieron agregarse otros más a una cuadra, en el Palais de Glace.  Actualmente, Cana 7 ocupa 24 mil metros cuadrados de un edificio ubicado en Avenida Figueroa Alcorta y Tagle, una de las zonas residenciales de mayor costo en Buenos Aires.  El edificio en cuyo diseño predominan pasillos y escasean las oficinas, fue construido de urgencia y de pánico para atender las necesidades del mundial de fútbol de 1978 y para cobijar las instalaciones que hicieran posible la televisión color.

¿Por cuantas manos paso canal 7?

Fue del Ejército y de la Secretaria de Comunicaciones, de las agencias de publicidad y parte de la cadena oficial del peronismo en los años 50.  Fue de Jaime Yankelevich y de la Asociación  Promotora de Televisión, de diferentes Secretarias de Cultura,  una sociedad anónima a cuyo frente estuvo Gerardo Sofovich.  Fue de varias secretarias de Información Publica, así como en este momento es del Sistema Nacional de Multimedios.  La privatización de los 90 y los multimedios también afectan el rating de canal 7.

Podría calcularse  que Canal 7 tuvo en su vida 150 gerentes o directores generales o presidentes aproximadamente, a un promedio de tres por año.

Tengamos en cuenta, que los ochenta fue la década dorada del canal.  Luego, en los noventa, esto fue cambiando con las privatizaciones, es decir el canal comenzó a decaer.

3.1 Antecedentes en la Argentina

Para entender lo que ocurre en el ámbito de las regulaciones estatales en materia de televisión es necesario referirnos previamente a lo sucedido con la radio y el telégrafo.

"Si bien desde fines de la década de 1860 las líneas telegráficas ya atravesaban nuestras pampas, recién en 1875 el Congreso sancionó una ley, la 750 ½, que establecía el régimen general de funcionamiento de los telégrafos.  Esta  letanía legislativa para regular hechos de la práctica se convertía en una constante dela historia Argentina y determinante en el área de las comunicaciones".

Esta ley asumía la jurisdicción del Estado nacional como soberano de su espacio aéreo sobre este servicio de "interés público" y establecía las condiciones que debían cumplir los particulares para solicitar el otorgamiento de licencias para la instalación de líneas telegráficas.

"Ya en 1904, la ley 4.408 declaró comprendidas en el mismo régimen de la ley anterior la radiotelegrafía y la telefonía. 

Pero todos estos servicios sólo eran ofrecidos comercialmente al público por empresas privadas y del Estado apenas hacia uso de ellos para su propia tarea burocrática o con fines estratégico-militares.  Por esos años, en que la democracia estaba en proceso de construcción y positivismo liberal era amo y señor, en la Argentina no se podía imaginar la idea de un Estado gestor de un servicio público de comunicaciones, cualquiera fuera su tipo".

Aun así, ante las presiones militares que demostraban razones de seguridad nacional,  en 1913 se sancionó la ley 9.127 que establecía que el servicio radiotelegráfico, dentro de la Nación y para comunicaciones internacionales hasta una distancia de mi kilómetros, sería realizado exclusivamente por el Estado, y disponía la creación de estaciones radiotelegráficas en distintos lugares del país.

"Para entonces ya comenzaba a dar sus primeras señales un divorcio que haría carrera en la Argentina.  Es decir, la ley iba por un carril y la realidad pasaba a mayor velocidad por al lado, riéndose a carcajadas".  Así ya para esos años algunos particulares experimentaban con los equipos de ondas hertzianas y lo cierto es que el Estado no hacía mucho para impedirlo.  Quizás este fuera uno de los motivos por el cual nuestro país haya sido pionero en la radiodifusión a nivel mundial.  Lo cual no sucedió lo mismo con la televisión.

4. Modelos a seguir de la Televisión

 Cuales eran los modelos a seguir de la televisión: Modelo Europeo y el Modelo Americano.

"En la mayoría de los países europeos la radiotelevisión fue definida como un servicio público que, como tal, debía estar a cargo del Estado".  Oriol Costa establece que el modelo europeo se puede definir con estas cuatro características:

        Finalidad: informar, formar, y solo en tercer lugar, distraer.

        Propiedad: de una corporación pública creada por el Estado que planifica, regula y explota directamente el servicio.

        Financiación: no subordinada a los índices de audiencia.

        Control: reglamentado e independiente; se aleja tanto de los modelos comerciales en los que casi no existe control, como de los países socialistas donde la gestión directa del Estado no otorga espacio a la participación de fuerzas distintas y opuestas al gobierno.

En cambio

"en los Estado Unidos, la radiotelevisión fue entendida desde un principio como un negocio de libre competencia entre empresas".

Tal como lo hizo con el modelo europeo, Oriol Costa, el modelo americano lo definió con estas características:

• Finalidad: maximizar la audiencia (lo que permite aumentar el ingreso por publicidad).
• Propiedad: particulares y empresas privadas
• Financiación: propietarios de estaciones, empresas productoras y patrocinantes publicitarios.
• Control: tras un desarrollo inicial de competencia desenfrenada por las frecuencias, recién en 1934 se crea la FCC como organismo del gobierno federal encargado del control de las comunicaciones radioeléctricas con autonomía financiera y administrativa.  En la práctica, juega un papel secundario, ya que sus observaciones son muchas veces ignoradas por las grandes cadenas y nunca sancionó con fuerza a ninguna de ellas.

 Hay que destacar también, que el Estado norteamericano reservó una porción del sistema de radio y televisión para el servicio público.  Así como también la vida para las corporaciones públicas de televisión en Europa no fue fácil, pero en concepto de servicio público logró suficiente consenso entre políticos y representantes de los diferentes sectores de la industria cultural como para resistir los embates de quienes clamaban por una apertura del juego para realizar sus negocios.  Así, si bien en países como Gran Bretaña y Finlandia, otorgaron nuevas licencias a empresas privadas, su funcionamiento fue reglamentado bajo estrictas condiciones de responsabilidad social.

El modelo europeo siempre fue el principal referente a tener en cuenta en materia de televisión pública y muchas veces se lo señalo como una alternativa posible para la televisión Argentina, al igual que la mayoría de los países latinoamericanos, se inclinó desde un principio por seguir el camino de los norteamericanos, aunque los resultados fueran muy diferentes.  Es decir, en Estados Unidos,  para la radiodifusión los educadores presionaron y lograron que se les otorgaran frecuencias para uso no comercial. 

Pero la mayoría fueron desapareciendo, pero luego, finales de los ´40 el Estado las rescato del olvido asignándoles una parte de la banda FM para su uso exclusivo y, a su vez, les reservó una cantidad de frecuencias en la Televisión.  Para 1961 ya habían 52 emisoras de Televisión que conformaban la Asociación Nacional de Emisoras Educativas (NAEB), cuyos propietarios eran escuelas, universidades, los gobiernos de estado y asociaciones sin fines de lucro.  Esto será comparado mas adelante en relación a la Televisión Argentina.

 Destaquemos algunas cítricas que se le ha recibido la televisión pública a lo largo del tiempo.

• Su programación no atiende los reclamos del público masivo, sino que satisface los gustos minoritarios o elitistas de los funcionarios que tienen a su cargo la dirección de la emisora.
• La televisión pública genera perdidas económicas al Estado mientras que la Televisión privada obtiene fabulosas ganancias.
• Su utilización como herramienta propagandística del gobierno de turno.

5. Entrevistas

• Jorge Faradelli.  Treinta años de antigüedad en el Canal 7, 26 – 27 de cameraman. 

P – ¿Como empezaste en el canal?

R – Me entere de que había una vacante porque había un cameraman amigo de ayudante de cámara, fui a ver de que se trataba porque no conocía el trabajo, no conocía nada, y cuando entre, ya a los diez minutos, dije, este es mi lugar.  El interventor era un capitán de corveta, fui a verlo, me presente, yo estaba estudiando mecánica automotriz, lo cual termine estudiando de noche.  Me pedio el documento, se lo mostré, todavía no tenia firmado la colimba, entonces me dijo que hasta que no tenga firmada la colimba no.  Estuve dos o tres meses esperando a que me llamaran para firmar la libreta, cuando lo hicieron fui y ese mismo día empecé.

P – ¿Cuál es tu rol dentro del canal?

R – Cameraman de primera.

P – ¿En que programas?

R- Es relativo a la disposición que tenga el jefe de cámara.  Yo al ser el mas antiguo de la sección tengo las posibilidades de elegir los horarios.  A mi me gusta dormir hasta tarde, así que entre tipo cinco, seis de la tarde y me quedo hasta que ardan las velas.  Actualmente estoy haciendo los korol y el noticiero de las 21:00 hs.  Obviamente siempre estoy predispuesto a cuando me necesiten.  Hay gente que prefiere haces horas extra, pero yo con 8 horas estoy hecho.  Así que mi horario es de 17:00 hs a 0:00 – 1:00 hs.

P – ¿Tenes otros trabajos paralelos?

R – Si.  Trabajo los fin de semana para Carburando, automovilismo desde hace mas o menos 15 años siempre como cameraman.

P – ¿Cuál es tu opinión sobre el contenido del canal, la programación, la tecnología?

R -  Con respecto a la tecnología, estoy gratamente sorprendido porque esto que fue hace dos años una promesa de reequipamiento, lo cual yo lo veía muy remoto, te digo el porque, hace 30 años que vienen prometiendo distintos interventores.  Cuando se hablo de eso en una asamblea, me asignaron para tener una charla con el interventor, los gerentes operativos.  Fui a un par de reuniones y me pareció que la cosa venía enserio. 

Cuando empecé a correr la bola, todos descreídos como yo y bueno el asunto por distintos motivos se fue dilatando, asi que yo ya había perdido una vez mas la ilusión, hasta que hable con Rosario Lufrano que es la directora ejecutiva del canal con la cual yo tengo muy buen trato y me dijo que estaba todo y yo seguía descreyendo.  Hasta que un día llegue de un exterior y me encontré en el pasillo 36 cámaras nuevas en hilera, me senté y no lo podía creer, es mas me emocione al ver 36 cámaras en hilera como en el 78 y le dije a Rosario que creía que me jubilaba con las Bosh (cámaras alemanas anteriores a estas).  De a poquito, en verdad muy rápido para lo que yo creía fueron instalándolas y al poco tiempo las inauguraron y bueno, son estas que ves ahora que es lo ultimo que hay en cámaras, se compro lo ultimo.

P – ¿En relación a la tecnología, lo único que se renovó fueron las cámaras?

R – No, se fueron haciendo otras renovaciones, pero yo obviamente con el corazón en la cámara fue lo que mas me movió.  S e hizo, este ultimo año se compro equipos para editar, se compraron equipos de sonido, algo de luz, pero lo qu8e si estaba necesitando el canal si o si, era el tema de las cámaras, es decir, televisión es cámara, por mas que si hablas con un sonidista te va a decir que es el sonido, si hablas con un iluminador te va a decir que es la luz, pero el sonido es radio, vos podes tener un muy buen equipo de sonido pero no tenes caramas, es lo mismo, y las cámaras no querían mas. 

Demasiado aguantaron, vos pensa que estuvieron 28 años trabajando y a full, pero lo que pasa es que se las trato muy bien gracias a dios y la gente que había en técnica en esa época que de apoco se fueron jubilando y otros se fueron retirando, eran tipos muy obsesivos con el tema del mantenimiento, limpieza, mantener la misma temperatura de aire acondicionado en el estudio, que eso también tiene que ver para que no recalentaran. Es decir se las manejo muy bien los primeros 10, 15 años y después poco a poco se fue degradando como se fue degradando todo en el país.

P – ¿Qué opinas en cuanto a la programación?

R -  Ese es un tema que esta todavía pendiente, es muy difícil de manejar, es mucho mas difícil, porque el tema del reequipamiento vos lo manejas con plata, es decir la conseguís, se pregunto que era lo que convenía, fueron lo compraron y acá esta.  En cuento a la programación, primero programar es muy difícil, le cuesta a Suar, le cuesta a Tinelli, te imaginas si encima tenes presiones políticas, de amigos, la novia de fulano, el tío de mengano, mientras se maneje así esto va a ser tierra de nadie, es muy difícil pero no solamente para esta gente sino para cualquiera con buena voluntad, porque suena un teléfono y vos le tenes que dar un programa a fulano y se lo tenes que dar, esa es la verdad.  Y uno dice, están puestas las energías, y ahora encima con el equipamiento y seguimos apostando a gente que no tiene trayectoria y repito, no es un tema fácil de manejar.

P – ¿Crees que va a cambiar esto?

R – No creo y ojala me equivoque.  Mi ultima ilusión en ese tema, fue con el ruso Sofovich.  Yo hacia todos los programas que hacia el, antes de que lo nombraran interventor.  Se empezó a correr la bola en radio pasillo de que venia el como interventor y le pregunte, que hay de cierto de que venís y me dijo no, ni loco.  Pasaron 15 días, estábamos grabando Polémica, se me acerca y me dice, arranco el lunes.  Se paro la grabaciones, nos sentamos a charlar de los problemas que tenía el canal, de las necesidades, me sente yo primero pero después se arrimo todo el equipo y le fuimos contando de los problemas, el quilombo, de hecho del reequipamiento, de lo que hacia falta.  Dijo que el manejaba y me ilusiono, mas un tipo que estaba el solo, no como ahora que hay tres o cuatro.

P- ¿En qué época fue esto?

R – Esto fue en los 90, en la época del monarca, con quien el jugaba a las cartas todas las noches.  Entonces yo dije, safamos, porque un tipo que la tiene clara en el medio y que encima a la noche va hablar con el monarca, era cuestión de tiempo dado que las circunstancias estaban dadas para el cambio, pero resulta que una vez mas, resulto mas de lo mismo.  Empezó a vender para el, para sus dos empresas productoras, entonces el mismo se firmaba el contrato de un lado y del otro y la plata salían y salía.  Se calcular alrededor de 60 millones y encima en esa época era uno a uno y el reequipamiento resulto siendo lo que hoy es Estudio Mayor, todo eso era lo que se suponía que venia para acá.  Nos decían que estaba en la aduana, que ya viene, que pasado, que mañana y jamás vino. 

P – ¿Cuál es tu opinión en relación a la publicidad del canal?

R – Ese es otro tema muy difícil, a partir de que para que alguien se moleste para publicar acá, tiene que haber algún programa que de llame la atención, por mas que el segundo en otro canal salga una luca y acá salga un peso, pero a uno le interesa publicar un segundo menos pero que lo vean, mas allá de que también hay una fantasía en esto de que Tinelli hace 30 puntos y de que los programas de acá no llegan a cero porque se miden acá y probablemente en todo en país se vea mas un programa de folklore que es nuestro que un programa bailando por… no lo se muy bien pero lo que si tengo claro es que a mi me sirve como medida, es que yo hace años que no veo ningún programa de Canal 7 y yo recuerdo en épocas de grabar y después irme a verlo a casa haber como había quedado, haber como lo habían editado, digo la Noticia Rebelde, Situación Limite, la TV Ataca con Pergolini.  Programas que hacía yo y aparte era fanático de eso y que por ahí tampoco de daban los 30 puntos de rating que tenia, pero tampoco me importaba, porque mi guía siempre fui yo, es decir si termino la hora o me cague de risa o me emocione, esa es mi medida y eso no me pasa desde hace años. 

Para que se entienda mas fácil, jugamos en primera, en los 80 ATC era primera especial, venia cualquier artista internacional y primero venía acá, después e iba al teatro o al Luna, venía un político y primero venía acá, fútbol de primera nació acá, es decir estaba en primera primera y la sensación mía es que estoy en la B metropolitana.  Es dificilísimo comparar ese ATC con el Canal 7 de hoy.

P – ¿Qué opina en relación al contexto (percepción del público del canal estatal)?

R – Tampoco lo tengo muy claro, porque la prensa que tiene el canal, no es la mejor, es la misma prensa que tiene un ministerio, una gobernación, tampoco acá se hace mucho esfuerzo porque sea mejor la prensa.  No creo que la opinión de la gente sea buena.  Volvamos a lo que te decía antes, yo en los 80 iba a una fiesta, un cumpleaños y parecía una conferencia de prensa y empezaban a preguntarme por Mirta, por Susana y era como mira, trabaja en ATC y hoy saben que trabajo en Canal 7 pero hablamos de cualquier cosa menos de Canal 7 y eso es un reflejo claro, en el ambiente que me muevo yo, no en el publico en general, pero a la larga es una reflejo como lo es también por ejemplo si estas haciendo un programa y el equipo técnico esta en silencio, esta atendiendo o de cagan de risa, vos sabes que la cosa va bien, ahora cuando los tipos están distraídos y es porque no pasa nada adelante, ese es un reflejo que tengo yo muy clarito.

P – ¿Cómo consideras el ambiente de trabajo dentro del canal?

R – El canal siempre fue un reflejo de la sociedad, si en una época si bien nació a través de los milicos, había un orden, una limpieza que a pesar de no estar manejado por milicos pero se seguía con esa cultura de orden, limpieza, nadie en bermuda, nadie en hojotas, así como se fue degradando la sociedad afuera, acá adentro paso exactamente lo mismo, pensa que esto se fue nutriendo de gente que es de esta sociedad, entonces entro el alcohol, la droga, en mayor o menor escala, todo lo que pasa en la calle a la larga pasa acá, tampoco hubo mucho interés en filtrar todos eso como se filtraba en aquella época, se me hace muy difícil a mi porque hay un montón de códigos que yo manejo que no son los mismos con algunos colegas, porque no son los códigos que se manejan en la sociedad, el respeto, la disciplina, pero no la disciplina militar pero si arrancamos el programa a las seis de la tarde, menos veinte esta todo el mundo en el piso y yo me doy cuenta que estoy yo solo, tipos que entran menos cinco y se dan cuenta que no esta esto, que falta aquello y pasa todos los días y cada vez pasa mas seguido, a eso me refiero cuando hablo de orden, no pienses otra cosa. 

El canal siempre fue una isla, trato de aislarse de lo de afuera pero los 90 fueron nefastos en todos los sentidos porque cuando uno ya no respetas al que tenes arriba, el que esta arriba no te respeta a uno, se van los códigos…. Te vuelvo a repetir, el deterioro que hubo en la sociedad, tarde o temprano entraba y entro y hoy es por mementos desesperante.  Por ejemplo, este hecho trascendente de ver 36 cámaras en hilera que a mi me emociono y a un montón de pares míos les pareció exactamente lo mismo, como que si tenia que pasar, que en algún momento iba a pasar.  Yo me atreví a escribirle una carta de despedida a la cámara viejas se la di a leer a dos o tres, dos o tres se emocionaron y el resto………

P – ¿A dónde fueron a parar esas cámaras? 

R – Por ahora están en el depósito técnico acá y las piensan almacenar, guardar en radio nacional que hay un depósito.  Yo pedí que por lo menos pongan una en el museo que tenemos acá.  No todos agradecieron este hecho, mas allá de que yo no soy ni Kirchnerista, ni Peronista, mi corazón esta en el Canal pero cumplí en ir a agradecerle a quien correspondía, al interventor, a la misma Rosario porque hicieron lo que no hizo nadie.  Pensa que teníamos canal para un año mas, dos con toda la furia, porque pensa que con las treinta y pico de cámaras del 78 quedaban andando seis, tampoco había canal para mucho mas, un día no iban aprender y bueno, tendríamos que cerrar.  Así que en ese hecho, yo soy un agradecido, mas allá de que no comulgo en un montón de cosas.

P – ¿por qué crees que canal 7 al ser pionero en la Televisión Argentina, hoy es el menos visto en relación a los otros programas de aire?

R – Yo creo que hay un hecho que fue detonante, por ahí también a mi me cuesta creer que todo es premeditado, pero hay un hecho que es absolutamente premeditado, cuando se privatizan los demás canales y este queda como el canal estatal, esta tan claro, no solo le regalaron los canales, el 11, el 13 sino que a este lo empezaron a frenar, ¿De qué manera lo frenas? Mandando a un "pelotudo" que lo maneje, no necesitas armar una estrategia, pones a cualquiera que lo maneje y se acabo y después cada tanto presionas con el teléfono y lo fueron parando, parando y bueno……. Un montón de gente se fue a trabajar a los otros canales otros nos quedamos porque sigo teniendo el corazón en Canal 7.  Tuvimos como interventores, escritores, poetas, menos de televisión, el único de televisión que vos decís esta era, era el ruso, los demás venían cualquiera, tipos que pasaron durante uno, dos años y nosotros no nos enteramos que estaban porque nunca jamás pasaban por un estudio, ni se presentaban.

También tiene que ver la programación obvio, es decir por ejemplo, hay un montón de carga puesta en dos programas nuevos, arranco un programa se llama El Colon y un programa con Peña y lo pegaron, el publico que ve al Colon no se queda a ver a peña disfrazado de mina y el publico de peña no pone un ratito antes para ver una opera, aparte si me decís tenes todos los otros días ocupados, pero no, entonces no hay coherencia.  No digo que no tiene que estar un programa o el otro, pero no pegados.  Tendría que haber lógica y sentido común.