Reality Shows: Ojo con los Ojos (página 7)

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Alumna: ¿Atribuye el éxito de los reality shows como Gran Hermano, o El bar a que el televidente puede estar permanentemente al tanto de lo que les está pasando a los participantes, es decir, a la curiosidad extrema del espectador?

Alfredo Caminos: Sin duda la curiosidad tiene mucho que ver. Esta curiosidad es inherente al ser humano: el espiar, el buscar lo que pasa en otros ambientes y en curiosear al vecino. La curiosidad es humana y no por ello es mala, las investigaciones científicas se valen de ella para avanzar y progresar. La curiosidad tiene un manto de respeto hacia la intimidad de las personas que la razón, la lógica y el sentido común de alguna manera protegen y ayudan.

Pero claro, en los reality esta curiosidad está permitida. La televisión nos permite mirar en las casas de otros, lo que pasa más allá de la intimidad de las personas, y no nos avergonzamos porque son expuestos voluntariamente. Como aquél vecino que se pone a cantar en el patio a viva voz, cuando lo hace nos está "dando permiso" para escucharlo.

Pero no podemos acercarnos sin culpa a mirar por la ventana hacia el interior de su vivienda. Estos programas son ventanas abiertas, podemos curiosear sin culpa. Ahora bien, la curiosidad no es el único ingrediente del éxito, en el fondo son concursos, son programas compitiendo por una pantalla y son un comercio bien publicitado. Y como tales comercios sujetos a normas de competencia y a lucha por tener mayor cantidad de auspiciantes.

Alumna: ¿Qué piensa acerca de los nuevos reality shows como Bailando o Cantando por un Sueño, donde se mezclan famosos con personas desconocidas? ¿Piensa que el público lo mira esperando el momento de pelea jurado-participante, y que la producción saca provecho de esta situación?

Alfredo Caminos: Sí. La producción saca partido de todas las situaciones. En realidad son concursos con algunos ingredientes de reality y un poco de espectáculo. Pero lo que más vende en el mundo audiovisual es la oposición de partes, el malo y el bueno, el protagonista y el antagonista. Intuitivamente el espectador lo sabe, pero no le molesta, porque es parte del audiovisual presentarnos a todo como un entretenimiento de luchadores, de enfrentados. La pelea es parte del guión, las víctimas contra el jurado, los buenos con nobles propósitos (es parte de la bondad) enfrentados con los que eliminan y califican.

Alumna: Además, hay programas de espectáculos por la tarde que en su gran mayoría ocupan el programa solamente hablando de ese tema, de las discusiones en Bailando o Cantando por un sueño.

Alfredo Caminos: Estos programas forman parte de una lógica televisiva. Presentan estas peleas y luchas como el ingrediente principal de la historia y a la vez como noticia. No tengo dudas de que si hubiese una catástrofe, como un terremoto por ejemplo, toda la televisión se olvidaría de los concursos, del baile y del programa. Y los programas que le siguen el juego cambiarían de temas a tratar. Esto pasaría con todos los programas de televisión. Y vale aclarar que estos tipos de programas son entretenimiento puro, no son reality shows.

Alumna: ¿Piensa que estos programas están guionados? Es decir, si la producción maneja todo lo que pasa, esperando así obtener más rating?

Los programas están guionados, tengo colegas que trabajan como guionistas de reality. Pero el guión no solamente es escribir un diálogo. Guionar es narrar, es ordenar el material para darle un sentido a lo que muestran las imágenes. Guionar también es diseñar un personaje y en este caso preparar a un integrante para que haga o diga tal o cual cosa. No están guionados a la perfección como en el cine, pero una serie de pautas de cómo deben funcionar los integrantes tienen.

Alumna: ¿Cree que el sistema de captación de televidentes es el mismo en los realitys donde el público es quien decide quién se queda y quién se va, y en aquellos que existe un jurado que determina la eliminación de los participantes (caso Super M, o Expedición Robinson, donde los participantes se eliminaban entre ellos)?

Alfredo Caminos: La forma de captar públicos como televidentes no tiene una lógica ni es unidireccional. El público mira un programa por diversos motivos; los participantes, los conductores, la mera distracción, informarse, educarse (aunque parezca extraño), formarse. La publicidad de esos programas también es una forma de captar públicos. Y no nos olvidemos que en este tipo de productos el "boca a boca" es muy importante. Cuando los espectadores miran un programa no lo hacen por un sistema de votación, sino por el conjunto de elementos de la puesta al aire. Incluso puede haber alguien que lo mire por el vestuario, por la tecnología, por el escenario.

Alumna: ¿Cree que los reality shows causan algún tipo de "adicción" al programa por parte de los televidentes? Por ejemplo, en Gran Hermano había un canal exclusivo que transmitía en vivo durante las 24 horas del día, y tengo conocimiento de gente que pasaba horas y horas mirando ese canal.

Alfredo Caminos: Creo que la adicción es propia para la televisión, no específicamente para los reality shows. A todas las razones expuestas antes; publicidad, curiosidad, etc. debemos sumarle la natural predisposición a estar "informado" y para muchos espectadores o gente común "estar informado" es saber que ha ocurrido en Bailando por un sueño, en Gran Hermano, y otros programas masivos. No creo que los reality generen una adicción especial, en todo caso se parecen mucho a las telenovelas, donde el espectador conoce de alguna manera los personajes y quiere saber que le pasa en las historias que están viviendo.

Para el espectador, lo que ocurre en la pantalla de la televisión no es la realidad, es un relato audiovisual, y como tal sujeto a una construcción y manipulación de la imagen para apuntalar la tensión dramática de la narración. Y esto es válido aún en los casos de Gran Hermano, un partido de fútbol, un informativo, un concurso. Siempre estamos frente a una selección de lo que deben mostrar las cámaras y de lo que el espectador debe ver, que lo convierte en un relato parcial de la realidad.

Es verdad que mucha gente pasaba horas frente al Gran Hermano, lo mismo que algunos se miran todos los informativos, o todos los programas de deportes, y todas las telenovelas. Lo importante es saber que estamos frente a una historia contado, con improvisaciones, pero relato audiovisual al fin.

En España están por poner al aire el noveno Gran Hermano, aquí por lo menos nos dieron una pausa… ¿a quiénes? A los que no lo vemos, pero la gente que gustaba de ellos se había quedado sin qué mirar y había migrado hacia otra programación. Quizás el éxito de Bailando por un sueño, sea porque Gran Hermano no está al aire, ya veremos que pasa cuando estén los dos. Por otra parte hay edades de visionado de tal tipo de programas. Seguramente quienes miren Gran Hermano en la próxima edición estén próximos a la adolescencia, y eran niños cuando los programas anteriores. Hay todo tipo de públicos, de todas las edades y con gustos diversos.

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Entrevista a Sara Georgina Tévez, de 23 años, participante de Popstars.

Alumna: ¿Cómo te enteraste de la existencia del casting para el programa?

Sara: Me enteré a través de la radio, mediante una publicidad, y bueno… me comuniqué y me citaron

Alumna: ¿Te costo decidirte a participar?

Sara: En realidad lo tomamos como un juego, con unas compañeras, y bueno fue fácil decidirse, ya que no estaba sola, íbamos a participar todas juntas.

Alumna: ¿Y ya habías tomado clases de canto, o participado en algún concurso?

Sara: Sí, clases de canto tomo desde chiquita. En concursos no participé, pero si muchas veces en coros y grupos de canto de ese tipo.

Alumna: ¿Sentiste la repercusión en el público a medida que el programa avanzaba? ¿Público de qué edad en general?

Sara: Si, si totalmente se sentía la repercusión que el programa tenía en el público. Gente de todas las edades. Sé que mucha gente lo miraba porque yo me encontraba por la calle con chicos y grandes, señoras, ancianos y si… me reconocían por haber estado ahí en el programa.

Alumna: Como participante, ¿tenían conocimiento de las cifras del rating durante el transcurso del reality?

Sara: Con cifra exacta no, pero sí, estaba enterada que estaban teniendo bastante rating, mucho más que los programas de ese momento que estaban al aire.

Alumna: ¿Te llamó la atención el furor que se desató entre los chicos más jóvenes, y otros no tanto, una vez que se cosntituyó el grupo Bandana?

Sara: Sí me llamó la atención, además de que había grupos de preferencia por una u otra chica del grupo. También me sorprendió la decisión del jurado al elegir a las ganadoras, algunas tenían un poco más de talento que otras.

Alumna: ¿En qué etapa fuiste eliminada?

Una etapa antes de entrar en la quinta, o sea en el lugar donde íbamos a estar todas las 20 que quedábamos, es decir en la cuarta etapa más o menos.

Alumna: ¿En qué aspectos te cambió, te modificó el participar en un reality con tanta repercusión como Popstars y llegar casi hasta la última instancia?

Sara: Y, podríamos decir que fue global, porque si bien yo soy muy extrovertida eso me benefició aún más. Creo que en todo sentido, crecí mucho, conocí mucha gente y a pesar de las pruebas y de las cosas en las que teníamos que competir entre nosotras cada una aprendía de la otra. Eso fue bueno, lo que puedo rescatar de ese momento. Y bueno, también estuvo el bajón de sentirte mal porque alguna compañera se iba, era como perder un poco una misma también.

Entrevista a Fabio Gigli, miembro del cuerpo de baile de Cantando por un Sueño.

Alumna: ¿Cómo se elige a los soñadores?

Fabio: A los soñadores se los elige por medio de un casting que se hace en cada provincia. La producción manda 3 o 4 personas encargadas a cada lugar, y esas personas eligen a su criterio lo que supuestamente acuerdan que se necesita para el programa, ya sea por características, si les atrae el sueño. Lo principal es que el sueño sea verdadero, porque después se hacen averiguaciones… es decir el periodismo (ya sea revistas, diarios, programas de chimentos) hace esas averiguaciones, entonces por eso la producción, en este caso de Showmatch, tiene que asegurarse de que el sueñlo sea verdadero.

Alumna: ¿Y en el caso de los famosos?

Fabio: A los famosos se los elige a dedo, o porque son los personajes del momento, lo cual se asegura al programa una buena cantidad de audiencia. Se los llama a partir de que la producción considera que quiere que esta gente participe, y los famosos aceptan o no. Des pués depende del arreglo económico, del acuerdo al que lleguen una vez que el famoso comenta sus condiciones para participar.

Alumna: Los problemas que se desatan en los programas… ¿son completamente verdaderos?

Fabio: Y… eso es una mezcla, es ficción-verdad. Por ejemplo, en el caso de Ileana Calabró es un personaje que ella hace, porque ella no es así en la vida, pero ese personaje lo instala en el momento de la grabación. Por ejemplo, en los cortes no es así, pero en cuanto se prende la cámara ella crea ese personaje, juega con ese personaje. Pero el puntaje que le dan es real, y los conflictos que se crean son reales, pero no se hace nada por evitarlos… lo que haríamos vos y yo… "bueno, esta bien, apacigüemos", sino que se incentiva para que esos problemas en lugar de encontrarle una solución para que se generen aún más problemas

Alumna: Si, porque hay programas que demostraron mediante el sistema de medición del rating "minuto a minuto" que durante el programa la cantidad de televidentes aumenta en el momento del veredicto del jurado, y disminuye cuando los participantes están bailando o cantando.

Fabio: Si, porque esas son cosas que se van comprobando. Funciona más todo lo que sea real para la gente, entonces una pelea si se genera por algo que realmente está pasando es mucho más fuerte, ya que se nota cuándo se están peleando de verdad y cuándo no.

Alumna: ¿Y qué opinás acerca de esos programas de espectáculos, más bien de chimentos, que ocupan casi todo su horario en comentar acerca de lo que sucedió en Showmatch el día anterior?

Fabio: Estos son programas de los cuales cada día hay más, porque es obvio que funciona, pero en realidad son programas que toda la vida hubo, y que hacen eco de los problemas. En su momento eran para promocionar artistas, para hacer conocer el trabajo de la gente. Ahora es todo lo contrario: para reforzar esta vorágine de ficción-realidad que se sigue generando en esos programas porque los problemas empiezan en el programa a la noche en Showmatch y siguen al otro día a la tarde porque los protagonistas de esas peleas son invitados a los programas de chimentos, y les hacen preguntas que favorezcan a la discusión. Se agarran de alguna palabra, por más que alguna persona trate de calmar la aguas, en cuanto dicen alguna palabra se agarran de eso, y después van y se lo comentan a la otra y le dicen "mirá, fulanito de tal dijo tal cosa" pero no le cuentan tal vez todo el contexto en el que dijo eso, y ahí es donde el otro se enoja y contesta. Entonces de esa manera mantienen la rivalidad.

Entrevista a Juan Achával, participante de Escalera a la Fama.

Alumna: ¿Cómo tomaste la decisión de participar? ¿Fue por iniciativa propia, o te convencieron?

Juan: Me avisó mi mama, pero como un juego, en realidad fue que me comentó "¿viste que ahora va a haber un programa nuevo de canto, tipo Popstars?", y bueno, la verdad es que antes me había quedado con las ganas de participar aunque nunca se lo había comentado a nadie (aunque siempre me gustó cantar). Después escuché en la tele y los anuncios en la calle donde decían el día y la hora del casting en el Gran Rex y me presenté.

Alumna: ¿En qué consistían los "entrenamientos"?

Juan: Mirá, los entrenamientos se dividían en varias partes. Al principio eran ejercicios como juegos donde sin darte cuenta ibas entrenando la voz, o soltando el cuerpo. Después cuando ya tomamos un poco más de confianza teníamos clases de canto y de baile por separado y después juntábamos ambas cosas. Lamentablemente en el programa que salió al aire mucho de eso no pudo verse, pero el entrenamiento corporal estuvo.

Alumna: ¿Cuál era el criterio del jurado a la hora de juzgar?

Juan: Yo creo que un jurado de un programa de este tipo debe evaluar a la persona íntegramente, no solamente en canto y baile que, si bien son las partes fundamentales, no lo son todo, hay otros elementos como la personalidad que a una persona le pueden jugar muy a favor o muy en contra, ya que el jurado evalúa un resultado a futuro… y bueno, se ve que en mí no encontraron mucho de eso (risas)

Alumna: ¿A qué creés que se debió el éxito que tuvo Escalera a la Fama?

Juan: Pienso que fue porque fue un programa versátil. No hubo cosas turbias, ni raras, y quienes ganaron merecían ganar. El público se enganchó mucho con los participantes. Además acordate que antes se había hecho Popstars, tanto de mujeres como de varones, y es como que la gente ya estaba enganchada desde antes con los programas de este tipo. Además, no sé si te acordás, participó el hermano de Pablo Silberberg, uno de los Mambrú y pienso que eso también ayudó. También tuvo parte del mismo jurado. Otra de las cosas que tuvo fue que el sistema de eliminación también fue diferente. La gente tenía mayor participación. Entonces yo creo que la mezcla de lo que ya se hizo (y se sabe que va a funcionar porque ya funcionó antes) más la incorporación de alguna que otra cosa novedosa es lo que atrajo a la gente.

Alumna: ¿Por qué pensás que las bandas y cantantes solistas que salieron de este tipo de programas como Escalera a la Fama, Popstars, u Operación Triunfo tuvieron un éxito pasajero, para luego desaparecer en su mayoría?

Juan: Y… es una cuestión de contratos, además de un hecho natural, y como se trate el asunto. Fijate que no solamente en Escalera pasó esto, sino también en Gran Hermano, en El Bar, o en otros reality shows en los que siguen en pantalla uno o dos participantes de aquellos tiempos, y digamos que para la cantidad de gente que participó el porcentaje es bastante bajo. Volvemos al tema de las personalidades, los más fuertes siempre se van a hacer ver más en la tele, y son los que llaman más la atención y por eso son más convocados. En el caso de los programas musicales como fueron Escalera a la fama, Operación triunfo, o Popstars creo que el tema fue que no se les dio suficiente prensa… no sé, no encuentro la palabra exacta, pero a lo que me refiero es que una vez terminada la euforia por el programa el público los va olvidando y no se hace nada por hacerlos surgir nuevamente, sólo quedan obviamente los clubes de fans y ese tipo de cosas.

6. ENCUESTA

Encuesta realizada a 20 personas entre los días 24/11/06 y el 27/11/06

1.- ¿Qué pensás de los Reality Shows?

a) Me gustan

b) Me aburren

2.- ¿Creés que están preparados?

a) Sí.

b) No.

3.- ¿Cuál fue, según tu opinión, el mejor Reality?

4.- ¿Cuál fue el peor?

5.- ¿Participarías en uno?

a) sí-

b) No

6.- ¿Por qué creés que tienen tanto éxito?

a) Por la curiosidad de la gente. La manía de espiar.

b) Porque no hay nada mejor para ver

c) Porque están bien hechos. Son buenos pregramas.

Respuestas:

Martín Piñero. 20 años. Palermo:

A
A
Gran Hermano
El bar
B
A

Javier Cao. 17 años. Caballito:

B
A
Popstars
Cantando por un Sueño.
B
B

Jimena Goicoechea. 18 años. Monte Grande:

A
A
Gran Hermano
El Bar
B
B

Marina Bono. 19 años. Floresta:

B
A
Operación Triunfo
Confianza Ciega
B
A

Tamara Barcia. 14 años. Villa Pueyrredón:

A
A
Gran Hermano
Operación Triunfo
B
B

Mabel Sonería. 50 años. Villa Pueyrredón:

A
A
Gran Hermano
Cantando por un Sueño
B
A

Carlos Gómez. 17 años. Villa Madero:

A
B
Gran Hermano
El Bar
A
A

Ana Rodríguez. 19 años. Caballito:

B
A
Expedición Robinson
Confianza Ciega
B
A

Ariel Jiménez. 18 años. Floresta:

B
B
Expedición Robinson
Confianza Ciega
B
C

Virginia Cubela. 19 años. Flores:

B
B
Cuestión de Peso
Cantando por un Sueño
B
A

– Emilio Dubois. 28 años. Vicente López:

A
A
Operación Triunfo
Gran Hermano
B
A

Cristina Cao. 54 años. Caballito:

A
B
Gran Hermano
Confianza Ciega
A
C

Celeste Cianfagna. 16 años. Ciudadela:

B
A
Operación triunfo
Gran Hermano
B
A

Vanina Imperatrice. 21 años. Floresta:

A
A
El Bar
Gran hermano
A
A

Florencia Córdoba. 18 años. Villa del Parque:

B
A
Cuestión de Peso
Gran Hermano
B
A

Rocío Macías. 14 años. Villa Pueyrredón:

A
B
Operación Triunfo
Escalera a la fama
A
A

Carolina Cabo Sguera. 17 años. Villa Devoto:

B
A
Gran hermano
Confianza ciega
B
A

José Cao. 60 años. Caballito:

A
A
Gran hermano
El bar
B
B

Diana Caballero. 45 años. Villa Devoto:

A
A
Cuestión de Peso
Confianza Ciega
B
A

Amalia Guglielmi. 65 años. Villa del Parque:

A
B
Operación Triunfo
Escalera a la fama
B
C

Resultados:

ANEXO

Rating de algunos dias de los meses de julio, agosto, septiembre, octubre y noviembre de 2006 en el horario central, demostrando el éxito del programa "Showmatch" (con Cantando y Bailando por un Sueño), frente a su competidor de horario "Montecristo"

MARIO PERGOLINI Y CAMINO A LA GLORIA "Es el reality más argento de todos"Para el fútbol siempre fui un negado", dice Mario Pergolini mientras posa para una foto con una serie de pelotas. De hacer jueguito, ni hablemos. "Soy de Boca, voy a siempre a la cancha, pero de talento para esto, nada", agrega. Hace una semana que Pergolini está en un constante ida y vuelta entre el lugar donde los aspirantes a estrellas futbolísticas se entrenan e intentan superar pruebas, y su oficina de Cuatro Cabezas en Núñez. No sólo su compañía produce Camino a la gloria —el reality de fútbol que Canal 13 comienza a emitir hoy a las 21 y a lo largo de 16 semanas—, sino que al conductor de CQC le toco en gracia la tarea de, bueno, conducirlo. "Cuando nos enteramos de que Telefé pensaba hacer lo mismo me puse a la cabeza para levantar la apuesta —admite—. Cuando volvimos a quedar solos dije: ''Uy, ahora no me puedo echar atrás''. Pero después de ver la convocatoria y las historias que hay, me entusiasmé. Eso sí, me va a dejar muerto." Camino a la gloria es otro formato creado por Cuatro Cabezas con serias intenciones de convertirse en un producto de exportación (ya hay pedidos de Italia y España). Es un misterio cómo a nadie se le ocurrió antes. Como Popstars o Super M, el programa no es estrictamente un reality show sino "un programa que cuenta historias". Pergolini lo explica así: "Esto es la vida real novelada. No va a ser sólo un programa para que los varones veamos cómo los pendejos tiran caños. Hay miles de historias. Padres que no autorizaron porque están presos, chicos descalcificados, pibes que no saben leer ni escribir, pero te dicen: ''Mirame los pies, yo sé jugar a la pelota''. Son cosas con las que nos fuimos encontrando. Es un programa que a mi mamá le va a encantar". Lo que se vio el sábado pasado cuando doce mil adolescentes entre 14 y 19 años atestaron las tribunas del Campo Argentino de Polo tratando de quedar en la primera tanda de 2.500 seleccionados, superó todas las expectativas. No sólo la de los organizadores —que habían tenido que detener la inscripción a los diez días cuando duplicó la cifra prevista—, sino la de cualquiera que haya sido testigo del evento. El programa que se emitirá hoy contará historias de varios chicos que se inscribieron (para eso las cámaras viajaron por todo el país) y culminará con el inicio de la jornada de pruebas. Aquel sábado, cual ejército de clones propio de un George Lucas más argentino que el choripán, se sucedían larguísimas colas de chicos que pasaban de una larga espera en la tribuna (matizada con rock viejita) a las pruebas de fuego bajo la mirada de Delem y sus colaboradores. Que gambetear una serie de postes, que cabecear, que probar manejo, que jueguito, y así. Cada grupo y jugador era seguido mediante una carpeta en la que se iba calificando sus respectivas destrezas. Así, luego de horas, llegaban a una figura ya temible para los argentinos: el corralito. Allí se los juntaba, y se leía quién había pasado y quién se iba, literalmente, por la puerta de atrás. Algo brutal, si se quiere, pero imposible de resolver de otra manera. Afuera, la escena era también previsible. Padres, hermanos y frustrados candidatos aplaudían a los rechazados mientras estos iban de la furia a la desazón. Los que quedaban recibían otra noticia fuerte: debían volver al otro día. Allí, 2.500 se transformarían de un plumazo en 400. "Uno de los chicos cuando fue eliminado me dijo algo que me pareció re-fuerte: ''No es lo mismo tener una chance entre doce mil que una entre 36 millones. Y eso es lo mejor que podemos hacer", sigue Mario. Se sabe que quedarán 19 jugadores y que ese equipo jugará partidos a beneficio.

El ganador se probará en el Real Madrid (además de ganarse un auto y efectivo pesificado), y los cuatro siguientes harán lo propio en el Boca Juniors post-Riquelme. Mario, que siguió la evolución de los participantes hasta hace un rato, cuenta algo de lo que viene. "¿Qué va a pasar cuando queden 60 pibes y se mezclen los que vienen de pasar hambre con otros que juegan en un country? ¿Cuando se hagan amigos, sean solidarios, y traten de armar un buen equipo sabiendo a la vez que de los dos va a quedar uno? No queremos hacer de esto un circo romano. De eso nos vamos a cuidar mucho. Buscamos historias. El fútbol es sólo el medio." Pero el Pergolini futbolero sale a la luz para una reflexión final, de puro tablón: "Te juro que estos días vi los mejores partidos de fútbol en años. Pibes que juegan a la pelota, hacen tacos en el área, tiran caños. Viendo a estos pibes no puedo creer que tengamos la selección que tenemos, o los

picapiedras que vemos todos los domingos en las canchas." http://www.clarin.com/diario/2002/07/20/c-00601.htm

TELEVISIÓN: UN NUEVO REALITY DE IDEAS DEL SUR Todos a la playa Con la presentación de los 12 participantes comenzó el domingo el reality de América que se transmitirá desde un parador de Pinamar.

Luis María Hermida Con la clásica ceremonia de presentación de los participantes, arrancó el domingo otro reality. Se trata de La playa (América, domingos a viernes, a las 22), una nueva incursión en el género de Ideas del Sur, que ya había probado en el género con El bar, una producción compartida con Cuatro Cabezas. Alejandro Lacroix, conductor del ciclo, fue el encargado de recibir a los doce "playeros" en La Frontera de Pinamar, donde intentarán permanecer dos meses conviviendo y atendiendo el parador, para embolsar los cien mil pesos del premio. A bordo de una docena de pick-ups 4×4 doble cabina, los once veinteañeros más uno (Adrián, un enólogo de 30 años) llegaron al lugar y se presentaron. Si algo no cabía esperar en este caso eran sorpresas. Y no las hubo. Ni por las edades (entre 21 y 30), ni por las actividades (profesores de gimnasia, "bartender", modelo, abogado-instructor de buceo, músico, empleada de solarium, entre otras), ni por el look. Apenas si la ocupación de vendedor ambulante de empanadas de Juan Alvarenga le puso una nota algo distinta a la cosa. Tampoco hubo sorpresas a la hora de las declaraciones. "Soy una persona bastante sencilla pero por afuera no soy nada sencilla"(?) (Carla, 28, bartender); "Lo mejor que tengo es la creatividad (muestra de ello es que tiene estampado un tatuaje con su cara)" (Matías, 25, músico); "Lo peor que tengo de mí (sic) es que no me gusta equivocarme" (Marco, 22, profesor de aerolatino); "De entrada mi imagen puede ser frívola pero nada que ver" (Mechi, 24, empleada en un solarium); "Soy soberbio, lo mejor que tengo es mi simpatía" (Adrián, 30, enólogo). El final de este capítulo de presentación los sorprendió, ya en el interior de la casa construida ad-hoc para el ciclo, comiendo sushi, bebiendo cerveza y hablando todos a la vez. Lo que, sin embargo, despertó grandes expectativas a futuro fue lo que alguien propuso en el brindis: "Para que hagamos algo más inteligente (con el programa)". En fin.

http://www.clarin.com/diario/2002/12/31/c-00303.htm

27/1/05

Solistas nacidos en TV: qué pasa hoy

Sobrevivir sin reality en pantalla

Claudio Basso, Fernando Bergagno, la ex Bandana Lourdes y Luli Pizarro buscaron su propio camino artístico

Por Mauro Apicella De la Redacción de LA NACIÓN

Mientras los cantantes de un nuevo staff disputan su permanencia televisiva en la segunda temporada del "Operación triunfo" argentino, algunos de los que ya pasaron por diversos reality tratan de hacer su propio camino y de mostrar personalidad.

A mediados del año último, Luli Pizarro ("Escalera a la fama") apareció con su debut discográfico. De los ex O. T., Claudio Basso y Fernando Bergagno lanzaron segundos álbumes y Pablo Tamagnini prepara un nuevo material, con producción de Oscar Mediavilla, que saldría en marzo próximo. La ex Bandana Lourdes ("Popstars") decidió lanzarse como solista.

Tras la disolución del más exitoso grupo argentino nacido en la tevé de los últimos años, Lourdes se puso a trabajar con un par de socios en un material propio. Según sus agentes de prensa, la cantante no quiere dar su testimonio para una nota donde se hace referencia a los reality. La estrategia puede tener cierta lógica. Sin embargo, decidió referirse a la pantalla chica desde un CD que se llama "Televisivamente". En el tema que da título a la placa anuncia: "Olvidemos por un rato / este instante televisivo / recordemos cómo somos / televisivamente / Antes yo veía cómo eran /cosas que ahora tienen un por qué…"

Claudio Basso trabajó sobre dos ideas en "Un viaje al corazón" su nuevo CD: por un lado, las canciones inéditas; por otro, temas que tiempo atrás popularizaron varias figuras. "El disco es un humilde homenaje a cinco grandes cantantes: Sandro, Camilo Sesto, Franco Simone, Palito Ortega y Nino Bravo", explica.

Basso se fue despegando de a poco de la estructura televisiva, aunque sigue aprovechando la puerta que le abrió el reality. "El programa quería darnos la posibilidad de que fuéramos solistas. Ya para este segundo disco buscamos mi estilo y trazamos un nuevo camino. Hice un teatro Opera sólo. En el verano ando por la costa y pienso que habrá presentación formal del disco en Buenos Aires para marzo o abril."

En cuanto a los prejuicios, afirma: "Sentí que los hubo de parte de algunos músicos. Me enteré de comentarios de cantantes famosos. Pero con la gente no lo he sentido. Haber ganado en «Operación Triunfo» me dio más base para presentarme sobre un escenario. Pero no fue todo color de rosa".

También surgido del mismo programa, Fernando Bergagno ya va por el segundo CD, "Qué más puedo pedir", lanzado hacia fines del último año. Con este material profundiza la estética de la balada o la canción pop cruzada con leves aires folklóricos locales y latinoamericanos. Ese parece ser el espacio elegido. De hecho, estuvo apuntando a las grillas de los festivales folklóricos para presentar su nueva propuesta.

Lo que se destaca en el trabajo de Luli Pizarro son las imágenes, los detalles y los juegos de palabras plasmados en el disco "Sobretodo gris". En un estilo que a veces se acerca al de la compositora canaria Rosana Arbelo, Luli evita el estereotipo cursi del verso romántico y puede referirse a lo mismo de diferentes formas.

"Fui a un concurso a cantar. A nadie le dije que componía porque todo tiene su proceso. Se dieron cuenta cuando un día le estaba mostrando un tema a un compañero, Pipa. Mi manera de componer es simple y cantable." Así recuerda Pizarro parte de su paso por "Escalera a la fama".

De su presente habla con vehemencia y sin modestia. "Los fans que me veían en «Escalera…» aceptaron al toque mi disco. Hay un público que me sigue desde la pantalla y otro que me descubre. Que ve que compongo y toco la guitarra, que no soy una minita que canta, mueve el pelo y nada más."

Según Luli, no fue difícil seguir sin la pantalla: "Lo que cantaba en «Escalera…» y lo que salió en el disco compilado no fue promocionado. Por eso no fue un cambio difícil hacia mis canciones. Como artista, por momentos sentís que llevás una mochila. Por otro lado, si no hubiese sido por «Escalera…» y por lo que viví, no hubiera conocido al presidente de la EMI o al productor de mi disco. No se reniega de eso. Aunque hay un margen de prejuicios. Porque antes del programa yo estudiaba música y también los tenía contra el reality. Hoy no le doy importancia. Estoy enfocada a seguir en esta carrera. No importa de dónde surgió uno. Entiendo lo que mucha gente piensa: «Estos son pibitos que les pintó ser famosos y quieren estar en la tele». Yo no lo viví así y sé que hago otra cosa.

Luli ya piensa en un próximo CD que podría estar listo para mediados de este año. "Pienso en otros colores. Sigo estudiando armonía, cosas de jazz, y canto con Verónica Condomí. El año que viene me quiero anotar en la escuela de música de Avellaneda", agrega.

Quizás uno de los temas más llamativos de su primer CD sea "Aquel destino". Pero más allá de la canción, ¿cuál sería la actualidad de Luli sin haber tenido pantalla? "Todavía estaría haciendo demos y buscando. No imagino un destino tan diferente. Sí en cuanto al tiempo que se tarda para sacar un disco y que se venda en Musimundo."

http://www.lanacion.com.ar/herramientas/printfriendly/printfriendly.asp?origen=3ra&nota_id=674327

TELEVISIÓN: PARECIDOS Y DIFERENCIAS ENTRE ESCALERA A LA FAMA Y OPERACIÓN TRIUNFO Un camino largo y sinuoso hacia el éxito Los programas de Canal 13 y Telefé no se cruzan nunca frente a frente. Pero que compiten, compiten. Los dos buscan conseguir estrellas de la canción luego de un exhaustivo entrenamiento.

Gaspar Zimerman Escalera al triunfo? ¿Operación fama? ¿El triunfo de la fama? Si en la pantalla ve a un grupo de adolescentes-jóvenes bailoteando y desgañitándose ante un micrófono, no piense que está ante la reposición de la serie Fama. Lo más probable es que haya sintonizado la Escalera a la fama de Canal 13 o su melliza Operación triunfo, de Telefé. ¿Cuál es cuál? ¿Cómo hacer para no confundirse? No es una tarea imposible, aunque en el camino pueda requerir la urgente adquisición de tímpanos nuevos. El objetivo es el mismo: convertir a algunos de los chicos en solistas pop. Al principio fueron 38 aspirantes, 20 de Escalera a la fama (de aquí en más, EAF) y 18 de Operación triunfo (a partir de ahora, OT).

En este momento sobreviven 28 (14 y 14) y, finalmente, quedarán cinco pichones de estrella (tres de OT sin distinción de sexos y dos de EAF, un hombre y una mujer) que grabarán discos, actuarán en teatros, sonarán en las radios, estamparán sus caras en bombachas y calzones y, con suerte, generarán montañas de dinero. Pero para llegar hasta ahí, estos valientes deberán sortear largos ensayos, sesiones de pseudopsicología y cataratas de lágrimas. "No te diste el permiso, hay que tener un lugar de libertad. Abrite, mostrate, todo se puede cambiar", le dice Mecha Fernández, una de las coachs de OT (porque aquí no son profesores o entrenadores, sino coachs) a una de las chicas. "Hay cosas que no te permitís a vos misma, y vos sos tu peor enemiga", le larga Sergio Marchi, de Historia del Rock, a otra. "Tenés que bancarte el proceso de cambio. Boicotearte es lo más fácil", le explica Guadalupe Vidal del Carril, otra coach, a una tercera. Más que de hits musicales, por momentos la Academia Coca-Cola de OT es un compilado de grandes éxitos de la autoayuda. Al principio, esto iba acompañado por una sobreactuación de la exigencia. "Me tienen que hacer caso, les guste o no", casi gritó la directora, Marcela Paoli, en los primeros días. "Tienen todavía demasiado que aprender como para c… de risa de un ejercicio. Demasiado", retó Marcela Criquet cuando los chicos se tentaron (el "c…" no es figurado: hay un pip listo para tapar cualquier asomo de "mala palabra"). Es que la idea es mostrar que el camino a la fama es largo y sinuoso. Igual, ahora las reprimendas son menos y las clases tienen más humor, pero con la tensión necesaria para mantener la atención en los tropiezos y levantadas de cada concursante. Quizá ése sea uno de los factores por los que el rating está favoreciendo a OT. La semana pasada, en su primera emisión diaria (lunes a viernes, de 17 a 17.30) promedió 6,3 puntos; y en la segunda (desde hoy, de 19.30 a 20) 10,8. La pre-gala del sábado (19 a 20.30) hizo 7,9 y la gala del domingo (20.30 a 23.45) midió 21,4 y superó incluso a Fútbol de Primera. EAF promedió 8,2 en su envío diario (lunes a viernes de 19 a 19.30) y el show del sábado (21 a 22.30) sumó 10,5. Detalle: nunca compiten en el mismo horario. En cambio, en el Centro de Capacitación Artística de EAF hay tantos elogios que falta conflicto. Mientras en OT el conformismo es la excepción, en EAF se escucha este tipo de "indicaciones": "Sos una persona con una musicalidad espectacular, para mí es un placer estar laburando con vos", "vocalmente estás perfecta", "el trabajo fue excelente". Por el entusiasmo de los profesores, a veces da la sensación de que quienes ensayan allí son Mick Jagger, Madonna y Michael Jackson y no el tal Pipa, la Luli o la Adela. El casting contribuye mucho en este sentido. Entre los 20 participantes originales de OT prevaleció el criterio federalista, con sólo 6 porteños contra 14 de provincias como Salta, Chaco y Río Negro (hasta hay una uruguaya). Sumado a un look muy poco fashion, esto contribuye a la imagen de chicos esforzados, humildes, a quienes todo les cuesta el doble. Entre los 18 pibes iniciales de EAF había apenas seis del interior, y todos con un aspecto muy producido, canchero, con onda. En ambos ciclos, las relaciones entre ellos no son muy desarrolladas. Entre tanto ensayo, OT apenas muestra algún que otro conflicto o romance. EAF recurre a entrevistas para que los chicos cuenten a cámara sus sensaciones, pero casi siempre vinculadas al trabajo con las canciones. El repertorio musical es acorde al vestuario. En OT se canta más en castellano que en inglés, la música es más lenta y el género principal es el melódico (con canciones de Ricardo Montaner, Luis Miguel, Chayanne) y hasta folclórico (Carito, de Gieco-Tarragó Ros y Tren del cielo, de Soledad). En EAF las letras en inglés son casi mayoría —hay un profesor de idioma, figura de la que carece OT—, y reinan el rock y el pop, con temas de los Rolling Stones, Los Beatles, Supertramp, Los Piojos, Paralamas, James Taylor, Donna Summer. Aquí el ritmo es más movido y, además de solistas y dúos como en OT, hay tríos. Hubo una coincidencia: la misma semana, dos dúos en los dos programas prepararon Seminare, de Serú Girán. El reparto de los temas también es diferente. En la pretendida línea de rigor y esfuerzo, los chicos de OT deben arreglárselas con la canción que, a dedo, les asigna la directora de la Academia. El asunto es más democrático en EAF: se elige de un muestrario de temas, y un sorteo determina quién de los chicos lo hace primero y a quién le queda lo último. Eso sí: el llanto no falta en ninguna de las dos escuelas. Abrumados por las flores que les tiran los profesores, los alumnos de EAF no moquean tanto, pero tampoco se privan de hacerlo, como cuando a la ya eliminada Sofía la visitó su hermano mayor. En OT están encerrados y las lágrimas surgen casi de la nada, al mejor estilo Gran hermano. Un clásico son los pucheros al escuchar las canciones que entonan los compañeros (nadie sabe si por el contenido o el sonido). Hasta es algo deseable: "Los chicos acá lloran todos y a mí no me sale", le dijo Johnny a la madre por teléfono (el único contacto con el exterior). Pero el verdadero festival de las lágrimas llega en el fin de semana, con la gala de OT (en vivo) y el show de EAF (grabado), donde los chicos despliegan todo lo ensayado en la semana y algunos son eliminados del juego. Con mecanismos diferentes: otro parentesco de OT con Gran hermano es la presencia de los nominados, lo cual le aporta más morbo (e interés). Cada domingo se sabe cuál de los dos se va, y después el jurado elige a otros cuatro para abandonar la Academia. El equipo de profesores "salva" a uno y sus compañeros votan para "salvar" a otro. De los dos que quedan, el menos votado por el público se irá en la gala siguiente. Y eso es aprovechado para mostrar las reacciones de los nominados durante la semana. También, para alardear sobre la repercusión del programa: el domingo hubo contactos permanentes con Córdoba y Tucumán, las provincias de los nominados, donde una muchedumbre los alentaba. En cambio, el proceso de eliminación en EAF es más rápido y, si bien es menos sádico con los chicos, también (justamente por eso) resulta menos atrapante. Quizá por esa indudable desventaja, en EAF se agregó, este sábado, la figura del participante de "mayor rendimiento artístico" (parecido al "favorito" de OT, que, votado por la gente, tiene una noche de inmunidad) y el de "menor rendimiento artístico" (nominado para la semana siguiente). El resto se mantuvo igual: en el mismo show, antes de las actuaciones, se revela quiénes fueron los cuatro —dos hombres y dos mujeres— menos votados por el público. El cuarteto queda "en observación" del jurado, que luego de las actuaciones expulsa a dos, un hombre y una mujer. La actitud de los jurados contribuye al grado de tensión. En EAF sólo se juzga a los cuatro menos votados, y las palabras casi siempre son de aliento: "tuviste una actuación genial", "estuviste alucinante", "sos una gran artista". Después, al mejor estilo hollywoodense, el jurado se retira a deliberar y, cuando vuelve, dos de los felicitados se tienen que ir. Aunque, una vez más, el jurado lo lamenta: "Es injusto que una de las chicas y uno de los chicos dejen el programa, pero tenemos una decisión", dijo, por ejemplo, Afo Verde. Los jueces de OT, en cambio, se proponen (y lo logran) dar imagen de implacables. Tras las actuaciones viene un bloque de media hora en el que hacen pasar a cada uno de los concursantes y, con cara de malvados, lanzan algunas devoluciones sin anestesia: "Soltaste tu voz, pero mostraste inseguridad en la interpretación", "ponés garra pero desafinás", "por bailar te olvidaste de cantar". Es entonces cuando algunos participantes caen en la cuenta de que la fama y el triunfo a veces miran otro canal. http://www.clarin.com/diario/2003/04/09/c-00611.htm

EE.UU.: LA NUEVA TEMPORADA TRAE 15 NUEVOS PROGRAMAS DEL GÉNEROLos reality shows saturan la TV, pero el fenómeno no cede Para gran parte de los que trabajan en la televisión (y para muchos de los que la consumen), la catarata de reality shows que mantiene copada la pantalla chica desde hace un año plantea una amenaza similar a una horda de vándalos golpeando las puertas del Edén. Sin embargo, la tendencia sigue creciendo porque los programas del género son mucho más baratos que las comedia y porque la nueva generación de espectadores parece preferir la realidad a la ficción.

http://www.clarin.com/diario/2001/07/19/s-286520.htm

Ratings y análisisSol negro no brilló y E24 volvió a conmover La nueva ficción de Ideas del Sur, en América, obtuvo mucho menos de la mitad del rating que logró el programa de Cuatrocabezas, para Canal 13. De todos modos, logró imponerse como lo más visto de la emisora de Palermo. Los números demuestran un nuevo triunfo de la realidad sobre la ficción. Superproducción. Superexpectativa.Superdesilusión. La miniserie no tuvo un buen comienzo el lunes a las 23, por América, y fue arrollada por E24, el programa sobre el Hospital Fernández de Canal 13. Los números fueron contundentes: 21,7 contra 9,6 puntos, según la medición de Ibope.

Pero Cuatrocabezas festeja por partida doble. Ya que también le ganó a Videomatch, por tercera semana consecutiva, en la franja (hizo 18,5). En Ideas del Sur, todas son caras largas. Y no solo por las desalentadoras planillas de rating.

Porque el esperado debut de Sol negro movió inmediatamente a algunas críticas poco felices. Las que más crisparon los nervios de Marcelo Tinelli fueron las que compararon escenas de su flamante producción con las de Atrapado sin salida, la película con Jack Nicholson de 1975.

De todos modos, el trabajo de Rodrigo de la Serna, Carlos Belloso, Alejandro Urdapilleta, Diego Capusotto y Fernando Peña -entre otros- en la historia que busca ahondar en el mundo de los locos, logró también comentarios elogiosos, como así la calidad de imagen y el abordaje del tema de la locura en sí.

El show de la realidad, otra vez éxito

El fenómeno de E24 indica, sin embargo, algunas cosas. La principal es que los espectadores eligen nuevamente la visión cruda de la realidad a la ficción, por más bien actuada y contada esté. El éxito de programas como No matarás (de María Laura Santillán), Kaos en la ciudad (Juan Castro) o, hasta hace poco, Ser urbano (Gastón Pauls) lo demuestra.

En esa línea, próximamente América estrena Pabellón 5, un ciclo periodístico documental que reflejarà la vida de aquellos que viven en la cárcel, con la conducción de Rolando Graña. Y el 13 prepara la vuelta de Misterios y milagros, el programa de Víctor Sueyro. Del otro lado, en América acaba de finalizar sin pena ni gloria Hospital público.

http://www.terra.com.ar/canales/tv/77/77051.html

8. CONCLUSIÓN

Hemos visto la gran cantidad y la diversidad de Reality Shows que fueron apareciendo en el aire tanto nacional como internacional a lo largo de los últimos años. También los formatos comprados del exterior, el nombre que tuvieron en cada uno de los países del mundo.

Estos programas surgieron de los viejos Talk Shows, con el objetivo de mostrar las miserias humanas de la intimidad y darle un toque de espectáculo. Y eso es lo que tanto atrae al público, esa misma curiosidad.

Dice Alfredo Caminos: "En esta frontera (entre la ficción y la realidad), el público, siempre con una cuota de morbosidad por espiar a otras realidades y la miseria humana, deja entrever cierto gusto por este espectáculo de la intimidad". Ya lo hemos comprobado con las entrevistas, especialmente con la de Fabio Gigli sobre Showmatch, donde se pone en evidencia que se saca partido de todas aquellas situaciones de conflicto, que revelen cómo es la vida privada del participante, cómo es su verdadera personalidad. Tambíen se comprueba en los resultados de la encuesta, donde un 65% de los encuestados opinan que los Reality Shows deben su éxito en pantalla debido a la curiosidad, a la manía de espiar al otro, de saber todo sobre él.

Los participantes crean "personajes", los cuales les son asignados por las productoras, de acuerdo a su personalidad. Siempre encontramos al bueno, al malo, al mentiroso, al traidor, al tonto, al excluído, etc.

Nuevamente, Alfredo Caminos y Mariana Aranguren dicen en su artículo: "El juego de los participantes por obtener el premio mayor es mínimo comparado a como se destruye su propia humanidad en forma pública, lo mismo ocurre con todos los espectadores ansiosos por ver como sale el más feo, el más gordo, el más más y etc. y etc. Este poder de participación en la elección hace de este juego un juego mayor. Pero además también se juega con muchas otras cosas, se juega y se fuerza al Confer a buscar controlando como aparece el sexo en directo a cualquier hora como si fuese culpa de los integrantes de la casa, cuando todos sabemos que se trata de una elección del director de cámaras que elige lo que se ve. Tienen más de treinta cámaras pero justo se pone al aire la que tiene sexo, besos, duchas y cambios de ropa". Y esto no se produce por casualidad, se produce porque se sabe que esto produce mayor cantidad de televidentes, lo cual significa una alta cifra de rating, y en estos tiempos, ya es sabido, el rating en la televisión lo es todo.

Los reality Shows tienen muchas ventajas, entre las cuales están que cuestan poco (ya que no necesitan de actores profesionales, ni se les debe pagar un sueldo) y que pueden comercializarse con facilidad (ya que a partir de su lanzamiento comienzan a aparecer revistas, postres, remeras y otros elementos con los nombres de los participantes para que cada uno tome partido por alguno de ellos).

A lo largo de los últimos años se ha comprobado que tienen mayor éxito aquellas telenovelas que reflejan a la sociedad tal cual es, o de la manera más aproximada posible, como Campeones, Gasoleros, Son Amores, entre otras. Lo mismo sucede con los reality shows como Gran hermano, La Playa, El Bar, Operación Triunfo, Cuestión de Peso, donde el televidente puede hacer un seguimiento del avance del participante, se muestra la vida real.

Y es eso, lo que fundamentalmente atrae al público, el reflejo de la vida misma, verse reflejado en la pantalla mediante el jugador del reality. Es esa curiosidad por saber si al otro le pasan las mismas cosas que a uno mismo, es la curiosidad que despierta en la persona el saber cada vez más sobre la vida íntima del otro.

9. AGRADECIMIENTOS

Quiero agradecer a cada una de las personas que me ayudaron a completar este trabajo de la mejor manera posible, y en el menor tiempo. A mis entrevistados, el señor Alfredo Caminos, Sara Tévez, Juan Achával y Fabio Gigli por disponer una parte de su tiempo a mi servicio para contestar mis preguntas. También quiero agradecer a Diego Cabrera por ponerme en contacto con Sara Tévez (participante de Popstars), a Aníbal Frare por su ayuda para concretar la entrevista con el participante de Escalera a la Fama,

A Néstor Ventaja por autorizar la publicación de su artículo dentro de mi trabajo y por contestar todos mis mails y mis pedidos de entrevista, aunque por diferentes motivos no pudo concretarse, y a Cecilia Rolle (participante de Cuestión de Peso) quien, aunque no pudo contestar a mis preguntas por cuestiones administrativas, se mostró muy atenta conmigo.