Variables en el diseño del espacio fisico de un evento

• Breve resumen

Desde el diseño de interiores se pueden proporcionar respuestas acordes al espacio físico o recinto que se destine a la realización de eventos. Contemplándolo como el lugar en donde se desarrollan actividades de trabajo, en un contexto ergonómico.

En los apartados que siguen analizamos: forma, color, pasillos y corredores, sensación de frío y calor, recintos audiovisuales, sonido y ruido, iluminación de los espacios abiertos y cerrados.

Palabras claves:

Recinto, espacio físico, forma, color, pasillo, corredor, frío, calor, audiovisual, ruido, sonido, acústica, iluminación.

• Introducción

Solemos comenzar el desarrollo de una temática con una definición. En este caso escogemos el concepto recinto, que significa: "Espacio comprendido dentro de ciertos límites."1 Ya que consideramos en este trabajo a tal concepto como sinónimo de espacio físico, en el cual se pueden realizar eventos. Sea aquel abierto (al aire libre) o cerrado, con límites definidos o difusos.

El objetivo es facilitarle, en todo momento, al visitante el recorrido que realice por el evento y lo que perciba de él. "Puede afirmarse que, tratándose de la percepción del recinto, interviene el conjunto completo de todos los sentidos."2

En un primer momento nuestro registro es de conjunto, para luego hacer una discriminación más detallada. "… se interpreta inmediatamente en su totalidad y que solo después puede ser analizada en sus elementos o sea percepciones más simples de orden "inferior" y sensaciones tales como colores y direcciones visuales."3

El estímulo de recorrer su espacio y la sensación de que existe siempre algo nuevo por descubrir. En cierta medida ese movimiento se estimula por el diseño que se haga del mismo. "Por medio de la tendencia de la percepción de profundidad, la transformación en representación de movimiento que el sujeto desea verificar, el observador es inducido a emprender el itinerario por el eje."4

A diferencia de una pieza escultórica que observamos frente a nosotros, al recinto necesitamos observarlo desde adentro y para ello es necesario introducirnos en él y recorrerlo. "La diferencia entre la percepción de la escultura y la del recinto consiste en que en la percepción de la escultura nuestra atención se dirige sobre el motivo desde distintos puntos situados fuera del mismo, mientras que en la percepción del recinto la atención se dirige, desde un punto dado y en diferentes direcciones, hacia el motivo. La experiencia del recinto está ligada de modo indisoluble a la representación de algo que nos rodea."5

Caracterizamos como primera medida al recinto, porque es el lugar primario y necesario para la realización del evento. A partir del diseño de interiores es factible dar respuestas, coordinando algunas variables para lograr la concreción del mismo, con la pretensión de que se complementen y funcionen como un todo. Vistas a través de un cristal ergonómico, que le proporcionará al visitante, en definitiva, confort y comodidad.

Las variables que contemplamos, y a las cuales les destinamos un apartado en pos de analizarlas con mayor detenimiento.

La función de la forma: Analizamos formas no necesariamente explícitas, a diferencia de los pictogramas que si lo son, pero que a su vez le transmitan al visitante direcciones de atracción visual y de recorridos diversos.

La importancia del color: Le asignamos el calificativo de importante, porque a través de él se puede enfatizar distintos anuncios y también diferenciar diversas áreas.

Los corredores de enlace: Contemplamos a escala humana la distribución de los espacios abiertos y cerrados, para que el visitante no efectúe desplazamientos considerables por: paseos, pasillos, zonas de tránsito, etc. También hacemos referencia a la eliminación de toda barrera que obstaculice la libre circulación de personas con motricidad disminuida.

La sensación térmica: El cuidado de la temperatura ambiente en los interiores. Vigilándola sobremanera en aquellas construcciones (arquitectura efímera) que se emplazan para la ocasión y se desbaratan en el momento.

El esfuerzo y la distancia: La disposición de asientos en un auditorio, guardando una distancia razonable entre hilera e hilera, incluyendo en el análisis de estos espacios los recursos audiovisuales y/o acústicos correspondientes.

El entorno acústico: Hacemos una descripción somera acerca de la higiene auditiva, controlando la acústica del lugar para que no se propague el ruido del interior al exterior y viceversa.

Los espacios iluminados: La utilización de la iluminación natural y artificial, con el fin de que se desarrollen diversas actividades sin ningún tipo de dificultad. Efectos de iluminación general o de acentuación, principalmente en stands o sitios de exposición de productos.

• La función de la forma

No se trata de un juego de palabras. La forma se corporiza en objetos que pueden desarrollar más de una función. Para ello, debe ser: coherente, necesaria y lógica. Sin agregados que la tornen redundante en su configuración o infuncional en su utilización. "El más familiar es el conjunto biológico constituido por un organismo natural y su medio ambiente físico; en este caso, estamos acostumbrados a describir el ajuste entre los dos como una buena adaptación."6

Se compone de líneas, texturas, planos, volúmenes, etc., sumándole el color y la iluminación que ayudan a realzarla. Se estructura a partir de leyes (Gestalt). "…la teoría de la Forma lo encuentra en el conjunto de la experiencia actual considerada no como una suma de elementos yuxtapuestos, sino como una forma organizada según leyes originales."7

Cuando nos detenemos ante una forma determinada, es natural y automático el buscar una asociación con alguna otra por nosotros conocida o vista con anterioridad. "Por supuesto, es perfectamente natural que la gente busque siempre simbolismo en las obras de arte. Como la mayoría de las personas son incapaces de percibir el significado de las relaciones puramente formales, como son incapaces de sacar de ellas esa profunda satisfacción que sienten el creador y quienes le comprenden, buscan siempre algún significado que pueda asociarse a los valores de la vida real y siempre esperan traducir una obra de arte en términos de ideas con las que están familiarizados."8

Cualquier símbolo formal debe ser fácilmente detectable y en la circunstancia que el usuario lo necesite. Lo distinga con el menor esfuerzo, estableciendo una diferenciación con respecto a otros símbolos y en particular le resulte significativo. Que transmita el mensaje de manera clara y directa, para que el usuario, en ese momento, sepa como proceder. "La llamada de atención se manifiesta principalmente en que el campo de la visión se dispone de forma automática, de modo que el objeto cae en el centro de la mirada, pero también por el hecho de que lo que está en este centro tiende a atraer la atención."9

Estas características se basan en procesos de la percepción, que se propician a través de herramientas morfológicas. Entre otras, la relación figura-fondo y la diferencia que se establece entre una y otro. La transmisión de la figura es más potente cuando se hace por medio de un plano, porque se logra un mayor contraste, a diferencia de una línea. También se percibe con mayor nitidez una figura cerrada a una con contorno discontinuo. "Figura y fondo tienen su unidad, pero hay dos tipos de unidades o de totalidades (Ganzbeit): la de la figura, que posee forma, contorno, organización y la del fondo, que es una continuidad amorfa, indefinida, inorgánica."10

Hablamos de forma equilibrada, y lo define su entorno espacial. Incluimos en este concepto el peso de la figura. "El peso depende también del tamaño. Si el resto de los factores es equivalente, cuanto más grande sea el objeto, mayor será su peso."11

La caracterizamos en este sentido porque la consideramos "sugerente" y que el diseñador puede utilizar con el fin de orientar o establecer puntos de atracción visual, que llamen la atención o influyan (relativamente) en el recorrido que el visitante realice por el evento.

• La importancia del color

En nuestra cotidianeidad dificilmente el color aparece aislado sino junto a otros colores. Los percibimos como si se invadieran unos a otros. En este sentido es propio hablar de una dinámica o relatividad del color. "Las sensaciones de color están interrelaciondas. Los valores de luminosidad, tono y saturación de cualquier superficie son relativos, al ser modificados por la luminosidad, tono y saturación de las superficies que le rodean."12

Pero antes de continuar, precisemos ¿A qué llamamos color? Para distinguirlo necesitamos el auxilio de la luz, que al iluminar un objeto, éste nos devuelve un reflejo que llega a nuestra retina produciendo diversas sensaciones. Mediante una longitud de onda predominante, una saturación (el color en su máxima pureza, sin degradación) y una luminancia (claridad de una superficie percibida por la retina). "…nunca debe olvidarse que el color no es una característica de los elementos físicos utilizados en el diseño ergonómico, sino de la respuesta perceptiva producida por la luz procedente de ella."13

Ahora bien, analicémoslo en un espacio destinado a la realización de eventos ¿Cómo nos influiría si concurriéramos a uno? Intentaremos contestar esta pregunta a través del siguiente ejemplo: Resaltar una información, por considerarse importante, como puede ser el sistema de señalización del evento. Se buscaría un enfático contraste entre la figura o la tipografía y el fondo, obteniéndose la más adecuada visión, "la primera condición es que los colores y sus contrastes permitan la máxima visibilidad posible, tanto en cuanto a los colores propiamente dichos, como en cuanto a la de las rotulaciones o símbolos sobre el fondo en que sean pintados."14 Y sencillez en la lectura, "la segunda cualidad exigible a una señalización eficaz es que sea en extremo sencilla, el empleo de demasiados colores y contrastes entre ellos, una gran diversidad de símbolos y un exagerado número de señales colocadas por todos lados es contraproducente en cuanto a la seguridad se refiere."15

En salas de exposiciones, el color de los muros no debería competir con los objetos que allí se exponen, por ej.: pinturas o fotografías. A su vez podemos asignarle a los espacios un color diferente, para distinguirlos, y poder ubicarnos en cada una de las áreas en que nos encontremos. De este modo se dividirá el evento y al mismo tiempo se lo estructurará en un todo. "El uso de colores en el diseño ergonómico sirve a una gran variedad de funciones. Entre ellas destacan las de llamar la atención hacia una parte del entorno, relacionar la información ubicada en posiciones distintas, los componentes de un sistema, etc."16

Y una última pregunta ¿Para qué lo analizamos de este modo? Para comprobar que este medio nos brinda múltiples posibilidades. Como el de obtener con facilidad información y el desplazarnos con fluidez por el evento. Sintiéndonos, a su vez, cómodos y seguros.

• Los corredores de enlaces

El evento comercial puede convertirse para el visitante en un complemento de la actividad habitual que desarrolla en su empresa o lugar de empleo. Sería necesario contemplar la distribución de los espacios físicos a escala humana, para qué aquella resulte adecuada y racional.

La finalidad es que no se produzcan considerables ni innecesarios desplazamientos por pasillos, paseos y zonas de tránsito. Que aquí denominamos corredores de enlaces. "Los espacios públicos, como pasillos, vestíbulos y zonas de confluencia, están sometidos a una tremenda intensidad de uso, con puntos máximos, de actividad y de carga de ocupación humana."17

Son áreas de paso, por momentos fluidos y en otros de gran congestión, que se expresa en extensas colas o apiñados grupos. Que hace dificultoso el deambular por el evento. "El tamaño del cuerpo es la pauta de medida básica para dimensionar anchura de puertas, pasillos y escaleras."18

Al analizar estos sectores es conveniente tener en cuenta ciertas cuestiones, que hace a las dimensiones de estos lugares. La cantidad de transeúntes, extensión de su paso, el tiempo y el distanciamiento entre los mismos, así como la rapidez y la extensión de las referidas colas. "La planificación de esos espacios es una tarea ardua debido al cúmulo de factores en juego, volumen de flujo (expresado en peatones por metro de anchura de paso, por minuto), intervalo de tiempo y distancia, velocidad y longitud de las colas."19

Lo dicho hasta ahora se relaciona con lo antropométrico, sin descuidar las facetas fisiológicas y psicológicas, porque en todo momento hablamos de una totalidad. "Sin importar el grado de sofisticación, una parte del proceso es el análisis del tamaño y dimensión del cuerpo como factor humano, y de las facetas fisiológicas y sicológicas que intervienen."20

Otro aspecto relacionado con la seguridad, es la eliminación de todo obstáculo, como escalones y desniveles, facilitándole el libre tránsito a personas disminuidas en su movilidad, que se trasladan en: sillas de ruedas, muletas, andadores, etc. También personas de edad avanzada. Para dichos grupos será necesario barajar como alternativa el diseño de rampas sobre y bajo nivel.

Si los corredores resultaran extensos, tener en cuenta la habilitación de áreas de refrigerio. "Cuando los pasillos son largos, lo ideal sería habilitar zonas de descanso en forma de desahogos laterales; salas o áreas de recepción podrían ser sustitutos eficaces, de estar inteligentemente situadas."21

• La sensación térmica

Al evento comercial o empresarial podríamos considerarlo un ámbito de trabajo. Aquellas personas destacadas en el lugar, por ej.: Las promotoras que se encuentran en la atención de los stands u otros espacios están desarrollando una actividad laboral, similar a la que llevan a cabo los visitantes (empresarios o no) que asisten a una exposición, feria o congreso. Con la intención de establecer contactos comerciales, adquirir maquinaria (tecnología) y también el recibir actualización profesional.

Por estas razones vamos a detenernos a analizar el problema de la temperatura ambiente: el frío y el calor y como afecta a quienes se encuentran en un evento.

Nuestro cuerpo genera calor al asimilar los alimentos que ingerimos y se evapora mediante la transpiración, influido por la mayor o menor actividad física que realicemos y también por la cantidad de ropa que llevemos. "Dado el calor producido por el proceso metabólico, las fuentes fundamentales de pérdida y ganancia de calor, hacia y a partir del cuerpo, son 1) la convección (ganancia y pérdida de calor debidas al contacto con el aire), 2) la radiación (pérdida o ganancia de calor dependientes de la temperatura de la piel y de la temperatura de las áreas circundantes), y 3) la evaporación (en la mayoría de las circunstancias da como resultado pérdida de calor), todas las cuales quedan influidas además por la actividad laboral del individuo."22

Es central en este análisis el considerar un elemento vital como el aire y su incidencia en el intercambio térmico. Por ello hacemos referencia a los factores que lo componen. "Estos factores son: la temperatura del aire, la humedad del aire, el movimiento del aire y la temperatura radiante (temperatura de paredes, techos y de otras superficies del área."23

Factores que funcionan interrelacionados y que al descuidar la regulación de alguno de ellos, pueden ocasionar un cierto desequilibrio en nuestro organismo, provocando física y psíquicamente determinados accidentes, como por ej.: desmayos. "Un ambiente laboral demasiado caliente aumenta la probabilidad de accidente; el exceso de calor es causa de sudoración, con deshidratación y pérdida de sales orgánicas, cuya inmediata consecuencia es un excesivo incremento de la fatiga, disminución del rendimiento y aproximación de la probabilidad de sufrir accidente."24

Se torna necesario vigilar la circulación de aire, como también la pérdida de calor y la influencia del frío en los espacios cerrados. "El interés fundamental por lo que respecta a los efectos del frío sobre la realización de actividades hace referencia a las tareas manuales de algún tipo u otro."25

Estos elementos cobran principal importancia al diseñar espacios destinados a eventos. Debemos tener en cuenta la circulación del aire, tanto del que ingresa por las distintas aberturas desde el exterior como el que se produce de forma artificial en el interior, empleando algún artefacto mecánico.

Ponemos el acento particularmente en aquellas construcciones efímeras, que se emplazan con motivo de un evento y a su finalización se desbaratan, se desarticulan. Que cuentan con una materialidad menos densa, de un menor grosor que la mampostería de ladrillos o el cemento armado. "En nuestros días, registros adicionales en muros y tabiques facilitan el intercambio de aire entre exterior e interior y entre dependencias contiguas de una misma edificación."26

En estos interiores resulta más trabajoso controlar la temperatura ambiente debido a que dichos materiales pierden o absorben gran cantidad de frío y calor, en un menor período de tiempo. En consecuencia, las circunstancias de confortabilidad y seguridad en la prevención de accidentes se torna más inestable.

• El esfuerzo y la distancia

La sociedad mundial se encuentra inmersa en un "mundo tecnológico". En el aspecto comunicacional se observa sobremanera un "mercado" que ofrece un sin número de artefactos de telefonía móvil o celular, aunque cámaras fotográficas y de video, que utilizan por igual niños, adolescentes y adultos. En similar medida en informática los equipos de computación que se comercializan, con sus respectivos programas.

Desde luego no se puede obviar esta tecnología cuando se organiza un evento. Ya que resulta necesario el empleo de este tipo de soporte tecnológico en charlas y conferencias, con los que se comunican: datos, noticias, tablas estadísticas, fotografías y videos, que hacen a la cuestión a desarrollar. "La explosión informativa de estos últimos años ha hecho brotar muchísimos sistemas audiovisuales indispensables para la comunicación de datos y noticias, sistemas que, además, tienen su proyección en el campo de los negocios y de la educación."27

Inclusive para el diseño de dichos espacios sería necesario contar con nociones básicas de: acústica, visión y audición humana. "Concretamente, la antropometría investiga el tema de la visión, cosa que se manifiesta en los datos y textos inmediatos, donde se compara la altura de ojos de individuos altos y bajos, sentado o en pie, de hombres y mujeres, amplitud del campo visual, zonas de visión cómodas y grado en que el movimiento de la cabeza y el giro del ojo aumentan la capacidad de visión, factores todos ellos esenciales para asegurar una interfase observador-sistema de comunicación visual conveniente."28

El factor prioritario es el visual, que incluye los movimientos de la cabeza y sus articulaciones. La contemplación binocular (ambos ojos) con una amplitud para cada uno de los lados de aproximadamente 60º. "Los factores más importantes que el diseñador de interiores y el arquitecto deben tener en cuenta entran de lleno en la biomecánica del cuerpo humano y en la geometría del campo visual."29

La ubicación en salas de conferencias del equipo necesario y adecuado para la comunicación audiovisual. En la que intervienen, posición del espectador sentado y distancia entre butaca y butaca para una mejor visibilidad, con respecto del que se encuentra sentado detrás y a la pantalla en la que se proyectarán diapositivas o videos. "Pero el tamaño y relaciones intrínsecas de una pantalla para grupo similar a la de un cine, con el observador y la interferencia en el campo de visión de un observador en el de otro, impone que la pantalla se instale de manera que el límite superior del ángulo de visión óptimo se halle por encima de la línea visual horizontal. La distribución general de asientos y la forma de éstos se planificará para obtener la mejor visibilidad para el mayor número de personas. De igual modo en la ordenación interior se estudiará a que distancia debe estar la pantalla de la primera fila de asientos para que los espectadores tengan una visión correcta garantizada. Los asientos deben colocarse de modo que la línea visual de un observador pase por encima y entre el observador de adelante. La separación entre filas tendrá la holgura necesaria para la circulación y movimiento de las personas. También se tendrá en cuenta las correspondientes previsiones para personas imposibilitadas y en sillas de ruedas."30

Será conveniente incluir, como parte del equipamiento de comunicación visual, al atril, donde el conferencista dirige su disertación al público. Desde luego, el diseñador considerará los datos antropométricos correspondientes para que la mayoría de los presentes no tengan ninguna dificultad en su visión. "Cuando la audiencia escucha conferencias, charlas o sermones, el atril, púlpito o tribuna, junto con el orador, constituyen un elemento activo a considerar. A éste último hay que agregar todo el material escrito que emplea a lo largo de su comunicación."31

• El entorno acústico

Incluimos este apartado en la organización de eventos, porque como decimos más arriba, lo consideramos un espacio similar al laboral. En el diseño de ese espacio es importante el control del sonido y su deformación en ruido. Es por ello, que nos detendremos particularmente a analizarlo (sintéticamente). "(Burrows) Ruido es <<aquel estímulo o estímulos auditivos que no mantienen relación de información respecto a la presencia realización una tarea inmediata>>."32

El efecto directo que ocasiona un nivel constante de ruido es la pérdida de audición. "Tres consecuencias pueden extraerse: 1) El total de pérdida de audición está relacionado con el nivel de ruido al que está expuesto; a mayor intensidad de exposición, mayor pérdida de audición. 2)La pérdida de audición es mayor en el nivel de 4000H2 que en los de 1000 y 2000, dato que se ha hallado en numerosos estudios. 3) La pérdida de audición está relacionada con el tiempo de exposición por lo que respecta a intensidades de exposición elevadas, aunque hasta un cierto límite, o no del todo, por lo que respecta a intensidades de exposición más bajas."33

Se hace necesario hacer un tratamiento acústico a techos y paredes y también a todo equipamiento que llegara a utilizarse, con el objetivo, en todo momento de controlar lo más posible el nivel de ruido. "Las aproximaciones generales al control del ruido incluyen: Control de la fuente, tal como sería un diseño adecuado de las máquinas, un mantenimiento y lubricación adecuados, la utilización de amortiguadores para las máquinas y el empleo de silenciadores de vehículos. Aislamiento del ruido, mediante tapias, habitaciones y otras barreras; en una casa, cerrar las ventanas reduce, por lo general la intensidad en unos 10 dBs.

Empleo de deflectores y absorbentes de sonido. Empleo de un tratamiento acústico. Equipo adecuado."34

Por otro lado el sonido se origina en las vibraciones a que se somete a un cuerpo y sus atributos principales son: frecuencia e intensidad.

La frecuencia se da en un período de tiempo y se expanden en el aire por medio de ondas o alternancias. Las ondas grandes representan sonidos graves al contrario de las altas frecuencias que desarrollan longitudes de ondas más pequeñas y los sonidos resultan agudos. "El número de alternancias por segundos es la frecuencia del sonido expresada en hertz (Hz) o ciclos por segundos (c/s). La frecuencia de un sonido físico da lugar a la sensación humana del tono."35

La intensidad es su medición y variará según la presión del aire. "Puesto que los sonidos son ondas de presión que oscilan por encima y por debajo de la presión normal del aire, la medición de la amplitud o intensidad del sonido estará relacionada a tales variaciones en la presión del aire."36

Una fuente emite un sonido con una determinada dirección y si se le opone un tabique o una pared, dicho sonido puede reflejarse. "Para que haya reflexión de sonidos, la onda o el rayo deberán chocar contra una superficie que necesariamente deberá ser "dura y lisa". Así pues, un elemento que permita el "rebote" hará a su vez, que el rayo incidente sea reflejado."37 Cuando la onda sonora se desvía, a consecuencia de un obstáculo que se interpone, se produce la difracción. "La difracción es el cambio de dirección de propagación de las ondas sonoras, debido a su pasaje alrededor de un obstáculo."38

Para que un sonido se escuche con similar intensidad en cada rincón de un interior, depende principalmente de los materiales que se encuentren allí y lleguen a provocar un rebote del sonido, entonces lo que se produce es la reverberación. "Si los sonidos "se sostienen" más de lo conveniente, habrá reverberación. Si los materiales que empleamos en nuestro interior, fueran muy absorbentes, quizás falte la respuesta acústica adecuada del local (reverberación corta)."39

Se puede insonorizar un interior de los sonidos y ruidos que provengan de la vía pública. Cuanto más lejos se produzca éstos, menor incidencia va a acarrear. Si las aberturas cuentan con buen peso, esto repercute en una mayor insonorización del interior.

En cuanto a los sonidos que se producen dentro y procurando que no se expandan hacia afuera (lo comentamos más arriba), podemos ampliar el concepto diciendo que es factible diseñar un tratamiento acústico, para altas frecuencias instalando gruesas cortinas de una densa trama que degradará paulatinamente, al chocar contra éstas, el rayo sonoro. "Trabajan esencialmente por rozamiento. Es importante la textura del material, particularmente la que se asemeja a la trama de las telas o los tejidos, este es una red infinitamente grande de vacíos ocupados por el aire, e intercomunicados entre si."40

Los absorbentes de baja frecuencia pueden emplazarse sobre los paramentos, por medio de madera, en láminas, separadas de aquellos dejando una espacio que va a rellenarse con un material que absorba los sonidos. "Trabajan esencialmente por vibración. En términos generales comprenden una lámina o placa más o menos rígida (madera, aglomerados, etc.)separadas del elemento portante (paredes) por una cámara de aire. Solicitadas por el sonido, tales láminas vibran en las bajas frecuencias y son amortiguadas por el aire. Ocasionalmente la cámara de aire va rellena de material absorvente."41

También todo equipamiento que ocasione ruidos, por ej.: equipos de aire acondicionado, se aislará de la superficie donde se encuentran amurados (suelo, paredes) mediante soportes esponjosos que absorban las vibraciones. "Toda máquina que produzca vibraciones, puede según su tamaño apoyarse a un suelo de fundación, mediante soportes elásticos o antivibrátiles o sinó con una base generalmente de hormigón armado."42

• Los espacios iluminados

El factor de la luz es importante y cobra el carácter de imprescindible, más en un espacio destinado a eventos. Sean abiertos (al aire libre) o cerrados, con una iluminación: artificial o natural.

En la iluminación natural, un gran aporte lo realizan las aberturas del recinto. "Las ventanas, naturalmente, pueden proporcionar un utilísimo caudal de iluminación, de modo que un problema básico es el de diseñar ventanas a fin de proporcionar iluminación con luz de día."43

La luz artificial ayuda en el destaque de objetos que se exponen en un stand y también guiar al visitante por un recorrido predeterminado. "La luz reflejada por la superficie de los objetos y que llega hasta el ojo (específicamente hasta la retina) hace que <<veamos>> los objetos, con configuración y color."44

En las actividades que se desarrollen en el evento, de por sí variadas, requieren un nivel de iluminación acorde, para no entorpecer el normal desarrollo de la tarea y la consiguiente generación de incomodidad en la retina. "Y aunque los niveles altos de iluminación puedan garantizarse en algunas circunstancias, existen, sin embargo, indicaciones claras de que, en algunas tareas, los niveles altos de iluminación pueden debilitar la información (Logan y Berger) al suprimir los <<gradientes visuales>> del modelo de densidad de los objetos que han de observarse."45

La principal molestia a que nos referimos toma el nombre de deslumbramiento, que se da cuando un foco de luz irrumpe en el campo visual de manera directa, como también indirectamente, es la que recibimos de una superficie altamente reflectante. "El deslumbramiento se produce por un brillo dentro del campo de visión que, al ser suficientemente superior a la luminancia a la que se han adaptado los ojos, causa molestia, incomodidad o pérdida de la realización visual o de la visibilidad. El deslumbramiento directo es causado por una fuente de luz dentro del campo visual, y el deslumbramiento reflejo o especular es provocado por reflejos de un brillo muy elevado procedentes de superficies muy pulidas o vidriosas y que van a parar a un individuo."46

En áreas de trabajo como ser salas de conferencias y mesas redondas en un evento , analizamos principalmente el plano de trabajo con respecto al área circundante. Todos los factores que puedan tener implicancia en éste análisis, contemplando en todo momento el grado de incomodidad que ocasionen. "… para planificaciones de iluminación específica debe tener en cuenta la mayoría de factores situacionales que afectan la comodidad visual como podrían ser los siguientes: 1) forma y dimensiones de la habitación; 2) reflectancias de la superficie de la habitación; 3) nivel de iluminación; 4) tipo de luminaria, dimensión y distribución de la luz; 5) número y situación de las luminarias; 6) luminancia de todo el campo de visión; 7) situación del observador y línea de visión, y 8) implementos y accesorios."47

En relación a los factores que mencionamos, hablamos de reflectancia y como se produce en un interior, en relación a las superficies que lo componen (techos, paredes, etc.) en torno a la zona de trabajo, que es donde se desarrolla la actividad. "La distribución de la luz en el interior de una habitación no es solamente una función total de luz y de la situación de los focos de luz, sino que también está influida por la reflectancia de las paredes, techos y otras superficies de la habitación. Ligado al reflejo está el concepto del coeficiente de utilización, que es el porcentaje de luz que es reflejado, en conjunto, por las superficies de la habitación del área."48

Otro aspecto importante en una feria o exposición de productos es la iluminación de éstos en los diversos stands en que se exhiben. En este contexto podemos adaptar conceptos de la iluminación comercial.

Distinguimos dos tipos de iluminación, una sería general del espacio de exposición de los productos. "Destinada a establecer la visibilidad básica, la cual deberá ser de un nivel suficiente y dar una reproducción cromática que permita que los productos sean apreciados. Permite una evaluación visual de todos los productos sin enfatizar un producto sobre otro. Estos sistemas para proveer iluminación general deberán cumplir con la condición de ser eficaces y eficientes."49

Y una iluminación acentuada que es más efectista y apunta a llamar la atención de un determinado producto, con la finalidad última de su comercialización. "Destinada a producir el impacto visual, motivar la atracción, establecer variaciones de luminancias que combinen los objetivos del marketing de cada producto. Para ser efectiva, la luz de acentuación debe ser selectiva, iluminando cada exhibidor individualmente, contemplando principalmente la reproducción cromática y temperatura de color."50

Existen aspectos a tener en cuenta y resultan necesarios para determinar una óptima apreciación del producto. En primer lugar analizar el grado de iluminación y si no llegaran a un nivel óptimo, por lo menos hasta niveles que no generen una incomodidad a la retina. Un segundo aspecto y que puede producir un marcado o débil contraste, cuanto menos contraste se produzca se necesitará una mayor iluminación para poder discriminar con mayor detenimiento los rasgos del objeto. Ayuda en esta discriminación las sombras que proyectan las diversas partes que componen el objeto y que ayudan a una mejor visual del mismo. Pueden darse sombras fuertes o débiles, las primeras acentúan con mayor rigor los volúmenes con respecto a las segundas. Un factor que analizamos con anterioridad es el deslumbramiento, lo único que resta aportar es reiterar en pos de enriquecer este análisis, evitarlo en todo momento para que el visitante pueda mantener una visión armónica y en consecuencia ergonómica. Un último aspecto a remarcar y que no deja de ser importante, similar al resto de los mencionados, el de la reproducción fidedigna de los colores (la cita anterior) que presente el producto a través de una ajustada elección del foco lumínico.

• Notas

1 Real Academia Española, Diccionario de la lengua española, Madrid, 22da. edición: 2001, pag. 1299.

2 Sven Hesselgren, Los medios de expresión de la arquitectura, Trad. Bengt J. Dahlbäck, Eudeba, Buenos Aires, 1964, pag. 291.

3, 4 y 5 Ibidem., pag. 291 y Op. cit., pags. 309 y 313.

6 Cristopher Alexander, Ensayo sobre la síntesis de la forma, Trad. Enrique L. Revol, Infinito, Buenos Aires, 1ra. edic., inglés: 1966 y español: 1969 – 2da. y 3ra. edic., español: 1971 y 1973, pag. 22.

7 Paul Guillaume, La psicología de la forma, Trad. Angelia Beret, Argos, Buenos Aires, 1ra. edic.: 1947, pag. 102.

8 Herbert Read, El arte ahora, Trad. Enrique L. Revol, Infinito, Buenos Aires, 1ra. edic., inglés: 1933 y español: 1973, pag. 134/5.

9 Op. cit., pag. 294.

10 Op. cit., pag. 71/2.

11 Rudolf Arnheim, Arte y percepción visual, Trad. Rubén Masera, Universitaria de Buenos Aires, Buenos Aires, 1ra. edic., inglés: 1957 y español: 1962, pag. 12.

12 M. Vélez, Diseño ergonómico del color: el mobiliario urbano (artículo), Boletín de factores humanos, Telefónica (Investigación y desarrollo), Madrid, Diciembre: 1993, Nº. 3.

13 J. Lillo, J. Collado, R., del Valle, P. Sánchez, Color, contraste y diseño ergonómico (I): La percepción del color (artículo), Boletín de factores humanos, Telefónica (Investigación y desarrollo), Madrid, Agosto-Diciembre 1995, Nº. 8 y 9.

14 y 15 Francisco Castro Yañez, Técnica básica de la seguridad e higiene en el trabajo, Labor, Barcelona, 1976, pag. 39 y 40.

16 Op. cit.

17 Julius Panero, Martín Zelnik, Las dimensiones humanas en los espacios interiores – Estándares antropométricos, Gustavo Gili, Barcelona, 2000, pag. 264.

18 Ibidem., pag. 264.

19 Op. cit., pag. 265.

20 Ibidem., pag. 265.

21 Op. cit., pag. 269.

22 Ernest J. McCormick, Ergonomía, Trad. Santiago Pey y Manuel Pagés, Gustavo Gili, Barcelona, 1ra. edic., inglés: 1976 y español: 1980, pag. 299.

23 Op. cit., pag. 300.

24 Op. cit., pag. 24/5.

25 Op. cit., pag. 314.

26 Op. cit., pag. 26.

27 Op. cit., pag. 284.

28 Ibidem., pag. 284.

29 Op. cit., pag. 285.

30 Op. cit., pag. 293.

31 Op. cit., pag. 297.

32 Op. cit., pag. 322.

33 Op. cit., pag. 326.

34 Op. cit., pag. 333/4.

35 Op. cit., pag. 107.

36 Op. cit., pag. 108.

37 Ing. Carlos V. Savioli, Introducción a la acústica, Espacio, Buenos Aires, 1977, pag. 22.

38 Op. cit., pag. 26.

39 Op. cit., pag. 53.

40 Op. cit., pag. 41.

41 Op. cit., pag. 44.

42 Op. cit., pag. 56.

43 Op. cit., pag. 292.

44 Op. cit., pag. 283.

45 Op. cit., pag. 289.

46 Op. cit., pag. 290.

47 Op. cit., pag. 291.

48 Op. cit., pag. 293.

49 Oscar A. Locicero, Patricia Molaioli, Jorge R. Locicero, Recomendaciones para el alumbrado comercial, Asosiación argentina de luminotécnia, Buenos Aires, 1999, pag.8.

50 Ibidem., pag. 8.

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BREVE BIOGRAFIA DEL AUTOR

NOMBRES Y APELLIDO: ADRIAN OSVALDO SARDINO.

DIRECCION: Tte. SANCHEZ 4618 – Ed.: A1 – Piso: 01 – Dto.: 01.

Nº./Tel.: (0341) 4639743.

CIUDAD DE RESIDENCIA: ROSARIO (Pcia. SANTA FE).

DNI: 13.449.571.

FECHA DE NACIMIENTO: 21/11/57.

CIUDAD DE NACIMIENTO: SERODINO (Pcia. SANTA FE).

PAIS: REPUBLICA ARGENTINA.

FECHA: OCTUBRE DE 2012.

CARRERA

Técnico diseñador equipacional (título terciario – ISET 18 "20 de Junio".

OBRAS ELABORADAS

Equipamientos urbanos (artículo).

Equipamiento interior de la casa – 1920 a 1940 (monografía).

EL TACTO – Un recurso en el aprendizaje del diseño (artículo).

Interiores reducidos (artículo).

ANTECEDENTES LABORALES

Docente -Composición (adscripto – ISET 18 "20 de Junio").

Imfraestructura de sedes (titular – ELACE).

Ambientación y escenografía (reemplazo – IDEP).