Géneros Radiales y Televisivos: "Valientes: puro galán, nada de historia" (página 3)

M: me parece que es una opción cuando llegas a tu casa después de un día de muchos problemas, de mucha información real para desconectarse porque la historia tiene muchas cosas que no son reales.

P: ¿Consideras a VALIENTES como el éxito del año?

M: Sí, obviamente. Es el éxito del año porque ha mantenido los 30 puntos de rating.

P: ¿Cree que hacer una temporada en Mar del Plata significa sobre exponer a los actores?

M: Mira hay como un antecedente de que los grandes éxitos de televisión trasladados al teatro han fracasado. Esta es como una gran apuesta. Lo que pasa es que están con Canal 13 detrás que lo banca y que puede ser bueno. No sé si la chica que sigue a los galanes tiene $100 0 $120 para ir a pagar una entrada.

P: La relación de los protagonistas con la prensa es bastante esquiva ¿esto no es una contradicción por qué el programa tiene 30 puntos de rating. Es decir, se deben al publico pero le huyen a la prensa que es la única forma de llegar a la gente?

M: Son como una generación de chicos así eh en particular. Además, si les va tan bien así ¿para qué van a cambiar?

P: Comienza "Botineras". Si bien, no compiten en la misma franja horaria ¿Cree que puede hacerle competencia desde la ficción? ¿Es la contrapartida que propone Telefe?

M: Sí, no van a competir. Creo que Telefe tiene muy en cuenta que ni siquiera puede rozar VALIENTES asique me parece que es una muy buena opción. Yo trabaje en el primer capítulo asique estoy esperando que llegue hoy para ir a verlo.

P: ¿El éxito de VALIENTES se debe a la historia o a los protagonistas? ¿Es decir, galán mata historia?

L: Los galanes nunca matan la historia. Si no hay un buen guionista, una buena producción con los galanes solos no alcanza. Son dos factores que se combinan para hacer un éxito. Tanto la historia como los actores, el momento. Son muchos factores.

P: ¿Cree que los televidentes se identifican con la historia o cree que miran VALIENTES porque quieren escapar de la realidad qué viven?

L: Como buen culebrón uno lo mira porque se hace adicto. Toda la vida ha habido telenovelas que la gente siguió con muchísimas ganas. Hay éxitos enormes en la televisión argentina y este es uno más. Hubo momento para "Los Roldan", hubo momento para "Rolando Rivas", hubo momento para "Grande Pá" y ahora hay momento para VALIENTES.

P: ¿Consideras a VALIENTES como el éxito del año?

Es el éxito enorme del año. Mantenerse en un promedio de 30 puntos durante tantas veces, es éxito de acá a Japón.

P: ¿Cree que hacer una temporada en Mar del Plata significa sobre exponer a los actores?

Creo que toda la vida los "galoncitos" han hecho temporadas en Mar del Plata para aprovechar el éxito económico de la tira. Van a hacerlo, es una comedia con Alejandro Müller, que es el personaje de "Huevo", con Graciela Tenembaum, Sabrina Rojas y ellos tres. Lo que buscan por supuesto es que se replique en el teatro y en las entradas el éxito que han tenido en la tele y lo van a lograr. Todo el mundo lo quiere ver de cerca.

Conclusión

A lo largo de todo este cuatrimestre estuvimos investigando acerca del género en el cual se encuentra inmerso el tema elegido para realizar nuestro trabajo, es decir, el género de la ficción.

A raíz de esta información, podemos decir que no sólo notamos la transformación de los programas ficcionales actuales en comparación a aquellos de décadas anteriores sino que existe un verdadero interés por el rating, y eso lleva a que siempre el valor de lo estético sea más importante que el contenido.

Como se ha planteado al principio de la investigación, la hipótesis formulada fue la siguiente:

"Hoy en día se acentúa en algunos programas ficcionales de la televisión abierta Argentina la ausencia de historias, para dar paso a la utilización de galanes como forma de atracción comercial."

A lo largo del trabajo se ha podido observar un marco teórico, el cual se refiere a la clasificación, etapas, esquemas y prototipos, elementos esenciales, realización y los personajes tradicionales de las telenovelas.

A partir del programa analizado "Valientes" creemos que sería importante revertir para nuestra posteridad, la figura del galán por encima de una buena historia, un aspecto negativo que hoy prevalece en casi todas las telenovelas de nuestro país, perdiendo en gran parte de ellas su verosimilidad.

Esto se da cuando el/la actor/actriz seleccionado para el papel, es elegido teniendo en cuenta los gustos populares del público más que por su posible composición de personaje. Provocando así que muchas veces, los espectadores a los que estos actores no les parecen interesantes no se crean el "cuentito"; es común escuchar comentarios tales como: "Este de pobre y campesino no tiene nada!".

Pero tampoco hay que olvidarse que estamos hablando de un producto sustentado por POL-KA, una gran empresa, que ha logrado a lo largo de los años gran prestigio nacional e internacional a través de la venta de sus productos, y como toda empresa lo importante es el negocio, donde se busca un beneficio monetario.

Como bien sabemos las diferentes ficciones que prevalecen hoy en la televisión de aire de Argentina son divulgadas a través de los medios masivos de comunicación, por lo que poseen un gran poder de persuasión sobre el público, también sabemos que la TV es una de las herramientas más importantes para la educación de las personas ya que hoy por hoy todos tenemos acceso a ella.

Así podemos ver reflejada la importancia de la estética en la sociedad misma, a pesar de que distintos organismos han hecho tanto hincapié en esto. Pero aún así los medios se han dado a la tarea de asegurarnos que los lindos venden y esto resulta favorable para muchos empresarios que a costa de lo que sea eligen este camino por el solo hecho de que cierren sus números.

Ya en la fase final de este trabajo basado, como ya mencionamos antes, en Valientes y teniendo en cuenta las diferentes opiniones de aquellos entendidos en el tema, hemos concluido en que esta ficción debe considerarse como una telenovela del estilo culebrón que fue pensada desde sus orígenes en los personajes antes que en la historia.

Para concluir, podemos decir que nuestra televisión busca entretener aprovechando cualquier recurso posible, sobretodo la apariencia física, para lograr el éxito anhelado. Pero no solo busca divertir, distraer y captar la atención del público por ser una de sus funciones. El verdadero objetivo, escondido por estas funciones que cumple, es lograr la mayor audiencia ya que de esto depende un programa para su permanencia en el aire, el trabajo de un equipo y las ganancias de la productora y el canal, aunque eso signifique que puro galán mata historia.

Anexo

Nota escrita por Florencia Canale y publicada por la "Revista Veintitrés" el 10 de Septiembre de 2009.

EL FENÓMENO "VALIENTES":

Claves para entender el éxito de canal 13. El culebrón argentino arrasa con el rating

Lo eligen cuatro millones de personas cada noche. Factura más de 5 mil pesos el segundo. Intimidad del culebrón que desplazó el posmodernismo del prime time. De Bauman a Suar.

El supuesto de que la capacidad humana para consumir es inagotable, sumado al postulado de que la realidad se tornó inaprensible, definió lo que dio en llamarse la "fase líquida" de nuestra sociedad moderna. Como la hipótesis, desarrollada por Zygmunt Bauman en Modernidad líquida (2002) es interesante y muy marketinera, el autor siguió sumando títulos bajo la misma premisa y así parió, entre otros, Amor líquido.

Acerca de la fragilidad de las relaciones humanas (2005). Pero la apasionante historia del intelectual polaco que llega a las masas utilizando con eficacia el sistema que critica, no es la que conmueve por estos días al público local. Tampoco, alguna que refleje los sobresaltos y consecuencias de ejercer el "amor líquido" –ese que reemplaza al compromiso por la conexión instantánea, facilitado exponencialmente por las redes sociales–. No.

La historia que ronda cada noche un promedio de 30 puntos de rating –y cuenta con una facturación bruta de 5.200 pesos el segundo, según RM Consultora– es tan "sólida" (en términos de Bauman) como los pectorales de sus protagonistas masculinos. La apuesta por el amor romántico y el deseo auténtico –ese cuya concreción se hace esperar y que se diferencia de las simples "ganas de retozar sexualmente con alguien por un ratito y sin consecuencias"– es lo que define a Valientes como un clásico melodrama.

Desafiando a la moda. Convertido en un "tanque" del Trece –seduce a unos tres millones de espectadores por noche sólo en Capital Federal y Gran Buenos Aires, más otro millón estimado en el interior del país, donde no se cuantifica a través del rating (sí: el 10 por ciento de la población total de la Argentina)–, Valientes trasciende los relatos individuales de sus protagonistas (léase: los amores de Gonzalo Heredia, la paternidad de Mariano Martínez) para instalarse como historia con peso propio, y por lo tanto capaz de soportar la pregunta: ¿por qué la gente lo consagra como el gran triunfador de la temporada 2009?

Atrás quedó la propuesta poco convencional de Los exitosos Pells, ahora el público sigue hipnotizado las desventuras de los hermanos Leonardo, Segundo y Enzo Sosa. Algunos, dolidos por lo que leen como una incongruencia, hablan de "milagro", transformando el sustantivo en adjetivo descalificativo. Sin embargo, para quienes tuvimos la suerte de "estar" en una tira (no me refiero sólo a los autores, incluyo a los actores, los técnicos y las decenas de personas que aportan su trabajo para que de la nada nazca "un mundo nuevo") sabemos que tiene mucho de mágico que un programa de ficción exista (sea bueno o malo, irreverente en su contenido o no) y luego, si se trata de un melodrama, que habiendo jugado "las mismas viejas cartas" se haya hecho presente otra vez el milagro de ganarle al resto de las propuestas televisivas.

Porque el género telenovela, de tan transitado, provoca el lógico recelo: ¿quedará todavía alguien que quiera ver una? Se lo confesó Gonzalo Heredia a la revista Gente: "Nunca pensé que íbamos a tener este éxito arrasador. Le tenía fe al elenco y a la historia, pero nunca imaginé esto".

No hay dudas, entonces, de que el éxito del producto superó las expectativas, que, de por sí, eran muy altas, ya que desde el inicio fue instalado en el prime time y sumó a Heredia, Martínez y Luciano Castro, tres galanes de primera línea, cada uno con mérito para encabezar su propio elenco. Por si faltan pruebas de cuánto apostó el Trece, digamos que el gerente de Contenidos de Pol-ka, Marcos Carnevale, es uno de los autores en dupla con Lily Ann Martin, de vastísima y efectiva trayectoria en la productora de Cris Morena.

Valientes sostiene con convicción que vale la pena contar la historia de un amor romántico y heroico en su capacidad de renuncia a una sociedad atravesada por relaciones efímeras. Este es un fenómeno del que dan cuenta muchos programas testimoniales en la tele y nos informan de un hecho irrefutable: el amor y el compromiso de por vida están pasados de moda.

Pero cuando los realizadores de una ficción se embarcan en hacer presente lo que parece una pieza de museo, saben dos cosas: que existe un público cautivo (ese que le da rating a Canal 9) y que al resto hay que ganárselo exponiendo una gama de situaciones y reacciones completamente inverosímiles. Ahora, si por debajo de ese frondoso muestrario de conductas extrañísimas subyace un misterio profundo a ser revelado, las posibilidades de llegar a la audiencia se acrecientan. Pero, ¿cuáles son los misterios que aborda un melodrama? Básicamente, dos: el del origen y el del amor.

La convención establece que, si un personaje de novela se pregunta quién es, no lo hace para encontrar la respuesta en el diván de un psicólogo. No. Lo que está interpelando es quién le dio la vida, qué eslabón ocupa en ese árbol genealógico que aparece inconcluso.

Este es el conflicto de Alma Varela (Julieta Díaz), una de las sufridas protagonistas de la tira. Su padre, ella no lo sabe, es "el malo" y terrateniente, Laureano Gómez Acuña (Arnaldo André), de quien los hermanos Sosa pretenden vengarse. El corrupto Gómez Acuña empujó a la muerte al padre de Leonardo, Segundo y Enzo, cuando lo despojó de sus tierras y lo hundió en la miseria. Por su parte, los tres jóvenes buscan a Elisa, su madre. Enzo siguió su rastro hasta México y allí "supo" que ella había muerto sepultada bajo los escombros en un terremoto. Pero es mentira. Elisa Sosa (¿Thelma Biral?) está buscando a sus hijos y aparecerá en cualquier momento.

Con respecto al amor que se profesan Alma y Leo (Castro) alcanza con decir que sigue existiendo (lo sabemos aunque no se diga: que para eso están las miradas que intercambian cuando se cruzan y el leitmotiv que refuerza el momento) a pesar de que él asumió un compromiso con Juana (Eleonora Wexler) creyendo que ella esperaba un hijo suyo, embarazo, claro, que ni siquiera existió. Mentira con patas cortas al fin, Juana dijo que perdió su embarazo y Leo le creyó.

Pero la novela continúa. Y es el turno de que Alma trate de olvidar a Leo: entró a la tira Patricio (Daniel Kuzniecka), un nuevo personaje que intentará opacar a Leo. Como los espectadores saben que eso es imposible, sufrirán como si el tercero en discordia tuviera alguna chance de conseguir su objetivo. Esto también es parte del contrato entre los realizadores y la audiencia.

Sin grietas. Podemos arriesgar que en una realidad líquida lo único sólido es la ficción y a ella el espectador se aferra para aventar, aunque sea por un rato, el miedo que le provoca la alta probabilidad de que la persona que hoy ama, mañana ya no esté a su lado. Y podemos deducir que, cuanta mayor evidencia suma la hipótesis de que la inestabilidad emocional está a la vuelta de la esquina, más alta debe ser la dosis de solidez que se muestre en pantalla. Y eso es lo que ofrece un melodrama clásico, cuya trama, por definición, es ajena a "la realidad" y permanece obstinadamente fiel a su propio mundo. Dicho más claramente: Valientes ignora olímpicamente la zozobra que padecemos desde la mañana hasta las diez de la noche y nos lleva de la mano a un mundo donde si los accidentes de tránsito ocurren, es por algo, y si aparecen muertos tirados en el campo, también. Por "algo" que puede ser un misterio hoy, pero que se explicará mañana. Y cuando hay una explicación, aunque sea macabra, hay un consuelo que "la realidad" no suele dar.

Melodrama puro con un toque argento. Cuando hizo su presentación en sociedad, en febrero de este año, Valientes propuso contar la historia de tres hermanos que quieren vengar la muerte de su padre, y en eso andan, "queriendo y no pudiendo". Es cierto que, ya pasados los 120 capítulos, avanzaron poco y mal (en el sentido de que los intentos fueron fallidos) pero esto es justo lo que el espectador espera de una telenovela. La justicia se conseguirá al final y el amor triunfará en el último capítulo: su desenlace es parte fundante del contrato que una tira establece con el público. Este concepto, elemental para quienes estudiamos o escribimos telenovelas, me fue refutado enfáticamente por los espectadores de Valientes (que se encuentran a montones, aunque, a diferencia de otros programas, son unos "tapados": sólo se los descubre preguntando sobre el tema).

Los seguidores de Valientes aseguran que es una novela distinta, porque:

l "La mayoría de las tiras comienzan como una historia de amor, y esta arrancó como una venganza." Y sin embargo, en Pasión de Gavilanes, los tres hermanos tenían exactamente la misma motivación: vengarse de quien había provocado el suicidio de su hermana. En tanto, a Pablo Echarri, en Montecristo, le llevó 144 capítulos destruir a la persona que le arruinó la vida.

l "Hay un empresario corrupto que tiene una estancia y aspiraciones políticas." En una estancia ocultaba sus sucios negocios el personaje de Jorge Marrale en Vidas robadas, aunque no aspiraba a una candidatura, sólo sobornaba a los políticos.

l "Todos tienen un secreto bajo la alfombra, incluso los protagonistas." Es cierto. Estas licencias al "clásico universal" se enraíza en la mejor tradición argentina, porque si hay algo difícil de digerir para un espectador medio local es un "bueno, bueno" o un "malo malísimo". En nuestro país necesitamos de los grises, los autores para darles "espesor" a los personajes, y los espectadores para sentir que no los toman por tontos. En definitiva, no importa el rótulo, junto con una telenovela nacional nacen "los héroes con manchas", que sobrellevan conductas reprochables, como si dieran cuenta –sin pretenderlo, sin ser conscientes de ello– de que nacieron en un lugar donde entender esta suerte de "relatividad moral" que nos circunda es una condición de supervivencia. A cada generalización (y esta lo es) se le puede encontrar excepciones. Sin embargo, insisto, el engaño como mecanismo usado "por los buenos" es comúnmente aceptado, para no correr el riesgo de que el público se burle del protagonista, y para que el actor que encarna al personaje siga en la novela. Porque hace tiempo que los actores aceptan el rol de galán siempre y cuando su personaje tenga "algo más". Los muchachos, por lo visto, quieren acción. Pero, ¿cómo llegamos a esto?

Tradición siglo XXI. En la última década del siglo pasado sobrevoló en América latina lo que se llamó "telenovela de ruptura", esto es, tiras que, por las características de los protagonistas o de la trama, se salían del canon establecido en el manual de lo que se espera para este tipo de ficción (protagonista femenina inmaculada, emocionalmente chantajeable, con una inocencia rayana en la estupidez) para dar paso a otras heroínas, inteligentes y luchadoras (como en Café con aroma de mujer, o Mirada de mujer) que a su vez les abrieron camino a protagonistas poco convencionales desde lo estético (Betty, la fea es emblemática) y dejaron el campo fértil para que crecieran propuestas bien arriesgadas, donde los colombianos parecen llevarse la mejor parte. Me refiero a Sin tetas no hay paraíso, serie que Telemundo convirtió en telenovela, o a El cartel de los sapos.

¿Y mientras tanto, acá, qué…? Comenzamos el siglo a cacerolazo limpio: clima poco apto para plantear producciones riesgosas. Aunque nos duela reconocerlo, el mercado interno es chico y siempre es preferible jugarse a lo seguro.

Hasta que llegó Resistiré (Telefé, 2003) y puso el germen de la tercera posición: es posible desde una tira dar cuenta críticamente del momento histórico que la atraviesa. El título encajaba perfectamente con el estado anímico del público, quien se identificó con el protagonista (Pablo Echarri), un joven de clase media que termina enredado en los oscuros negocios de un hombre encantador (Fabián Vena), pero… antropófago. Literalmente: se comía a su tío. Resistiré, más que hacer una denuncia sobre un tema concreto, parecía un parte de situación de sobrevivientes. La falta de especificidad facilitaba múltiples lecturas.

Entonces, junto a la telecomedia costumbrista (que no sólo es de Pol-ka Buenos vecinos o Los Roldán se emitieron exitosamente por Telefé) y a las telenovelas clásicas "de la tarde" (Yago, pasión morena, Amor en custodia) o "juveniles", se abre este camino que luego se transformaría en la corriente "testimonial", donde la ruptura pasa por hacer inherente y fundante de la trama un contenido histórico-social, una óptica que las tiras brasileñas tienen bien consolidada pero que acá se cristaliza recién en Montecristo y luego en Vidas robadas. Abordar temas de alto impacto social y respetar esta premisa hasta el final, aumenta el grado de exigencia y compromiso para quienes la realizan y para sus espectadores: demanda un esfuerzo extra de ambas partes.

Este año no existe ese desafío diario. La valentía quedó en manos de tres muchachos convencionalmente bellos la reflexión, entonces, está reemplazada por los suspiros y el final abierto de las tiras testimoniales ("¿dónde están las otras muchachas secuestradas por las redes de prostitución?", "¿dónde los nietos no recuperados?") por una trama que puede tener resonancias actuales pero que bien puede mirarse sin segundas lecturas.

Al ritmo arrollador de su trama, Valientes sigue sumando audiencia y capítulos.

Es una telenovela clásica que está bien hecha. Y ese es el punto que siempre desequilibra la balanza a favor de quien cumple lo que promete con solvencia. Así se instala el ciclo virtuoso del éxito. Sólo resta esperar que el final llegue antes de que se desgaste. Quienes la hacen y quienes la miran, se lo merecen.

WEBLOG: EL GRAN TERMÓMETRO

Existen muchos foros de independientes en Internet para debatir los avatares de una tira. Valientes tiene un ámbito institucional:http://weblogs.eltrecetv.com.ar/valientes/archives/principal/. En este weblog se encuentran las situaciones más impactantes del capítulo emitido el día anterior y se procura la participación a través de preguntas sobre la actitud que tuvo o deberá tener tal o cual personaje. Y si bien es imposible que estas opiniones decidan la trama (porque obviamente el capítulo del día siguiente ya está escrito y realizado), los cientos de pósteos son un buen termómetro para saber qué historias y personajes tienen en vilo a la audiencia. Se llevan las palmas: la historia del pasado entre Laureano Gómez Acuña (André) y Argentina Várela (Blum) y el triángulo entre Enzo (Heredia), Isabel (Kloosterboer) y Segundo (Martínez). En el sitio también se pueden ver los capítulos completos, cosa que agradecen, sobre todo, los argentinos en el exterior. Se extraña de los foros independientes las críticas acidas, pero no faltan los pósteos exaltados que aullan: ¡Gonzalo Heredia es divino!!!. LA VENGANZA ATRAPA AL PÚBLICO MASCULINO. POR LILY ANN MARTIN / Autora de Valientes

El éxito de Valientes no creo que se deba a un solo motivo. La razón del suceso es la confluencia de muchos factores: es la historia, la producción excelente, los actores y la química perfecta. Creo que esa mezcla se transformó en algo atractivo para la gente. Y lo novedoso de esta novela es que los hombres la ven, no sólo las mujeres. Teníamos el público femenino cautivo por los tres galanes. Pero la cuestión de que haya una combinación entre el típico ingrediente del amor, con la intriga, el secreto y la venganza, hace que el público masculino quede atrapado por la historia. Yo trabajo con dos autores más -Pablo Junovich y Cecilia Guercy, la hermana de Marcela Guercy, también autora- todos los días. Y cada dos semanas nos juntamos con Marcos (Carnevale) y Adrián (Suar) para intercambiar ideas y tópicos. Por suerte, trabajamos con tiempo, tenemos más de un mes y medio de la historia adelantada, así que no hay ansiedades y trabajamos tranquilos. La novela termina a principios de febrero y habrá algunas sorpresas que no puedo develar. No será el típico final. Seguramente, a algunas personas les caerá bien, y a otras no. Pero así lo tenemos planteado. NUEVAS MASCULINIDADES. POR ENRIQUE CARPINTERO / Psicólogo, director de la revista Topía

La sociedad contemporánea es testigo de la emergencia de cambios en el modo de concebir la sexualidad. Valientes es la representación en el campo televisivo masivo de esas nuevas sexualidades, que también incluyen una novedosa manera de expresar la masculinidad. Al contrario de lo que pasaba con el viejo patriarca, que ocultaba su cuerpo detrás del traje y la corbata y señalaba su masculinidad mediante la violencia y la pelea, el hombre, además de ubicarse en lugares menos dominantes y permitirse roles antiguamente reservados sólo a la mujer, muestra su cuerpo y lo usa como lugar de seducción, una posibilidad que no constaba entre los atributos del ser masculino. Esta posibilidad es incorporada a un mercado que tiene como objetivo que todo cuerpo sea una mercancía y, de tal modo, también el melodrama clásico lo incorpora a su bagaje de artificios.

TRAMA DINÁMICA. POR VILMA RIPOLL / Referente del Movimiento Socialista de los Trabajadores (MST)

Debo confesar que me enganché con la telenovela desde que empezó en el verano, por eso cuando llego a casa tarde por algún compromiso, como vivo con una amiga, le pido que me cuente con lujo de detalles qué pasó para no perderme nada. Debo reconocer que no suelo ver este tipo de programas, no me atrapan demasiado las telenovelas, pero con Valientes me entusiasmé enseguida porque tiene una trama dinámica y original combina el policial con la serie clásica y tiene actuaciones muy buenas, no sólo de los tres actores protagónicos sino de todo el elenco. Mi personaje preferido es Huevo (Alejandro Muller), que es muy simpático y me hace reír. CÓMO SE CONSTRUYE UN ÉXITO

A pesar del viento, el frió o la lluvia, en el país de Valientes nunca es invierno, de tal manera que Luciano Castro, Mariano Martínez y Gonzalo Heredia, los galanes del fenómeno televisivo, puedan exhibir sus cuerpos torneados bajo sus ya clásicas musculosas. Y diez horas de rodaje por día nunca son demasiadas para que se note el cansancio ni las ojeras y mucho menos aún el tatuaje de Martínez en el omóplato derecho que, antes de cada escena, es cuidadosamente maquillado hasta desaparecer. Y eso que grabamos con cámaras HD, que si bien permiten una definición muy superior (es la primera tira que se graba en el país con esa tecnología), a los actores les podría jugar en contra, porque se les ve todo, reconoce Paula Granica, productora ejecutiva de la telenovela. Sin embargo, no es el caso: para los seguidores del ciclo, todo anda por los andariveles del éxito.

En septiembre de 2008, Adrián Suar, gerente de programación de Canal 13 y fundador de Pol-ka, ideó las líneas generales de la novela, pero pensaba que el trío protagónico estaría conformado por Gustavo Bermúdez, Sebastián Estevanez y Heredia -nombres que dan cuenta de una versión de los hermanos muy diferente a la que se realizó-. Pero Bermúdez y Estevanez rechazaron el convite. Suar eligió entonces a Martínez y a Castro, cuyo proyecto con Natalia Oreiro se había caído, y en enero de este año el proyecto comenzó a ser una realidad. Valientes tiene un elenco bárbaro: es una historia con un argumento sólido y cuenta además con una producción muy comprometida con el trabajo diario -asegura Suar-. Esta combinación logra que todas las noches casi tres millones de personas estén pegadas al televisor. Es, sin dudas, uno de los éxitos más grandes de mi carrera como productor.

Según cuentan en los pasillos de Pol-ka, otro secreto de la fórmula reside en el clima que se produce durante los largos rodajes. Hubo otras expe riendas en las qu&cáda día de trabajo era una confrontación constante de divismos. Por el contrario, acá los tres chicos se llevaron bien desde el principio y se creó una buena química de trabajo. Tanto que a veces se les va la mano en el tiempo de joda y hay que decirles que la corten. Pero prefiero eso a un ambiente de egos encendidos, confía una fuente que prefiere resguardar su anonimato. El equipo está compuesto por quince actores que graban veinte escenas por día en piso y otras diez en exteriores en los estudios de Pilar y cuenta con cincuenta personas en el área técnica y de producción. Su audiencia está conformada por una mayoría femenina (alcanza el 62 por ciento) y se reparte de manera pareja en los diferentes estratos sociales. Etéreamente, adolescentes y mayores de 35 años son quienes prefieren sintonizar la tira a diario. El costo de segundo de publicidad se eleva a 5.200 pesos por segundo y ubica al programa como el más caro de la televisión.

Los guiones están escritos con bastante anterioridad, reconoce Granica. A veces pasa que en el blog del programa dejan mensajes pidiendo que Enzo e Isabel sigan su relación, cuando ya estamos grabando capítulos en los que se separaron. Cuando salen al aire, los capítulos se grabaron con tres semanas de anterioridad. Marcos Carnevale y Lily Ann Martin, los guionistas, tienen bien claro el rumbo del ciclo. – ¿Qué aportaron los actores a sus personajes?

– Dentro de los marcos que marca el guión, cada uno aportó lo suyo. Mariano fue el que más trabajó su personaje y lo hizo más tosco, más bruto. Ahora que está yendo al colegio está en el proceso de reorientar su vocabulario, por ejemplo. – ¿Hasta cuándo se emitirá la telenovela?

– Hasta fines de enero. Estamos terminando de grabar el 20 de diciembre, porque los chicos se tienen que ir a Mar del Plata para hacer teatro. Es natural. Una de las reglas del mundo del espectáculo es no desaprovechar un éxito de esta naturaleza. Por esa razón, la temporada veraniega contará con una versión teatral del ciclo, producida por Suar y Eduardo Blanco y protagonizada por el trío estrella. Trío consecuente: si exhibieron sus cuerpos durante los fríos días de invierno, ¿cómo desprenderse de esas musculosas justo cuando el sol rige los calores desde lo alto? Por Marisa Quiroga – Guionista de TV. Lic. en Comunicación Social. Coautora de Don Juan y su bella dama y El tiempo no para, entre otras. Actualmente escribe Los Memukis (infantil).

UN FENÓMENO

El país arde (encima perdió la Argentina de Maradona) y nosotros vamos con Valientes, una novela, como tema principal de tapa. Alguno pensará que estamos locos. Vaya novedad. Pero la verdad es que la mayoría de nuestras tapas nacen de una pregunta que nos inquieta.

En este caso, la curiosidad periodística surgió cuando descubrimos que el 10 por ciento de los argentinos (casi cuatro millones de personas, según mide Ibope en Capital Federal, el Gran Buenos Aires y el interior del país) elige, cada noche, evadirse de las andanzas de Cobos, los discursos de Cristina, el paro de la patronal sojera, los aumentos de gas y luz, la mezquindad opositora, los títulos incendiarios de Clarín (está terrible ese diario, ¿no?), y varios etcéteras calientes de nuestra vida cotidiana, sumergiéndose en las previsibles ondulaciones de un culebrón de aquellos, que los hace sufrir y suspirar en partes iguales.

Ustedes lo saben, no es la primera vez que abordamos fenómenos televisivos. Hace rato que nos sacamos el prejuicio que lleva a pensar en la TV simplemente como una "caja boba". Tramitan en la pantalla cuestiones sociales, políticas y culturales profundas y nosotros queremos reflejarlas. Por eso, en ediciones anteriores, le dedicamos tapas a Gran Hermano, a Policías en acción, a Televisión por la identidad y a Montecristo. Entendemos que estas elecciones masivas que el rating traduce como número frío dicen mucho más: hablan de nuestra sociedad y de nuestro tiempo. De nuestros valores y de nuestros deseos, en un momento irrepetible de la historia: el que vivimos.

Enfrentados a este acertijo, convocamos a una especialista en el género de las novelas para que haga de Sherlock Holmes. Marisa Quiroga, la autora de nuestra nota de tapa, es licenciada en Comunicación Social, pero también una reconocida guionista de exitosas tiras como Don Juan y su bella dama y El tiempo no para. Ella ofrece un análisis impecable sobre el fenómeno Valientes, arriesgando una hipótesis polémica: el éxito se explica porque estamos en presencia de un formato hiperclásico que ofrece certidumbre frente a una realidad líquida (al decir de Sygmunt Bauman), inasible y convulsionada. Valientes no es Los exitosos Pells, donde hay vínculos efímeros y audacia abundante. Nada de eso: lo que retiene a la audiencia es una historia de Montescos y Capuletos, con amores controversiales pero básicos, donde hay hombres que aman locamente a mujeres y viceversa, y una subtrama que muestra a un político corrupto que merece venganza.

Una excusa ideal para salir, aunque sea momentáneamente, del conflicto y trasladarse con la imaginación a un territorio donde las resoluciones no son un enigma perpetuo. Porque todos podemos anticipar qué sucederá entre Mariano Martínez y Marcela Kloosterboer en cambio, nos resulta más complejo saber si la nueva Ley de Medios conseguirá los votos necesarios para ser sancionada pese al lobby vergonzoso de los barones del negocio comunicacional si la patronal agropecuaria algún día dejará de sabotear la economía de todos, o si la mafia de los medicamentos seguirá atentando contra la salud de la población.

Cómo fue que empezamos hablando de una novela y terminamos escribiendo de política y economía, no lo sabemos. Eso es lo que bueno que tiene Veintitrés: nos interesa todo.

Ustedes nos conocen. No cambiamos más.

Bibliografía disponible

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• Suárez Villegas, Juan Carlos; Gordillo Alvarez, Inmaculada. "Narrativa y televisión. Colección universitaria: Ciencias de la información."; Ed. MAD; 1999.

• Aguaded Gómez, José Ignacio. "Convivir con la televisión. Familia, educación y recepción televisiva"; Ed. Paidos; 1999

• Hartley, John. "Los usos de la televisión"; Ed. Paidos; 2000

• Silverstone, Roger. "Televisión y vida cotidiana"; Ed. Amorrortu; 1996.

• Arnanz, Carlos. "Negocios de televisión"; Ed. Gedisa; 2002.

• Mazzioti, Nora (Compiladora). (1993). El espectáculo de la pasión. Las telenovelas Latinoamericanas. Argentina: Ediciones Colihue.

• Mazziotti, Nora. (Septiembre 1991). . Intertextualidades en la telenovela argentina: melodrama y costumbrismo. Argentina: Ediciones Colihue.

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• Historia de la televisión Argentina " Contada por sus protagonistas" -Luis Buero.

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• Revista Veintitrés NÚMERO 584 DEL 10/9/09. "Claves para entender el éxito del Canal 13. El culebrón argentino arrasa con el rating".

• "La televisión Subliminal. SOCIALIZACIÓN MEDIANTE COMUNICACIONES INADVERTIDAS" Joan Ferrer. 1ra edición 1996.

Autoras:

Valeria Anrriquez

Lorena Clementín

Nadia Fernández

Profesor: Luis Buero

Institución: Isec

Carrera: Producción de Radio y Televisión

[1] Peter Stephen Paul Brook (Londres, 21 de marzo de 1925) es un reconocido director de teatro, películas y ópera. Es uno de los directores más deslumbrantes e influyentes del teatro contemporáneo.

Autor:

Colaboración Autoral: PABLO JUNOVICH

Edición y Musicalización: ALEJANDRO ALEM / ALEJANDRO PARYSOW

Dirección de Sonido: ANIBAL GIRBAL / ADRIAN DE MICHELLE

Dirección de Fotografía: U1: JULIAN GARCÍA

U2: ALEJANDRO DEL CAMPO

Vestuario: ALICIA FLORES / ESTELA FLORES

Casting: SABRINA KIRZNER

Locaciones: ALEJANDRO PARVIS

Jefes de Producción: U1: MARTIN ZALAZAR

U2: WESLEY FELIX

Asistentes de Dirección: U1: ALEJANDRO DELLA PENNA

U2: ALEJANDRO IBAÑEZ

Coordinación de Producción: MARIA SOLEDAD CONCILIO

Dirección de Contenidos: MARCOS CARNEVALE

Producción Ejecutiva: PAULA GRANICA / CESAR MARKUS GONZALEZ

Producción General: ADRIAN SUAR

Dirección: U1: MARTIN SABAN

U2: SEBASTIAN PIVOTTO

Entrevistados posibles

• Ana Paule.

Es psicóloga social.

• Daniel Gómez Rinaldi.

Periodista de espectáculos. Estudió periodismo en el Instituto Grafotécnico o Escuela Superior de Periodismo.

Hizo aportes para revistas como Buenos Aires Herald, Semanario, Libre, Tal Cual y La Revista.

En radio trabajó en programas como La Tapa y Llamas con todo.

En televisión participó en Indiscreciones, Telepasillo, Siempre Listos, Intocables, Detrás de Escena, Gran Hermano 2007: El Debate e Intrusos en el Espectáculo.

• Florencia Canale

Es periodista. Trabajó en varios medios gráficos. Actualmente es redactora de la "Revista 23" y en www.ElArgentino.com

• Marcelo Polino.

Es periodista de espectáculos y conductor.

En televisión fue panelista de programas como Movete (1998-2002), Intrusos en la noche (2004), Intrusos en el espectáculo (desde 2004), Cantando por un sueño (2006), Patinando por un sueño (2007), Cantando por un sueño (2007), Patinando por un sueño (2008). Además, tuvo sus propios programas como Zap Tv.

Actualmente conduce "Ponele la Firma" y el programa radial "Quien es quien", emitido por Radio 10.

También participó en varias obras de revista de teatro junto a personajes como Nito Artaza, Cacho Castaña, Luciana Salazar, entre otros.

Hace un año presentó su obra "Lengua filosa" en el teatro Holiday de Villa Carlos Paz. Actualmente se encuentra en calle Corrientes presentando "Le Mouline Blue".

• Laura Ubfal.

Es periodista, especializada en medios y espectáculos. Trabajó en una multiplicidad de medios gráficos, desde cronista a jefa de redacción. Pasó por varias radios, como columnista y conductora y creó la marca "La linterna" para un formato que pasó por Radio del Plata, Radio América, Radio 10, Canal à y Canal 7. En televisión no sólo participó en numerosos programas como periodista de espectáculos, sino que produjo ciclos como "El periscopio", "Amor y Moria", "A la cama con Moria" y creó un formato de noticiero de telenovelas para Israel.

Es la creadora de su blog www.lauratv.com.ar, líder en periodismo de espectáculos y medios, medio de consulta para todos quienes viven del rubro.

Entrevistas

ANA PAULE

Es psicóloga social.

P: ¿Consideras que el éxito de Valientes se debe a la historia o a los protagonistas?

A: Creo que se debe a las dos cosas. Creo que para que un producto sea un éxito debe poseer varios ingredientes, entre ellos una buena trama (hasta ahí) y obviamente que quienes desempeñan los distintos roles sean "populares", otros buenos actores, carismáticos, otros divertidos. Creo que en Valientes se ven todas estas cosas, un poco de todo. También abarca un target que involucra a distintas edades de televidentes femeninas creo yo, (no sé si hay hombres que se enganchan a mirarla).

P: ¿Crees que la gente al mirar una historia de ficción se escapa de la realidad?

A: No sé si se puede generalizar, depende de cada uno, que mires una telenovela a la noche puede representar hacer un alto en las obligaciones diarias…. Puede ser buscar un lugar de encuentro común con tus hijas, donde se generan otras cosas, compartir algo juntas, distendidas, un té una rueda de mate o charlar entre tanto como te fue en el día.

P: ¿Crees que los televidentes se identifican con la historia?

A: Sí totalmente no nos tenemos que olvidar que a lo largo de nuestra vida nos vamos identificando con lo que queremos ser, con lo que queremos tener con lo que no podemos tener. (Freud en Psicología de las Masas ejemplifica muy bien estos tipos de identificaciones). Habrá quien mire la telenovela y se sienta la chica de la película por qué no??? Que vive un amor desencontrado por las circunstancias. O le llegue la historia de alcohólica con una situación familiar de terror.

P: Al poner a tres protagonistas comercialmente atractivos, ¿Se busca la atracción a través de lo estético?

A: Si pensamos que vivimos en una época donde a lo estético se le da un lugar muy importante, (demasiado) no es casual que se busquen tres personajes comercialmente atractivos. Responde a las características de lo postmoderno.

P: ¿Crees que en toda ficción las personas buscan lo que no tienen en la realidad, es decir que se proyectan en los personajes?

A: Como te dije antes, responden a identificaciones de todo tipo, parciales o de rasgos, puede haber proyección lo importante es que no sea patológica. Asumiendo desde el vamos que la novela es eso, una ficción que permite dar rienda suelta a la fantasía, te permite recrearte, distenderte, está todo más que bien.

P: ¿El éxito de VALIENTES se debe a la historia o a los protagonistas? ¿Es decir, galán mata historia?

D: El éxito de VALIENTES se debe a todo una conjunción. Primero los tres chicos, los tres protagonistas y también en el elenco que eligieron. El éxito se basa en que las mujeres también quieren ver a Arnaldo André, a Betiana Blum y obviamente a los tres chicos: Mariano Martínez, Luciano Castro y Gonzalo Heredia; y a la historia también. El éxito se debe a eso, a toda una conjunción de cosas que dan ese producto.

P: ¿Cree que los televidentes se identifican con la historia o cree que miran VALIENTES porque quieren escapar de la realidad qué viven?

D: Yo creo que lo miran como para despejarse ¿no? estás todo el día cargado con las informaciones, los noticieros. Entonces el seguidor de telenovela que le gusta ese género, ese rubro lo miran para distraerse un rato.

P: ¿Consideras a VALIENTES como el éxito del año?

D: Y sí, es uno de los éxitos del año. Me parece que sí. Es con el que el 13 ha logrado 30 y pico de rating. Asi que si es uno de los rating del año, sin lugar a dudas.

P: ¿Cree que hacer una temporada en Mar del Plata significa sobre exponer a los actores?

D: sí, pero como se trata también de dinero, a los chicos les viene bárbaro la propuesta comercial económica que le hicieron y al Canal 13 no sé si les interesa o no desgastar la figura porque los chicos no van a volver con la misma historia. Gonzalo Heredia va a hacer otra novela con Juana Viale pero no creo que desgaste la imagen. No es por ese motivo. No creo que Canal 13 este preocupado por desgastar la imagen, no.

P: La relación de los protagonistas con la prensa es bastante esquiva ¿esto no es un contraste teniendo en cuenta que el éxito y la exposición que tienen y que no quieran hablar con la prensa?

D: Esos tres chicos siempre fueron como esquivos a la prensa pero eso no va en contra. Fijate que cada vez tiene más rating y va a lograr mucho más puntos cuando se acerque el final. Ahora va a haber otro pico más sobre el final.

P: Comienza "Botineras". Si bien, no compiten en la misma franja horaria ¿Cree que puede hacerle competencia desde la ficción? ¿Es la contrapartida que propone Telefe?

D: si, yo creo. Si bien a principio de año lucharon con "Los Pells", yo lo miraba. Ahora supongo que en esta última del año de VALIENTE, ahora que se acerca al final porque va a terminar el aire en Enero/Febrero. Va a tener que pelear en cuanto a número porque si bien no están juntos, van a tener que pelear en números, sí.

P: La gente elige ver VALIENTES cuando no tiene nada nuevo: es el clásico culebrón que mide 30 puntos de rating. ¿Esto se debe a que están los tres chicos lindos o por qué no hay nada a esa hora en la televisión?

F: La presencia de esos tres chicos es muy importante. Además cada tanto los desvistes, muestran la carnaza. Me parece que eso es fundamental. Después creo que es el culebrón típico y me parece que en realidad la decisión de seguir los cánones más clásicos del culebrón hace que no se comentan equivocaciones. Me parece que cuando se intenta, salvo en RESISTIRE, MONTECRISTO Y VIDAS ROBADAS, que es la línea de TELEFE que pone actualidad, seguir los cánones establecidos y clásicos no tiene como errar.

P ¿Sin los tres protagonistas tendría el mismo éxito?

F: no funcionaria. Es como la novela venezolana PASION DE GAVILANES. Además, yo tengo entendido que (Adrián) Suar lo primero que pensó fue en poner tres muchachotes y de ahí en más armar la historia. Lo principal era tener a la mujer, que es la que se sienta enfrente de la tele.

P: ¿Por qué pensas que la gente sigue eligiendo el culebrón en lugar de una historia como los Pells, que eran algo diferente?

F: Porque quieren el cuento. Es la ficción más ficción. Imposible de que se haga realidad. La mala paga, la buena sufre pero después tiene éxito, es la que logra la felicidad. Me parece que como todo eso no existe, por ahí la mala gana, la buena la tiran a un auto y la matan. Me parece que la gente quiere el cuento de hadas, la cenicienta si o si.

P: Es la primera novela de Pol-Ka del estilo culebrón. ¿Esto tiene que ver con la búsqueda del rating?

F: Si, las otras eran más del estilo costumbristas. Por supuesto que buscaban el rating pero a mí me parece el As de (Adrián) Suar. Él sigue sus intuiciones, él ve el tema de la televisión como un gran negocio casi como un negocio de marketing. Después puede abrir, hacer teatro. Es más los va a poner en el teatro en el verano. Me parece que su gran capacidad esta en ser un empresario y en ver donde están las monedas de oro, digamos. En este momento fue esto lo que él intuyo: que tenía que tener tres chicos jóvenes, lindos, morochos, de aspecto descuidad. No son (Facundo) Arana, el rubio bueno. Estos son unos chicos que además en su vida, son chicos que dan pasto, hablan poco, son ariscos. El otro (Arana) siempre fue como un chico bueno, les gusta a todas las chicas, pero la juega de bueno.

P: ¿Por qué decidiste hacer un artículo sobre VALIENTES?

F: En la revista decidimos hacer porque evidentemente era un fenómeno impresionante, tenía un rating especial. Realmente era un fenómeno impresionante que con el culebrón clásico, a pesar de que el tiempo paso y que se supones que hemos evolucionado, hombres y mujeres, porque parece que muchos hombres parecen que la miran también, porque recurrimos a un estudios, y la verdad que el público era hombre y mujeres y de distintas edades y por eso tiene el rating que tiene. Pero bueno Suar siempre se caracterizó por poner varias historias, si bien hay una historia central, él abre y pone una historia alrededor. Está Arnaldo Andre, con lo que busca otra generación, la pasada. Me parece que es inaudible no ver que el fenómeno de la televisión de este año es VALIENTES, era la ficción porque no era Tinelli, que era un fracaso rotundo. Estuvo en un momento Julian (weich), Talento Argentino pero el éxito más constante es VALIENTES.

P: ¿Por qué crees que no hay más ficción que VALIENTES?

F: Bueno, ahora arranca "Botineras". Raro para TELEFE porque siempre pone novelas más testimoniales y esta vez van a hacer medio como un thriller de humor. No sé qué va a pasar con BOTINERAS, la verdad. Pero habrá que ver… está por comenzar. Iba a empezar esta semana, comienza la que viene.

Pero me parece que no hay más ficción porque es más caro que tener un conductor, cuatros panelistas y hablar de lo que pasa. Me parece que es por eso. Igual después todo confirma que la ficción tiene un rating impresionante y que la gente quiere ver ficción.

P: ¿El rating se debe a que es la única ficción en su horario?

F: Seguramente. Igual viste lo que pasó con lo de "Los Exitosos Pells". Empezó VALIENTES y le sacó muchísimo el rating. Igual ya venía con lo que lo estaban estiraron y además había todo un mundo muy estereotipado del mundo gay. Era divertido verlo a (Diego) Reinhol un rato, después ya aburría.

P: ¿Por qué crees que tardaron tanto en el beso de los protagonistas como en la noche de amor?

F: Siempre se tarda porque se juega con el suspenso. Además, es un ingrediente clásico de la novela. Pero a mí me parece que eso es una estrategia. Pero además, nunca hay muchos besos porque sino seríia un embole. Uno lo que quiere es que todo sea un obstáculo. Que haya uno tras otro. Yo me acuerdo de Montecristo, cuando (Pablo) Echarri tiene esa noche con Paola Krum. Después de eso se les vino la noche, estuvieron no se cuanto tiempo sin que pase nada entre ellos, porque a ella la secuestraron. A mí me parece que la vida normal, de la gente feliz no queremos ver. Problemas, todo el tiempo queremos problemas.

P: ¿Eso es lo fuerte que tiene VALIENTES?

F: Si, seguro si no se acaba la novela en 12 capítulos.

P: ¿Pensas que cuando empiece BOTINERAS, va a pasar lo mismo que paso con Los Pells-VALIENTES?

F: Me parece que el primer día todo el mundo va a mirar eso pero yo creo que no, que se van a seguir quedando con VALIENTES porque están enganchados con la historia. A no ser que la dupla Damian De Santos-Florencia Peña, que se supone es la fuerte, pueda atrapar pero creo que es ponerle demasiada responsabilidad. Pero me parece que no va a ser suficiente porque las chicas van a querer seguir mirando sus galanes.

P: ¿Pensas que ahora que empieza Botineras, en VALIENTES van a subir un poco la apuesta?

F: Bueno, por ahí desnudan un poco más a alguno de los chicos, por ahí Luciano Castro .Pero sí, algo pasa, algún tiro, alguna cosa.

P: ¿El éxito de VALIENTES se debe a la historia o a los protagonistas? ¿Es decir, galán mata historia?

M: Me parece que es una mezcla pero juntar los chicos, los tres galanes hizo alto impacto.

P: ¿Cree que los televidentes se identifican con la historia o cree que miran VALIENTES porque quieren escapar de la realidad qué viven?