Las consecuencias en la producción nacional sobre el boom de las telenovelas extranjeras (Argentina) (página 2)

Al mismo tiempo esas licencias serán controladas cada dos años, para evitar que con la incorporación de nuevas tecnologías -la digitalización- un licenciatario multiplique sus señales, generando un nuevo modo de concentración.

10) Más contenidos nacionales

Los servicios de televisión abierta deberán emitir un mínimo del 60% de producción nacional; con un mínimo del 30% de producción propia que incluya informativos locales.

Los servicios de televisión por cable no satelital deberán incluir como mínimo una señal de producción local propia. También deberán incluir en su grilla de señales originadas en países del MERCOSUR y en países latinoamericanos.

Las radios privadas deberán emitir un mínimo de 50% de producción propia, que incluya noticieros o informativos locales. El 30% de la música emitida deberá ser de origen nacional. Quedarán eximidas emisoras dedicadas a colectividades extranjeras o temáticas.

11) Igualdad de oportunidades

Las emisiones de televisión abierta y la señal local de producción propia de los sistemas de cable deben incorporar medios de comunicación visual adicional en el que se utilice subtitulado oculto (closed caption), lenguaje de señas y audio descripción, para la recepción por personas con discapacidades sensoriales, adultos mayores y otras personas que puedan tener dificultades para acceder a los contenidos.

12) Acceso universal para la transmisión de eventos deportivos

Se garantiza el derecho al acceso universal -a través de los servicios de comunicación audiovisual- a los contenidos informativos de interés relevante y de acontecimientos deportivos de encuentros futbolísticos u otro género o especialidad. Los partidos de fútbol y otros encuentros olímpicos que sean de interés para la Argentina se transmitirán por la televisión abierta de acceso libre.

13) Publicidad

Se regula el tiempo de emisión de publicidad con el objetivo de proteger al público contra un exceso de interrupciones publicitarias y promover un modelo de radio y televisión de calidad.

14) Nuevas tecnologías y servicios

A diferencia de la ley anterior, la propuesta contempla el potencial impacto que provocaría la incorporación de nuevas tecnologías y servicios que no se encuentren operativas en la actualidad. Se procura un desarrollo armónico atendiendo a los espacios futuros a crearse por vía de los procesos de digitalización, en los que la pluralidad debe ser garantizada.

15) Radio y televisión estatales más participativos

Se crea Radio y Televisión Argentina Sociedad del Estado, que reunirá a todos los servicios de radiodifusión sonora y televisiva que en este momento se encuentra bajo la órbita del Estado Nacional. El Directorio estará integrado por siete miembros, con un presidente y un director designado por el Poder Ejecutivo y tres directores propuestos por la Comisión Bicameral de Promoción y Seguimiento de la Comunicación Audiovisual, uno por la primera minoría, otro por la segunda y otro por la tercera. Y se crea un Consejo Consultivo Honorario de los Medios Públicos que garantiza mayor participación social.

16) Medios Municipales y Provinciales

Se reserva para cada Estado Provincial y la Ciudad Autónoma de Buenos Aires una frecuencia AM, una FM y una de televisión abierta. Cada Estado Municipal tendrá reservada una frecuencia FM.

17) Más voces de la sociedad civil

Se reserva el 33% de las localizaciones radioeléctricas planificadas, en todas las bandas de radiodifusión sonora y de televisión terrestres, en todas las áreas de cobertura, para las organizaciones sin fines de lucro. Además, los pueblos originarios serán autorizados para la instalación y funcionamiento de radios AM y FM y así como de señales de televisión abierta.

18) Medios Universitarios y Educativos

Las Universidades Nacionales podrán ser titulares de autorizaciones para la instalación y explotación de servicios de radiodifusión. Deberán dedicar espacios relevantes de su programación a la divulgación del conocimiento científico, a la extensión universitaria y a la creación y experimentación artística y cultural.

19) Televisión e infancia

Se prevé la creación de un Fondo de Fomento Concursable para la Producción de Programas de Televisión de Calidad para Niños, Niñas y Adolescentes que tendrá como objetivo desarrollar estrategias que permitan producir más televisión y radio de carácter educativo, cultural e infantil.

20) Cine nacional

Se establece, por primera vez, la fijación de una cuota de pantalla. Los canales de televisión abierta y de cable deberán exhibir de forma obligatoria y en estreno televisivo ocho películas nacionales por año. La ley actual no contempla ninguna normativa de promoción del cine nacional.

Antes de desarrollar la procedencia de los mismos, creemos que es conveniente comenzar a dejar en claro los términos que vamos a tratar a lo largo de todo el trabajo, empezando por formato, cuyo significado es el conjunto de las características técnicas y de presentación de un texto, objeto o documento en distintos ámbitos, tanto reales como virtuales. Aplicado al campo televisivo, el formato es aquello que confiere a cada programa suparticularidad. Podemos entenderlo como una composición de rasgos artísticos, formales y de contenido que hacen al producto audiovisual único y diferente de los demás. Un formato, entonces, especifica: • El recorte temático del programa. • Su estructura formal. Esto incluye, entre otras cosas, su duración, la cantidad de capítulos o episodios, el número de bloques que tendrá y la manera en que los contenidos se distribuirán en cada uno de ellos. • Sus características artísticas y audiovisuales, tales como la escenografía, la música, los efectos sonoros y el perfil que deben tener los personajes o conductores.

El próximo término a definir es género, que es sistemas de orientaciones, expectativas y convenciones que circulan entre la industria, los sujetos espectadores y el texto, sistemas que guían la interpretación que el espectador hace del relato audiovisual.

Ahora que ya tenemos definidos los conceptos "base", vamos a adentrarnos directamente en los enlatados extranjeros y desprenderemos nuevamente dos conceptos: el de enlatado extranjero (el formato de este fenómeno) y el de ficción (el género de este fenómeno) y telenovela (el contenido del fenómeno). Por lo tanto, definimos a enlatado extranjero como una producción realizada para un mercado específico que luego es vendida al exterior a costos muy inferiores al precio del mercado de origen. Generalmente estos mercados de origen, son países con una industria televisiva desarrollada, que cuenta con millones de televidentes y presupuestos publicitarios enormes.

Mientras que la definición de ficción identifica al acto y consecuencia de fingir (es decir, de permitir la existencia de algo que, en realidad, no aparece en el plano real). En este sentido, se puede decir que una ficción es una cosa que ha sido fingida o bien, que se trata de un invento. Aplicado al campo televisivo, la ficción es un género televisivo destinado al entretenimiento de las audiencias a través de la narración de relatos inventados, cuya distribución enlatada posibilita su programación en muy diversas franjas horarias de la parrilla.

Por último, vamos a desarrollar el concepto de telenovela y explicar los factores que la componen. Nos parece darle un desarrollo más extenso a este concepto ya que la telenovela es el contenido más utilizado en estos enlatados extranjeros.

La telenovela es un género televisivo producido originalmente en varios países de América Latina, cuya principal característica es contar desde una perspectiva básica melodramática una historia fantástica de amor, propia de una sociedad del Tercer Mundo, a lo largo de varios capítulos y que casi siempre tiene un final claro y determinado.

Durante el trayecto de la misma, los personajes principales (un galán y una damita joven) sufren los embates de uno o varios villanos (generalmente una novia despechada, una madre celosa o un padre despótico), que se ve coronada con la felicidad en el último minuto del capítulo final, hasta el cual se sucede una innumerable cantidad de peripecias. Esencialmente de carácter sentimental, con intrigas, engaños y confusiones.

Con los años han ganado más acción e incorporado elementos de otros 'géneros' (como el policíaco, la comedia, el thriller e incluso la ciencia ficción).

El argumento base de la telenovela es el de la ascensión social que, generalmente, se da por medio del matrimonio (aunque también ha habido muchas en que la protagonista luego de ser seducida y abandonada, logra revertir su penosa situación y triunfa a costa de mucho esfuerzo y dedicación – sirviendo así de ejemplo, sobre todo, para las amas de casa y las mujeres que hasta los años 80, eran el público fundamental de estas producciones; pero hace un par de décadas amplios segmentos masculinos consumen seriales de esta clase).

En la telenovela clásica, generalmente hay un amor imposible, un/a hijo/a abandonado/a (casi siempre un/a heredero/a de una abultada fortuna), y grandes secretos del pasado que, al revelarse, cambian el curso de la historia rectificando fatales errores e injusticias.

La telenovela moderna ha abordado temas tan polémicos como el cáncer, las drogas, la homosexualidad y el crimen. También, por su gran matiz prescriptivo, promueven sensibles cuestiones sociales. Cabe destacar que las novelas brasileñas de la Rede Globo son las que más abordan estos temas y con mente abierta.

Esperamos que estos conceptos hayan sido claros y hayan podido contextualizar a los lectores. De este modo, a continuación vamos a desarrollar las fuentes que utilizamos para poder sustentar nuestra hipótesis. Debido a la escasez de bibliografía que trate sobre este tema, decidimos recurrir a varios artículos de la web en donde encontramos los testimonios en primera persona de trabajadores del medio (gerentes de departamentos fílmicos, directores, productores, actores, actrices, técnicos, guionistas, etc) y decidimos apoyarnos en dichos testimonios ya que consideramos que nadie mejor que ellos puede explicar esta problemática y brindar el por qué de esta cuestión.

En síntesis, el motivo principal por el cual las productoras deciden traer una lata extranjera en vez de invertir en una producción nacional es el económico, en un contexto nacional difícil, las productoras ven una salida fácil y rendidora en aquellos formatos internacionales, ya que una hora de una lata que viene del exterior puede salir desde U$S 1000 hasta U$S 10.000. En cambio, una producción nacional (actores, guionistas y producción) puede salir U$U 60.000.Los canales ya saben que si no les rinde una lata de 20 capítulos que compraron a U$S 5.000, la cambian de horario o la dejan de pasar.

Año tras año, la Argentina va perdiendo su "chispa" creativa para producir y exportar ante los ojos del resto del mundo. Hoy se terminan comprando en el extranjero novelas de hace 20 años. Actualmente las decisiones se toman más sobre planillas Excel donde se maximizan las ganancias y no pensando tanto en la audiencia. Por eso la televisión en los últimos 12 años perdió un 40 por ciento de la audiencia que se fue a otros lados. Hace diez años un primetime de los canales de aire daba 50/55 puntos de rating. Hoy da 32 puntos con suerte. La televisión no está viendo eso. Solo mira su propio ombligo y como maximizar las ganancias hoy y en el futuro queda como un interrogante. En cuanto al contenido, es notable que los principales realizadores de la televisión nacional están atravesando un momento en donde prefieren proteger sus bolsillos y eso conlleva a una "chatura" o falta de ganas a la hora de pensar en algo original que pueda ser producido en Argentina y como consecuencia van a lo seguro, van a los enlatados. Más allá de la cuestión anteriormente nombrada, el público consume lo que hay. Silos realizadores audiovisuales no se esfuerzan en hacer un producto con creatividad argentina el público va a tener el mismo o más interés. Son decisiones políticas que toman los programadores. Pero indefectiblemente las latas penetran grandemente en la audiencia porque son más exóticas y bien distintas que algunas fórmulas remanidas locales, traen un poco de aire a nivel argumental, se ven otras caras, otras maneras de narrar.

ANTECEDENTES HISTORICOS

Antecedentes Históricos de las Telenovelas Extranjeras y la repercusión con las productoras de Argentina.

En la historia de los medios en la Televisión se presentaron a lo largo de los años y cambios como muchas telenovelas extranjeras. A partir de la década del 80 comenzaron a ser más reconocidas dentro del medio como las mexicanas, colombianas y venezolanas, entre otras. Tuvo lugar en los años 1970, una de las primeras telenovelas que acá en Argentina, dieron un impacto muy fuerte tanto para las productoras Argentinas, como también para el público, el cual se prendió a la pantalla del 9 (canal en donde se dieron a conocer los primeros enlatados) junto con Telefé en sus comienzos.

Con una amplia cantidad de emisoras con sede en diferentes ciudades del país, Argentina es la cuarta potencia a nivel mundial en materia de exportación de formatos televisivos, sólo superada por Estados Unidos, Holanda y Reino Unido.

En 1971, se conoció la telenovela Mexicana "Esmeralda –Lupita Ferrer y José Bardina". Que batió record de sintonía con un punto de rating altísimo. Transmitida por Telefé. Si bien, a Telefé esto le suma ya que ganan rating, y a ellos le sale más barato traer enlatados que producir por si mismos algo nacional. Pero también las productoras se encuentran en la lucha de no poder producir una ficción nacional por todo lo que conlleva llevarla a cabo y producirla.

En 1979, se dio a conocer la telenovela que en su entonces, fue furor en Argentina, y tuvo un pico muy alto de rating (46 puntos en el primer capítulo) y de público que se fue atrapando con la tira diaria, y con lo que pasaba en ella. "Los ricos también lloran –Verónica Castro y Rogelio Guerra" y fue transmitida por Canal 9.

Ya en la década de los ´80, las novelas mexicanas tuvieron mucho más alcance que de otros países, marcando tendencia y territorio en nuestro país. Si bien Telefé y Canal 9 fueron los pioneros y aquellos que llevaban a cabo con estas importaciones , en esos años se sumó a esta movida, ATC, mejor conocido como Canal 7 o Televisión Pública Argentina.

Colorina

Esta novela mexicana de 1980, emitida por ATC (Canal 7) trata sobre Colorina, una mujer bella que trabaja de prostituta en un cabaret, donde se ve enredada en una red de maltratos y confusiones cuando conoce y mantiene una relación con un millonario y su familia. Esta novela fue un éxito rotundo, en todo Sudamerica y Argentina no fue la excepción.

Leonela (1983)

Esta novela venezolana fue emitida por uno de los canales líderes en compra de novelas extranjeras, Canal 9. Trata sobre  la rehabilitación social de un violador a través de la paternidad que le genera el embarazo de su propia víctima. Generó polémica esta novela por su contenido, pero aún así logro mantenerse bien.

Cuna de Lobos (1986)

Esta novela mexicana, emitida en nuestro país por dos canales líderes, Telefé 1988 y Canal 9 en 1995, muestra el éxito que tuvo. Distinto a lo que ya se venía viendo, esta telenovela marca un rumbo distinto. La historia se contó desde el punto de vista del villano y no del "bueno". Trata sobre una familia millonaria, en la que los engaños, estafas, y asesinatos donde la madre es la principal manipuladora.

El extraño retorno de Diana Zalazar(1988)

Uno de los pocos casos del uso de temas sobrenaturales en una telenovela, con recreación en el México colonial. Lucía era la reencarnación de una víctima de la inquisición, y en sus escenas se tuvieron que utilizar varios efectos especiales. Esta novela mexicana fue emitida en nuestro país por ATC y Telefé entre 1987 y 1988.

"En el 88, ponerte ojos color amarillo huevo y tener efectos especiales era algo llamativo. ¡La gente en los pueblos decía que yo era el demonio! Después se dieron cuenta de que no era el diablo y tuvimos unos ratings impresionantes", dice, respecto de El extraño retorno de Diana Salazar, para La Nación.

En la década de los ´90, la cuestión cambió. Más canales se sumaron a esta movida de importar novelas de otros países, especialmente productos de Televisa, Mexico, como Canal 13. Un tercer canal líder se sumaba, entre otros. No generaron mucho rating, pero mantenían una estabilidad en las distintas franjas horarias. Los televidentes ya se hacían la costumbre, y estas novelas mantuvieron, dentro de todo, una estabilidad dentro de las planillas de rating.

Luz Clarita ( 1996)

Del año 1996, esta novela mexicana, se convirtió en una de las telenovelas mexicanas más vendidas de todos los tiempos, siendo emitida en más de 16 países, incluyendo el nuestro en 1997. Esta novela trata sobre una niña que vive con su papa y cuenta las travesuras de una niña. A su vez cuenta con historias de amor y engaños. Los canales autorizados a reproducirla fueron los canales líderes CANAL 13 y Telefé. Marcando un excelente rating, El trece, repitió en el año 2004 generando un puntaje de 8,1 de rating.

María la del Barrio(1996)

La última de la trilogía de las Marías, donde pasa de recolectora de basura a gran dama. Emitida por Univisión en 1996, llega a nuestro país un año después . Marcando un gran éxito. En el 2004, Canal 9, repite generando 4,8 puntos de rating. Esta novela se emitió en varios canales de aire y sumándose, un canal privado, Magazine.

La Usurpadora (1998)

De esta novela existen versiones anteriores. La historia original de la escritora Inés Rodena, se ha llevado a la pantalla en Venezuela en dos ocasiones. Este tercer remake mexicano catapultó a la fama internacional a Gabriela Spanic, con su doble papel, al lado del galán Fernando Colunga y la primera actriz Libertad Lamarque. La Usurpadora cuenta la historia de dos jóvenes mujeres que son hermanas gemelas. Una de ellas, Paulina, es amable y generosa, y vive en la pobreza con su madre agonizante. La otra (Paola) es madrastra de dos niños y casada con un guapo y exitoso hombre de negocios, a quien le esconde su hipocresía, ambición y maldad bajo la máscara de su belleza. En el transcurso de la historia, Paulina se verá obligada a tomar el lugar de Paola en su casa, mientras ella se va de vacaciones con su amante.

Emitido en nuestro país por el Canal 9, fue una de las novelas más exitosas, dando un puntaje de 10,6 de rating.

Yo soy Betty, la fea ( 1999)

Furor en la Argentina, esta novela colombiana fue emitida por Telefé y luego por Canal 9, midiendo 11,1 puntos de rating. Esta novela trata sobre una mujer fea, que arranca a trabajar en una agencia de modelos, como secretaria del dueño. A medida que pasan los capitulos, ella se va enamorando del Jefe mujeriego, mientras que él la usa para sus negocios.

A partir del 2000, las novelas extranjeras tomaron un giro distinto. Las producciones nacionales, se hacían cada vez más fuerte, y las "latas extranjeras" se debilitaban. La mayoría de las "nuevas" novelas tendrían un porcentaje bajo con respecto a la industria nacional, en el rating. Una industria nueva que se asomaba desde lejos y que con el tiempo se asentaría, fue la producción brasilera. Con éxitos como Isaura la esclava o Lazos de Familia, la producción de habla portuguesa empezaría a ganar terreno en el ámbito argentino.

El clon(2001)

Emitida por Canal 13, marcó un puntaje de 6,2 de rating en el 2004. Una de las primeras novelas brasileras en llegar a la Argentina, se encontraba en el horario de las 19 hs. Trata sobre una historia de amor que se inicia en Marruecos y continúa en Brasil, en donde se juntan, la cultura musulmana (religión)y la occidental desde el punto de vista científico. Aborda los polémicos temas de la clonación y las drogas.

Lazos de Familia (2001)

Un boom en la Argentina. Emitido por Canal Telefé, generaba 15,8 puntos de rating. Su horario era a las 15 hs. Otra producción brasilera, iba ganando terreno y quitando de los puestos elites de la televisión argentina, a las producciones mexicanas. Esta novela trata sobre el amor incondicional de una madre por su hija dirigió la historia desarrollada en Lazos de Familia, novela en la que el autor Manoel Carlos volvió a usar de telón de fondo de la zona de Río de Leblon para hablar de temas universales de las relaciones amorosas y familiares, especialmente entre padres e hijos, con dosis equilibradas de serie y el realismo.

Rubí (2004)

Una vez más, Canal 13 trata de reinvidicar la producción mexicana pero, esta novela emitida generó un rating de 6.5 puntos. Rubí es una bella joven universitaria que vive junto con su madre Doña Refugio y su hermana Cristina en una pobre vecindad. Viniendo de una familia humilde, Rubí no deja de lamentar el declive económico que ha tenido su paupérrima familia a partir de la muerte de su padre, siendo Cristina el sostén del hogar. Es por ello que la joven mujer se obsesiona con el dinero, y sabiéndose hermosa decide utilizar su belleza física como mejor arma para atraer un hombre guapo, rico y joven que la haga señora de una fortuna, prestigio y sociedad.

Pasión de Gavilanes(2003)

Esta novela colombiana, dio el batacazo. Con una medición de 20.8 puntos de rating, Telefe se aseguraba las tardes. Relata la historia de amor y desamor de los hermanos Reyes y las hermanas Elizondo.

Isaura la esclava (2004)

Una vez más, la producción brasileña, de la mano de Telefé, sacaba buena medición en el 2004 con 18 puntos de rating.

Cuenta la historia de amor y obsesión entre Isaura, la esclava y el hijo del patrón en una época difícil para ambos, la época colonial. Muestra como la obsesión del hijo del patrón por la refinada y educada Isaura aumenta con el correr de los capítulos y como ella rehúsa.

La tormenta (2005)

Con una medición de 18.2 puntos de rating, una vez más, Telefé se aseguraba las tardes, con esta novela colombiana. Esta novela trata de María Teresa una mujer acostumbrada a vivir en la ciudad. Y arranca con ella mudándose a 'La Tormenta', propiedad de su familia en los llanos orientales, para tratar de salvar a su familia de la ruina financiera. Si bien ella va con fines económicos, ahí comienza una historia de amor con el capataz. Esta historia trata sobre engaños, estafas y persistencia.

Sin tetas no hay paraíso (2008)

Si bien Canal 9 nunca dejo de pasar novelas extranjeras, una de las cuales podemos destacar fue esta novela. Con una medición de 7.5 puntos de rating se posicionaba en el tercer producto más visto en las noches de Canal 9, detrás de Telefé y Canal 13. La historia trata de una chica que tiene complejos por tener senos pequeños. A partir de ahí comienza una viaje solamente de ida donde pasa por muchos conflictos para lograr lo que quiere y por las consecuencias de sus actos.

Las mil y una noches(2012)

Con esta novela, El trece logró por fin, con un encendido alto, con picos de 27.4 puntos de rating. esta novela trata sobre el amor prohibido entre empleados y empleadores. Esta historia de amor arranca con un hombre que no le importaba el bien estar de su empleada y termina teniendo un giro inesperado en su vida.

CAPITULO III

Entrevistas

ENTREVISTA A GUSTAVO COTTA

Egresado como director y productor de radio y televisión en el I.S.E.R., realizó estudios de postgrado en cine, guión e interpretación con Augusto Fernández, Linda Seger y Syd Field.

Inició su carrera en ARTEAR CANAL 13 dirigiendo entre 1993 y 2001 series de ficción tales como "Amigovios", "Montaña Rusa", "Hola Papi", "Como pan caliente", "Alas", "Calientes", "La cajita social show" y programas como "Agrandadytos", "El precio justo", "Quien quiere ser millonario", "El buscador" y "Sorpresa y media" por todo el país y en transmisiones en directo desde Brasil, USA, Cuba, Australia y Francia.

Ha desempeñado puestos gerenciales de director y productor ejecutivo en ARTEAR CANAL 13, PROMOFILM, PEARSON, DISNEY, MTV y FRAME ZERO en Argentina y para GLOBOMEDIA, SONY, ANTENA 3, TELECINCO, FREEMANTLEMEDIA y POW WOW en Europa y Estados Unidos.

Forma parte de la D.O.A.T. "Directores de Obras Audiovisuales para televisión" impartiendo talleres de capacitación y realizando series y programas de televisión en toda la Argentina.

¿Qué te parecen los enlatados que se están dando en los canales de aire actualmente? Están bien abrirse al mundo para ver como se cuentan en otro lado. Cuales son las tendencias y nuevas tecnologías. Al producirse tan poco en argentina no me parece atinado que se muestren tantas historias internacionales, si bien son muy respetables, no me parece que cuenten una historia compatible con lo que contaría la producción Argentina, yo no estoy de acuerdo.

2) ¿Lo ves como una competencia o un robo para la producción nacional? En la tele tiene que haber competencia para mejorar el producto y la oferta. A veces, los canales de aire locales, al contar con menor dinero, tiene una lata con una cifra irrisoria y no produce material en la Argentina, por eso me parece una competencia desleal.

3) Si bien Avenida Brasil o Las mil y una noche fueron prime time y también había producción nacional, ¿Por qué estas tuvieron menor rating que las internacionales? Los espectadores ven en la televisión, lo que les gusta y lo que siente y lo que se publicita con mayor énfasis. Si vos promocionas mucho una novela Argentina, puede funcionar mejor que una novela del exterior. Pero si una novela nacional vale 50000 dólares el capitulo, y una exterior, 2000 dólares, el programador se va a encargar de promocionar la de 2000 dólares porque es mayor el beneficio. 4) ¿Que medidas proteccionistas debería tomar la argentina con respecto a la producción nacional en televisión y radio? Aplicar la palabra proteccionista a la cultura no es correcto. Me parece que hay que preservar los valores que tienen que ver con lo que significa Argentina para nosotros y para el mundo. El Estado debería obligar a las licencias privadas ya sea Telefé, Canal Nueve, u otro, que produzcan una serie con un porcentaje mucho más alto de los que tienen actualmente para que se haga producción nacional, con cultura argentina y ahí el estado tiene que proteger y incentivar y estimular la cultura en todos los órdenes,  televisor cine letras radio, es decir, con todo lo nativo y nacional.

5) Te afectaron los enlatados? Mi caso es diferente, yo trabajé en el exterior, y  tengo la suerte de producir contenidos para otros países. Afecto mucho a los colegas en todos los índoles. La asociación Argentina de actores el año pasado facturaba 14 millones de pesos, este año no llega ni a cuatro millones de pesos, con lo cual, el actor no tiene trabajo, imagínate los actores. Por eso dije que el estado tendría que intervenir. 6) ¿Al tener tanto enlatado acá en argentina vos crees que conocer las distintas culturas a través de los enlatados te ayudo a trabajar en el exterior? Muy buena pregunta. Yo empecé hace muchos años y no existía internet por eso las televisión me daba a mi un parámetro de lo que se producía en el exterior. Ahora en la Argentina no hace falta que haya tanto enlatado para ver lo que se hace en el exterior. No ayuda que en tu país haya tanto enlatado. Para trabajar, Internet, no enlatados en Argentina. 7) Que novelas o series te gustaron nacionales? La casa de Bernarda Alba, Educando a Nina, en la tv publica, El Marginal. Muchas que fueron excelentes con un poco presupuesto. Esto es más atractivo que ver las Mil y una noches en El Trece. Creo que atrapa más al espectador local con idiosincrasias argentinas y no de otros países.

ENTREVISTA A LUIS CERVANTES

Luis Cervantes hace más de treinta de años que trabaja en la radio y la televisión.. Es Licenciado en Ciencias de la Comunicación de la UBA y realizó un Posgrado en Especialización en Prácticas, Medios y Ámbitos Educativos Comunicacionales en la Universidad de La Plata. Es el Coordinador de la carrera de Producción y Dirección de Radio y TV del ISER

¿Qué te parecen los enlatados? 

Me parecen bien, es una forma de tener producciones porque hay así hay enlatados de nuestro país que van a otros países. Entonces es interesante que de pronto las novelas realizadas en sistema electrónico, no películas de cine sino de televisión, puedan ser dobladas, adaptadas y aceptadas en otros países.

• ¿Te afecto de alguna manera esto? 

Es un intercambio cultural y abre muchas puertas de trabajo también, más que nada para los empresarios. Ese es el lado positivo pero pienso que debe tener una reglamentación para que eso no altere la producción nacional.

• ¿Sentís un cambio laboral?

Por supuesto, al haber menos cantidad de producción es más la cantidad de actores y productores que están desocupados y más la desesperación por buscarse un trabajo. Ahora también hay muchos guionistas, la idea comienza por ellos. Entonces ante una novela que sea mucho más barata, con buenos diálogos y muy bien escrita y desarrollada te ponen unas brasileras con todo el lujo o exóticas como las que vienen de Turquía, con un paisaje que atrapa. Argentina está copiándose de las grandes producciones, como por ejemplo "Los ricos no piden permiso" que son series norteamericanas. Y por ejemplo en el interior prefieren ver una novela más localista de su provincia porque el mensaje los refleja con su día a día.

• A demás del rating que generan estos enlatados, ¿sentís que faltan más novelas nacionales?Faltan ideas, pero también tienen que surgir, alguien que se arriesgue a juntar productores, realizadores directores y proponer algo distinto. Investigar, ver lo que a la gente le preocupa, por supuesto a partir de ahí buenos directores, buenos actores tenemos y a partir de ahí sería mucho más fácil hacer todo.

• ¿Qué medidas proteccionistas pondrías ante estos éxitos que se vienen/están ya incorporados en la Argentina?

Un porcentaje de novelas enlatadas con un porcentaje de novelas hechas en el país. Pero también va en desmedro con los empresarios que muchas veces no son argentinos. No todo es negocio. Los demás tenemos que hacer programas que nos lleguen a nosotros. No estamos compitiendo con Estados Unidos, ni tampoco queremos hacer premios internacionales que se entregan ellos mismos. Tenemos una idiosincrasia diferente nosotros. Tenemos que reflejar nuestros problemas, escuchar nuestro idioma.

ENTREVISTA A ALEJANDRA DARIN

1) ¿Qué opinas de que cada vez las productoras se jueguen menos por las producciones nacionales?

– No es que se jueguen menos, salen mucho más barato porque acá no hay una ley que proteja a la producción nacional, entonces, a modo de ejemplo, más o menos, si un capítulo acá salen hacerlo 40000 dólares, y un capítulo de novela extranjera, te sale 1500 dólares, el empresario trae la lata, y ya está. Entonces, tendría que haber en nuestras leyes, una ley que proteja la compra de equipos, la cantidad de porcentaje de ficción nacional que no hay. Lo que hay, por ejemplo, un porcentaje de producción nacional, pero no es solamente ficción… Si vos haces un magazine con una entrevistadora, un periodista y cuatro panelistas, eso es producción nacional. Nosotros, los actores, formamos parte de la ficción, que es lo que falta.

2) ¿Vos ves estos productos extranjeros? ¿Los ves como una competencia desleal o leal?

– No los veo. Como espectadora, no veo televisión. Me desilusioné un poco en el último tiempo, hay demasiada violencia, aunque la televisión es una herramienta buenísima de información y de apreciación de algunos trabajos de ficción, aún la ficción es muy violenta. Es un medio, que para mí, canaliza la violencia, tiene una ruta perfecta de entrada a las casas, y habla de la cantidad de asesinos seriales, y todo terrible, no hay una buena. Y vas a los programas de información y es una falta de respeto, ya la mentira es una falta de respeto, ya que hablen de uno, y opinen y digan mentiras sin sentidos, ya es una falta de respeto a la intimidad de las personas y a la dignidad. Entonces ni a mí me gusta ver la televisión justo por eso. La tele tiene muchas cosas a favor. Creo que es una mezcla, estamos en una época que no podes tratar de reflexionar sobre la televisión sin antes ver el contexto. Hoy tenemos tanto acceso a través de las herramientas nuevas que tenemos, entonces la televisión para llamar la atención tiene que hacerlo de una manera escandalosa creo yo.

3) ¿Vos como reflexionas la situación de la televisión actual teniendo en cuenta los medios alternativos, como On Demand o Netflix?

– Lo que creo, es que tenemos un tema que se refleja en todos los lugares que las personas pueden acceder. Nosotros tendemos a dejar en pos de seamos mejores, cosas nuevas que se consiguieron y hay un abuso de cosas impensadas hace 20 o 30 años, como el celular. Cuando era chica, veía los Supersónicos, que eran unos dibujitos de esa época y las cosas que pasaran era el futuro, y todo lo que pasaba en ese entonces, fue superado. Todos los días aparece algo nuevo, estar las 24 horas del día conectados, y eso es una locura, y nosotros en vez de aprovecharlo y disfrutamos, ya estamos pensando en el modelo que viene, entonces yo creo que eso responde a algo que es conformante en el ser humano, que es el abuso, uno abusa cuando se pasa un poco de rosca y en vez de disfrutar, siempre tenes que conseguir algo más. Vamos a tener que poner el ojo en esas cosas, porque si no estamos al horno, si no siempre estas como con una ansiedad.

4) ¿A demás de alguna intervención estatal que siga favoreciendo a la industria, que otra intervención pensas que ayudaría?

-El estado tiene que proteger, cuando vos abrís mucho te entra todo y si el exterior te lo ofrece a $2,50 tendría que haber una conciencia del otro lado, porque esto no es una cuestión de plata, si fuese una cuestión de plata sería la herida menor, esto tiene que ver con la cultura. El problema no es el enlatado, el problema es que es lo único que hay, no hay ficción nacional. Si vos decís que tenemos ficción nacional, y la apoyamos y es fuerte, que venga, total uno elige. Nosotros hemos tenido una televisión que funcionaba súper bien.

5) Cuándo se dio Avenida Brasil o las Mil y una Noches, también había ficción nacional, Polka o Undergraund… ¿Por qué crees que las novelas extranjeras tienen más éxitos que las novelas nacionales?

– La que sospecho es que, nosotros somos un pueblo que siempre ha tenido la mirada muy afuera, no solamente afuera en los países, EE UU, Europa, Latinoamérica… Tenemos muchos problemas, somos muy pre juiciosos, eso se nota en las cosas que hacemos. Esto sucede en las redes sociales, cuando uno pone algo y en los comentarios la gente le dice al otro lo que tendría que hacer… Yo creo que eso responde en cierta medida, a gente que ha sido sometida a hacer insignificante, nosotros tenemos un sistema educativo que ha puesto mucho el acento sobre hacernos sentir nada. Históricamente, el hecho de desaparecer gente, llevarte un niño de una casa y que pasen 40 años y que nadie diga nada salvo las personas propiamente afectadas, te da una magnitud de lo que te estoy diciendo, por eso es una responsabilidad nuestra para poner la mirada en lo que está mal y lo que no puede pasar más.

6) ¿Y vos siendo presidenta, como te afectó los enlatados como actriz y como presidenta de la Asociación Argentina de Actores?

– Cómo actriz me parece un desastre porque yo lo que quiero es tener posibilidades de trabajar, y yo tuve la suerte de conocer en una televisión muy distinta en donde la ficción eran valoradas. Nosotros teníamos una televisión muy interesante, con producción que se vendía hacía el exterior, y ahora no lo tenemos. Ahora hay un montón de formas de acceder a contenidos. Yo no sé si sigue gente viendo televisión porque es siempre lo mismo y la misma violencia, y nosotros no somos solo violentos, tenemos más cosas para mostrar. Creo que no se tendrían que haber asustado tanto, porque a mí no me resulta interesante ver algo desde un teléfono, pero justamente, es de lo que hablo, que mezclamos todo. El tema no es que Tinelli sea quien es, el problema es que todo es Tinelli, todo está teñido del mismo color. Que vos veas algo repetido todo el tiempo, eso lo único que hace es tratarnos de idiotas, y aparte no es productivo.

No estoy en contra de que alguien haga televisión en cualquier parte del exterior y venderlo, porque eso es lo que yo también quiero para mi país, producir y que se vean en cualquier otro lado. El Problema es que de veinte novelas extranjeras y una sola sea nacional.

ENTREVISTA A ANA MARIA CASTELLANOS

(Via mail)

• 1) Qué opinas de los enlatados extranjeros?

-Los enlatados tienen una característica positiva que puede ser la posibilidad de que se conozcan masivamente las características de sociedades lejanas (que solo a través de determinadas películas que generalmente no son masivas, se pueda divulgar al público esas características) que de otra manera permanecerán desconocidas para el gran público

• 2) Que aspectos negativos encontras en los enlatados?

-Como aspecto negativo seria que le restan posibilidades de trabajo a actores y trabajadores nacionales.

• 3) Cual crees que es una posible solución a dicho problema?

-La manera de solucionarlo sería un cambio lo más equilibrado posible en las producciones extranjeras y nacionales, comprar enlatados serviría para vender enlatados nacionales a otros países y difundir en ellos nuestra cultura, también es una manera de promocionar el turismo.

4) Que opinas en cuanto a medidas proteccionistas que se podrían implementar?

-Serian aquellas que compren latas en función de las que se vende. Las producciones de mejor tecnología aumentan el rating ya que las series también compiten fuertemente con las novelas y solo la inversión en buenos libretos que llamen la atención del público por novedosos o porque muestran aspectos desconocidos de una cultura, sumados a tecnología avanzada con exteriores que muestren una buena producción podrá atrapar a los espectadores

Autor:

Rosario Martini

Sofía Barrios

Martina Palusci

Rocío Martínez

ISER

GÉNEROS RADIALES Y TELEVISIVOS

TRABAJO DE INVESTIGACION

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