Adaptación cinematográfica del cuento "El espectador" de Andrés Caicedo (página 3)
Enviado por Constanza Loaiza Meneses
Las patrullas rodean la montaña. LOS BANDIDOS están acorralados en la cima, mientras EL JEFE DE LA POLICÍA los ánima a entregarse, la pareja se lanza de la montaña.
En el teatro, RICARDO repite el último diálogo de la película. EL PÚBLICO furioso arroja papeles de celofán enmantecados de papas fritas, envases desechables de refrescos y hasta zapatos a la pantalla. Los acomodadores ingresan y piden al PÚBLICO desocupar la sala. Un HOMBRE NEGRO, asegura que no saldrá hasta que le devuelvan el dinero de la entrada, el resto de espectadores se acoge a su propuesta y continúan lanzando ofensas contra la cinta. RICARDO, decepcionado por la reacción del público, frente a lo que él considera una gran película, permanece sentado en su silla. Un JOVENCITO DELGADO con pinta de rockero que hace parte del público, asegura que la película tiene un final incomprensible. Un JOVEN GORDO, que usa jeans americanos, lo interrumpe asegurando que es la mejor película que ha visto en el año. RICARDO se sorprende al escucharlo y cree haber encontrado por fin alguien con quien hablar de cine. EL GORDO continúa desafiando al PÚBLICO al mencionar las cualidades de la cinta. EL PÚBLICO se lanza a linchar al GORDO. En ese momento aparece el ADMINISTRADOR del teatro y DOS EMPLEADOS dispuesto a desalojar los espectadores. EL GORDO aprovecha y se escabulle. RICARDO va tras él.
RICARDO sigue al GORDO por varias calles. Cuando EL GORDO se da cuenta voltea rápidamente la esquina. RICARDO apresura sus pasos, pero lo pierde de vista. Se detiene frente a una casa amarilla de puertas grandes de madera que se han acabado de cerrar. Contrariado, RICARDO se sienta en la acera de la calle. Al final de la cuadra un grupo de NIÑOS juega canicas.
RICARDO mira hacia el final de la cuadra e IMAGINA que ve al GORDO venir por el andén que conduce a la casa, se levanta de inmediato, cruza la calle y detiene al GORDO, con quien en su imaginación logra hablar por fin sobre cine y la película "Ya eres un hombre".
Minutos después, la puerta de la casa amarilla se abre y de ella sale el joven GORDO, acompañado de CINCO JÓVENES más, todos ellos con apariencia belicosa. RICARDO le sonríe creyendo que él le va a responder al abrazo, que en su imaginación le va dar como felicitación por su preferencia por la película. Pero, en vez de un abrazo EL GORDO le propina un golpe en el rostro que por poco lo tumba al suelo. RICARDO intenta explicarle que lo ha seguido para hablar de la película, pero EL GORDO lo acusa de homosexual y le hace saber que la película no le ha gustado para nada. RICARDO, devastado, no se resiste a la golpiza que el GORDO y el resto de su gallada le propinan.
Días después, RICARDO, con moretones aún en su rostro está sentado en el teatro viendo de nuevo "Ya eres un hombre". Mira al público y comprende que los espectadores van a salir sin entender la película, así que se levanta de su silla y comienza a explicar el final. EL PÚBLICO lo manda a callar pero él continúa gritando. Tres empleados lo agarran con fuerza y lo sacan del teatro.
3.3. ESTRUCTURA DRAMÁTICA
3.4. DISEÑO DE PERSONAJES
- RICARDO GONZÁLEZ
Modelo de casting: (Ninguno que sugerir)
Fisiología: 25 años. 1-76 de estatura, 52 Kilos, caucásico, delgado, ojos y cabello negro hasta el cuello. (Tipo corte de los setenta).
Perfil psicológico: Es un joven con un profundo interés por el arte, incomprendido, solitario e introvertido.
Historia familiar: Pertenece a una familia de clase media. Presionado por sus padres a estudiar una carrera lucrativa, abandona sus estudios y se dedica a buscar en el cine, la música y la literatura un sentido a la existencia.
Sociología: Poco a poco se va alejando emocionalmente de su familia y sus amigos de infancia a quienes considera frívolos y egocéntricos. Se refugia durante largos períodos a ver cine y leer. Sus referentes emocionales e ideológicos provienen de la ficción cinematográfica y la literatura.
Superobjetivo: Encontrar a alguien en la ciudad que comparte sus mismos gustos cinematográficos.
- EL GORDO:
Modelo de casting: (Ninguno que sugerir)
Fisiología: 23 años. 1-70 de estatura, 90 Kilos, mestizo, cabello corto tipo militar.
Perfil psicológico: Es un vago, ambicioso, perezoso, que no le gusta trabajar. Aficionado al rock and roll, tiene poco éxito con las mujeres por su gordura.
Historia familiar: Su padre murió unos años antes, desde entonces hace lo que le viene en gana pasando por encima de la autoridad de su madre, quien aún lo mantiene. Comparte con su hermano menor el carácter tosco y beligerante, razón por la cual todos les temen en la cuadra.
Sociología: Ocupa sus mañanas durmiendo, en las tardes y noches va al cine o a rumbas en donde generalmente termina involucrado en alguna pelea. Pertenece a la clase popular de la ciudad, pero le gusta usar ropa costosa. Él y su gallada disfrutan cometiendo fechorías en los barrios del norte.
Superobjetivo: Armar pelea donde quiera que va para sentirse fuerte e importante en medio de una sociedad que lo excluye por pobre, gordo y patán.
- LOS BANDIDOS
LA CHICA
Modelo de casting: Nadja Tiller.
Fisiología: Joven rubia, entre 22 y 24 años, alta, delgada, de ojos claros.
Perfil psicológico: Inteligente, leal, valiente, espera encontrar un hombre que la haga feliz y con el que pueda cambiar su condición de ladrona y estafadora.
Historia familiar: Hija de maleantes, vio morir a su padre en la horca y a su madre a causa del alcoholismo. Intentó cambiar de vida trabajando como camarera pero, por situaciones del destino, entra a la banda con la que asalta el camión de valores. Encuentra en el jefe de la banda el referente paterno que extraña, tras la muerte de su padre.
Sociología: Clase baja norteamericana. Toda su familia ha tenido contacto con el hampa como ladrones y estafadores.
Superobjetivo: Usar el dinero para escapar a México y vivir tranquila el resto de su vida.
EL JEFE DE LA BANDA
Modelo: Rob Steiger
Fisiología: 50 años, 1-70, 60 kilos, caucásico, cabello encanecido, ojos claros, hermosa sonrisa.
Perfil psicológico: Hombre audaz, valiente, con la claridad y cordura suficiente para llevar a cabo cualquier fechoría. No es un hombre malo en el fondo, pero toda su vida se ha dedicado a delinquir. Considera a los miembros de la banda, su familia.
Historia familiar: Nunca conoció a su padre, su madre se casó en repetidas ocasiones con hombres que padecían adicción al juego o el licor. Pasó gran parte de su adolescencia en orfanatos; se fugó del último para convertirse en ladrón de autos.
Sociología: Clase baja norteamericana, hijo ilegítimo. Aprendió a sobrevivir como ladrón y estafador, hasta llegar a ser líder de su banda. Pasó varias temporadas en la cárcel, donde espera no regresar.
Superobjetivo: Usar el dinero del camión para retirarse de su profesión y vivir tranquilo el resto de sus días.
3.5 .ESCALETA
RICARDO GONZÁLEZ camina por la acera que lo conduce al teatro San Fernando. Los autos, vestuario y decorados nos sitúan en la ciudad de CALI en la década del 70`. RICARDO compra en la taquilla del teatro una boleta e ingresa por la puerta principal.
(Funde a negro):
Ruedan créditos iniciales.
- ESCENA 1:EXT. TEATRO. TARDE
RICARDO busca un lugar en la hilera de sillas que está justo en frente de la pantalla. Mientras espera que inicie la proyección de la película observa a varios espectadores tomar su lugar, entre los que se cuenta: un muchacho delgado, un hombre negro y un joven GORDO que usa jeans americanos.
(Corta a):
- ESCENA 2: INT. TEATRO. TARDE
Dos patrullas de policías persiguen un camión de valores blindado por la calles de una la ciudad. La imagen aparece en blanco y negro, los decorados corresponden a los años 60´ en Norteamérica.
(Corta a):
- ESCENA 3:EXT. CALLES DE LA CIUDAD (PELÍCULA).TARDE
La cabina del camión la ocupa una JOVEN RUBIA de hermosa apariencia y EL CONDUCTOR, un hombre blanco de mediana edad. El conductor gira el timón hacia su izquierda para tomar el atajo y aumenta la velocidad.
(Corta a):
- ESCENA 4: INT.EXT.CAMIÓN DE VALORES. TARDE
La llanta trasera del camión se pincha. La pareja desciende del auto. LA CHICA está desesperada, su compañero intenta tranquilizarla.
(Corta a):
- ESCENA 5. EXT. ATAJO (PELÍCULA).TARDE
LOS BANDIDOS detonan la puerta trasera del vehículo para sacar el dinero, pero no logran destruirla. Desesperados golpean la puerta intentando terminar de dañarla, escuchan las sirenas de las patrullas que se acercan. LA CHICA decide huir sin el dinero, su compañero se resiste, pero al final comprende que debe seguirla. LOS BANDIDOS huyen hacia la montaña.
(Corta a):
- ESCENA 6. EXT. ATAJO (PELÍCULA). TARDE
- ESCENA 7. EXT. DEBAJO DE LA MONTAÑA (PELÍCULA). TARDE
DOS PATRULLAS DE LA POLICÍA rodean la montaña y disparan a los BANDIDOS. La patrulla del SHERIFF llega al lugar y ordena a los policías subir tras los bandidos, mientras por el altoparlante les ordena a LOS BANDIDOS entregarse.
(Corta a):
- ESCENA 8:EXT. SALA DE TEATRO. TARDE
LA BANDIDOS comprenden que no tienen escapatoria y se arrojan de la montaña.
(Corta a):
9. ESCENA 9. INT. SALA DE TEATRO. TARDE
EL PÚBLICO disgustado por la calidad de la película lanza a la pantalla papeles de celofán enmantecados de papas fritas, envases de plástico de gaseosa y zapatos. RICARDO está decepcionado por la actitud del PÚBLICO. Los acomodadores de la sala intentan sacar a la gente, pero el PÚBLICO enfurecido exige que le devuelvan el dinero. Un JOVEN GORDO de jeans americanos, contradice al PÚBLICO asegurando que "Ya eres un hombre" es una gran película; EL PUBLICO está a punto de lincharlo, cuando llega el ADMINISTRADOR y DOS EMPLEADOS del teatro dispuestos expulsar a los espectadores. EL GORDO se escabulle. RICARDO va tras él.
(Corta a):
10. ESCENA 10: EXT. CALLES DE LA CIUDAD DE CALI. TARDE
RICARDO sigue al GORDO por varias calles. EL GORDO se da cuenta, así que camina más rápido y voltea en una esquina. RICARDO lo pierde de vista frente a una casa de puertas amarillas.
(Corta a):
11. ESCENA 11: EXT. CALLES DE LA CIUDAD. TARDE
RICARDO IMAGINA que ve al GORDO venir por el andén que conduce a la casa amarilla, cruza la calle e inicia una conversación con EL GORDO sobre la película.
(Corta a)
12. ESCENA 12: EXT. CALLES DE LA CIUDAD. TARDE
El GORDO y RICARDO caminan por la calles de la ciudad. RICARDO sigue imaginando que inicia una amistad con alguien a quien también le apasiona el cine y la película: "Ya eres un hombre".
(Funde a):
13. ESCENA 13: EXT. FRENTE A LA CASA AMARILLA. DÍA
La puerta de una casa amarilla se abre y de ella sale el GORDO. RICARDO le sonríe, imaginando que él va a responder el abrazo con el que intenta cerrar la aparente conversación sobre la película. De la casa salen cinco jóvenes más, un quinto cierra la puerta. EL GORDO empuña su mano y Ricardo observa lentamente como en vez del abrazo recibe un puñetazo que lo tumba al suelo. EL GORDO lo insulta al creer que RICARDO es homosexual. Los jóvenes que acompañan al gordo continúan golpeando e insultando a Ricardo.
(Funde a):
14. ESCENA 14. INT. SALA DE TEATRO. DÍA
RICARDO, aún con moretones en su rostro, está sentado en la misma silla de las funciones anteriores; observa de nuevo "Ya eres un hombre". Mira al público y comprende que los espectadores tampoco van a entender la película. RICARDO se sube en su silla y usando las manos como parlantes, intenta explicar el final de la película. LOS ESPECTADORES lo mandan a callar, pero él no hace caso y sigue gritando. TRES EMPLEADOS lo agarran con fuerza y sacan a RICARDO arrastrado del teatro.
(Funde a negro):
Ruedan créditos finales.
3.6. LIBRETO
EL ESPECTADOR
FADE IN
- ESCENA 1:EXT. TEATRO. DÍA
RICARDO GONZÁLEZ, joven, alto, delgado, y caballo negro, camina por la acera que lo conduce al teatro San Fernando. Los autos, vestuario y decorados nos sitúan en la ciudad de CALI en la década del 70`. RICARDO compra en la taquilla del teatro una boleta e ingresa por la puerta principal. La cámara se detiene para mostrar el afiche promocional de la película: "Ya eres un hombre". Los primeros títulos de los créditos acompañan la escena y en off suena la canción "Calle luna, calle sol" de Héctor Lavoe.
(Funde a negro):
XXXX PRODUCCIONES, S.A.
Presenta
EL ESPECTADOR
La pantalla permanece en negro. Aparece el siguiente epígrafe: "Maldita sea, Cali es una ciudad que espera, pero no le abre las puertas a los desesperados". Andrés Caicedo.
(Disuelve a):
2. ESCENA 2: INT. SALA DE TEATRO. DÍA
RICARDO GONZÁLEZ busca un lugar en la hilera de sillas que está justo en frente de la pantalla, al hacerlo incomoda una pareja de novios que ya han ocupado su lugar. Las luces aún no se apagan por completo. RICARDO ocupa una silla, mira hacia atrás y observa a un JOVENCITO DELGADO, de cabello largo, ocupar su lugar al lado de un HOMBRE NEGRO que tiene la pierna cruzada. RICARDO impaciente, espera que la película inicie. Un JOVEN GORDO, con un tarro gigante de crispetas, toma un lugar en la hilera de adelante. Apagan las luces de la sala e inicia la proyección de la película. RICARDO entusiasmado enfoca su mirada en la pantalla.
(Corta a):
3. ESCENA 3. EXT. CALLES DE LA CIUDAD (PELÍCULA).TARDE
Un camión de valores huye a toda prisa por las calles de una ciudad. Dos patrullas de policía lo persiguen. Los policías les disparan al camión, pero las balas rebotan en el acero. La imagen aparece en blanco y negro, los decorados corresponden a los años 60´ en Norteamérica.
(Corta a):
4. ESCENA 4: EXT. INT. CAMIÓN DE VALORES (PELÍCULA). TARDE
La cabina del camión la ocupa una CHICA rubia de hermosa apariencia y EL CONDUCTOR, un hombre blanco de mediana edad. LA CHICA recarga su arma, se le caen las municiones. Mientras se agacha a recogerlos:
BANDIT
Take it easy, everything’s gonna be, ok.
But you need to stay cool.
BANDIDO
(Subtítulos)
Tranquila, toda va salir bien,
pero cálmate.
LA CHICA con los proyectiles en las manos y el cabello desordenado, recarga de nuevo el arma, luce desesperada.
THE GIRL
¿¡Cool, cool!? I’ll be cool when
we get out of this mess.
LA CHICA
¡Tranquila!, ¿¡Tranquila!? ¡Sólo voy a estar
tranquila cuando salgamos de esto!
Dispara el arma de nuevo por la ventana hasta agotar la carga, vuelve a su posición frente al vidrio de la cabina. Recarga de nuevo su arma.
THE GIRL
Look, go that way,
¡Hurry up, they’re closing to us!
LA CHICA
(Subtítulos)
Mira (señala la entrada a una desviación).
Por ahí, sigue por ahí.
¡De prisa que nos alcanzan!
EL CONDUCTOR gira el timón hacia su izquierda para tomar el atajo y aumenta la velocidad.
(Corta a):
5. ESCENA 5. EXT. ATAJO (PELÍCULA).TARDE
El auto de valores transita por un sendero pedregoso. El terreno es montañoso y árido, a lo lejos se escucha el sonido de un río. El camión se detiene.
THE GIRL
What’s wrong?
LA CHICA
(Subtítulos)
¿Qué pasa?
BANDIT
The back tire, ¡damn it!
I think we get a puncture.
BANDIDO
(Subtítulos)
(Mira por el espejo retrovisor)
La llanta trasera,
¡Maldita sea, parece que nos pinchamos!
La pareja desciende del auto. Parados frente a la llanta comprueban que se han pinchado. LA JOVEN pasa sus manos por su cabeza, ahora su gesto es de rabia. Serenamente, EL BANDIDO enciende un cigarro.
BANDIT
Ok, this is what we are going to do, swety.
We blow the door, we grab the
money and we head for the river.
Trust me, we’re gonna make it.
BANDIDO
(Subtítulos)
Esto es lo que haremos, preciosa.
Detonamos la puerta, sacamos el dinero
y huimos por el río.
(Toca los hombros de la chica) Confía en mí,
ya veras que todo saldrá bien.
(Corta a):
6. ESCENA 6. EXT. ATAJO (PELÍCULA).TARDE
Explota la puerta trasera del camión. LOS BANDIDOS se acercan a la puerta para revisar, se dan cuenta que la carga no fue suficiente para destruirla.
THE GIRL
No way.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Sin dejar de mirar la puerta)
No puede ser.
BANDIT
Be cool…
BANDIDO
(Subtítulos)
(Mirando la puerta)
Tranquila…
THE GIRL
I fucking told you it wouldn’t work,
but you didn’t fucking listen to me.
You and your damn.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Desesperada)
¡Te dije que no funcionaría, pero no me escuchaste!
¡Maldita sea, (toma aire)
era un mal plan desde el comienzo!
BANDIT
Calm down, damn it. It’s no time
to lose our heads
BANDIDO
(Subtítulos)
¡Cálmate, carajo!
Lo último que podemos hacer es perder el control.
THE GIRL
I am not getting caught, you hear me?
Not today, they’ll have to kill me.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Gritando)
No voy a ir a la cárcel, me escuchas,
no pienso ir a la cárcel, primero muerta.
BANDIT
Nobody’s gonna get caught, ok.
Now shut up a minute, let me think.
BANDIDO
(Subtítulos)
(Gritando)
Aquí nadie va ir a la cárcel.
Pero cálmate, necesito pensar.
(Toma aire y mira alrededor)Espera aquí.
EL BANDIDO sale de escena. LA CHICA toma su arma y dispara contra la puerta hasta que se agotan los proyectiles. Arroja el arma, se agacha mientras desordena con su mano derecha su cabello.
THE GIRL
¡Fucking door!, Fucking plan.
To hell whit this shit.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Al borde del llanto)
¡Maldita puerta!, ¡maldito plan!
¡Al diablo con todo esto!
EL BANDIDO regresa con una barra mediana de hierro.
BANDIT
Come on, get over here and help.
BANDIDO
(Subtítulos)
Vamos, levántate y ayúdame.
LA CHICA se levanta. EL BANDIDO golpea por unos segundos la parte más dañada de la puerta. Se escucha el sonido de las sirenas de la policía.
THE GIRL
Listen…
LA CHICA
(Subtítulos)
Escucha…
EL BANDIDO deja de golpear la puerta.
THE GIRL
It’s the copes, we gotta
get out of here.
LA CHICA
(Subtítulos)
Son las patrullas, tenemos que irnos.
BANDIT
Wait, we’re almost finishing.
EL BANDIDO
(Subtítulos)
¡No, no, nos falta poco, espera!
EL BANDIDO golpea con mayor fuerza la puerta.
THE GIRL
Give it up, it’s over.
Come on let’s get out of here.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Grita)
¡No más!, es inútil.
Tenemos que irnos. Entiende no funcionó.
¡Vámonos ya!
BANDIT
¡No! I’m not going anywhere without the cash.
¡We need it!
BANDIDO
(Subtítulos)
(Sin dejar de golpear la puerta)
Necesitamos el dinero
¡Sólo espera un momento más, por favor.
THE GIRL
You don’t get it, do you?
I killed a cop, dawn it, you know,
what they do to cop killers.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Grita)
¡No, no lo entiendes!, ¡maté a un policía!,
¡Maldita sea!
Sabes lo que va pasarme si me atrapan.
Las sirenas se escuchan cada vez más cerca. LA CHICA retrocede y recoge su arma.
THE GIRL
I’m not going to hang for this shit.
LA CHICA
(Subtítulos)
No voy a morir en la horca por tu culpa.
LA CHICA sin dejar de mirar a su compañero da varios pasos hacia atrás, y le dice:
THE GIRL
I’m sorry, but this time I’m
not going with you.
LA CHICA
(Subtítulos)
(A punto de llorar)
… lo siento,
pero esta vez no voy a seguirte
LA CHICA sale corriendo hacia la montaña.
BANDIT
¡Shit!
BANDIDO
(Agobiado)
¡Mierda¡
Arroja la barra, levanta su maletín y sale detrás de la chica.
(Corta a):
7. ESCENA 7: EXT. ABAJO DE LA MONTAÑA. TARDE
CUATRO POLICÍAS disparan sus armas hacia la montaña, se protegen con sus vehículos. Llega una tercera patrulla, desciendo un hombre gordo, con la insignia de alguacil.
SHERIFF
What we got?
ALGUACIL
¿Cuál es la situación?
POLICE 1
They’re up the mountain, Sir.
Look likes they’re out of ammo.
POLICÍA 1
(Abandona su posición de ataque)
Los bandidos están arriba de la montaña, Señor.
Parece que se les agotó sus municiones, Señor.
SHERIFF
And the money?
ALGUACIL
(Subtitulo)
¿El dinero?
POLICE 2
In the truck. They didn’t get in, Sir.
POLICÍA 2
En el camión, no lograron sacarlo, señor.
SHERIFF
Ok, go get them.
ALGUACIL
Bien, vayan por ellos.
Se acerca a la patrulla y por la ventanilla saca el altoparlante. Se dirige a los bandidos.
SHERIFF
We’re got you surrounded. It´s over, give
Yourselves up.
ALGUACIL
Los tenemos rodeados, será mejor que se entreguen,
no hay nada que puedan hacer,
desciendan ahora mismo.
(Corta a):
8. ESCENA 8: EXT. CIMA DE LA MONTAÑA. TARDE
La pareja de bandidos terminan de escalar la parte más inclinada de la montaña, observan hacia todos lados y comprenden que no hay forma de continuar. Escuchan al alguacil:
SHERIFF VOICE
…I repeat, you’re surrounded, give yourselves up.
VOZ ALGUACIL
(En off)
…Desciendan ahora mismo, los tenemos rodeados,
repito, están totalmente rodeados…
LOS BANDIDOS se miran el uno al otro. Sin pronunciar ninguna palabra EL BANDIDO toma la mano de LA CHICA, ella lo mira haciéndole saber que está de acuerdo. Grita a los policías:
THE GIRL
OK, we’re coming down.
LA CHICA
¡Sí, ya bajamos!
LA PAREJA DE BANDIDOS se arroja por el precipicio que rodea la montaña. (La cámara enfoca desde arriba)
(Corta a):
9. ESCENA 9: INT. SALA DE TEATRO. TARDE
En primer plano aparece RICARDO concentrado, repitiendo el diálogo de la película.
RICARDO
(Emocionado)
¡Sí, ya bajamos!
Un zapato golpea la cabeza de RICARDO, quien voltea a mirar al PÚBLICO; en su rostro se dibuja un gesto de decepción. EL PÚBLICO arroja papeles de celofán enmantecados de papas fritas y envases de gaseosa que pasan por encima de la cabeza de RICARDO y van a parar a la pantalla en donde aparece la palabra Fin.
RICARDO
(Decepcionado)
Otra vez, tampoco les gustó.
Se encienden las luces del teatro. EL NOVIO (El mismo de la escena 2), le comenta a su novia:
NOVIO
Sí pillás, ahora sí me entendés cuando te digo
que a esta ciudad nunca traen nada bueno.
HOMBRE NEGRO
(El mismo de la escena 2)
¡Que peliculita esta tan mala!,
¡Esto es una estafa! No me voy de aquí hasta
que no me devuelvan mi plata.
Ingresan DOS ACOMODADORES a la sala. El primero es negro y robusto, el segundo de menor estatura pero igual de fornido a su compañero.
ACOMODADOR 1
Desocupen la sala, por favor.
JOVEN DELGADO
(El mismo de la escena dos)
Hasta que no nos devuelvan la plata
de la boleta no le desocupamos ni mierda…
Algunos de los ESPECTADORES se han subido a las sillas y continúan lanzando objetos, un zapato le cae al segundo ACOMODADOR.
ACOMODADOR 2
(Disgustado)
¡Estos… pendejos…, desocupen ya! ¡Aquí
nadie les va devolver ni un peso!
JOVEN DELGADO
Y qué piensan, que vamos a pagar
por una película que el final lo entenderá
la madre del que la escribió.
Un JOVEN GORDO de jeans americanos, grita desde su silla:
EL GORDO
(Muy valluno y desparpajado)
Que va, hermano. Si es la mejor película
que han pasado este año. Vos que no sabes ni un
culo de esto. (Al resto de la multitud) Pa´ que vienen a cine, si no saben reconocer una cinta bacana.
RICARDO, sorprendido voltea a mirar al GORDO y sonríe con satisfacción.
HOMBRE NEGRO
Este man tan sapo, si no vas a pedir la plata
de la boleta, cállate más bien.
JOVEN DELGADO
Andate de aquí, gordo h.p, si no querés
que te levantemos a pata por sapo.
RICARDO sigue contemplando la escena e intenta apoyar al GORDO pero se contiene.
EL GORDO
(Acercándose a los acomodadores)
Partida de ignorantes, si la película…
es… es muy buena, sí muy buena,
tiene (piensa un segundo)
la persecución más soyada que he visto.
La GENTE enfurecida se lanza a golpear al GORDO, pero en ese momento aparece el ADMINISTRADOR del teatro, con dos EMPLEADOS más.
ADMINISTRADOR
¿Cuál es la joda de ustedes?
Ya se vieron la película
no les vamos a devolver ni un peso.
Así que desocupen ¡ya mismo o los sacamos a la fuerza!
El GORDO aprovecha y se escabulle de la multitud. RICARDO lo sigue. EL PÚBLICO continúa discutiendo con EL ADMINISTRADOR. LOS EMPLEADOS empujan a la gente para que salga del teatro.
(Corta a):
10. ESCENA 10: EXT. CALLES DE LA CIUDAD. TARDE
RICARDO GONZÁLEZ camina detrás del GORDO. EL GORDO lanza un piropo a una JOVEN MORENA que viene caminando en sentido contrario.
EL GORDO
(Hace un gesto de obsceno)
Mamacita, tan rica, ¿la acompaño?
LA MUCHACHA lo mira con desagrado, aprieta fuerte su bolso y camina más rápido. EL GORDO observa a RICARDO, lo ignora y continúa su camino. RICARDO lo sigue. EL GORDO dobla en la esquina, mira por encima de su hombro y observa a RICARDO sonreírle. Camina más rápido. RICARDO se apresura para alcanzar al GORDO. Lo pierde de vista. RICARDO se detiene frente a una casa amarilla de puertas grandes de madera, que se han acabado de cerrar. Al final de la cuadra un grupo de NIÑOS juega canicas.
(Corta a):
11. ESCENA 11: EXT. FRENTE A LA CASA AMARILLA. DÍA
(En cámara lenta: esto se lo imagina Ricardo)
Sugerencia: ecualizar los parlamentos para acentuar la idea de que son imaginarios.
RICARDO se sienta por un segundo en el andén que esta frente a la casa amarilla, mira hacia el final de la cuadra e IMAGINA que ve al GORDO venir por el andén que conduce a la casa; se levanta de inmediato y mientras cruza la calle, grita:
RICARDO
Oiga, espere.
EL GORDO lo observa y se detiene.
EL GORDO
(Temeroso)
¿Qué pasa?
RICARDO
(Nervioso)
Usted estaba en el teatro, cierto, yo lo vi y…
EL GORDO
Sí, hermano, ¿Qué pasó?
RICARDO
Es que, quiero felicitarlo.
EL GORDO
¿Y cómo por qué o qué?
RICARDO
(Tartamudea)
Por… la película, yo… también,
Pienso… como usted, que es,
es muy buena…
EL GORDO
¿En serio? Pues si es así,
chocá esas cinco, mi brother.
Se ve que vos si sabés de cine.
RICARDO choca la mano del gordo y le sonríe.
EL GORDO
Lástima que esos imbéciles no hayan
sabido apreciarla.
RICARDO y EL GORDO siguen caminando, sin abandonar la conversación.
EL GORDO
Pero, ¿Qué es lo que te
gustó de la película? Contame…
(Disuelve a):
12. ESCENA 12. EXT. CALLES DE LA CIUDAD. (MUNDO TRES) DÍA
Sigue en cámara lenta, corresponde la imaginación de Ricardo.
El GORDO y RICARDO continúan caminando, se encuentran con diversas personas que vienen y van por la ciudad a esa hora. La música de fondo en los establecimientos (salsa), los decorados y el vestido de los personajes corresponde a CALI en la década del 70´.
RICARDO
…"Julieta de los espíritus",
sí buenísima. La vi tres veces creo,
con Carol Reed. ¿La conocés?
EL GORDO
Claro, yo la vi, es muy bacana.
"Prófugo de su pasado" en español.
Con este tipo (piensa por un momento) Alan, Alan Bates.
RICARDO
Beits, se pronuncia Beits.
EL GORDO
Ah, como sea mi pana,
el caso es que aparece también
una mona de dientes bonitos, una mamazota…
RICARDO
Lee Remik, Así se llama.
EL GORDO
Ah, me sorprendés, sabés bastante de cine y tal, qué bien.
¿Y en serio has visto siete veces
"Ya eres un hombre"?
RICARDO
Si, bueno la verdad es que hoy
fue la número ocho. (Pausa)
Me parece muy extraño que a la gente no le guste.
GORDO
Lo extraño es que lleguen al colmo de querer
dañar el teatro.
Al fin de cuentas en esta
ciudad no saben de cine.
RICARDO
(Primer plano al rostro de Ricardo)
Es cierto, mirá que nunca antes
hablé con nadie de cine, y pues llevo toda la vida
yendo a ver películas, es todo lo que hago.
(Emocionado) Por eso estoy seguro que
"Ya eres un hombre" es una gran película.
(Funde a):
13. ESCENA 13: EXT. FRENTE A LA CASA AMARILLA. DÍA
Regresa al mundo real.
RICARDO frente a la casa amarilla, en la misma cuadra en la que finaliza la escena diez. La puerta de la casa se abre y de ella sale el JOVEN GORDO, quien lleva sus manos en los bolsillos del pantalón, mira fijamente a RICARDO. RICARDO le sonríe.
RICARDO
(Se lanza a abrazar al Gordo)
Sí, hermano es la…
EL GORDO con fuerza detiene en el aire el brazo de RICARDO y con la otra mano golpea su rostro. RICARDO por poco cae al suelo.
EL GORDO
No me toqués, marica. Ni te acerqués si quiera.
De la casa salen cinco jóvenes más, el último cierra la puerta.
HERMANO DEL GORDO
(Muy parecido al gordo, pero delgado)
Vamos a romperle la cara a este marica.
RICARDO
(Consternado, con una mano en su mejilla derecha)
¡¿Cómo?! No, yo vine a hablar
con él sobre la película.
EL GORDO
¿Qué te pasó, no encontraste ningún
amiguito en el teatro o qué?,maricón.
RICARDO
No, usted no ha entiendo, yo vine para
comentar la película. A usted le gustó. ¿Cierto?
EL GORDO
No, no me gustó.
Que me va estar gustando esa lata de película.
RICARDO hace un gesto de desilusión.
JOVEN 3
(Amarra a su muñeca una especie de pañoleta)
Démole a este mariquita la película
que anda buscando.
EL JOVEN lanza una patada al abdomen de RICARDO. EL GORDO le da un rodillazo y el HERMANO DEL GORDO lo golpea en el rostro. RICARDO cae al suelo. Los otros tres jóvenes le dan patadas. LOS NIÑOS dejan de jugar canicas, se acercan formando un círculo frente a la pelea, comienzan a gritar.
NIÑOS
-¡Tropel, tropel!
LOS JÓVENES de la gallada siguen golpeando e insultando a RICARDO. La cámara abandona la pelea, se desplaza a la derecha, mostrando la calle. Se escuchan las voces de los NIÑOS y las ofensas a RICARDO.
(Funde a):
14. ESCENA 14. INT. SALA DE TEATRO. DÍA
Aparece la imagen en blanco y negro de la calle por donde huyen los ladrones en la escena tres, proyectada en la pantalla del teatro. RICARDO, con moretones en su rostro, está sentado en la misma silla de la escena dos; está sudando, toca su cabeza continuamente y mira repetidas veces al público.
RICARDO
¡No van a entender!, ¡De nuevo no van a entender!
¿Qué les sucede?
¿Por qué no comprenden que
ésta es una peliculaza?
RICARDO se para en la silla, de espaldas a la pantalla y grita:
RICARDO
(Usa las manos como parlante)
¡Se matan, se tiran de la montaña!
EL PÚBLICO protesta.
ESPECTADOR 1
- Calláte ve, parecés loco.
ESPECTADOR 2
- Bájate de la butaca, marica, que no dejas ver.
RICARDO
Al final se matan, ¡comprendan! (grita)
¡Prefieren suicidarse que entregarse a la policía!
ESPECTADOR 2
Callate, dejá ver el final.
Tres EMPLEADOS lo agarran de la camisa y lo sacan arrastrado de la sala. RICARDO sigue gritando:
RICARDO
No es incomprensible, prefieren morir.
¡Entiendan!, ¡no se entregan¡ ¡no se quieren entregar! ¡No se pueden entregar! ¡Es comprensible!
FUNDE A NEGRO
TÍTULOS DE CRÉDITO
FIN
El desarrollo del trabajo anterior permitió abordar los conceptos teóricos respecto al proceso de adaptación y aplicarlos en la realización del guión del cuento El espectador, al mismo tiempo fue posible indagar por los rasgos característicos de la obra literaria de su autor y sus campos de referencia, con la finalidad de producir una obra creativa acorde al sentido de la pieza original. En general, las conclusiones que arroja este trabajo son las siguientes:
- La obra literaria de Andrés Caicedo posee gran relevancia histórica para la ciudad, razón por la cual es importante que la critica literaria se ocupe de realizar estudios aún más profundos sobre la narrativa de quien podría considerarse como el escritor caleño más importante del siglo pasado.
- Las temáticas predominantes en la obra literaria de Andrés Caicedo son Cali y el cine. A partir de la relación particular que establece con cada una de ellas logra configurar su universo ficcional, que se nutre y consolida en la visión particular con la que aborda estos dos referentes.
- La visión de ciudad narrada en la literatura de Andrés Caicedo corresponde a la interpretación que el autor establece de acuerdo con los referentes culturales y sociales de su tiempo, los que presenta bajo las leyes que rigen su imaginario narrativo.
- La influencia del cine dentro de la literatura caicediana no se aprecia tanto en el estilo narrativo de su obra como en los argumentos de sus historias, las cuales presentan visiones contrastadas respecto a la relación de los personajes con el mundo del celuloide.
- Luego del análisis realizado al cuento El espectador encontramos que, pese a los desaciertos que pueda presentar en cuanto a su construcción narrativa, adquiere relevancia dado la peculiaridad con la que Andrés construye una trama donde el centro es el cine y lo proyecta sobre su visión particular de ciudad.
- El trabajo de adaptación de una pieza literaria al cine implica en primera instancia, la comprensión e interpretación de la obra original en cuanto el tema, la trama, los niveles de la historia y el sentido simbólico que propone. Si se omite lo anterior antes de empezar a desarrollar el trabajo creativo, muy seguramente el proceso será más difícil y es posible que el material resultante no corresponda con la esencia planteada en la historia original, lo que puede traducirse en el rechazo de los espectadores.
- La noción de suceso es fundamental en la construcción de las escenas, pero no se trata de la espectacularidad de acciones tipo persecuciones hollywoodenses o de presentar situaciones sin relación entre sí. El asunto se resume en estructurar adecuadamente la dimensionalidad de la trama para que los eventos guarden un hilo argumental y permitan inyectar a las escenas la fuerza necesaria a fin de generar drama; así los espectadores mantendrán el interés en la historia de principio a fin.
- Por último, literatura y cine constituyen dos medios o discursos expresivos diferentes, por ello, la adaptación de una obra escrita al lenguaje audiovisual implica la realización de las transformaciones, supresiones y/o adiciones necesarias para que el relato funcione en el nuevo discurso. El reto para el guionista encargado de hacer este proceso, radica en conservar la esencia de la historia original en el material adaptado.
- LIBROS
Caicedo, Andrés. Destinos Fatales. Biblioteca de literatura colombiana. Selección y prólogo de Sandro Romero Rey y Luís Ospina. Editorial Oveja Negra. Bogotá. Sin fecha.
Caicedo, Andrés. El cuento de mi vida. Memorias y edición a cargo de María Elvira Bonilla. Grupo Editorial Norma. Bogotá, 2007.
Caicedo, Andrés. Ojo al cine. Selección y prólogo: Sandro Romero Rey y Luis Ospina. Grupo Editorial Norma, 1999.
Delgado, Manuel. El animal público. Editorial Anagrama. Barcelona, 1999.
Eco, Umberto. "Mundos posibles". En Lector y fábula. Editorial Lumen. Barcelona, 1987.
García Márquez, Gabriel. El secuestro (guión cinematográfico). Editorial Oveja Negra. Bogotá, 1984.
Giardinelli, Mempo. Así se escribe un cuento. Ediciones B. Madrid, 2003.
Pligia, Ricardo. Formas Breves. Editorial Anagrama. Barcelona, 2000.
Romero Rey, Sandro. Andrés Caicedo o la muerte sin sosiego. Grupo Editorial Norma. Bogotá, 2007.
Sánchez Noriega, José Luís. De la literatura al cine, teoría y análisis de la adaptación. Ediciones Piados. Barcelona, 2000.
Seger, Linda. El arte de la adaptación: como convertir hechos y ficciones en películas. Ediciones Rialp S.A. Madrid, 1993.
- PUBLICACIONES
Arguello, Rodrigo. La ciudad en la literatura. Revista Universidad de Antioquia. Sin fecha.
Caicedo, Andrés. "De la critica me gusta lo audaz lo irreverente". Diario El colombiano, domingo 27 de marzo de 1977.
Carvajal, Edwin. "Música y ciudad en Que viva la música". Estudios de literatura colombiana. Universidad de Antioquia. Nº. 8, enero-Junio, 2001.
Carvajal, Edwin."La textura cinematográfica de los cuentos de Andrés Caicedo." Estudios de literatura colombiana. Universidad de Antioquia. Nº.18, enero-Junio, 2006.
De Miguel García, Marcos. La adaptación cinematográfica de textos literarios según Andrei Tarkovski. Universidad Europea de Madrid. Departamento de Periodismo Especializado. Sin fecha.
Giraldo, Luz Mary. "Ciudades escritas. Literatura y ciudad en la narrativa colombiana". Estudios de literatura colombiana. Universidad de Antioquia. Nº. 8, enero-Junio, 2001.
Junieles, John. "La ciudad serpiente: pieles y mudanzas". Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid. 2005.
Lancelotti, Mario. De Poe a Kafka: para una teoría del cuento. Editorial universitaria de Buenos Aires. Buenos Aires, 1974 (1965)
Romero Rey, Sandro. La "cinefilia" de Andrés. Revista cine-hoy. Reproducido en el dominical del diario El país. Cali. Sin fecha.
Tamayo S, Guido L. Prólogo al texto Cuentos urbanos. Colección El Pozo y el Péndulo. Editorial Panamericana. Bogotá, 1999.
- VIDEOGRAFÍA
Ospina, Luis. "Andrés Caicedo y unos pocos buenos amigos". Video documental. Cali, 1986.
- PÁGINAS WEB CONSULTADAS
http://www.ucm.es/info/especulo/numero30/ciudadse.html
http://www.saber.ula.ve/db/ssaber/Edocs/pubelectronicas/contexto/vol6num8/josea_cegarra.pdf
http://zonadenoticias.blogspot.com/2007/05/mapa-para-perderse-en-el-universo-de.html
6. ANEXOS
6.1. EL ESPECTADOR
Ricardo González iba a cine. Su primer recuerdo importante al respecto databa de una película de ladrones y policías, en blanco y negro, que había visto desde hace años. Antes de eso iba a cine muy de vez en cuando, cada quince días o un mes, pero después de todo fue muy diferente. Al salir del teatro, experimentó una apremiante necesidad de volver a ver la cinta. Y así lo hizo. Se colocó otra vez frente a las mismas secuencias de blanco y negro, siguiendo paso a paso las operaciones de los bandidos, huyendo de la policía. Se robaron un camión blindado pero jamás pudieron abrirlo. Ricardo González sabía que los demás espectadores no conocían el desenlace y deseó hablar con alguien acerca de ello, ponderar con su vecino de la butaca siguiente aquel magistral suspenso cuando uno de los bandidos estira la mano para quitarle la pistola que empuña un guardia, ignorando que el tipo vive todavía. Pero Ricardo González no tenía a su alrededor nadie conocido: todas eran personas extrañas, diferentes. Al final todo les sale mal a los hombres y la muchacha; ella se arroja, junto con el jefe, de una montaña. Apareció la palabrita "fin" y Ricardo comprendió que la película no había gustado, basándose en comentarios del público. Era una lata, decían, el final era incomprensible. Ricardo caminó por la ciudad durante horas, extrañado ante la reacción de los espectadores. Dudó acerca de la calidad de la película: se preguntó si el equivocado no sería él. !Pero qué tenía de raro el final, si todo era muy claro! El jefe y la muchacha se suicidan, eso es obvio. ¿Qué era lo que la gente no había entendido? Bueno, él no sabía nada de cine como para asegurar tener la razón, de allí el motivo de sus dudas. Si pudiera conversar con alguno, si conociera a alguien de esta ciudad para preguntarle acerca de la película… pero no. Lo mejor que pudo encontrar fue volver al teatro al día siguiente. Al entregar la boleta, el portero lo miró entre sonrisas, reconociéndolo.
Por lo menos a una persona le ha gustado ese hueso de película- dijo a espaldas de Ricardo- . Ese tipo que acaba de entrar ya la ha visto como ocho veces.
Ricardo González se sentó en la misma butaca que había ocupado en las anteriores ocasiones. Nerviosamente, espero a que las luces se apagaran. Esta vez supo que el actor que hacía de jefe se llamaba Rod Steiger, y la muchacha, Nadja Tiller. Sudando frío siguió los acontecimientos de la historia. En la escena final cuando Steiger y la muchacha dicen a la policía. "Si, ya bajamos" desde la montaña, Ricardo comprendió que una vez más el público iba a salir sin comprender.
– ¡Se matan, se tiran de la montaña!- gritó de pronto, parándose de la butaca y usando las manos como parlante.
Una avalancha de mandadas a callar llovió sobre Ricardo, pero él hizo caso nulo de ellas.
– ¡Miren que la cámara enfoca desde abajo, ellos prefieren suicidarse antes que entregarse a la policía, comprendan! – Volvió a gritar; allí fue cuando las manos de tres empleados se agarraron de su camisa.
-Lo único bueno de esta estafa fue el tipo que se puso a gritar en la mitad de la sala -comentaba después una señora de vestido morado, franqueando la salida.
Lo mejor es cuando comparto las alegrías de la gente al salir de una gran película, o cuando pido la plata a gritos cuando la película ha sido mala. Eso es lo hermosos del sábado: puedo mirar a las parejas de novios que entran a cine cogidos de la mano, y los amo porque sé que lo más importante para ellos es todo esto. En sábado la gente está contenta, y habla mucho, por eso yo puedo escuchar lo que dicen, puedo estarme cerca de los grupos de personas que hablan sobre la película y comprobar que pienso lo mismo que ellos al respecto. Los domingos son buenos también, pero diferentes: la gente va a cine pero sin alegría a flor de cara; la proximidad del lunes es demasiado evidente, creo. Por eso en domingo casi no puedo saber qué tal les ha parecido la película.
Pero si yo tuviera a una persona amiga que le gustara el cine, las cosas serían mucho más fáciles. Sí, yendo a cine todos los días, sin importarnos que el teatro estuviera vacío, y conversaríamos después caminando por esta ciudad. Sería muy bueno para mí, sobre todo en los días de entre semana, cuando no va casi nadie a los teatros. Es triste estar sentado sin nadie alrededor, pero si no voy a cine, ¿qué otra cosa me pongo a hacer, después de todo? Muchas veces, un lunes, he pensado en salirme del teatro, cuando junto a mi no hay sino tres o cuatro personas de mirada amarga. Pero un día de éstos voy a salir a la ciudad a buscar a la gente que yo sé le gusta el cine, a los que me encuentro todos los sábados en tal o cual teatro. Podría buscar, por ejemplo, a la muchacha esa de pelo bonito que viene con el novio, siempre sonriente. Debe saber mucho de cine porque va casi toda la semana. Buscar a una persona y decirle todo, desde la primera película a la última. Palabra que un día de estos voy a hacerlo.
"Ya eres un hombre" no aguantó más de tres días en el cartel. Ricardo González la vio un viernes durante las tres funciones y volvió el sábado. Y fue en ese sábado cuando el público, furioso, pidió la plata a la media hora de haber comenzado la película. Y como nadie les hizo caso se pusieron a tirar papeles de celofán enmantencados de papas fritas, y también algunos zapatos que llegaron a estrellarse con la pantalla. Si hasta tuvieron que encender las luces y advertir que desde ese momento la administración se reservaba el derecho de sacar del teatro a quien lo mereciera por su comportamiento. Apagaron nuevamente la luz, la gente siguió con el mismo escándalo y la administración del teatro no sacó a nadie. Ricardo, temblaba de rabia, se preguntaba por qué no suspendían la función, o por qué la gente, si era que no le gustaba la película, por qué no se iba. Para él la duración de la película fue todo un largo tiempo de martirio, mirando al muchacho nuevo, al debutante, a la hermosa Elizabeth Hartman y a Francis Ford Coppola, pidiéndoles disculpas a todos ellos en nombre de los amantes del cine por tal recibimiento. Después, Ricardo González se tiró entre el tumultote de gente que estaba protestando una vez terminada la película. La muchacha del pelo bonito estaba allí. Ricardo se acercó a sus espaldas para oír qué, comentaba, pero ella no decía nada: miraba a su novio y sonreía, eso era todo. Ricardo González pensó, incrédulo, que era demasiado bonita para no decir nada después de haber visto una película tan bella como "Ya eres un hombre". Si me demostrara con palabras que la cinta del ha gustado, yo me acercaría y la felicitaría, pero ella no dice nada, lo único que hace es sonreír de ese modo.
-Es una gran película, lo mejor que he visto en este año.
Esas palabras fueron pronunciadas demasiado cerca de su cabeza. Ricardo González volvió la cara con los ojos abiertos y las mandíbulas apretadas, buscando el autor de ellas: era un muchacho gordo metido en unos blue- jeans americanos, quien seguía ponderando las cualidades de la cinta, enfrentando a una gente que lo veía con una burla demasiado belicosa. Pero Ricardo no sintió lástima por él debido a lo difícil de la situación en la que se encontraba. Lo que sintió fue admiración. Quiso tirarse sobre el gordo, abrazarlo y gritarle que él también opinaba lo mismo de la película de Coppola. Pero se contuvo: era mejor esperar a que salieran del teatro. Lo vio escabullirse de la gente y pararse frente al afiche de la película. Ricardo lo imitó comprobando felizmente que el gordo estaba solo. También debe estar buscando una persona para hablar de cine, pensó, cuando el gordo estaba caminando ya avenida abajo.
Admitiendo que había desaprovechado una buena oportunidad para entablar conversación. Ricardo González caminó detrás del gordo, pensando en lo que le diría para comenzar el tema. Venga esa mano viejo se ve que usted si sabe de cine. Así es como habla la gente de esta ciudad. Y cuando el gordo le preguntara el motivo de la felicitación, Ricardo le diría yo también pienso lo mismo de "Ya eres un hombre", lástima que esos imbéciles no hayan sabido apreciarla. Y se sentarían en cualquier fuente de soda, o si no caminarían por allí con las manos en los bolsillos, hablando de las mejores películas: del Fellini de: "Julieta de los espíritus", de esa que se llama en español "Prófugo de su pasado", de Carol Reed, ¿lo conoce? Creo que es un inglés, un viejito inglés "Prófugo de su pasado", sí, como Laurence Harvey, Alan Bates, se dice Beits, ¿No? Y Lee Remick, una mona de dientes bonitos. En inglés es "The ballad of the running man", la balada del corredor, la balada del hombre que huye; más poético ¿no es cierto? Te la nombro porque es algo hermoso en películas de suspenso. Y hablarían también de Robert Wise, del cine que éste hacía antes de comenzar a manufacturar las películas que sólo sirven para ganar oscares. Hablarían de "La mansión de los espectros", "Hill house" o "The haunted", no sé, es que siempre se arma una confusión con los títulos en español o en inglés y con el título de la novela en la que está basada la película, y al final no sé, qué corresponde a qué. "Hill house", una película de fantasmas con Julie Harris, pero eso sí es modo de tratar el tema, le digo, con qué delicadeza y con qué respeto. Y también le diría que viene yendo a cine desde que nació, pero que nunca había hablado de eso con ninguna persona, que es su primera oportunidad de intercambiar ideas. Entonces, esperaría dos cuadras más y se acercaría al gordo de una. A mi también me gustó "Ya eres un hombre", venga esa mano en nombre de Francis Ford Coppola, mi viejo.
El gordo sacó las manos de los bolsillos y dejó de caminar. Ricardo González hizo lo mismo seis pasos más atrás. El gordo miró por encima de su hombro como si se le hubiera caído algo y lo estuviera buscando. Miró hacia atrás y vio a Ricardo, sonriéndole porque lo único que acertó en hacer fue sonreír, esperando que el gordo se devolviera y le tendiera la mano. Usted viene de cine, ¿no es verdad? Al ver que el gordo no se acercaba, Ricardo pensó que lo que quería era esperar a que él fuera a conversarle. Pero tampoco fue así. El gordo se metió nuevamente las manos a los bolsillos y siguió caminado un poco más rápido. Asombrado, Ricardo lo imitó.
Ya estaba oscureciendo: habían caminado bastante. Ricardo, pensó aligerando el paso, que en la otra esquina se le acercaría. Usted sabe de cine, le ha gustado "Ya eres un hombre", ¿no es así? El gordo llegó a la esquina, miró nuevamente por sobre su hombro y Ricardo volteó a sonreírle, pensando que ya el gordo se iba a detener. Pero no le hizo caso: cruzó hacia la derecha. Ricardo, sin entender lo que pasaba, casi corrió hacia la esquina y cruzó hacia la derecha, y para su asombro el gordo había desaparecido. Ricardo González se puso las dos manos sobre la frente para ver si esa persona que camina por allá lejos, entre la oscuridad de la calle a las siete de la noche sería a quien buscaba. No, no era. Preocupado, se preguntó qué le pudo suceder a su amigo. Que se había hecho hombre, quería conversar con usted sobre "Ya eres un hombre", qué gran película, ¿no?
Entonces lo vio aparecer. La puerta de una casa amarilla se abrió y por ella salió el voluminoso cuerpo de su amigo. Tenía las manos metidas en los bolsillos de su blue-jean americano, y estaba mirando fijamente a Ricardo, quien alcanzó a sonreír y abrir la boca para saludar antes de ver a las otras personas.
- Buenas tardes – dijo Ricardo. Comencé mal. En esta ciudad se saludan diciendo hola o quiubo.
El gordo no respondió: y se limitó a clavarle la mirada. Detrás de él estaban saliendo cuatro muchachos; un quinto cerró la puerta de la casa amarilla.
- Le gustó la película, ¿cierto? -Balbuceó Ricardo, acercándose.
- No me toqués marica, amenazó el gordo, después de un instante de vacilación -, no te me acerqués si quiera.
- Vamos a romperle la cara – dijo un muchacho parecido al gordo, pero ridículamente flaco.
- ¿Cómo? – preguntó Ricardo González -. No, yo vine a hablar con él -señaló al gordo – para comentar la película. Pregúntele y verán que es verdad. Usted vio "Ya eres un hombre", ¿cierto?
- Qué te pasó no encontraste a ningún amiguito en el teatro o qué, maricón -preguntó el gordo, golpeando la mano que le extendía Ricardo.
- No, usted no entiende, usted no entiende, yo vine para que comentáramos la película, a usted le gustó, ¿no es verdad?
- No, no me gustó.
Entonces Ricardo González fue golpeado. Sintió aquello que se estrelló contra su nuca cuando todavía estaba descifrando la respuesta del gordo. Un golpe allí y después ese puño del gordo y su cara más atrás, algo que choca contra su espalda y los gritos alegres de esos niños, y si me pegan otra vez allí se me va a reventar todo pero no saldrá sangre, se reventará, dijo que no le había gustado pero no fue él, yo he venido para que hablemos de la película, creo que la mamá está llamando a los niños a comer, esos mangos colgando, esto no sucede aquí porque he visto quererse a la gente de esta ciudad, antes de que su cuerpo fuera azotado contra algo duro y el cemento dulce y húmedo de pronto.
Llevo tanto tiempo yendo a cine que hasta conozco el olor de las personas que se me presentan en la pantalla. Hace poco vi una nueva película de Peter Collinson: "Todo un día para morir", un día demasiado largo donde lo único que se hace es matar, porque ni siquiera cuando se muere, se muere; cuando se muere se mata. Pero han pasado muchos sábados y muchos domingos y muchas películas. Por eso dudo que haya en esta ciudad una persona tan feliz como yo cuando compruebo que lo que pienso de tal o cual película lo opinan también las personas que van a cine conmigo, siempre que yo voy. Un día de estos voy a ponerme a saludar a todos mis amigos, a todas las muchachas que se sientan al lado mio en los teatros; pero si lo hago no voy a acabar jamás. La muchacha esa de pelo bonito no ha vuelto a aparecer por ninguna parte: debe haberse mudado de la ciudad; en cambio, el que andaba con ella sigue yendo a cine, pero con otra muchacha de ojos verdes y pelo negro. Esos también son mis amigos: donde me ven me saludan cariñosamente. Han pasado muchas historias por la pantalla y muchos sábados, y soy feliz cuando ellos salen admirados después de un film de Polanski o de Winner o Peter Watkins o Pontecorvo, y también cuando el que ha contado la historia ha sido Stuart Rosenberg, el de "La leyenda del indomable" con Paul Newman, ¿la vieron?,Si, "Cool Hand Luke", pero no me protesten que yo tengo que decir los títulos originales cuando en español les han cambiado el significado, vos lo sabias muy bien. Para eso espero los sábados para saludar a mis amigos y hablar, recorriendo la ciudad, recordando a Kim Novak en "La leyenda del Lylah Clare" de Robert Aldrich, y reconociendo que estamos totalmente enamorados de Lee Remick y de Shirley MacLaine y de Anjanette Comer cuando hizo de mexicana junto a Marlon Brando, y que también queremos a Catherine Deneuve en "Repulsión". Y por qué no recordar de vez en cuando los films de los difuntos Elizabeth Taylor y Richard Burton y hacer presagios sobre el accidente automovilístico que les causó la muerte: nos burlamos de ellos pero también los recordamos con cariño. Y los fines de semana, siempre lo mismo, cuando vamos a los teatros de segunda o de tercera para ver lo que se nos ha pasado, por ejemplo hace poco tuvimos la oportunidad de ver "La jauría humana" de Arthur Penn, y yo salgo cogido de la mano de ella, recordando las últimas secuencias de "Blow up", tú lo sabes amor, el hombre que vaga por la ciudad y observa el cuadro tan bello que forman dos enamorados, está allí presente ante el amor, a modo de fotografía, y el resultado de este amor es crimen y muerte, y el hombre no quiere que eso se le vaya de las manos porque es lo único importante que le ha ocurrido en su pobre vida, pero te digo que no se puede amor, allá no se puede subsistir, es mejor unirse a los felices que tienen la bienaventuranza de no pensar, para poder sobrevivir hay que quedarse jugando tennis sin pelota ni raqueta. Así, existe la ciudad y yo habito en la ciudad y veo cine y soy feliz.
A Ricardo González le gustaría como lo más en la vida hablar sobre esa película que vio hace mucho tiempo, algo de vaqueros "Journey to Shilon", con exteriores bélicos prestados de otra producción. La única película joven sobre la guerra civil y sobre siete muchachos texanos que corren en busca sin saber qué es lo que realmente están buscando. Le gustaría decirle a cualquier persona lo bello de algunas escenas de esa película, pero se calla, sabe que tiene que callarse, y cuando sale de cine recorre esta ciudad, hablando solo y mirando al suelo, conociendo de memoria los andenes y repitiéndose colores, caricias y palabras que ha visto en la pantalla.
Porque Ricardo González sigue yendo a cine.
Andrés Caicedo
1969
AGRADECIMIENTOS
A mis padres y mis hermanos,
quienes pese a la distancia
siempre están presentes.
A mi familia materna, en especial Lily,
Dolly, Cristina y Vale, por su apoyo.
A quienes me han regalado su amistad y
apoyo sincero en todos los
lugares donde he estado.
A Sonia y Andrea, por hacerme
parte de su familia.
A Alejandro, por la claridad
en sus explicaciones y
la gentileza de sus comentarios.
A Georg por mostrarme el amor.
Autor:
Constanza Loaiza Meneses
Presentado como requisito para obtener el titulo de Licenciada en literatura
Adaptación cinematográfica del cuento "El Espectador" de Andrés Caicedo
Director: Alejandro José López Cáceres
Universidad del Valle
Facultad de Humanidades
Escuela de Literatura
Santiago de Cali
2008
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