En 1954 se emitió el primer noticiero, del que Perón era fanático, y marcó tendencia. De los 15 minutos al formato de una hora. Del periodismo de traje y corbata al descontracturado. El rigor en la información y la desinformación. El primer noticiero de la TV local, debutó en la pantalla del "viejo Canal 7" el 20 de abril de 1954, a las 21:15. Se llamó Primer Telenoticioso Argentino y, según declaraciones de su productor, Tito Martínez Delbox, "Juan Domingo Perón no se perdía ninguna emisión". Lo condujo Carlos D"Agostino. Salía al aire de lunes a viernes y duraba apenas quince minutos. Antes de finalizar el ciclo diario, entraba en escena una señorita a quien el conductor presentaba como "mi nueva secretaria". Una fue Pinky. Con esa compañía y una tiza en la mano, D"Agostino dibujaba ¿emoticones? sobre un pizarrón, para representar el pronóstico meteorológico: un sol con cara de contento o de afligido, según el caso.Para suplir la falta de archivo, era habitual que algunas noticias (accidentes, enfrentamientos armados) se ilustrasen con películas documentales. El noticiero televisivo impactó en las costumbres: por primera vez, la actualidad en movimiento llegaba al living hogareño.El 11 de marzo de 1963, a las 23, Canal 11 estrenó la versión local del Reporter Esso, un noticiero global que fue el primero de la TV privada, sostenido por tres empresas estadounidenses: la petrolera que le dio nombre, la agencia de noticias United Press y la publicitaria McCann Ericson. Con Luis Clur a la cabeza (ex secretario general de Clarín, más tarde director periodístico de Canal 9 y en los 90, Productor Ejecutivo de Telenoche), el Reporter estableció el estándar: no anunciar noticias que no pudieran ser confirmadas, utilizar cámaras con Auricón (permitía el registro simultáneo de imagen y sonido), proyección de imágenes en movimiento detrás del conductor ("back proyecting"). El Reporter ganó prestigio y credibilidad sobre la base de dos rasgos preponderantes: la formalidad expresiva de Armando Repetto (remataba un promedio de 15 notas en 15 minutos, que demandaban media hora de ensayos previos) y la contundencia informativa."Si el Reporter hace noticias con smoking, nosotros vamos a darlas con jeans", fue el grito de guerra de Carlos Montero, "ideólogo" de Telenoche. Después de recorrer otras emisoras sin éxito, Montero convenció a las autoridades del 13 con una ecuación pragmática: Kaiser ponía la plata y el canal los recursos técnicos. Tras seis meses de preparativos, el 3 de enero de 1966 a las 20, Mónica Cahen D"Anvers y Andrés Percivale debutaron en la conducción del show informativo que hasta hoy mantiene ese horario. Con ese antecedente, el género relajó sus contornos y cada ciclo nuevo acomodó el "estilo" a la medida de su audiencia. Más tarde, se sumaron columnistas (de deportes, de espectáculos), editorialistas y hasta hubo una saga noticiosa (Realidad 80) que inició la era del color, el "periodismo social" y "la ecónoma" cocinando en el piso. En los "80, el segmento noticioso alcanzó su apogeo planetario. La CNN impuso el esquema de pantalla global y bombardeó al mundo con ideología imperialista. A partir de la expansión que posibilitó el cable, en Argentina, la información cobró carácter corporativo y derramó su materia en un sinfín de formatos "periodísticos", a lo largo de la década siguiente (uno de los más influyentes fue Edición Plus, por Telefe, en el que se tocó por primera vez el tema de los "desaparecidos"). Móviles de exteriores, conexiones vía satélite, entrevistas en simultáneo, la "puesta en escena" de transmisiones en directo (desde la boda del príncipe Carlos con Lady Di, hasta los atentados contra las Torres Gemelas), fueron consecuencia del desarrollo tecnológico pero también, fruto del devenir espectáculo de la información, uno de los géneros más populares de la TV. Desde entonces, los mapas se encogieron y las novedades (poco o nada confirmadas, manipuladas o sesgadas) se propagan con vértigo incesante. Informar o deformar, esa será la cuestión, el día que el espectador atenúe su fascinación por el show trágico del mundo.
El primer informador
Decir Carlos D'Agostino es referirse a verdaderos hitos populares. Se trata de un hombre clave de los inicios de la televisión. Telenoticioso, Odol Pregunta, Volver a vivir y nuevamente Odol, lo transformaron en un estandarte del medio. "Casi no podía salir a la calle. No está bien que lo diga, pero fui muy importante para la TV".
D'Agostino condujo el primer noticiero transmitido en televisión el 20 de abril de 1954. "En el Telenoticioso habían pocas cámaras con las que se cubrían la mayoría de los sucesos. Se filmaba en negativos de 16 mm que mandábamos a revelar, escribíamos la nota y luego la compaginábamos. Había muy poco tiempo para elaborar la noticia. Muchas veces salía al aire sin leer el texto ni ver la imagen. Y lo que no sabía, lo inventaba", recuerda D'Agostino, de 80 años, hoy al frente de Entre usted y yo, un ciclo de reportajes por Multicanal.
Su conducción del Telenoticioso duró hasta febrero de 1956. "Dos meses después, tuve la suerte de conducir el primer año de Odol Pregunta y eso me llevó a la fama total", recuerda sin melancolías ni altanerías. Su popularidad y prestigio hicieron que D'Agostino trabajara con Blackie en Volver a vivir (1960-1971) y a retomara con Odol en sus últimos años: de 1974 a 1981.
A pesar de que una fuerte bronquitis lo tenga de cama y que confiese, sin pudor, rondar los 80 años, la voz de Carlos DAgostino retumba idéntica a aquella que en 1954 le dio cuerpo al primer noticiero argentino. Pasaron 45 años y corrió mucha agua… Antes, todo era artesanal. Antes, todo era bárbaro en la tele, tira, nostálgico, el hombre que un 20 de abril, por el así denominado viejo Canal 7, condujo El primer telenoticioso argentino (iba a las 20 y duraba 15 minutos).¿Cómo era el programa? Básicamente, informaba. Pero no era un noticiero como los de ahora. Se hacía a pulmón y en material fílmico (16 milímetros). Había que esperar que llegaran las imágenes, para después de mucho ensayar ponerles el audio.Prohibido improvisar, ¿no?Algo así. Es más, en una época yo daba el pronóstico del tiempo (después lo daba el ex tenista Héctor Catarusa, famoso por su Templadas noches, amigos) con unos gráficos en una cartulina blanca: ponía un sol o un paraguas. Y como no sabía dibujar, Ferro lo hacía en tiza amarilla (la pantalla no lo reflejaba) y yo le pasaba una carbonilla encima como si lo hiciera por primera vez. Todo estaba estudiado, aunque teníamos un clima muy distendido y coloquial.¿Mientras informaba?No. Había dos momentos clave: cuando hablaba de la vida con un títere con forma de perrito y cuando me despedía presentando cada día una secretaria distinta.Tenía buen presupuesto, entonces.Para nada. Las chicas lo hacían gratis, para mostrarse. El que cobraba era el representante de ellas: se llevaba cinco pesos por chica.¿Y usted qué hacía con ellas? Las veía irse con picardía… Y eso era jugadísimo para la época.
Clarín.com » Edición Viernes 09.07.1999 » Espectáculos » El primer informador.
Marco teórico
FICCIÓN E INFORMACIÓN EN EL RELATO PERIODÍSTICO:
TENDENCIAS DEL NOTICIERO ACTUAL
María Marcela Farré
Universidad Austral, Buenos Aires.
"El relato del noticiero puede ser abordado como cualquier otro enunciado,
Aunque teniendo en cuenta las características propias del texto audiovisual. Así, en él se hallan mecanismos semejantes a los del relato de ficción, en el que un autor construye un enunciado en el que se inscribe un sentido, más allá de que su interpretación escape finalmente a su intención.
Podemos hablar del noticiero que va construyéndose a través de particulares mecanismos de disposición de las estructuras, las voces, los cuadros, los planos, los cortes, la música; y el manejo que de todo ello impone el narrador. Éste, como conductor, introduce las Ficción e información en el relato periodístico; organiza las voces, los espacios y los tiempos de los demás personajes"
Este párrafo explica como el género informativo utiliza los mismos recursos y la misma estructura de la ficción, cargando así al discurso de sentido con marcada intención editorial. Esto se relaciona de manera directa con nuestro marco teórico, ya que para obtener la atención del espectador y mantener la audiencia durante el programa, se necesita ciertos recursos para entretener.
Un ejemplo de esto podría ser el programa América Noticias, donde el conductor Guillermo Andino según la noticia en cuestión, gesticula, actúa, cambia el tono de voz, ayudando a la intención que se le quiere dar a la noticia; como asi también la música elegida.
"Lo mismo ocurre en el noticiero, en el que se presenta la puesta en drama de la
información. El relato incluye las posibilidades simbólicas, connotativas, de las técnicas del cine y se abandonan los viejos estilos informativos para adoptar fórmulas antes nunca vistas. Se cuentan historias en clave de villanos, de oposición; las candidaturas para la presidencia como una carrera automovilística, etc. Como puede observarse en los noticieros argentinos de mayor audiencia, los
recursos propios de la ficción vienen caracterizando las noticias de modo cada vez más explícito. Lejos de guardarse de que las marcas de la enunciación se hagan presentes, como sucedía tradicionalmente, el noticiero explota y enfatiza sus huellas. Lo que caracteriza esta nueva modalidad es, esencialmente, el énfasis en la enunciación"
Este párrafo de Ferre nos sirve para poner en ejemplos nuestro marco teórico. Estos recursos ficcionales que se utilizan en los noticieros generan enfatizar la noticia, generando emoción en el espectador. A la vez logrando mayor atención emocional que racional.
También la forma explícita en que se presenta la noticia hace que el espectador la adquiera sin interpretación previa.
Un ejemplo podría ser el antes citado en Telenoche entre la "pelea" entre dos políticos en plena campaña electoral.
Otro ejemplo podría ser en América noticias cuando se trata el tema de María Cash, colocan música de suspenso acompañando las imágenes.
"Relatos Huerfanos" Luis Abrego
"¿Qué pasa cuando las leyes del negocio desbordan las fronteras de un género pensado como pasatiempo y se introducen en la manera de contar la realidad? Una tendencia que responde a la imperante necesidad de ganar y sostener audiencias que aseguren -a su vez- amplias plateas para la difusión publicitaria cuyos ingresos son los que sostienen la industria. Ya no tiene sentido contar fríamente por ejemplo una sequía, la zona que afectó y el impacto económico que se produce como macro consecuencia, sino la historia de vida de una determinada familia que a causa de esa sequía enfrenta padecimientos indeseados, complicaciones en su salud, en su trabajo, en sus posibilidades de educación de sus hijos, etcétera. El drama como factor asociado también al discurso periodístico en su descripción de la realidad"
El autor especifica claramente que se tiende a ficcionalizar los noticieros, a causa de ganar y mantener a la audiencia; y esto se relaciona específicamente con las pautas publicitarias que sostiene el programa.
Este párrafo se relaciona con nuestra investigación ya que para sostener al telespectador se "desvirtúa" el manejo de la noticia, importando mas el entretener que el informar.
Un claro ejemplo reciente es el "caso de Candela" al ser un caso de alcance masivo y popular, se puso en segundo plano el caso del secuestro en sí; para darle importancia al sufrimiento de la madre, las causas penales del padre, las sospechas de los vecinos, la vida sexual de Candela y la participación de la policía.
La falsa noticia
Por Alejandro Caravario (Periodista) ESPNdeportes.comEl show está garantizado y es un gran show. No importan tanto los análisis, las derivaciones políticas, el daño concreto, etc. No importa la información, sino esa palabra que suena a chantaje: impacto.
La televisión, dicen sus responsables, es emoción. Y tal premisa derrumba -aunque el público no termina de enterarse- el pacto implícito según el cual los noticieros, por más que se adapten a las exigencias del espectáculo, se ocupan de dar información.
Por tal motivo, los programas de noticias repiten las imágenes más siniestras y desoladoras, y desoyen los datos alentadores porque se les acabaría la fiesta"
El periodista plantea, que en la actualidad, la noticia se pone al servicio del impacto audiovisual. Este impacto que genera rating, audiencia, y por ende mayor anunciantes en las pautas, y un crecimiento es el costo del segundo publicitario.
Ahora bien, es delicado hablar de impacto en la noticia, ya que para generar ese impacto muchas veces se suele manipular la realidad y consecuentemente desinformar al público generando una falsa noticia. Ficcionar la realidad para generar impacto, es el punto que vamos a trabajar.
Un ejemplo podría ser el antes citado de Maria Cash donde se "inventa" una noticia de una suposición de un desconocido a faltas de pruebas concretas.
La industria del entretenimiento borra los límites entre la realidad y la ficcion
Nota de opinión.
Por Héctor Sosa
Buenos Aires, 29 de enero especial para ANC-UTPBA.
Desdibujar o directamente borrar los límites entre ficción y realidad forman parte del andamiaje teórico-práctico del que se vale el poder real para ocultar lo que no le conviene e imponer sus valores culturales. La superabundancia informativa, la noticia-vértigo, la imposición de un presente continuo y la descontextualización constante de los hechos son también aliados de las técnicas de manipulación. Existe una marcada tendencia a analizar los mensajes de la televisión desde el lugar de "lo periodístico" o de acuerdo a una división temática o segmentada de su programación, cuando en realidad la ideología del medio se manifiesta desde el inicio de la transmisión hasta el cierre.Los medios son empresas comerciales cuyas mercancías de venta son la ficción y "la realidad" , los límites entre ambas se han mimetizado de tal forma que se torna difícil (para millones de personas) discernir dónde empiezan o terminan cada una de ellas"
El periodista nos plantea como se fue desdibujando en límite entre la ficción y la realidad, como se empezaron a usar recursos de la ficción en las noticias ya que se sabe generan mayor impacto.
Las personas pasan a ser personajes, y los sitios locaciones, las cuales pueden ser modificadas si es necesario.
Sabemos que los medios son empresas y quieren vender; las noticias de impacto generan alta audiencia y pareciera que todos somos cómplices de este reality show.
Un claro ejemplo podría ser América Noticias, donde hay una clara ideológica conservadora. No es casual que la mayor parte de las noticias que se emiten tengan que ver con la inseguridad, generando pánico en la audiencia. Y así imponiendo sus propios valores culturales. Paradojamente una pauta publicitaria del medio son "Puertas pentágonos" y empresas de seguridad privada.
Conclusión
A partir de lo investigado y analizado en este trabajo, llegamos a la conclusión que nuestra hipótesis es válida.
Los noticieros argentinos en la actualidad, utilizan elementos de la ficción para generar emoción y conmoción en el espectador, y de esta forma llamar su atención y generar desde lo emocional un mensaje ideológico disimulado.
Esto nos resulta un tanto "delicado" ya que los televidentes pueden dejarse llevar por lo emocional y no ser conscientes del contenido que hay detrás de una noticia.
A su vez, en este último tiempo, con la difusión que se le dio a la nueva la ley de medios audiovisuales, la sociedad esta mas al tanto de las cuestiones ideológicas de los medios y el peso que los mismos tienen a la hora de comunicar.
La línea editorial del medio influye mucho a la hora de elegir las noticias que saldrán al aire y como serán tratadas, por eso consideramos que la obligación que impuso la ley de medios a los canales, de tener que indicar en su inicio de programación quienes son los dueños de cada canal; favorece a que los televidentes puedan hacer su propio análisis de la "realidad" que este medio les muestra.
En los ejemplos que mencionamos como objeto de estudio se observa claramente la utilización de elementos ficcionales, a la hora de encarar la noticia, desde la música, el tono del conductor, los videograff, etc. Se espectaculariza la realidad y se colma de valor agregado a las noticias.
Lo alarmante de este caso, es que los noticieros son los encargados de informar a la sociedad sobre los acontecimientos relevantes que suceden tanto en el propio país como en el mundo.
En muchos casos son la única fuente de información, y esto llena de poder al medio de comunicación. Poder= Conocimiento.
De aquí la responsabilidad que ellos tienen al producir una noticia y sacarla al aire.
En cuanto a lo que analizamos, esta responsabilidad está amenazada por intereses pareciera más fuerte. Lo importante es impactar, no importa que la verdad y la "objetividad" peligren. Sin impacto pareciera que no hay televidentes, sin televidentes no hay anunciantes, sin anunciantes no hay medios.
Como cita Luis Abrego: "¿Qué pasa cuando las leyes del negocio desbordan las fronteras de un género pensado como pasatiempo y se introducen en la manera de contar la realidad? Una tendencia que responde a la imperante necesidad de ganar y sostener audiencias que aseguren -a su vez- amplias plateas para la difusión publicitaria cuyos ingresos son los que sostienen la industria. Ya no tiene sentido contar fríamente por ejemplo una sequía, la zona que afectó y el impacto económico que se produce como macro consecuencia, sino la historia de vida de una determinada familia que a causa de esa sequía enfrenta padecimientos indeseados, complicaciones en su salud, en su trabajo, en sus posibilidades de educación de sus hijos, etcétera. El drama como factor asociado también al discurso periodístico en su descripción de la realidad"
Aun así, hay otro poder que amenaza: los intereses políticos y económicos al cual responde el medio en cuestión.
No es casual que el noticiero sea producido por el propio canal, y que el gerente de noticias responde a la ideología que sostiene el medio.
Como bien expresa Héctor Sosa: Existe una marcada tendencia a analizar los mensajes de la televisión desde el lugar de "lo periodístico" o de acuerdo a una división temática o segmentada de su programación, cuando en realidad la ideología del medio se manifiesta desde el inicio de la transmisión hasta el cierre.Los medios son empresas comerciales cuyas mercancías de venta son la ficción y "la realidad", los límites entre ambas se han mimetizado de tal forma que se torna difícil (para millones de personas) discernir dónde empiezan o terminan cada una de ellas"
Bibliografía
Farré, María Marcela, "Ficción e información en el relato periodístico: Tendencias del noticiero actual"
Sartori, Giovanni, "Homo videns, la sociedad teledirigida." Taurus, Madrid, 1998.
Ferrés, Joan. "Televisión Subliminal, Socialización mediante comunicaciones inadvertidas." Paidós, Barcelona, 1996
Ley 26.522 de Servicios de Comunicación Audiovisual.
http://es.wikipedia.org/
Autor:
Nuria Álvarez Sartori
ISEC 2011
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