VERJEL: (Pág. 18) Huerto con variedad de flores y árboles frutales.
MONIGOTE: (Pág. 23) Persona sin carácter, que se deja manejar por otros. Muñeco o figura ridícula hecha de trapo o cosa semejante.
MOLICIE: (Pág. 33) Blandura de las cosas al tacto. Afición al regalo, nimia delicadeza, afeminación.
PAPALINDO: (Pág. 37) Expresión andina significa Dios.
PUJANZA; (Pág. 37) Fuerza grande o robustez para impulsar o ejecutar una acción.
ASFALTAR; (Pág. 38) Revestir de asfalto.
BREQUERO; (Pág. 40) Asistente de conductor de tren o autocarril.
ARRIBISMO; (Pág. 42) Comportamiento habitual del arribista.
TURKESTAN; (Pág. 42) es una ciudad situada en el sureste de Kazajistán
BELUCHISTAN; (Pág. 42) Se conoce como Beluchistán a una región de Asia, hoy repartida entre varios países: su parte oeste corresponde al Irán (provincia de Sistán y Baluchistán); su parte norte pertenece a Afganistán; y su parte este, a la provincia pakistaní de Baluchistán.
PLUTOCRATAS; (Pág. 46) capitalista, burgués*, rico, hacendado
ALUVIÓN; (Pág. 66) Avenida fuerte de agua. Sedimento arrastrado por las lluvias o las corrientes.
BARRACA; (Pág. 67) Caseta o albergue construido toscamente y con materiales ligeros.
VADEAR; (Pág. 71) Pasar un río u otra corriente de agua profunda por el vado o por cualquier otro sitio donde se pueda hacer pie.
ANEGADO; (Pág. 78) encharcado, pantanoso, empapado
PESTÍFEROS; (Pág. 51) Que puede causar peste o daño grave, o que es muy malo. Que tiene muy mal olor.
CATACLISMO; (Pág. 87) Trastorno grande del globo terráqueo, producido por el agua. Cualquier otro tipo de trastorno grave producido por un fenómeno natural.
FOETAZOS; (Pág. 111) Golpes
DICTÁFONO; (Pág. 100) Aparato que registra dictados, conversaciones, etc., y los reproduce cuando conviene, bien por un procedimiento fonográfico, bien magnetofónico.
CATERPILLAR; (Pág. 70) Máquina pesada para la construcción de caminos.
TIRIFILO; (Pág. 109) Persona de comportamiento afectado y que se PREOCUPA mucho de su compostura. En el lunfardo (argot) Sinónimo de petimetre. Sinónimos: Petitero / Caquero.
3. APRECIACIÓN CRÍTICA PERSONAL
"COLLACOCHA" no es sólo una obra de la literatura peruana, es el estandarte de nuestro que acervo literario en lo que se refiere a teatro, no existe, ni ha existido otra que haya alcanzado la repercusión literaria de la misma, tanto a nivel nacional e internacional. Y cuál es la razón de ello, podemos decir por los valores que la misma demuestra.
a) El valor artístico, "COLLACOCHA" ha sido y es la obra que se ha interpretado innumerables veces en el Perú y en el mundo, desde su primer estreno en 1955, y hasta tiempos recientes. El estreno de "COLLACOCHA" en 1955 constituyó, uno de los grandes acontecimientos del teatro peruano reciente. Muy pocas veces una obra nacional era tan ampliamente reconocida, reconocimiento que sus presentaciones en Bogotá y México permitieron extender más allá de nuestras fronteras. La razón de ese éxito reside tanto en sus méritos propiamente teatrales como en el tema que aborda y, sobre todo, en el vigoroso aliento universal que exhalan, no obstante el escenario en que ocurren, sus personajes y situaciones. A continuación apreciamos diversos afiches publicitarios de la representación de la obra en diversos momentos:
Y en épocas actuales:
Organizado por las casas de estudios actuales.
Asimismo, refuerzan nuestro comentario las críticas que se expresaron en torno a la misma en la década del 50", las cuales han sido recopiladas en la versión de la obra de edición 1963. Por ejemplo:
CINE MUNDIAL, MEXICO 10.09.58
"…Un triunfo rotundo y espectacular del que debemos sentirnos orgullosos todos los latinoamericanos"
NOVEDADES, MEXICO, 13.09.1958.
"…Conmovió al público en forma inusitada entre nosotros; puesto de pie y desahogando su entusiasmo con bravos y vivas, reclamó la presencia del autor y los actores una docena de veces"
SIEMPRE, MEXICO, 24.09.1958.
"Una obra de primera clase. Un espectáculo digno de verse en cualquier parte del mundo en cualquier parte del mundo". RAFAEL HELIODORO VALLE.
EL ESPECTADOR, BOGOTÁ, 01.10.1959.
"La obra fundió definitivamente en nosotros el amor y la creencia en lo propio. Con un tema americano también se puede hacer buen teatro. Y de lo mejor"
EL SIGLO, BOGOTÁ, 30.09.1959.
"Collacocha ha rebasado las fronteras de su patria para llevar la emoción teatral a otras latitutes y conquistar éxitos y admiraciones. Éxito y admiración conquistados también en Bogotá arrolladoramente"
MEXICO EN LA CULTURA, MEXICO, 10.1958.
"Collacocha es una excelente pieza llena de pasión, de fuerza y decididamente impresionante. Logró un clima emocional tenso y sostenido, una absoluta sumisión por parte del público"
HOY, MEXICO, 27.09.1958.
"Cubrirá de gloria al Perú"
Todas estas críticas refuerzas el gran valor artístico que tiene COLLACOCHA en nuestra riqueza literaria.
b) El Valor educativo. Tiene trascendencia por el valor educativo que representa la obra, en el sentido que va a ser un referente de muchos campos de estudios del saber humano, y en particular de nuestra sociedad. Esto va intrínsecamente vincula con el tema de la contextualización de la obra. Siendo así, rescataran temas de enseñanza en los siguientes:
En historia, conocerán los alumnos respecto a la situación histórica que atravesaba el Perú en el siglo XX, respecto a los gobiernos militaristas, en particular en la década del 50". Vinculado a ello se conocerán temas políticos y sociales. En otro campo se estudiarán posiblemente temas vinculados a la economía peruana en ese entonces y en la actualidad, vinculado al tema de desigualdad social. Y el tema geográfico será también otro aspecto sumamente importante en la enseñanza secundaria, como es el tema de las minas en el Perú, la lucha por forjar un país mejor desarrollado.
c) El valor de la idea de progreso. Collacocha aunado a lo que expongo precedentemente tiene un valor de la idea de progreso, de desarrollo, de éxito, de lucha, de coraje, de tesón, de perseverancia, etc., y porque con la misma se ha demostrado que el ser humano es luchador empedernido de mejorar su modo de vida, mejorar su sociedad y el lugar donde vivimos. Conforme lo resalté en la primera línea, se lucha por mejorar la civilización para las generaciones futuras, sus condiciones de habitabilidad, rescatándose así la unidad que se busca entre sus cohabitantes, sin importar las fronteras, las diferencias raciales, los lugares, sean costa, sierra y selva. Se simboliza la unidad de los peruanos por medio de los túneles, puentes y carreteras. Se simboliza la unión y el progreso de nuestra sociedad, aún ante las condiciones adversas a la uno está sujeto.
Conclusiones
De lo tratado he arribado a las siguientes conclusiones:
La obra "COLLACOCHA" es el resultado del sentir de su autor como respuesta a las circunstancias y acontecimientos que le tocó vivir, siendo así refleja también el sentir de muchos hombres con sentimiento social que existieron en la década del 50" en el Perú; dicho de otro modo, es el resultado de la confluencia de elementos sociales, políticos, geográficos, económicos y literarios que se confabularon para ser la cuna de su nacimiento como respuesta a la necesidad del desarrollo del Perú hacía una mejor civilización.
Enrique Solari Swayne no sólo es uno de los más importantes literarios peruanos del siglo XX, sino que es por su trascendental obra "Collacocha", el más célebre dramaturgo peruano de nuestra historia reciente, quizás no ha sido reconocido como tal por la sociedad, por su ignorancia; sin embargo, para los que tratamos temas de literatura lo consideraremos así, por la repercusión de su obra tanto a nivel nacional e internacional por varias décadas.
"Collacocha" fue escrita para ser representada como obra de teatro, sin embargo, tiene los matices de un cuento, y hasta un ensayo, en el cual uno se entretiene por igual leyéndola, conteniendo diversos mensajes, iconos, paradigmas, enseñanzas, valores que se rescatan de toda su lectura a través de sus personajes y sus diálogos; conservando una estructura fundamental bien definida en su presentación.
Anexos
EL INTERPRETE DE COLLACOCHA: LUIS ALVAREZ
Luis Álvarez Torres (*Arequipa, 29 de julio de 1913 – † Lima, 17 de noviembre de 1995) fue un destacado actor peruano.
Luis Álvarez afrontó dificultades desde niño, no llegando a terminar el colegio. Fue soldado en la frontera con Colombia, donde tal vez descubrió sus venas artísticas con veladas teatrales para sus compañeros en medio de la selva.
A mediados de los años cuarenta, en el Teatro Ritz de la Avenida Alfonso Ugarte, con tres piezas cortas: "El Duelo" de Antón Chéjov, "Limones de Sicilia" de Pirandello, y "Así que pasen cinco años" de García Lorca, debutó como primer actor, por entonces joven, a quien Manuel Beltroy reclutó del Mercado Central.1
Luego se inscribiría en la recién creada Escuela Nacional Superior de Arte Dramático (Ensad), siendo su primer egresado.2
Dentro de sus más de 200 personajes interpretados figura el ingeniero Echecopar de la obra "Collacocha" escrita por Enrique Solari Swayne. En este personaje encarna el paradigma del peruano que se esfuerza por luchar contra la naturaleza por un futuro mejor.
Fue maestro de muchas generaciones de actores peruanos como Ricardo Blume.3 Digió obras de primer nivel y estuvo enseñando a actuar y a amar el arte teatral, desde la Escuela Nacional de Arte Escénico hasta el Instituto Pedagógico (hoy La Cantuta) o el Colegio Nacional Nuestra Señora de Guadalupe.4
El 30 de octubre de 1995 se le tributó un homenaje como figura más representativa del teatro nacional. Como maestro de ceremonias estuvo Pablo de Madalengoitia y participó lo más graneado del ambiente artístico peruano. El Celcit-Perú dirigido entonces por Guillermo Ugarte Chamorro lo propuso oficialmente para el premio Ollantay.5
Falleció en Lima, en 1995.
Obras
Participó en 150 obras teatrales, 12 largometrajes, 6 cortos, 4 long play, radiales y televisivas, así como también en comerciales.
También grabó un poema hablado junto al maestro Óscar Avilés titulado "Viva el Perú Carajo" y también otro alusivo a los 100 Años de la Cervecería Backus y Johnston.6
Teatro
El Reino Sobre las Tumbas
Como Vienen, se Van
La Muerte de Atahualpa
La Sequía
Cruce Sobre el Niágara
Collacocha
Telenovelas
Simplemente María
Natacha
LO QUE DIJO LUIS ALVAREZ SOBRE "COLLACOCHA"
¿Escribir sobre COLLACOCHA es referirme a uno de los capítulos más importantes – quizás el más importante – de mi vida profesional. A esta altura de mi vida, andando ya en los 80 años, me siento orgulloso de haber dado voz y vida a Don Claudio Echecopar, ese gigantesco Viejo de las Montañas. Muchas otras obras he interpretado, ciertamente, pero en ninguna me lie sentido tan a gusto, tan plenamente identificado con el personaje.
Lo he dicho muchas veces: si hay algún problema de interpretación en COLLACOCHA, ese problema está en que para hacerlo honradamente, hay que amar de veras al Perú. Amarlo porque se le conoce porque se está consciente de sus virtudes y sus defectos; amarlo sin regateos ni falsas posiciones oportunistas. Amarlo olvidándose de la posición política de cada habitante. Amarlo porque es NUESTRO país. Amarlo porque hay que tener conciencia de que «hay que trabajar no sólo para nosotros, sino también para los hombres del futuro».
Enrique Solari – hombre que ama a su patria – se dio el gusto de expresar ese amor en las páginas de esta obra entrañable. Gracias a él y a mi inolvidable Ricardo Roca Rey por haberme asignado ese personaje cuando se hizo el reparto.
Fuentes de consulta
1. BIBLIOGRAFÍA
ARRIOLA GRANDE, Mauricio. 1988. "Diccionario Literario del Perú", Tomo II. Editorial Universo S.A. 2da. Edición. Lima – Perú. Página 303.
BASADRE, JORGE. Historia de la República del Perú. Vols. IV, VII u XI. Lima: Euroamericanas. 1983.
SANCHEZ, Luis Alberto. 1981. "LA LITERATURA PERUANA – Derrotero para una historia cultural del Perú" Tomo V. Editorial Juan Mejía Baca. 5ta. Edición Lima – Perú.
SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. "Collacocha". Editorial POPULIBROS 1era. Serie. Lima – Perú. Página 7.
SOLARI SWAYNE, Enrique. 1992. "Collacocha". Fondo Editorial de la Facultad de Letras de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Lima – Perú.
TAMAYO VARGAS, AUGUSTO. Literatura peruana. Lima: Universidad Nacional Mayor de San Marcos. 1965.
2. REFERENCIA
DICCIONARIO DE LA REAL ACADEMIA DE LA LENGUA ESPAÑOLA. Consultado vía web: http://buscon.rae.es/draeI/.
3. HEMEROGRAFÍA
ARTHUR A. NATELLA, JR, 1971. "Enrique Solari Swayne and Collacocha". En la revista: LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW. SPRING 1971. University of Maryland. EE.UU. Pág. 40
OBREGÓN, Osvaldo, ed. Théatre Latino-américain contemporain. Arles: Unesco/Actes Sud-Papiers, 1998:662p.: En la Revista: SPRING 1999. LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW. Página 184.
OBREGÓN, OSVALDO. Collacocha" de Enrique Solari Swayne : la construcción de un paisaje nacional peruano. In Delprat, François (préf.). Le paysage. América. Cahiers du CRICCAL, 2001, no 26. p. 23-36
4. WEBGRAFIA
Dirección Web: http://www.geschichteinchronologie.ch/am-S/peru/gs/Campos/09-4_korruption-u-militarismus-ESP.html consultada el 04/01/2010
Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_Per%C3%BA_entre_1956_y_1968 Consultada el 04/01/2010
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- Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Literatura_del_Per%C3%BA consultada el 6/12/2009
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Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Solari_Swayne consultada el 26/12/2009
Dirección Web: http://www.sanjuandelurigancho.com/noticias/columna.asp?id=43 consultada el 26/12/2009. Artículo: "Enrique Solari Swayne ilustre personaje, orgullo de nuestro distrito" Por Julio Abanto Llaque (Publicado el 25/08/2006)
Dirección Web: http://books.google.com.pe/books?id=eL9T8R6GbQsC&printsec=frontcover&source=gbs_navlinks_s#v=onepage&q=&f=false Consultada el 04/01/2010
http://www.deperu.com/diccionario/?pal=colla
http://www.deperu.com/diccionario/?pal=cocha
http://books.google.com.pe/books?id=eL9T8R6GbQsC&pg=PA23&lpg=PA23&dq=collacocha+enrique+solari+swayne&source=bl&ots=pNpjHzv1wo&sig=1b5Kt_GdHdYW9v1vqcJB90MKCUA&hl=es&ei=ApA2S7KNBdXYlAeB95yWBw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=8&ved=0CB4Q6AEwBzg8#
¡A Benito y Dionisia, mis padres,
Por su amor y ejemplo…!
Autor:
Villanueva Luicho, Walter Edgardo
PARA OPTAR EL TÍTULO PROFESIONAL
DE LICENCIADO EN EDUCACIÓN SECUNDARIA
CON ESPECIALIDAD EN LENGUA Y LITERATURA
UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL
FACULTAD DE EDUCACIÓN
ESCUELA PROFESIONAL DE EDUCACIÓN SECUNDARIA
ESPECIALIDAD EN LENGUA Y LITERATURA
Lima – Perú
2010
"Año de la Consolidación Económica y Social del Perú"
[1] Dirección Web: http://www.geschichteinchronologie.ch/am-S/peru/gs/Campos/09-4_korruption-u-militarismus-ESP.html consultada el 04/01/2010
[2] La ley de Conscripción Vial fue expedida como D.L. Nº 4113 en el Congreso de la República el 10 de mayo de 1920 y promulgada bajo el régimen del presidente Augusto B. Leguía. Esta ley fue también conocida como la del Servicio Obligatorio de Construcción de Caminos.
[3] Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_Per%C3%BA_entre_1956_y_1968 Consultada el 04/01/2010
[4] Durante el Oncenio se promulgó la Ley de Conscripción Vial, por la cual todos los varones entre los 18 y 60 años debían prestar sus servicios al Estado en la construcción de carreteras. Esta ley, sin embargo, afectó directamente a la población indígena, porque los demás grupos sociales encontraron más de una manera de librarse de la obligación. Lo paradójico fue que el régimen de Leguía se había comprometido a defender los derechos de los indígenas. Esta misma ley se aplicó en otros gobiernos como el de Manuel Prado Ugarteche (1956 – 1962)
[5] Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Am%C3%A9rica#Siglos_XX consultada el 04/01/2010
[6] Dirección Web: http://www.canalsocial.net/GER/ficha_GER.asp?id=7067&cat=Geografia consultada el 05/01/2010
[7] Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Ecolog%C3%ADa_de_los_Andes_del_Per%C3%BA consultado el 05/01/2010
[8] Dirección Web: http://www.hiru.com/es/literatura/literatura_09000.html consultado el 26/12/2009
[9] Dirección Web: http://riie.com.pe/?a=45848 consultado el 05/01/2010
[10] Dirección Web: http://sisbib.unmsm.edu.pe/Exposiciones/Literatura/Literatura_50.htm consultada el 26/12/2009
[11] Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Literatura_del_Per%C3%BA consultada el 6/12/2009
[12] Se denomina generación de los 50’ en España a los escritores, fundamentalmente poetas que, superada la guerra civil, son considerados "hijos" de la misma y que unen la reivindicación social con una nueva lírica y preocupación por el lenguaje, así como incorporan reflexiones metafísicas y filosóficas en sus obras. No siguen, por ello, una línea academicista. Les liga su condición de intimistas. Muchas de sus características toman cuerpo de algunos miembros de la generación del 98, singularmente de Antonio Machado. En la segunda etapa de esta época, los novelistas consideran que su papel como escritores les obliga a denunciar las miserias e injusticias sociales. (Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Generaci%C3%B3n_del_50 consultada el 26/12/2009)
[13] Dirección Web: http://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Solari_Swayne consultada el 26/12/2009
[14] ARRIOLA GRANDE, Mauricio. 1988. “Diccionario Literario del Perú”, Tomo II. Editorial Universo S.A. 2da. Edición. Lima – Perú. Página 303.
[15] ARRIOLA GRANDE, Mauricio. Ob. Cit. Página 304.
[16] ARRIOLA GRANDE, Mauricio. Ob. Cit. Página 305.
[17] SANCHEZ, Luis Alberto. 1981. “LA LITERATURA PERUANA – Derrotero para una historia cultural del Perú” Tomo V. Editorial Juan Mejía Baca. 5ta. Edición Lima – Perú. Página 1571.
[18] Dirección Web: http://www.sanjuandelurigancho.com/noticias/columna.asp?id=43 consultada el 26/12/2009. Artículo: “Enrique Solari Swayne ilustre personaje, orgullo de nuestro distrito” Por Julio Abanto Llaque (Publicado el 25/08/2006)
[19] OBREGÓN, Osvaldo, ed. Théatre Latino-américain contemporain. Arles: Unesco/Actes Sud-Papiers, 1998:662p.: En la Revista: SPRING 1999. LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW. Página 184.
[20] Dirección Web: http://books.google.com.pe/books?id=eL9T8R6GbQsC&printsec=frontcover&source=gbs_navlinks_s#v=onepage&q=&f=false Consultada el 04/01/2010
[21] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Editorial POPULIBROS 1era. Serie. Lima – Perú. Página 7.
[22] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1992. “Collacocha”. Fondo Editorial de la Facultad de Letras de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Lima – Perú.
[23] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 9.
[24] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1992. “Collacocha”. Página 4.
[25] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 13.
[26] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 27.
[27] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 26.
[28] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 14.
[29] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 17.
[30] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 17.
[31] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 25.
[32] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 27.
[33] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 94.
[34] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 25.
[35] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 28.
[36] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 30.
[37] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 38.
[38] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 39.
[39] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 68.
[40] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 72.
[41] ARTHUR A. NATELLA, JR, 1971. “Enrique Solari Swayne and Collacocha”. En la revista: LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW. SPRING 1971. University of Maryland. EE.UU. Pág. 40
[42] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 95.
[43] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 35.
[44] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 40.
[45] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 71.
[46] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 72.
[47] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 44.
[48] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 50.
[49] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 67.
[50] SOLARI SWAYNE, Enrique. 1963. “Collacocha”. Página 117.
[51] http://www.deperu.com/diccionario/?pal=colla
[52] http://www.deperu.com/diccionario/?pal=cocha
[53] Obregón, Osvaldo. Collacocha" de Enrique Solari Swayne : la construcción de un paisaje nacional peruano. In Delprat, François (préf.). Le paysage. América. Cahiers du CRICCAL, 2001, no 26. p. 23-36. En la web, consultada el 04/01/2010.: http://books.google.com.pe/books?id=eL9T8R6GbQsC&pg=PA23&lpg=PA23&dq=collacocha+enrique+solari+swayne&source=bl&ots=pNpjHzv1wo&sig=1b5Kt_GdHdYW9v1vqcJB90MKCUA&hl=es&ei=ApA2S7KNBdXYlAeB95yWBw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=8&ved=0CB4Q6AEwBzg8#
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