El presente trabajo toma algunas obras de Adolfo Bioy Casares y de Julio Cortázar para establecer una comparación y marcar puntos de similitud y diferencia entre estos dos autores argentinos.
A grandes rasgos podemos decir que estos dos autores comparten la admiración por otro escritor argentino como Jorge Luis Borges.
Fue este quien realizó la primera publicación de Cortázar en la revista "Los anales de Buenos Aires" del cuento "Casa tomada" y Cortázar ha confesado reiteradamente su deuda intelectual con Borges, pero se diferencia, sobre todo, del autor de Ficciones en un matiz que puede ser decisivo: ambos tienen un fondo de lirismo, pero en tanto que Borges "es radicalmente escéptico pero cree en la belleza de todas las teorías" (son palabras de Enrique Anderson Imbert), Cortázar es más bien esperanzado y reserva su escepticismo para las teorías, Borges se evade hacia la belleza mientras que Cortázar la busca en los recovecos del alma humana.
Borges y Bioy eran amigos personales, escribieron juntos obras como Un modelo para la muerte, El libro del cielo y del infierno y Las crónicas de Bustos Domecq, la mayoría de las cuales son firmadas bajo el seudónimo común de H. Bustos Domeq y también dirigieron la colección de policiales del séptimo círculo de la editora Emecé.
Otro rasgo en común entre Bioy y Cortázar es la atracción por lo fantástico, el año de nacimiento, 1914 y el ser escritores de literatura fantástica. Al respecto el propio Bioy dice en su prologo del libro Historias fantásticas "Escribo historias fantásticas porque mi mente me las suministra, porque soy feliz escribiéndolas y porque desde muy temprano sentí como una incongruencia el hecho que esta vida que tenemos pueda bruscamente cesar." (p.5). Al respecto Cortázar declara: "Casi todos los cuentos que he escrito pertenecen al género llamado fantástico por falta de mejor nombre"( Revista El escarabajo de oro, Buenos Aires, año IV, N° 21, diciembre 1963)
Dos de las mejores y más destacadas novelas de Bioy por su pulida ejecución y cierta audacia en la elección de los nudos argumentales son: Plan de evasión y La invención de Morel, siendo esta última, entre otros cuentos, la que tomaremos para el presente trabajo.
En cuanto a la obra de Cortázar creemos que fue Rayuela su mejor novela, sin embargo para este trabajo se tomarán diferentes cuentos de los libros Bestiario y Todos los fuegos el fuego.
Los nexos que vinculan a Bioy Casares con la generación del 40 son el culto a la mujer, el amor, el interés por el tiempo, la nostalgia de la infancia como un paraíso perdido; se dan en Bioy Casares sobre todo a través de sus evocaciones personales y en Cortázar a través del juego, como en "Final de juego" o en otros cuentos donde los personajes pueden volver a vivir y transitar por ese paraíso perdido como en el caso del protagonista de " El otro cielo" que a través de largas caminatas por las calles porteñas termina entrando por el Pasaje Güemes y sale por las galerías cubiertas del París del siglo XIX.
También Bioy Casares logra encimar la vida sudamericana y la europea, sumando y contraponiendo sus gustos, valores e imágenes como en el cuento "La trama celeste".
El Buenos Aires de estos autores es falsamente realista como dice Javier Navascués (P.201) se valen de estas largas caminatas por las calles porteñas para crear una situación extraordinaria como ocurre en "El otro cielo" o en "Ómnibus" de Cortázar. También en "El noúmeno" de Bioy Casares el protagonista sufre un extravío por las calles de nuestra ciudad. Los Buenos Aires de estos dos autores son cotidianos y familiares para el lector.
Si la caminata supone el extravío y un "ingreso" en otro espacio posible, alternativo al real, es porque la dimensión fantástica se define a través del "cruzar" al otro lado. (Javier de Navascués , P.203). de esta manera se explica la predilección por los pasajes o por la imagen del puente en Cortázar como en el cuento "Instrucciones para Jhon Howell" "…pensó que si lograba cruzar el río ( ya estaba cerca del puente de Blackfriards) se sentiría a salvo."(P.101).
El cambio de un lugar al otro también permite el cambio de la personalidad en los personajes de los cuentos donde esto sucede como en el caso del protagonista de "El otro cielo"
Este es un rasgo que no encontramos en las obras de Bioy Casares a pesar de que ambos autores pertenecen al del género fantástico.
Otro punto en común para estos dos escritores es la estructura sólida que imponen para sus obras. La obra literaria de Bioy Casares mantiene un estilo identificable desde La invención de Morel (1940) hasta sus últimas obras publicadas por la persistencia de los temas y el ritmo de la frase y del párrafo, y ha logrado con la utilización del lenguaje corriente, cristalizar una técnica que permite el manejo de lo fantástico, lo real y lo humano, del humor sin menoscabo del rigor inicial, de ese tipo de verosimilitud en la invención que él alguna vez llamó posible "a fuerza de sintaxis". Cortázar, por su lado, ha configurado un universo donde el hombre de la época contemporánea se observa en sus carencias y posibilidades de un modo artísticamente novedoso, valiéndose de una pluralidad de recursos, lenguajes y técnicas muy diversas.
José Antonio Pérez Rioja ha dicho al respecto: "Cortázar es un gran narrador que elabora sus novelas y relatos en una aguda y disparatada prosa, con enumeraciones caóticas, como por ejemplo en "Carta a una señorita en París" donde su personaje nos dice: "Sentí que iba a vomitar un conejito" (p. 21) y, a veces también, con las más violentas transposiciones estilísticas logrando desorganizar el tiempo como en el caso de "Todos los Fuegos el fuego" donde las dos historias que están bien delimitadas al principio comienzan a entretejerse y yuxtaponerse en un mismo párrafo "Ah, dice Roland, frotando un fósforo. Jeanne oye distantemente el frote, es como si viera el rostro de Roland mientras aspira el humo, echándose un poco atrás con los ojos entornados. Un rio de escamas brillantes parece saltar de las manos del gigante negro y Marco tiene el tiempo preciso para hurtar el cuerpo a la red." ( p. 110)
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