Introducción
El Romanticismo fue un movimiento cultural y artístico que surgió en Alemania e Inglaterra entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, propagándose por Europa rápidamente, aunque en España no triunfa hasta la muerte de Fernando VII (1833), durando su período de esplendor hasta 1950. El romántico protesta contra los valores impuestos por el mundo burgués y se rebela contra una sociedad mercantil que aplasta sus ideales de libertad. Desde el punto de vista literario, es un movimiento revolucionario que defiende el derecho de la fantasía, de la imaginación y de las fuerzas irracionales del espíritu frente a las actitudes racionales del Neoclasicismo. El yo artístico se convierte en el impulsor de la creación, y la libertad absoluta, en la única regla.
Se suelen distinguir dos tendencias dentro del Romanticismo español:a) Romanticismo tradicional: se centra en la recuperación de los valores ideológicos, patrióticos y religiosos que habían deseado anular los racionalistas dieciochescos. Autores representativos: Duque de Rivas, José Zorrilla.b) Romanticismo Liberal (o revolucionario): otros románticos, como ciudadanos libres, combaten el orden vigente, en religión, arte y política. Afirman enfáticamente los derechos del individuo frente a la sociedad y a las normas, que combaten sin tregua. Autor más representativo: Espronceda.
Características
AVERSIÓN AL NEOCLASICISMO
Frente al rigor con que, en el siglo XVIII, se observaron las reglas, los románticos desprecian la realidad que les tocó vivir, porque se opone a sus ideales, y esto provoca dos actitudes: la rebelión y la huida. Van a proponer una libertad en todos los órdenes.
LIBERTAD CREATIVA
Los románticos van a mezclar los géneros, van a utilizar versos de diferente medida, mezclar estrofas (polimetría), van a mezclar verso y prosa, etc.
SUBJETIVISMO
El romanticismo exaltó la IMPORTANCIA DEL INDIVIDUO y su particular VISIÓN DEL MUNDO y reivindicó la CONCEPCIÓN SUBJETIVA DE LA REALIDAD:
La literatura se convirtió en expresión de la INTERIORIDAD DEL ARTISTA (sobre todo de sus sentimientos y pasiones)
La BÚSQUEDA DEL IDEAL DE FELICIDAD y plenitud choca con la realidad que lo rodea, y el escritor expresa su anhelo insatisfecho, su FRACASO EXISTENCIAL
La oposición entre las aspiraciones del individuo y el medio social llevará al interés por TIPOS HUMANOS RECHAZADOS POR LA SOCIEDAD (el pirata, el verdugo, el mendigo…)
HISTORICISMO
Los románticos reivindicaron el CARÁCTER HISTÓRICO DE LAS PRODUCCIONES ARTÍSTICAS, determinadas por la época, las circunstancias políticas y sociales en que surgen:
La defensa de los rasgos propios de las distintas culturas que coexistían dentro del Estado se tradujo en la REVITALIZACIÓN DE LAS LITERATURAS EN LENGUAS VERNÁCULAS (lit. gallega, lit. catalana)
Por influencia del romanticismo alemán, se muestra un INTERÉS POR LA LITERATURA MEDIEVAL (el romancero), el folclore, las tradiciones populares, el teatro barroco, el mito de don Juan.
Esta obsesión por el pasado llevó a AMBIENTAR las obras en ÉPOCAS PRETÉRITAS MEDIEVALES, EN UN MUNDO MÁS O MENOS IDEALIZADO.
IRRACIONALISMO Y EVASIÓN
SE VALORARON LAS SUPERSTICIONES Y LAS LEYENDAS.
Atracción por lo nocturno y sepulcral: los románticos muestran una preferencia por los ambientes melancólicos y misteriosos (ruinas, cementerios, etc.) para situar sus sentimientos dolientes, desesperados, etc.
LA LITERATURA INCORPORÓ MOTIVOS FANTÁSTICOS Y MISTERIOSOS (fantasmas, apariciones, fenómenos sobrenaturales).
La inclinación por LA FANTASÍA Y EL DESEO DE EVASIÓN condujeron a la IDEALIZACIÓN DEL PASADO y al EXOTISMO DE CULTURAS ALEJADAS EN EL ESPACIO.
TEMAS
LA LIBERTAD, EL PODER Y LA JUSTICIA
EL SENTIDO DE LA VIDA
EL DESTINO DEL SER HUMANO y sus misterios
El AMOR (anhelado e inalcanzable)
LA NATURALEZA (que refleja los sentimientos del romántico)
Autores y obras
PROSA ROMÁNTICA
MARIANO JOSÉ DE LARRA
Destaca sobre todo por sus Artículos periodísticos (costumbristas, literarios y políticos), algunos de los cuales son verdaderos cuadros de costumbres, aunque fuertemente satíricos. También destacan su drama: Macías, y su novela histórica: El doncel de don Enrique el Doliente.
ENRIQUE GIL Y CARRASCO
Es el autor de, quizás, la mejor novela histórica de la época: El señor de Bembibre.
POESÍA ROMÁNTICA
JOSÉ DE ESPRONCEDA
Escribió numerosos poemas en los que canta a personajes rebeldes o marginales: Canción del pirata, El mendigo, El verdugo. Sus obras más ambiciosas son El estudiante de Salamanca (un gran poema narrativo) y El diablo mundo (que quedó sin terminar, pretendía ser una especie de epopeya de la vida humana; en el se encuentra el "Canto a Teresa", una elegía a Teresa Mancha, el gran amor del poeta; en él, el poeta evoca la ilusión juvenil que ambos sintieron, el deterioro inevitable de su relación y, finalmente, la muerte de la mujer que lo había significado todo para él).
El estudiante de Salamanca: relata la historia de Félix de Montemar, un donjuán, que seduce a Elvira y con cuyo esqueleto es obligado a casarse; Montemar es un "héroe satánico" que se opone a cualquier ley que limite su libertad, y hace siempre lo que quiere sin preocuparse de las consecuencias.
GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER
Escribió obras en prosa, entre las que destacan sus conocidas Leyendas (relatos fantásticos) y Cartas desde mi celda; pero su fama se la debe a la obra poética conocida como las Rimas (un conjunto de setenta y nueve poemas cortos que abordan temas como la propia poesía, el amor, el desamor, la angustia vital, etc.). Su importancia para la poesía posterior es fundamental pues aporta una nueva sensibilidad y un lenguaje poético alejado del de sus antecesores: cultiva una poesía intimista, breve, de aparente sencillez y desnuda de artificio.
ROSALÍA DE CASTRO
Son tres las obras a las que debe su celebridad, dos escritas en gallego (Cantares gallegos, Follas novas) y la última en castellano (En las orillas del Sar)
DRAMA ROMÁNTICO
MARTÍNEZ DE LA ROSA: La conjuración de Venecia (drama romántico)
ÁNGEL SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS: Romances históricos, Leyendas, y el famoso drama romántico Don Álvaro o la fuerza del sino.
GARCÍA GUTIÉRREZ: El trovador (drama romántico).
JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH: Los amantes de Teruel (drama romántico).
JOSÉ ZORRILLA: Son famosas sus Leyendas (en donde se funde lo lírico, lo épico y lo dramático, son pequeños dramas contados como narraciones en verso) y sus dramas: Traidor, inconfeso y mártir y Don Juan Tenorio
TEMA 2: EL ROMANTICISMO. CARACTERÍSTICAS GENERALES Y PRINCIPALES APORTACIONES EN POESÍA (ESPRONCEDA, BÉCQUER Y ROSALÍA) Y TEATRO (DON JUAN TENORIO)
El Romanticismo fue un movimiento cultural y artístico que surgió en Alemania e Inglaterra entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, propagándose por Europa rápidamente, aunque en España no triunfa hasta la muerte de Fernando VII (1833), durando su período de esplendor hasta 1950. El romántico protesta contra los valores impuestos por el mundo burgués y se rebela contra una sociedad mercantil que aplasta sus ideales de libertad. Desde el punto de vista literario, es un movimiento revolucionario que defiende el derecho de la fantasía, de la imaginación y de las fuerzas irracionales del espíritu frente a las actitudes racionales del Neoclasicismo. Las CARACTERÍSTICAS más destacadas son:
La LIBERTAD como principio fundamental, especialmente la libertad de creación frente a los cánones del Neoclasicismo (polimetría, mezcla de géneros, mezcla de prosa y verso, etc.). La importancia de los sentimientos, las emociones y las pasiones (amor, sufrimiento, odio, sentimientos religiosos, patrióticos y los inspirados en la naturaleza [el paisaje alcanza gran relieve]). El instinto frente a la razón y las situaciones límites frente al equilibrio y la armonía. El romanticismo exaltó la importancia del individuo (INDIVIDUALISMO) y su particular visión del mundo y reivindicó la concepción subjetiva de la realidad (SUBJETIVISMO). La búsqueda del ideal de felicidad y plenitud choca con la realidad que lo rodea, y el escritor expresa su anhelo insatisfecho, su fracaso existencial. La oposición entre las aspiraciones del individuo y el medio social llevará al interés por tipos humanos rechazados por la sociedad (el pirata, el verdugo, el mendigo…). El IRRACIONALISMO Y LA EVASIÓN es otra característica básica, se valoraron las supersticiones y las leyendas. Destaca la atracción por lo nocturno y sepulcral: los románticos muestran una preferencia por los ambientes melancólicos y misteriosos (ruinas, cementerios, etc.) para situar sus sentimientos desesperados, insatisfechos, etc. La literatura incorporó motivos fantásticos y misteriosos (fantasmas, apariciones, fenómenos sobrenaturales). Los románticos reivindicaron el carácter histórico (HISTORICISMO) de las producciones artísticas, determinadas por la época, las circunstancias políticas y sociales en que surgen; la defensa de los rasgos propios de las distintas culturas que coexistían dentro del Estado se tradujo en la revitalización de las literaturas en lenguas vernáculas (lit. gallega, lit. catalana), por influencia del romanticismo alemán, se muestra un interés por la literatura medieval (el romancero), el folclore, las tradiciones populares, el teatro barroco, el mito de don juan.
PRINCIPALES APORTACIONES EN POESÍA Y TEATRO:
POESÍA: La aportación renovadora del Romanticismo se nota en todos los aspectos de la poesía (léxico, métrica, temas, etc.). Se cultivaron dos tipos de poesía: la poesía narrativa, que recrea leyendas, tradiciones, romances e incorporó elementos maravillosos o fantásticos. En esta tendencia destacan dos largos poemas narrativos de Espronceda, El estudiante de Salamanca y El diablo mundo. En los poemas narrativos breves, destacan los Romances históricos del Duque de Rivas, o las leyendas populares o históricas de José Zorrilla. La poesía lírica: hay dos tendencias, una centrada en los conflictos entre el individuo y el mundo, en ella sobresalen las canciones de Espronceda ("Canción del pirata", "El reo de muerte", etc.) y otra, más intimista, desarrollada en la 2ª mitad del siglo- el "Posromanticismo" de Bécquer, con las Rimas, y de Rosalía de Castro, En las orillas del Sar- centrada en los temas del amor, la naturaleza y la muerte, la soledad, la melancolía, etc.
EL DRAMA ROMÁNTICO: se inició con el estreno de La conjuración de Venecia (1834) de Martínez de la Rosa, Macías de Larra y Don Álvaro o la fuerza del sino (1835) del Duque de Rivas. Después le siguieron El trovador de García Gutiérrez, Los amantes de Teruel de Hartzenbusch y Don Juan Tenorio de José Zorrilla. Este tipo de teatro se caracteriza por: la libertad creativa (ruptura de las tres unidades, mezcla prosa y verso, mezcla lo trágico y lo cómico), el protagonista es un héroe de origen misterioso y con un destino trágico, la mujer sufre ese mismo destino, los temas fundamentales son el amor apasionado y trágico, la fatalidad, la venganza, etc., desenlace trágico, la escenografía recrea lugares exóticos o desagradables, pretende conmover y despertar pasiones no enseñar.
Don Juan Tenorio (1844): recoge el mito de don Juan, tratado anteriormente por otros autores; se trata del drama romántico más popular. La conversión final del protagonista (al principio hombre sin escrúpulos) termina con la visión trágica de las obras románticas anteriores (don Juan se salva gracias al amor de doña Inés). El tema más importante es la libertad de decidir, de modificar el destino; además del amor y la misericordia de Dios. Doña Inés es la joven inocente y dulce que simboliza el amor que redime al libertino.
Textos del romanticismo
Era más de media noche, antiguas historias cuentan, cuando en sueño y en silencio lóbrego envuelta la tierra, los vivos muertos parecen, los muertos la tumba dejan. Era la hora en que acaso temerosas voces suenan informes, en que se escuchan tácitas pisadas huecas, y pavorosas fantasmas entre las densas tinieblas
vagan, y aúllan los perros amedrentados al verlas; en que tal vez la campana de alguna arruinada iglesia da misteriosos sonidos de maldición y anatema, que los sábados convoca a las brujas a su fiesta.
Segundo don Juan Tenorio, alma fiera e insolente, irreligioso y valiente, altanero y reñidor, siempre el insulto en los ojos, en los labios la ironía, nada teme y todo fía de su espada y su valor. […] Que su arrogancia y sus vicios, caballeresca apostura, agilidad y bravura ninguno alcanza a igualar; que hasta en sus crímenes mismos, en su impiedad y altiveza, pone un sello de grandeza don Félix de Montemar.
EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA (ESPRONCEDA)
Con diez cañones por banda,viento en popa, a toda vela,no corta el mar, sino vuelaun velero bergantín.Bajel pirata que llaman,por su bravura, El Temido,en todo mar conocidodel uno al otro confín.
La luna en el mar rielaen la lona gime el viento,y alza en blando movimientoolas de plata y azul;y va el capitán pirata,cantando alegre en la popa,Asia a un lado, al otro Europa,y allá a su frente Estambul:
Navega, velero míosin temor,que ni enemigo navíoni tormenta,
ni bonanzatu rumbo a torcer alcanza,ni a sujetar tu valor.
Veinte presashemos hechoa despechodel inglésy han rendidosus pendonescien nacionesa mis pies.
Que es mi barco mi tesoro,que es mi dios la libertad,mi ley, la fuerza y el viento,mi única patria, la mar.
CANCIÓN DEL PIRATA (ESPRONCEDA)
Hora tras hora, día tras día,entre el cielo y la tierra que quedaneternos vigías,como torrente que se despeñapasa la vida
Devolvedle a la flor su perfumedespués de marchita;de las ondas que besan la playay que una tras otra besándola expiranrecoged los rumores, las quejas,y en planchas de bronce grabad su armonía.
Tiempos que fueron, llantos y risas,negros tormentos, dulces mentiras,¡ay!, ¿en dónde su rastro dejaron,en dónde, alma mía?
EN LAS ORILLAS DEL SAR (ROSALÍA DE CASTRO)
RIMA XXX Asomaba a sus ojos una lágrima y a mi labio una frase de perdón; habló el orgullo y se enjugó su llanto, y la frase en mis labios expiró. Yo voy por un camino; ella, por otro; pero, al pensar en nuestro mutuo amor, yo digo aún: —¿Por qué callé aquel día? Y ella dirá: —¿Por qué no lloré yo?
RIMA VII
Del salón en el ángulo oscuro, de su dueña tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo veíase el arpa. ¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas como el pájaro duerme en las ramas, esperando la mano de nieve que sabe arrancarlas! ¡Ay! pensé; ¡cuántas veces el genio así duerme en el fondo del alma, y una voz, como Lázaro, espera que le diga: «¡Levántate y anda!».
RIMA XXXVIII
Los suspiros son aire y van al aire. Las lágrimas son agua y van al mar. Dime, mujer, cuando el amor se olvida, ¿sabes tú adónde va?
RIMAS, G. A. BÉCQUER
A todo esto, el niño que a mi izquierda tenía hacía saltar las aceitunas a un plato de magras con tomate, y una vino a parar a uno de mis ojos, que no volvió a ver claro en todo el día; y el señor gordo de mi derecha había tenido la precaución de ir dejando en el mantel, al lado de mi pan, los huesos de las suyas, y los de las aves que había roído; el convidado de enfrente, que se preciaba de trinchador, se había encargado de hacer la autopsia de un capón, o sea gallo, que esto nunca se supo: fuese por la edad avanzada de la víctima, fuese por los ningunos conocimientos anatómicos del victimario, jamás parecieron las coyunturas.–Este capón no tiene coyunturas –exclamaba el infeliz sudando y forcejeando, más como quien cava que como quien trincha.¡Cosa más rara! En una de las embestidas resbaló el tenedor sobre el animal como si tuviera escama, y el capón, violentamente despedido, pareció querer tomar su vuelo como en tiempos más felices, y se posó en el mantel tranquilamente como pudiera en un palo de un gallinero. El susto fue general y la alarma llegó a su colmo cuando un surtidor de caldo, impulsado por el animal furioso, saltó a inundar mi limpísima camisa: levántase rápidamente a este punto el trinchador con ánimo de cazar el ave prófuga, y al precipitarse sobre ella, una botella que tiene a la derecha, con la que tropieza su brazo, abandonando su posición perpendicular, derrama un abundante caño de Valdepeñas sobre el capón y el mantel; corre el vino, auméntase la algazara, llueve la sal sobre el vino para salvar el mantel; para salvar la mesa se injiere por debajo de él una servilleta, y una eminencia se levanta sobre el teatro de tantas ruinas. Una criada toda azorada retira el capón en el plato de su salsa; al pasar sobre mí hace una pequeña inclinación, y una lluvia maléfica de grasa desciende, como el rocío sobre los prados, a dejar eternas huellas en mi pantalón color de perla; la angustia y el aturdimiento de la criada no conocen término; retírase atolondrada sin acertar con las excusas; al volverse tropieza con el criado que traía una docena de platos limpios y una salvilla con las copas para los vinos generosos, y toda aquella máquina viene al suelo con el más horroroso estruendo y confusión.–¡Por San Pedro! –exclama dando una voz Braulio, difundida ya sobre sus facciones una palidez mortal, al paso que brota fuego en el rostro de su esposa–. Pero sigamos, señores, no ha sido nada –añade volviendo en sí.¡Oh honradas casas donde un modesto cocido y un principio final constituyen la felicidad diaria de una familia, huid del tumulto de un convite de día de días! Solo la costumbre de comer y servirse bien diariamente puede evitar semejantes destrozos.
FRAGMENTO DE EL CASTELLANO VIEJO, LARRA
DON JUAN
¿Y aquel entierro que pasa?
ESTATUA
Es el tuyo
DON JUAN
¡Muerto soy!
ESTATUA
El capitán te mató
a la puerta de tu casa.
DON JUAN
Tarde la luz de la fe
penetra en mi corazón,
pues crimen es mi razón
a su luz tan solo ve.
Los ve… y con horrible afán:
porque al ver su multitud
ve a Dios en la plenitud
de su ira contra don Juan.
¡Ah! Por doquiera que fui:
la razón atropellé,
la virtud escarnecí,
a la justicia burlé
y emponzoñé cuanto vi.
Yo a las cabañas bajé
y a los palacios subí,
y los claustros escalé;
y pues tal mi vida fue,
no, no hay perdón para mí …]
(Se hinca de rodillas. Las sombras, esqueletos, etc., van a abalanzarse sobre él, cuando se abre la tumba de doña Inés y aparece ésta, que toma la mano que don Juan tiende al cielo).
Autor:
Leidy Triana