2.- Elementos del naturalismo en el dibujo venezolano del siglo XIX
Uno de los elementos propios del naturalismo es su espíritu de observación y descripción de la realidad tal y como se presenta, sin explicarla desde el propio yo –como anteriormente en el individualismo romántico- sino mas bien desde el punto de vista más objetivo posible. El artista en compenetración con su mundo circundante refleja la realidad de su entorno.
Otro elemento del naturalismo es su proyección hacia lo social, cuestión que en los dibujos de los artistas viajeros, exploradores, botánicos estaba siempre presente al realizar sus estudios y colecciones, así como también el positivismo propio de esta tendencia.
El naturalismo dibujístico del siglo XIX refleja la conciencia de los artistas extranjeros en parte, por el interés de estudiar el trópico y verificar ciertas teorías emergentes en Europa para esta época y, por otro lado asumiendo los riesgos que esta aventura les originaba.
3.- Algunos naturalistas
Entre los principales naturalistas científicos, botánicos y estudiosos extranjeros pueden mencionarse a Alejandro Von Humboldt, Federico Bonpland, Agustín Codazzi, quienes dejaron su huella en el arte venezolano, sobretodo en el área dibujística.
Para dar un ejemplo de estos exponentes tenemos a Karl Moritz (Klein-Santersleben, Alemania: 16 de diciembre de 1797; Colonia Tovar, Estado Aragua, Venezuela: 26 de junio de 1866.) Naturalista, botánico, especializado en zoología y, dentro de ésta entomólogo. Llegó a La Guaira en julio de 1835, desde ese momento estuvo en los alrededores de Caracas, el oriente del país, los estados Trujillo y Mérida, navegando por los ríos Apure y Orinoco con Ferdinand Bellermann y el naturalista Nicolás Funck. A mediados de 1845 se residencia definitivamente en la Colonia Tovar, encontrándose sus restos en el Cementerio de los Fundadores de dicha zona; de hecho, allí se encuentran una curiosa estructura arquitectónica y costumbres foráneas.
Ferdinand Bellermann, nació en Erfurt en 1814, en el seno de una familia liberal. Viajó por Venezuela entre 1842 y 1845. Estuvo en Caracas, siguiendo la ruta de Humboldt, la Colonia Tovar, Puerto Cabello y Mérida. De él expresa Luis Ángel Duque:
Pero, apreciando la calidad de sus dibujos perfectos y de sus vibrantes óleos tenemos la certeza de que aunque trabaja lentamente, pintando solamente una decena de obras por año -cultivaba la otra cara de la moneda, de su negación a la vida pública, pues su emoción y la euforia de su existencia estaban en la reconstrucción de la naturaleza de nuestro país, revelándolo por medio del arte.
Mientras en Venezuela se sucedían los fastos ridículos de gobiernos, asonadas y revueltas, pretendidamente nacionalistas, un pintor casi anónimo, en los intervalos de los inviernos grises berlineses teñidos de hollín, rehacía nuestra fisonomía natural.
Bellermann en sus bocetos y estudios a lápiz, se distingue por su atención al detalle en la representación de árboles, arbustos y vegetación paisajística, ejecutados al aire libre. En su conjunto de obras de taller se caracteriza por darle un toque personal a sus pinturas.
Así como este artista, existen otros cuyo paso por Venezuela, incluso su estancia definitiva en el país contribuyó de forma significativa a la botánica primeramente y, luego, a las artes desde la perspectiva dibujística: Nicolás José Jacquin, Robert H. Schomburgk, Jean Jules Linden, Eduardo Otto, Hermann Karsten, quien publicó una impresionante iconografía sobre nuestra flora, August Fendler, Pedro Löefling, Alfred Roussel Wallace, el ornitólogo y acuarelista Anton Goering, el explorador francés Jean Chaffanjon. Entre los naturalistas venezolanos mencionamos a José María Vargas, Agustín Codazzi y Arístides Rojas.
Uno de los artistas relacionados con Bellermann y con Karl Moritz fue Lewis Brian Adams, quien participó en la Real Sociedad de Artistas Británicos y en la Real Academia de Londres entre 1829 y 1844, es así como puede notarse la consecuente relación de estos artistas viajeros.
3.1.- Influencia de los naturalistas en la plástica venezolana
Es de hacer notar que, fueron significativos los aportes de los naturalistas, botánicos y extranjeros en la Venezuela del siglo XIX, es por esto que se considera hablar de un naturalismo emergente. A este respecto, las ideas de Hamilton son esclarecedoras, por esta razón se considera más la tendencia hacia el naturalismo, diferiendo claramente del realismo:
Si bien las artes florecieron, la aceptación a ciegas del modelo extranjero afectó la visión interpretativa del artista venezolano y los temas que escogía pintar. El resultado según el curador del Centro Cultural del BID de Washintong, fue un divorcio entre el arte y la realidad social.
La influencia de los naturalistas radica en gran medida en su destreza dibujística y la transmisión de la misma a sus discípulos dejando diversas anotaciones. Humboldt, Bonpland y Depons se esmeraron por agrupar estos dibujos en forma enciclopédica. Sin embargo, estos dibujos no muestran aportes significativos a las ciencias, dado que poseen un carácter descriptivo. Aun así es innegable el interés que estos artistas despiertan en la admiración y estudio por el trópico.
De los naturalistas puede tomarse, el hábito clasificatorio con el que emprendieron sus estudios, los cuales han servido para la clasificación de especies en la fauna y flora venezolanas.
En lo que al dibujo se refiere, puede extraerse la calidad en el detalle, la motivación por plasmar los paisajes que se presentaban a su mirada europea que, posteriormente preparó el terreno para el cultivo del terreno artístico a pesar de la situación política que atravesara el país.
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
La pintura venezolana del siglo XIX estuvo enmarcada dentro de lo que se denominó el período guzmancista y estuvo caracterizada principalmente por el florecimiento de las artes en todos los sentidos: música, arquitectura, escultura, esto en la primera mitad del siglo.
Posteriormente siguió un clima desolador durante el cual, los naturalistas extranjeros que se acercaban al país se concentraron en realizar estudios sobre la tierra que tantos enigmas les ofreció. Esta situación permitió estrechar relaciones con algunos artistas y científicos venezolanos, quienes se interesaron de igual manera en volver la mirada hacia su propio territorio.
Mostrando en este sentido clara definición por el detalle, debido a las exigencias descriptivas de estos estudios, el dibujo se desarrolla paralelamente a la plástica de los grandes como Antonio Herrera Toro, Cristóbal Rojas, Juan Lovera, entre otros, pero como producto de la interacción cientificista.
Para finalizar, puede decirse que la influencia extranjera tuvo en el desarrollo del dibujo venezolano un claro papel que va más allá de lo anecdótico propio de las expediciones que se llevaron a cabo y más allá de los intereses individuales a pesar de ciertas miradas estrechas y deterministas como la de Carl Sachs en su estudio sobre los gimnotos venezolanos, pero que no aportan nada nuevo desde ls visión científica.
Puede decirse que una connotación de naturalismo dibujístico del siglo XIX gracias a la influencia de los artistas y naturalistas extranjeros -aunque no nos desliga del punto de vista eurocentrico- puede ser desarrollado como tema de interés en lo que respecta a la tradición del dibujo en Venezuela y definir claramente cuales son los elementos expresivos en los que se establece claramente esta influencia como por ejemplo: el uso de la línea, del color, la ideología que posteriormente mostraron quienes se opusieron a la visión ecademicista de las escuelas de artes y, en este orden de ideas, extrapolar al dibujo todas esas interrogantes que el arte del siglo XIX a veces engendra.
Además, una recomendación en este sentido sería la de reflexionar sobre la situación actual de las artes un poco repitiendose la situación que en otras épocas se ha manifestado.
Cien años más tarde, nuevamente se agitan vientos de revolución entre nosotros y la creación artística, una vez más, se ve sometida a los designios y desatinos del regimen de turno. Pero, una vez más, la actividad artística, con toda seguridad, tomará sus propios derroteros, al margen y en abierta confrontación a la indiferencia o arbitrariedad de quienes pretendan dirigir o fijar cauces al trabajo de los creadores.
Por esta razón, la presente investigación queda abierta a la presencia de otras ideas e intereses investigativos que puedan surgir de parte de quienes se encuentren interesados en esta área temática.
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Liliana Duran
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