Intrusos en el Espectáculo: cuando la vida privada se hace pública (página 2)

6. ¿Cómo te llega la información sobre los artistas o los personajes mediáticos?

Son muchos años de contactos y trabajo, eso es el oficio que te da estar en un programa y estar en contacto con los productores de teatro, cine o con la misma figura o algún asistente que te pasa información. Es oficio, trabajo y tiempo.

7. Cuando te llega la información ¿la chequeas?

Siempre se trata de chequear, lo que pasa es que a veces esa información si no podes llegar a la figura no se llega a chequear con esa figura pero si se chequea con el entorno entonces eso está bueno. A veces cuando no se llega a chequear esa información se da de alguna manera para buscar la repercusión, o la desmentida o la confirmación, pero siempre se trata de chequear.

8. ¿Consideras que los medios le proporcionan más espacio a información sobre la farándula que a otras temáticas?

No, los medios se acomodan a lo que rinde. Hay épocas que rinden muchísimo más el espectáculo y van con eso. Hay épocas electorales, como estas, en las cuales las personas quieren estar informados sobre política y hay más espacios políticos. Hoy en día esta todo más mezclado, en intrusos vienen los políticos y hablan de política porque captan a un público totalmente distinto de al que ve política.

9. ¿Tenés alguna imposición por parte de los productores?

Yo puedo decir esto me gusta, esto no me gusta. Esto lo quiero hacer, esto no. No estoy de acuerdo con esto y no lo voy a decir. Uno puede elegir, no es una dictadura.

10. ¿Crees que algunos artistas no van a los programas de espectáculos por temor a que le pregunten sobre su vida privada?

Si claro, tenés artistas que no les gusta hablar, no les interesa hablar sobre su vida privada. Hay figuras que no hablan nunca con programas de espectáculos o de chimentos. Hay de todo.

Entrevista a Daniel Ambrosino

Marcela Tauro

Marcela Tauro es una reconocida periodista de espectáculos argentina. Es conocida por ser panelista de Intrusos en el espectáculo desde el 2004.

• 1. ¿Qué significa hacer periodismo de espectáculo?

A mí me llevo el medio un poco a hacer periodismo de espectáculos. Es ser periodista, simplemente informas.

• 2. ¿Qué compromiso se tiene con la información? ¿Se chequea o todo se publica?

Mucho compromiso se tiene con la información. Siempre que llega hay un chequeo atrás con las fuentes o la gente cercana a las fuentes. No se publica todo lo que llega.

• 3. ¿Consideras que cambio mucho el espectáculo de la actualidad con referencia al de los años 90?

Si, absolutamente. Hoy en día es muy difícil tener una primicia con todo esto de las redes sociales ya que la gente con los celulares saca fotos y demás. Me parece que la información cambio y que son conocidos otros tipos de famosos, son más populares. Las redes sociales ayudan mucho, hay que gente que hoy en día es famosa y que en los años 90 no hubieran llegado a ningún lado.

• 4. ¿A qué le adjudicas el éxito de "Intrusos en el espectáculo"?

Me parece que divierte, entretiene e informa. Una mezcla, es un condimento de cada cosa.

• 5. ¿Crees que hay artistas que no van a los programas de espectáculos por miedo a que le pregunten sobre su vida privada?

Sí, hay artistas que no les gustan este tipo de programas o no quieren exponer su vida privada. A algunas personas les parecen hasta vergonzante estos tipos de programas.

Entrevista a Marcela Tauro

Damián Rojo

Damián Rojo ejerce la profesión de periodista hace más de 20 años. Actualmente se encuentra como panelista en Desayuno Americano (programa conducido por Pamela David que se emite de lunes a viernes de 9 a 12 horas por el canal América). También se desarrolla como Jefe de Espectáculos en el diario Muy y como prensa de Tenis del Club Atlético Independiente.

• 1. ¿Qué es un periodista de espectáculos?

Yo solo me defino como periodista, esto de periodista de espectáculos son rótulos que en mi caso personal aprendí a diferenciarlos cuando empecé a estudiar mi primer año de periodismo. Yo soy periodista deportivo y mi sueño era ser periodista deportivo y un profesor en primer año nos dijo sáquense el deportivo, ustedes son periodistas con capacitación deportiva, pero son periodistas porque a ustedes les va a tocar ir a una cancha a cubrir un partido de fútbol y en esa cancha puede estar Mariano Martínez con Lali Esposito, la pareja del momento más buscada por todo el mundo y ustedes tiene que saber. Puede estar Scioli y ustedes tienen que saber preguntarle. Puede haber un incendio y ustedes tiene que saber cubrirlo, puede haber una muerte por una violencia entre las barras y ustedes tiene que hacer policiales; ustedes tienen que ser periodistas, formarse como periodistas. Después se pueden especializar en algo o ir variando. Yo trabajé mucho como periodista deportivo y hace más de veinte años trabajo como periodista de espectáculos. Trato yo mismo de no acortarme en periodista de espectáculo; de todas maneras es como muy amplio el periodismo de espectáculo porque está el género chimento, está el periodismo de espectáculo propiamente dicho que sería comentar espectáculos, es decir más relacionado con el trabajo de los artistas y no tanto con la vida de los artistas. A veces nos toca contar noticias del espectáculo que tienen que ver más con lo artístico y a veces contar noticias que tiene que ver más con lo personal.

• 2. Entre el periodismo de espectáculo y el periodismo deportivo ¿Cuál preferís?

A mí me gusta el periodismo, con esto no es que te eludo la pregunta. Me siento periodista, siempre quise serlo y el deporte es lo que más me gusta y como casi todos los periodistas deportivos empecé por el futbol y empecé conociendo esto que quería ser periodista yendo a ver a independiente. Iba a la cancha a verlo y sentía que tenía un montón de cosas para contar que pasaban en la cancha que los periodistas deportivos no me lo contaban. Yo viajaba en los trenes o micros con la barra y veía cosas y situaciones más allá del partido, del resultado y del comentario; cosas hasta sociales que no se contaban en los medios y a partir de ahí fui descubriendo que quería ser periodista, que quería contar cosas. Comencé trabajando en periodismo para una radio partidaria de independiente que por ejemplo salía por teléfono desde el chaco, en un partido independiente- chaco en donde el programa ni viajaba y yo salía por teléfono contando el partido, experiencias que había vivido y notas con los jugadores. Era unir mis dos pasiones. Si me das a elegir me gusta el fútbol, ahora no quiero hacer periodismo deportivo porque nunca pude sacarme la camiseta del club, cosas que te piden, debes ser objetivo.

• 3. ¿Qué formación requiere ser periodista de espectáculo?

En mi caso tuve una formación terciaria de periodismo en general con capacitación deportiva, pero para volcarte al espectáculo, como con cualquier rama del periodismo tenés que conocer las historias y los personajes. Si hoy debuta el musical Drácula cuanto más sepas de ese musical como en qué lugares del mundo se hizo y como funciono, mejor va a ser para vos. Eso va a pasar en espectáculo y va a pasar en cualquier rama del periodismo. Si haces periodismo económico y se toma una medida económica cuanto más sepas como les fue a esos países que ya tomaron esa medida te va a ir mejor. Es capacitación como en todo. Yo creo que no hay un género menor, muchas veces pasa que al espectáculo lo definen como un género menor y la verdad es que es periodismo y no es un género menor. A mí me toca que muchas veces el espectáculo coincide con el periodismo policial o de tribunales como por ejemplo cuando vamos a cubrir Maradona denuncia a Claudia Villafañe , ahí estamos todos, los de espectáculos, los de deportes, los de policiales. Ahí pregunta mejor el que más informado esta, no el que es de espectáculo, deportes o policiales.

• 4. ¿Por qué hoy en día te encontrás desarrollando el rol de periodista de espectáculos?

Yo entre a espectáculos cuando estudiaba periodismo porque uno de los profesores era el director de la revista Antena, una revista que hoy ya no existe que era de interés general con espectáculo. Se ve que el profesor me vio pasta porque el hacía que algunos alumnos que más o menos rindieran bien hicieran prácticas en la revista y me toco entrar ahí sin prácticamente saber nada de espectáculos; sin conocer a los personajes, no era lo que yo seguía, no compraba Antena y Radiolandia, sino que compraba revistas de fútbol. Entendiendo que uno es periodista integral, entre a la revista Antena y después empecé a trabajar para las tres revistas que eran Antena, Radiolandia y TV Guía haciendo la noche con un camarógrafo, es decir recorríamos los restaurants, boliches y demás buscando noticias de famosos. Así es como empecé, se puede decir que casi de casualidad. Fue una práctica y quede, se ve que gustaba mi trabajo y a mí me fue gustando también por eso fui vinculándome más al espectáculo, porque era mi trabajo.

• 5. ¿Qué proceso requiere armar un programa de espectáculo?

Tiene un montón de vertientes armar un programa de espectáculos. Tenés que tener un conductor, alguna persona que acompañe a ese conductor para que no este solo; Tenés que tener un equipo de producción, lo cual es clave, es la gente que no se ve al aire pero es la que más trabaja para que después los que estén al aire se puedan lucir. Requiere gente en la calle buscando noticias, requiere muchos llamados telefónicos para ver dónde está la noticia. Requiere de un buen equipo de edición que después pueda editar esas notas que se traen para después poder mostrar esas notas que se extraen. La verdad es que hay muchísimo trabajo, a veces eso para el que lo ve del otro lado cree que es sentar en el piso a una vedette que diga tres barbaridades de otra, que se pelee y termino ahí, pero hay mucho más trabajo que eso.

• 6. ¿El equipo de productores son los que consiguen las noticias o la información o vos aportas las noticias?

En general, en mi caso que vengo de la gráfica y tengo 25 años ya en esto en general tengo yo muchísimos más datos que los productores mismos, que en muchos casos son productores que recién empiezan que casi no tienen agenda y que les cuesta conocer la noticia. Es un trabajo en equipo, si el periodista es el que tiene la noticia se la pasa al productor o le cuenta lo que tiene y sobre lo que está trabajando. Por ejemplo a mí me llega el dato de que hay una famosa que está teniendo muchos problemas económicos y que saca a pasear el perro a la mañana y abre las bolsas de basura para buscar comida y poder darle de comer al perro. Ese dato que me llego yo se lo pase a la producción para ver si una cámara encuentra a esa famosa revolviendo la basura. Todavía no salió al aire porque no tenemos la imagen. El dato lo traje yo como lo podría haber traído otro colega, tal vez por la experiencia, por estar tanto tiempo y tener los contactos le llega más al periodista que al producto. Jorge Rial debe tener muchos más datos que sus productores, lo que hace es bajarlos al productor para que ellos lo trabajen, para que hagan un informe, editen alguna nota, manden un equipo a la calle a trabajar para poder hacer la nota. A veces se desprecia el trabajo del movilero o el que está en la calle y es fundamental, es un trabajo claro porque es el que te va a traer la imagen de lo que vos sabes. Te doy el ejemplo de Lali Esposito y Mariano Martínez, el que tenga esa primera imagen de ellos como novios va a ser el programa que haga más ruido, ahí lo encontrás con datos cruzados de a qué hora se ven, que hacen, en donde andan, ese seguimiento lleva mucho trabajo y de muchas horas en la calle.

• 7. ¿Por qué crees que la gente consume estos tipos de programas?

Porque a la gente le gusta saber la vida de los demás, le encanta. A los vecinos les encanta saber cuál es la vecina que se pelea con la otra vecina, chusmean a ver si el novio de esta está saliendo con la otra. A la gente en general le gusta. Hay mucha hipocresía porque siguen este tipo de programas y hasta les da vergüenza decir que les gustan. En las encuestas seguro se dice que canal A se ve más que América, pero en la realidad eso no es así, canal A prácticamente no se ve. Yo te aseguro que si en el mismo horario se pasa en dos canales diferentes el debut de Julio Boca bailando, y el nuevo novio prohibido de Julio Boca seguramente se va a ver mucho más el nuevo novio prohibido aunque después te digan que eso está mal y que está prohibido y que es basura y que no se tendría que hacer. La verdad es que a la gente le gusta.

• 8. ¿Cómo te llega la información?

Cambio mucho, hoy con las redes sociales, para un periodista en mucho más fácil porque en muchos casos la información la genera el mismo famoso a través de su cuenta de twitter, de su Instagram o de su Facebook. Hoy para el famoso es muy difícil salir de trampa, esconderse o hacer algo público que no sea escrachado por el vecino y acá volvemos a que hoy en día hay gente que es cómplice de estos tipos de programas, ellos son quienes te pasan la foto o la información, hoy si un famoso se sube a un avión a los cinco minutos esta la foto de alguien que está viajando en ese mismo avión con el famoso, antes un famoso se subía a un avión y no te enterabas o te enterabas días después cuando alguien te contaba "el otro día estaba tal famoso en ezeiza". Mira hasta donde participa la gente hoy en día que te mandan todo el tiempo a tu twitter, si alguien no tiene tu teléfono personal te ubica a través de twitter o de facebook. Después está en la responsabilidad de cada uno chequearla o no, salvo que veas una foto, Vicky Xipolitakis abrazada a un tipo arriba del avión no hay mucho que chequear, a veces si te pasa la gente que es más mala que nosotros chimentos, datos, ahí está la responsabilidad de cada uno de chequearla o no, no tenemos que quedarnos solamente con lo que te dicen o a partir de ahí, de esa información, salir a hacer una guardia, como por ejemplo con esta información de la famosa que revuelve la basura me llega por un vecino, no tengo la foto, no sé si es verdad o no, tal vez también es alguien que está peleado con ella y quiere que se hable mal de esta famosa, para mí todavía no es cierto, hace cuatro o cinco días que vamos a la puerta para ver si es cierto o no. En porcentaje serian un 80 porcientos los datos que no salen al aire porque no podemos confirmarlos. A mayor cantidad de contactos, mayor probabilidad de que tengas la primicia.

• 9. ¿Qué crees que se debe comunicar lo que es curioso y vende o aquello que no vende pero es necesario informarlo?

Yo creo que todo, mientras sea verdad, todo. Si lo que vende es algo que es mentira o que no está del todo chequeado yo prefiero no dar el dato, el límite y la forma de trabajar lo pone cada uno, por eso después la gente y el medio sabe quién es quién. Hay información que viene de determinadas personas que yo ya no la creo porque sé que se tira a la pileta sin chequear la información, y hay información que llega de otro periodista que sabes que si él lo dijo por algo debe ser. Uno tiene que contar todo, no solo lo que vende. En espectáculo capaz es mas entretenimiento, es otro tipo de periodismo, puede ser que alguna noticia no venda pero es una noticia que sirve, que ayuda como por ejemplo el corte de una calle, no sé si vende si en el mismo momento tenés la pelea de dos famosos pero lo tenés que dar porque es un servicio. El periodismo de espectáculo es más entretenimiento, es decir que tenés más licencias para jugar, en otro tipo de periodismo, más comprometido no tenés esa posibilidad.

• 10. ¿Crees que los medios le dan más importancia a los temas de la farándula que a otros temas?

Si, absolutamente y en eso está la discusión eterna de si es lo que la gente quiere ver o si es lo que les conviene a los medios para no comprometerse más, si esto de idiotizar a la gente es una estrategia armada para no preocuparnos por lo realmente serio. La verdad esa respuesta no la tengo, si entiendo que los medios, y por sobre todo América que va en vivo y que prácticamente es como un reality con esto de contar lo que pasa en el momento que está pasando, América prioriza mucho mas eso o por lo menos tiene programas que van más por ese lado, tal vez hay canales que prefieren apostar a la ficción y no en este tipo de programas como Telefé que es raro que encuentres un programas del tipo de chimentos, son elecciones.

• 11. ¿Por qué los programas de chimentos se encuentran generalmente en el mismo horario?

Comercialmente es muy difícil poder poner un programa de chimentos en el horario de prime time que va de 20 a 24, además muchas veces las grandes marcas no acompañan este tipo de programas porque no están bien vistos, entonces comercialmente a los canales no les sirve. Les conviene tener noticieros, programas policiales o ficciones porque la pauta publicitaria es más fuerte y no pueden jugarse a poner programas de chimentos donde hay un escándalo en el que Silvia Süller es capaz de decir una barbaridad insultando a otro, es entendible que una marca no quiera que se la relacione con esos tipos de programas. Esto no quita que determinadas marcas no apoyen y que los programas de chimentos no estén llenos de anunciantes pero son otro tipos de marcas o perfiles. En los canales se guardan para la noche el público AVC1, como le dicen.

• 12. ¿Cómo te preparas todos los días para hacer programas?

Yo tengo la ventaja de que a la tarde noche trabajo como jefe de espectáculo en diario Muy entonces estoy casi las 24 horas cubriendo las noticias y todo lo último que pasa. Los chicos de producción mandan la rutina la noche anterior al programa para que vengamos preparados al otro día entonces mayoría de los temas que vienen en la rutina yo ya los vengo tratando el día anterior por lo cual en general vengo con lo último y lo que hago es reforzar con llamados. Por ejemplo hoy en la rutina figuraba que se iba a hablar de Rocío Oliva entonces cuando estaba yendo para el canal llame a Murin Dinar que es la diseñadora del vestido del casamiento de Rocío con Diego Maradona para ver si me podía contar algo, capaz me cuenta que le cancelaron el vestido o que siguen en marcha con el vestido y el casamiento. A veces las noticias deben chequearse directamente con el involucrado pero muchas veces este no quiere hablar del tema y hay que ir por el entorno.

• 13. ¿Tenés alguna imposición por parte de los productores? ¿Te dicen lo que se puede y no lo que se puede informar?

En líneas generales no, uno tiene que saber dónde está parado, es decir debes conocer la línea editorial del medio para saber hasta dónde si y hasta donde no se puede informar sobre un determinando tema. A veces el limite se lo pone uno mismo porque si estamos en América y me llega una información que va contra alguno del canal tendré que tener un cuidado especial y chequear si la puedo dar o no. Siempre tengo la libertad absoluta, tanto en el canal América como en el diario Muy que es de clarín, si me llega una información sobre alguien que está relacionado con el diario clarín talvez tenga que chequear antes de publicarla. Por ejemplo el otro día dimos el dato del novio de Rocío Marengo que era Gustavo Marangoni, alguien cercano a Scioli. En este caso pregunto antes porque capaz en el diario hay un auspicio el Banco Provincia, donde trabaja Marangoni. Pregunto antes por las dudas

• 14. ¿Crees que hay artistas que no van a los programas de chimentos por temor a que le pregunten por su vida privada?

Hay y muchas veces te ponen reglas y esto es algo que un periodista debe entender cuando está estudiando; a mí me costó mucho aceptarlo. Uno debe preguntarle todo, lo bueno y lo malo sino se termina convirtiendo en un agente de prensa y no en un periodista. Mi compromiso con los actores es siempre el mismo, es decir si nace un hijo yo estoy, se te muere tu viejo también estoy, empezas un programa nuevo y yo estoy, te levantan el programa porque es un fracaso y también estoy. El famoso siempre quiere la nota color donde todo es lindo, pero lamentablemente no siempre es todo lindo, la vida del famoso es como la vida de cualquiera donde le pasan cosas buenas o cosas malas. Yo no respeto al famoso que te da una nota cuando empieza un programa y cita a todos los medios en conferencia de prensa e inclusive a los de chimentos para anunciar su nuevo programa u obra de teatro y después despotrica sobre los programas de chimentos cuando algo no le gusto. O estamos siempre o no estamos nunca. Hay actores como por ejemplo Darío Grandineti que dice no estén nunca, también hay otros que el día de la conferencia se hacen los amigos y te cuenta todo y cuando le tenés que preguntar algo que no les conviene te dicen "yo no hablo". Me parece que uno con respeto debe preguntar todo, después está en el famoso que te quiera o no contestar. Si alguien me dice antes de empezar no me preguntes por tal tema yo lo que le contesto es yo te pregunto todo, vos no me contestes lo que no me quieras contestar. Yo pienso en la gente que está viendo la nota, los televidentes están esperando que yo le pregunte por ese tema que está en boca de todos, sino se lo preguntas dicen que mal periodista, si vos se lo preguntas y él te dice no hablo del tema es más que respetable, es preferible eso. Lo que uno tiene que lograr es sacar lo mejor de la nota no quedarse en el acepto las pautas que me pones vos porque si no termina siendo más una gacetilla de prensa que una entrevista.

• 15. ¿Te ha pasado de vivir una situación incómoda con algún famoso?

Si, muchísimas. Yo lo que trato es de hablarlo de ante mano y decirle que se lo voy a preguntar igual pero está en el contestármelo o no. Salvo que consigas la nota más buscada en la cual obviamente te van a poner pautas que está en uno aceptarlas o no. Cristina, la presidenta no da nota, me imagino que cualquier periodista político muere por hacer una nota y me imagino que si cristina le dice yo te doy la nota pero no me preguntes por si prefiero a Macri o a Scioli no se lo preguntaran, no creo que alguien se pierda de hacer la nota por una pregunta que no le pueda hacer ahora si el personaje no es tan importante o no es tan exclusivo y te pide que no le preguntes por un determinado tema trato de arreglar que se lo voy a preguntar.

• 16. ¿Crees que a veces no entienden tu trabajo?

No lo entienden o no les conviene. Hoy puntualmente pasó con Lali Esposito, ella siempre frena y siempre le da notas a los medios, pero hoy se enojó mucho porque le hicieron una guardia en la puerta de la casa. Ella decía mi casa no, mi casa es el límite, no quiero que muestren mi casa, y tiene la razón, pero se recibió la información de que Mariano Martínez estaba en su casa y obviamente van a ir a la casa porque es el rumor del momento. Uno tiene que entender que para el periodista hay cosas que no son cómodas.

• 17. ¿Hay alguna famosa que constantemente te esté dando noticias?

Sí, hay muchas, Nazarena Vélez, Vicky Xipolitakis, Carmen Barbieri, Moria Casan. En general las mediáticas están constantemente contando, después está en uno publicarlas o no. La verdad es que cansan porque tienen una adicción a la fama y esperan que constantemente se esté hablando de ellas porque no tienen otro talento.

Entrevista a Damián Rojo

Verónica Merigo

Verónica comenzó su carrera como locutora de radio y televisión en el año 2003. Actualmente se desarrolla como cronista en el programa "El Chimentero 3.0" (programa que se emite por magazine tv y es conducido por el Teto Medina); como co conductora con Héctor Rossi en el programa de radio "Mato Mil" y en la Trasnoche de la radio Pop. También ejerce su carrera de locutora en "Ponele la Firma" (programa emitido por el canal América y conducido por Marcelo Polino). En E.T.E.R se desarrolla como profesora de Practica Integral de Televisión.

• 1. ¿Qué es un periodista de espectáculos?

El periodista de espectáculos en lo único que debería diferenciarse de un periodista convencional o general es que su meta u objetivo va a ser todo lo que tenga que ver con el espectáculo, pero en general para mí el periodista es un animal que todo el tiempo quiere saber, descubrir, informarse, enterarse y obviamente el de espectáculos además tiene ese vicio de querer dar siempre la primicia, tener el último momento, contar lo último que le paso al actor que está en boa en ese momento, pero es eso; para mí un periodista es la persona que todo el tiempo saber, descubrir, informar, estar al tanto de todo lo que pasa.

• 2. ¿Te consideras periodista de espectáculo?

Me considero porque estoy trabajando en eso. También el ser periodista es una actividad que uno realiza y va tomando con el correr del tiempo, es un ejercicio. Es una profesión que uno va adquiriendo y todos los días va haciéndolo. Las circunstancias de la vida me han llevado ahora a tener que hacer móviles justamente para un programa que se llama "El Chimentero 3.0" y que netamente lo que busca son chimentos. Hay que diferenciar entre el espectáculo y el chimento, para mi hoy los programas que se hacen llamar de espectáculos buscan eso, el chimento, el impacto y generar que la gente diga "Uh mira" que realmente informar sobre el espectáculo. Hoy extraño los programas de espectáculo donde se informaba que había una obra, charlabas con sus actores, le preguntaban como hacían para interpretar ese personaje, para encontrar el por qué y el motivo de ese personaje. Hoy en día a nadie le importa lo que hace un actor, por lo menos no a los programas de televisión. Generalmente la excusa es "¿te puedo hacer una entrevista por la obra?" y terminan haciendo dos preguntas sobre la obra y después quince de con quién te acostaste, a donde vas, cierto que sos amante de… Los programas se tornaron más chimentero que de espectáculo en sí.

• 3. ¿Cuánto compromiso hay con la información?

¿En el espectáculo? (se ríe), me causa gracia. Yo creo que ninguna, de verdad. Yo con la información creo que esta el fat food (comida chatarra) o la comida elaborada, pensado para el que la va a comer, tiene un trabajo previo; pero me parece lamentablemente hoy que el periodismo de información es fat food. No importa si no sea sano o malo, yo hago que sea atractivo y rico y te lo doy. Inés Estévez es para mí una actriz que da gusto verla actuar pero sin embargo parece que lo más importante que hizo en su carrera es mostrar las tetas y eso a mí me hace ruido. Con creo que hay hoy un compromiso profundo con la información del espectáculo.

• 4. Cuando te mandan a hacer un móvil ¿chequeas la información?

Siempre, yo sé a quién voy a ir a ver, se desde que nació hasta lo que está pasando en este momento. Esa información a mí me da seguridad como profesional. Lo que es verdad es que esa información que yo tengo en el programa no se usa ni un 10 por ciento. Importa lo que paso en el último baile que hicieron y en realidad importa saber si el jurado lo insulto. No importa si el jete está bien hecho o el truco que hubo que hacer les llevo mucho tiempo ensayarlo, es buscar lo mediático.

• 5. ¿Te sentís segura en el rol de periodista de espectáculo?

Si me siento segura porque también siento que no hay mucho, es decir que no vamos a descubrir la Nasa. Si tenés claro a quien vas a ver, a mí me llamo mucho la tensión una vez que fui a entrevistar a Reina Reech y le pregunte "¿Vos crees que parte de la música y todo lo que vos experimentas lo tenés de haber bailado tanto en la panza de tu mamá? Y ella me miro y me dijo "¿Y vos como sabes eso?" a lo que respondí "yo antes de venir acá me informe, como no voy a saber que tu mamá bailo embarazada hasta los últimos meses de vos" y me dijo "mira a mí me pasa que vienen a hacerme móviles acá, tocan el timbre de mi casa y me dicen vengo a hacerle un móvil a Reina Reech como si yo fuera la empleada que les está abriendo la puerta de mi casa. Hay gente que no conoce mi cara y viene a hacerme una nota". A mi esas cosas no me pasan, un poco se por grande y otro poco se porque me informo entonces cuando yo voy a entrevistar a alguien ya se perfectamente de lo que voy a hablar.

• 6. ¿Qué proceso requiere armar un programa de espectáculos?

El proceso es muy largo igual me parece que tiene que ver con el tipo de producto que vos puedas hacer; hay productos que se pueden hacer con corto y pego tres audios y así salen. Y hay productos más elaborados. También podría hacerla fácil, llego pongo un micrófono y le hago las preguntas básicas del día, el aire lo llene igual, ahora, volviendo a la comida, una es comida chatarra y el otro es la comida elaborada que puedo comer en un restaurant de cinco cubiertos, y yo prefiero eso. Es más emocionante, cautivas más al público, vos necesitas tener entretenido al público. La gente necesita contantemente imágenes, hoy en día están híper conectadas y mientras están viendo la tele están escuchando la radio y con el celular.

• 7. Cuando haces los móviles ¿tenés alguna bajada por parte de los productores?

A veces sí y a veces no. A veces me dicen vamos a buscar esto y a veces te dicen anda vos, fíjate, tantea. Cuando vos estas informado conoces las situaciones, conoces a las personas, también el oficio te hace estar en movimiento y empezas a estar y transitar este oficio hace que vos te hagas conocido entre la gente con la que trabajas, y no hablo de famosos y eso te trae beneficios porque tenés mas contacto y con los famosos. Todo esto hace que vos vayas conociendo a la persona. Construís la relación, tenés información previa y todo eso hace que cuando vos te plantas frente a un famoso puedas hablar de igual a igual. Para mi uno en las entrevistas tiene que lograr que el entrevistado se sienta cómodo, que no sienta que lo vas a entrevistar.

• 8. ¿Por qué crees que las personas consumen estos tipos de programas?

Si uno hace un análisis profundo los programas de espectáculos es ir a la verdulería y charlar en la fila un rato. Es reconocer en algún punto algo instintivo, el chismerío. Una persona culta e instruida no chusmea; el que está más elevado culturalmente por lo menos para el afuera no chusmea. No está bien visto chusmear, pero en el fondo todo el mundo tiene un morbo y necesita alimentar ese morbo. También creo que la gente lo mira porque hay alguien que lo produce, vuelvo con la comida, toda la gente va a querer un combo rápido de cualquiera de las casas de comida rápida que tienen colorantes, conservantes y saborizantes que hacen que la comida sea atractiva y rica pero la verdad es que es una porquería, te destruye el estómago y si vos venís a mi casa a comer esa comida y yo no la tengo no la comes, es decir o comes esa comida buena o no hay. Si todos los productores decidieran producir de verdad y hacer programa de contenidos que no necesariamente tienen que ser aburridos. Lo que pasa es que para hacer un programa de contenido del que sea, espectáculo, novela, una serie de acción implica trabajo, productores, horas de pensar, guionistas que trabajen para un buen programa. Sería ideal que haya un guionista porque él sabe cómo decirlo, como comunicarlo. A mí me encantaría que en la televisión todo volviera a funcionar como cuando empezó y entonces cada uno ocupe su rol, todos tengan su trabajo y yo estoy segura que saldrían programas mucho mejores y la gente va a consumirlos; por ahí lleva un tiempo de adaptación porque es como todo. Antes era impensado que la gente viera un baile clásico en un programa en horario prime time, Marcelo Tinelli lo logro, ¿te pensás que no se puede hacer sin la necesidad de cortar una pollera?, obvio que se puede pero lleva un tiempo de adaptación.

• 9. ¿Cambio mucho el periodismo de espectáculo de ahora con respecto al de los años 90?

Si, cambio mucho. Basta con que mires un programa de Lucho Avilés, que supuestamente el chimentero está ocupando su horario y el canal donde él estaba y ya cambio. El de Lucho ya venía virando. A mí me gustaría ver un programa de espectáculo en donde pueda saber que está haciendo Norma Aleandro o que Darín me cuente como produjo su última película de cine, que la gente del clan me cuente como trabajo El Clan la película y como la serie porque tratan un mismo tema de forma diferente. Para mí sería mucho más interesante eso que Vicky Xipolitakis me cuente que se agarró o no la manija del avión porque eso será un tema que tendrá que debatir la justicia; pero banalizar esas cosas a mí no me gusta. Yo no sé si es lo que la gente quiere ver, creo que es lo que la gente tiene para ver porque hay un mecanismo para vaciar cabezas en donde la gente no piense demasiado; ahora si yo te pongo a los Le Luthiers vas a tener que ir a agarrar el diccionario, vas a tener que tratar de entender algunas metáforas y vas a tener que pensar. Lo principal es que yo te puedo ayudar a pensar, en un primer lugar te voy a ayudar, en segundo lugar te voy a seguir ayudando pero un poco menos; por tercera vez ya casi no vas a necesitar mi ayuda y a la cuarta vas a pensar por vos misma y ya no te voy a poder controlar.

• 10. ¿Cómo haces para mediar entre lo que vos sentís y hacer tu trabajo?

Hay realidades, todos en la carrera de locutores tenemos una materia llamada ética donde a vos te dan todas las herramientas pero después la que las procesa sos vos; esto es lo ético, esto es lo no ético ahora manejate vos. A mí la cuenta de luz y gas siempre me lleva a fin de mes, yo tengo que pagarla. A demás por otra parte yo estoy convencida que uno la guerra la gana estando adentro, el trabajo es como un partido de fútbol, el entrenador está afuera pero el que juega el partido sos vos. El que hace las cosas de verdad es el que está adentro de la cancha y juega el juego. Yo digo mira esta nota no me gusta, esto no me parece copado, tenemos que cambiarlo, algún día alguien va a escucharme y por ahí tome los consejos. Mientras tanto hay que trabajar, comer y subsistir. Prefiero trabajar en un programa de chimentos que en un banco porque no es mi profesión, no es lo que yo estudie ni lo que quiero.

• 11. ¿Crees que algunas artistas evitan esta clase de programas por temor a que le pregunten sobre su vida privada?

Muchos, a veces no es temor, directamente es yo no voy a ese tipo de programas, no me interesan. Tenés el artista que no va porque son cool y no da que vayan a esos programas y para mí no son nada cool. Después también tenés los artistas que incluso los mismos programas expulsa y no invita porque sabe que no los puede poner en ese lugar.

• 12. ¿Crees que los medios les dan más espacio a los chimentos que a otro tipo de información?

Si, totalmente. Es más hasta a veces los noticieros terminan yéndose de mambo por las noticias y las terminan haciendo chimentos. Es increíble como refritan cosas y le dan lugar y el chimento es terrible. Con las cosas geniales que tenemos podrías hacer muchas otras cosas más ricas de contenidos. Hay cosas maravillosas que no se entiende como no están en la tele. Uno puede venderle otros contenidos a la gentes pero es un trabajo que lleva tiempo y esfuerzo tanto del televidente como del productor que tiene que poner la plata.

• 13. Cuando vas a hacer un móvil… ¿pactas con los entrevistados que van a hablar y que no?

No, salvo que el entrevistado te diga déjame vender la obra que estoy haciendo pero en general. Salvo que haya algo muy puntual como por ejemplo si entrevistas a Gisela Bernal y te dice mira que no puedo hablar de mi ex pareja pero uno puede decir al aire "chicos no podemos hablar de tal tema porque tiene una cautelar"; pero que alguien que me diga no quiero hablar de tal tema o no me preguntas tal cosa es raro. Puede suceder pero no es lo habitual. Generalmente el entrevistado sabe dónde se está metiendo, hay gente que dice yo no voy.

Entrevista a Verónica Merigo

Conclusión Final

Luego de haber analizado en profundidad el tema y de haber escuchado a los entrevistados podemos concluir que los programas mal llamados de espectáculos, es decir los de chimentos, sin duda son programas vacíos de creatividad y contenido que lo único que impulsan es que la sociedad sea cada vez más banal. Cuando nos referimos a que dichos programas tienen un faltante de creatividad y contenidos no hacemos referencia a que los magazines no tienen un producción detrás ya que los entrevistados coincidieron en que requiere mucho trabajo sacar al aire todos los días este tipo de programas; simplemente nos referimos a que en ellos no participan personas con algún mérito intelectual o espiritual cuyos diálogos o acciones enriquezcan al espectador a lo que constantemente hizo mención la entrevistada Verónica Merigo, los televidentes consumen lo que las grandes industrias televisivas le brindan.

Por otro lado los mensajes que son emitidos por los distintos programas tienen como valor esencial la competencia en el que ultimo que resiste es el ganador. Son nulos los valores que se difunden día tras días con las emisiones de "Intrusos el Espectáculo" y de los demás programas de chimentos ya que constantemente se les enseñan a los jóvenes que para ser famoso no se necesita ninguna aptitud y actitud para triunfar; solo es necesario pasearse por todo los programas peleándose con otras personas. Ya no se pide como requisito para entrar en el medio estudiar alguna habilidad relacionada con lo artístico.

La televisión sin dudas es un negocio ya que cuenta con la participación de grupos empresarios que actúan como inversores, esto nos hace olvidar que esa pantalla que reflejan imágenes también puede ser un medio muy eficaz en cuestiones que tienen que ver con las funciones sociales. Volviendo a citar a Verónica, los grupos empresarios tienen como único fin el incremento de la rentabilidad, es decir que no importa si lo que consumen todas las familias son contenidos berretas. Solo lo que desean es tener controlados esas mentes porque es posible que si ellas piensan por si solo elegirían otro tipo de formato y protagonistas.

En "Todo es historia: 50 años de la televisión Argentina" se expresa claramente y sin vueltas que la producción de programas creativos, inteligentes, novedosos, entretenidos, divertidos e ingeniosos están apuntados a abrirnos la cabeza y el corazón, pero muy lejos se encuentra "Intrusos en el Espectáculo" ya que no poseen un formato inteligente, entretenido o creativo. Una de las razones podría ser porque realizar ese tipo de programa tiene un costo muy alto que muchos de los inversores no están dispuestos a pagar; Otro razón es porque para llevarlos a cabo se necesita poner delante de la cámara a personas que más que causen un efecto de constante curiosidad en los televidentes.

Es inevitable observar que los programas de espectáculos sufrieron una transformación en su formato. Hoy en día ya no tratan sobre el mundo artístico si no que su único propósito es comentar la vida privada de los personajes que se encuentran en la televisión, el cine y el teatro. Este cambio puede ser adjudicado a que la sociedad Argentina ha cambiado su cultura; hoy en día los medios priorizan no emitir programas ricos en contenidos intelectuales y culturales; y creemos que lamentablemente hasta que la sociedad no haga un cambio en sus prioridades a la hora de relajarse frente a la televisión, estos programas seguirán existiendo y por supuesto seguirán siendo berretas.

Historieta Mafalda

Historieta Mafalda

Bibliografía

• "Dos factores psicológicos en la conducta del público de los medios masivos de comunicación" de Gerhart D. Wiebe.

• "Todo es Historia: 50 años de la televisión en la Argentina" de Félix Luna.

• www.es.wikipedia.org

• www. magazine.com

• www.argentina.gob.ar

• www.eltrecetv.com.ar

• Marcela Tauro

• Daniel Ambrosino

• Damián Rojo

• Verónica Merigo

Autor:

Micaela B. Otero

Licenciatura en Relaciones Públicas

Profesor: Luis Buero

Universidad de Morón

Medios de comunicación II