Ser yo…una bella muchacha y un atractivo joven se señalan a sí mismos.
Ser tú… Señalan a la audiencia"
William Burroughs (La revolución electrónica)
#low/rem/:watch?v=QqVI_CHlFAI
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This article is about the quantum computing unit. For other uses, see Qubit (disambiguation).
List of unsolved problems in physics . In quantum computing, a qubit or quantum bit (sometimes qbit) is a unit of quantum information—the quantum analogue of the classical bit. A qubit is a two-state quantum-mechanical system, such as the polarization of a single photon: here the two states are vertical polarization and horizontal polarization. In a classical system, a bit would have to be in one state or the other. However Quantum mechanics allows the qubit to be in a superposition of both state at the same time, a property which is fundamental to quantum computing.
Apéndice B
Cálculo de la información mutua
( * Se define los vectores r0, r1 y n0 *)
r0 [(_ ] {Sin [2(], 0 , Cos [2(]}
r0 [(_ ] {Sin [2(], 0 ,
Cos [2(]}
n0 [(b_ ]{Sin [(b_ ], 0 , Cos [(b ]}
sigma = {(x, (y, (z} ;
{r0[x]. sigma, r1[x].sigma, n0[x].sigma}
{ (z Cos [2x] +(x Sin[2x], (z Cos [2x]
+ (xSin [2x], (z Cos[x] + (x Sin[x]}
Si se toma la traspuesta parcial se obtiene
Apéndice A
Cálculo de fidelidad para la máquina copiadora
D1 [(1_ , (2_ , (3_ ] -Cos [( 1] Cos [( 2] Cos [( 3] -Sin [( 1] Sin [(2] Sin [(3]
D2 [(1_ , (2_ , (3_ ] –
Cos [( 1] Sin [( 2] Sin [( 3]
Sin [( 1] Cos [(2] Cos [(3]
D3 [(1_ , (2_ , (3_ ] –Cos [( 1] Cos [( 2] Sin [( 3] -Sin [( 1] Sin [(2] Cos [(3]
D4 [(1_ , (2_ , (3_ ] –Cos [( 1] Sin [( 2] Cos [( 3] + Sin [( 1] Cos [(2] Sin [(3]
Fidelity [(_ ,(_, (1_, (2_,(3_] –
(1 -2Abs [(]2 Abs [(]2) (D1 [(1, (2 , (3]2 + D4 [(1 , (2 , (3]2) + 2Abs [(]2 Abs [(]2) (D2 [(1 , (2 , (3 ]2 + D3 [(1, (2 , (3 ]2 + 2D4 [(1 , (2 , (3 ] D1 [(1 , (2 , (3 ] +
2((2Conjugate[(]2 + (2 Conjugate [(]2) D3 [(1 , (2 , (3 ] D2 [(1 , (2 , (3 ]
#elegia/new/order/:watch?v=Mitw5haqx5Y
Si seguimos operando con fracciones binarias y particularizando en en la matriz poética de síntesis obtenemos una subrogación en los denotodores (d ) y connotadores (c) catastróficos asociados a la función fáctica(#) y poética (*) respectivamente.
El rango de compactación, extensible a los qubits "poéticos", verifica que la matriz de síntesis satisface la máxima poética de Paul Valéry:
Mis maestros poéticos me enseñaron que de la poesía recibes lo que das (ni más ni menos), por esa regla equitativa los poetas no deberíamos preocuparnos de lo que recibimos y sí de lo que damos. Me recordaba esa famosa frase de John F. Kennedy: No te preguntes qué puede hacer tu país por ti, pregúntate que puedes hacer tú por tu país. En este sentido siempre rememoro las patrióticas palabras de mi admirado Ramón y Cajal, que venían a decir que cuando un investigador descubre una estructura neuronal inédita tendría que honrar no sólo al autor del hallazgo precedente sobre que el que se sustenta la inédita, sino también a su nación.
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[…]Por lo tanto, si extrapolamos el binario metáfora/metonimia no a enunciados particulares sino a mensajes/textos, tendremos dos tipos de discursos, en el sentido de "tendencia en la elaboración de mensajes" (Prieto, s.f.:91).
El contraste entre una máquina de Turing clásica y cuántica es equivalente a la impronta de un poeta convencional y otro que adopte un método panóptico. En ambos casos hay un cursor y procesador que contiene unas instrucciones específicas. La diferencia radica en la sustitución de la serie infinita de bits 0/1 (denotador/connotador en la matriz de síntesis) por qubits [ superposición entre 0 ý 1 (d/c) que los caracteriza]. No es una cuestión de cantidad…, sino de perspectiva. Uno se acostumbra a vivir en el mundo potencial que ha creado y evita – por miedo escénico- la crueldad del acto.
#pain/in/any/language/apollo/440/:watch?v=yJ3CwlZm0fY
Título original: The Imitation Game
Año: 2014
Duración:114 min.
País: Reino Unido
Guión: Morten Tyldum
Director: Graham Moore (Libro: Andrew Hodges)
Música: Alexandre Desplat
Fotografía: Óscar Faura
Reparto: Benedict Cumberbatch, Keira Knightley, Mark Strong, Charles Dance, Matthew Goode, Matthew Beard, Allen Leech, Tuppence Middleton, Rory Kinnear, Tom Goodman- Hill, Hannah Flynn, Steven Waddington, Alex Lawther, Jack Bannon, James Northcote, Ancuta Breaban, Victoria Wicks
Productora: The Weinstein Company / Black Bear Pictures / Ampersand Pictures
Género: Thriller. Drama | Biográfico. II Guerra Mundial. Años 40. Años 50. Homosexualidad
Sinopsis: Biopic sobre el matemático británico Alan Turing, famoso por haber descifrado los códigos secretos nazis contenidos en la máquina Enigma, lo cual determinó el devenir de la II Guerra Mundial (1939-1945) en favor de los Aliados. Lejos de ser admirado como un héroe, Turing fue acusado y juzgado por su condición de homosexual en 1952. (FILMAFFINITY)
Parad los relojes y desconectad el teléfono,
dadle un hueso jugoso al perro para que no ladre,
haced callar a los pianos, tocad tambores con sordina,
sacad el ataúd y llamad a las plañideras.
Que los aviones den vueltas en señal de luto
y escriban en el cielo el mensaje ,
ponedles crespones en el cuello a las palomas callejeras,
que los agentes de tráfico lleven guantes negros de algodón…
Pensé que el amor era eterno: estaba equivocado.
Parad los relojes (W.H. Auden)
#dance/me/to/the/end/of/love/leonard/cohen/:watch?v=NGorjBVag0I
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Axiomática Jakobson [La poesía es el lenguaje en su función estética]
> (Jakobson, citado por Carontini y Peraya, 1979: 70).
Carontini y Peraya (1975:70).
[…] Gráficamente representamos la correspondencia de los puntos que exploramos desde nuestras Estéticas aplicadas con los de la exploración de las Semánticas aplicadas, en una zona complementaria de encuentro unitario, en un campo de puntos coordenados. Es una zona de prueba de la conjugación posible del pensamiento físico con el estético, semántico-estético, lógico-estético, lógico-sicológico, campo armónico para la totalización estructural del mundo real de la significación, de los lenguajes. Zona estética de extensión experimental en la que yo encuentro que podemos completar la configuración biológica de los hechos estéticos de los hechos culturales. En este panorama en el que abarcamos ordenadamente los distintos territorios de la exploración artística, para mí particularmente es un descanso figurarme lugares apropiados para exploraciones como las del pensamiento de la gestalt-theorie (teoría de la forma, de la estructura, sicología de la configuración) que latosamente pegajosamente, quiere acompañar al artista en todos sus pensamientos, como si estéticamente no tuviéramos otros problemas. La relación estética entre objeto expresivo y sujeto de la comunicación, entre significante y significado, significación y destinatario, para la preocupación sicológica del gestaltismo, tiene para mí verdadero sentido a partir de la frontera impresionista, en la 2ª fase de la Ley de los cambios de la expresión, cuando ya la estructura expresiva está relajada y abierta, preparada para el acceso del espectador y de su participación activa.
LEY DE LOS CAMBIOS (JORGE OTEIZA). EDICIONES TRISTAN-DECHE ARTE CONTEMPORÁNEO
[…]
Geolocalización
Toda mi vida [ y resurrección]
circunscrito en este triángulo mágico
con vértices cardinales en Madrid,
Málaga, Murcia; y epicentro en Granada.
Granada ¡Ay mi Granada!
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Título original
Tron Legacy – TR2N (Tron 2)
Año
2010
Duración
125 min.
País
Estados Unidos
Director
Joseph Kosinski
Guión
Adam Horowitz, Richard Jefferies, Edward Kitsis, Brian Klugman, Steven Lisberger, Lee Sternthal
Música
Daft Punk
Fotografía
Claudio Miranda
Reparto
Garrett Hedlund, Jeff Bridges, Olivia Wilde, Michael Sheen, James Frain, Bruce Boxleitner, Beau Garrett, Anis Cheurfa, Conrad Coates, Daft Punk, Serinda Swan, Yaya DaCosta, Amy Esterle, Brandon Jay McLaren, Elizabeth Mathis, Michael Teigen, Steven Lisberger, Owen Best
Productora
Walt Disney Pictures
Género
Ciencia ficción. Acción | Cyberpunk. Internet / Informática. 3-D. Videojuego. Años 80. Secuela
Sinopsis
Cuando Sam Flynn (Garrett Hedlund), un experto programador de 27 años, investiga la desaparición de su padre, Kevin Flynn (Jeff Bridges), se encuentra de repente inmerso en un peligroso y salvaje mundo surrealista, un mundo paralelo donde su padre ha vivido durante 25 años. Con la ayuda de una joven (Olivia Wilde), padre e hijo emprenden un viaje a vida o muerte, a través de un sofisticado universo cibernético. Secuela del clásico de culto de 1982.
…
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Omega Point is a term Tipler uses to describe a cosmological state in the distant proper-time future of the universe that he maintains is required by the known physical laws. According to this cosmology, it is required for the known laws of physics to be mutually consistent that intelligent life take over all matter in the universe and eventually force its collapse. During that collapse, the computational capacity of the universe diverges to infinity and environments emulated with that computational capacity last for an infinite duration as the universe attains a solitary-point cosmological singularity. This singularity is Tipler's Omega Point.[6] With computational resources diverging to infinity, Tipler states that a society far in the future would be able to resurrect the dead by emulating all alternative universes of our universe from its start at the Big Bang[7] . Tipler identifies the Omega Point with God, since, in his view, the Omega Point has all the properties claimed for gods by most of the traditional religions.[7] [8]
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ENSAYO SOBRE LOS DATOS INMETIATOS DE LA CONCIENCIA
Introducción
Cap. I
De la intensidad de los estados psicológicos.
De la multiplicidad de los estados de conciencia.
La idea de duración.
…
Cap. III
De la organización de los estados de conciencia.
. la libertad.
MATERIA Y MEMORIA
Cap. I
De la selección de las imágenes para la representación. El papel del cuerpo.
Cap. II
Reconocimiento de las imágenes : La memoria y el cerebro.
Capítulo III
De la supervivencia de las imágenes. La memoria y el espíritu.
Capítulo IV
De la delimitación y de la fijación de las imágenes. Percepción y materia.
[El mecanismo cinematográfico del pensamiento y la ilusión mecanicista]
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Whitehead nació en 1861 (muere en 1947). Fue Lecturer de matemáticas en Cambridge hasta 1911 y de matemáticas y física en Londres hasta 1924, año en que pasó como profesor de filosofía a Harvard. De su primer período destacan sus colaboraciones con Bertrand Russell que le dieron a conocer en todo el mundo; sobre todo los Principia Mathematica (3 volúmenes, 1910-1913), donde justificaban el fundamento lógico del razonamiento matemático. Science the Modern World (1925) y Religion and Making (1926) aparecieron ya en América. Pero fue el encargo de las Gifford Lectures en 1927-28 lo que derivó a la preparación de su obra fundamental publicada con el título de Process and Reality (1929). En ella se explica su metafísica procesual no como pura ciencia o descripción objetiva, sino como cosmología metafísica siempre referida a un sujeto, testigo privilegiado del proceso fluente de la realidad. Es ya lo que él llamó "filosofía orgánica" (philosophy of organism). Modes of Thought (1938) es su último libro, donde ofrece una presentación general de sus ideas de forma más divulgativa, menos técnica y asequible; probablemente también una de sus obras imprescindibles.
Alfred North Whitehead (From Wikipedia, the free encyclopedia)
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This article is about the novel. For the film adaptation, see Ender´s Game (film). For other uses, see Ender´s Game (disambiguation). Ender's Game is a 1985 military science fiction novel by American author Orson Scott Card. Set in Earth's future, the novel presents an imperiled mankind after two conflicts with the "buggers", an insectoid alien species. In preparation for an anticipated third invasion, children, including the novel's protagonist, Ender Wiggin, are trained from a very young age through increasingly difficult games including some in zero gravity, where Ender's tactical genius is revealed.
The book originated as the short story "Ender´s Game", published in the August 1977 issue of Anolog Science Fiction and Fact [1] .Elaborating on characters and plot lines depicted in the novel, Card later wrote additional books to form the Ender´s Game series. Card released an updated version of Ender's Game in 1991, changing some political facts to reflect the times more accurately; e.g., to include the collapse of the Soviet Union and the end of the Cold War.
Reception of the book has generally been positive.[2][3] . It has also become suggested reading for many military organizations, including the United States Marine Corps.[4] Ender's Game won the 1985 Nebula Award for best novel[5] and the 1986 Hugo Award for best novel.[6] Its sequels, Speaker for the Dead, Xenocide, Children of the Mind and Ender in Exile, follow Ender's subsequent travels to many different worlds in the galaxy. In addition, the later novella A War of Gifts and novel Ender´s Shadow take place during the same time period as the original.
A film adaptation of the same name written for the screen and directed by Gavin Hood and starring Asa Butterfield as Ender was released in October 2013. Card co-produced the film.[7] It has also been adapted into two comic series.
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Título original: Howl
Año:2010
Duración: 83 min.
País: Estados Unidos
Director: Rob Epstein, Jeffrey Friedman
Guión: Rob Epstein, Jeffrey Friedman
Música: Carter Burwell
Fotografía: Edward Lachman
Reparto: James Franco, David Strathairn, Jon Hamm, Jeff Daniels, Alessandro Nivola, Treat Williams, Aaron Tveit, Mary- Louise Parker, Bob Balaban, Jon Prescott
Productora: Werc Werk Works / Telling Pictures / Radiant Cool
Género: Drama| Biográfico. Años 50. Años 60. Literatura. Cine independiente USA
Sinopsis: Biopic de uno de los iconos de la cultura norteamericana, el poeta Allen Ginsberg, bisagra entre el mundo beat de los 50 y el movimiento hippie de los 60. Howl (Aullido) narra tres historias entrelazadas: el desarrollo de un histórico juicio por obscenidad en 1957, las revelaciones de un artista rebelde que rompe barreras para encontrar el amor y la redención, y un imaginativo viaje a través de una profética obra maestra que sacudió a toda una generación. (FILMAFFINITY)
De dicto and de re are two phrases used to mark a distinction intensional statements, associated with the intensional operators in many such statements. The distinction is used regularly in metaphysics and inc philosophy of language. [1]
The literal translation of the phrase "de dicto" is "about what is said",[2] whereas de re translates to "about the thing".[3] The original meaning of the Latin locutions is useful for understanding the living meaning of the phrases, in the distinctions they mark. The distinction is best understood by examples of intensional contexts of which we will consider three: a context of thought, a context of desire, and a context of modality.
In modal logic the distinction between de dicto and de re is one of scope. In de dicto claims, any existential quantifiers are within the scope of the modal operator, whereas in de re claims the modal operator falls within the scope of the existential quantifier[…]
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¿Adonde te escondiste,
Amado, y me dejaste con gemido?.
Como el ciervo huiste,
habiéndome herido.
Salí tras ti clamando y eras ido.
S. JUAN DE LA CRUZ
#enrique/morente/aunque/es/de/noche/:watch?v=mMF0rmarHUY
Raúl Ximénez Pérez-Higueras
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Este tratado [poético ] está hecho en memoria de San Juan de la Cruz, de quien tantos años seguí su legado por tierras de Andalucía, y al buscar cautelosamente cuanto más se perdía en mí, más me encontraba en él.
Autor:
Raul Ximenez
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