Vanguardia y utopía social: Pensamiento gráfico, gráfica e ideología en Europa (1918-1934) (página 2)

Las ideas van más allá de la teoría y son expresadas en una variedad de soportes y medios: manifiestos, revistas, publicaciones, conferencias y charlas, exposiciones y talleres de confrontación, sirven para difundir la revolución intelectual y artística en Europa y, posteriormente, en América.

En Italia surgen los Futuristas a partir de 1909 con el manifiesto de Marinetti y otros, cuyas ideas alcanzan eco en diferentes puntos del planeta. ( 2 ) En Francia y Alemania se constituye el Dadaísmo a partir de 1916. 1918-1919 se establece como fecha fundacional de la escuela de diseño de la Bauhaus y del Movimiento Moderno (Benevolo, 1994, 8). En paralelo en Rusia se integra el colectivo de los Constructivistas. El cubismo avanza como una de las propuestas para establecer un modo distinto de aproximar los objetos, las relaciones de tiempo y espacio, la fragmentación y las rupturas. Unas a otras, las distintas vanguardias establecen líneas de interés, vasos comunicantes, intercambios y enriquecedores contrastes. Hay un intento de integración y colaboración entre las distintas disciplinas artísticas y movimientos intelectuales, en un intento por dar un compromiso ideológico y social a todos los pronunciamientos hacia una nueva condición del arte y la sociedad. La arquitectura se aproxima a la gráfica. ( 3 ) La gráfica a la política. El diseño a las artes aplicadas y a las artesanías. La escultura a la producción industrial y los mecanismos. La fotografía a la pintura. La cinematografía al movimiento y a su capacidad de un realismo nuevo. Es in duda una época de grandes esperanzas y de renovación para la sociedad, el arte, la política. La vanguardia condensa y modifica constantemente todo esto.

En los orígenes de la vanguardia, Futurismo y Dadaísmo son reacciones a la búsqueda de sentido de la discontinuidad prevaleciente en esos años, síntomas de una realidad fragmentada y de una sociedad convulsionada en los numerosos cambios (Subirats, 2003). Hacia el final de la Primera Guerra Mundial, el surgimiento de varios movimientos de vanguardia en Europa, cuya propuesta se volcó en el análisis de las condiciones de la posguerra, habría de plantear nuevos términos para la nueva condición política del arte, un arte pertinente y relevante para la sociedad de esa época. El arribo de variadas vanguardias como el cubismo, De Stijl, la Bauhaus y los Constructivistas, plantearía un territorio de grandes posibilidades y realizaciones, base de nuestras actuales concepciones de diseño, gráfica, pensamiento gráfico y expresión arquitectónica. Acaso en retrospectiva, una de las lecciones de las vanguardias artísticas es su determinación de cambio y propuesta. Para las nuevas generaciones de artistas gráficos, diseñadores y arquitectos, implica una fuente de inspiración y un espíritu destinado a la imaginación y apertura de nuevas fronteras creativas.

La ciudad del futuro de Antonio de Sant'Elia (1914). En sus distintas expresiones artísticas y técnicas, las propuestas vanguardistas de los futuristas italianos fueron difundidas a través de espectaculares imágenes y vigorosos pronunciamientos en simpatía con los símbolos de la civilización industrial. Tomado de: Frampton (1992, 89).

Póster de El Lissitzky (1929) relativo a la presentación de trabajos de los constructivistas rusos en Zurich. Tomado de: Becker y Hollis (2004, Cat. 64).

Cartel de Alexander Deineka aludiendo a las intenciones de transformar Moscú "en una ciudad socialista modelo del estado proletario" (1931). Tomado de: Smith (1998, 45).

Edificio estridentista (1926) de Ramón Alva de la Canal. Tomado de: Fraser (2000, 37).

Notas

( 1 ) Hay un cuadro particularmente perturbador de Max Ernst (1921) titulado "Celebes" que se encuentra en el Museo Tate Modern de Londres y que refleja varias de las ansiedades y miedos de la guerra y el desarrollo tecnológico y los resultados de la aplicación de su fuerza destructiva.

( 2 ) La importancia de estas ideas y su difusión tendrá efectos importantes en el periodo post-revolucionario en México con la fundación del Estridentismo.

( 3 ) Pueden trazarse conexiones interesantes en los orígenes del paradigma ideológico y expresivo de la función y la estética de la arquitectura moderna para la sociedad industrial, cuyas ideas habrán de ser sintetizadas y difundidas en el llamado "Nuevo Espíritu" propuesto por el arquitecto-ingeniero y artista Le Corbusier (1923): Vers une Architecture, así como la posterior adopción e integración de la doctrina del funcionalismo en el Movimiento Moderno.

Referencias

Becker, Lutz y Richard Hollis (2004): Avant-Garde Graphics 1918-1934. Prefacio de Roger Malbert. Londres: The Hayward Gallery Publishing.

Benevolo, Leonardo (1994, 7a. edición revisada y ampliada): Historia de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili.

Boesiger, W. y H. Girsberger (1987): Le Corbusier 1910-65. Boloña: Zanichelli Editore.

Frampton, Kenneth (1992): Modern Architecture. A critical history. Serie World of Art. Londres: Thames & Hudson.

Fraser, Valerie (2000) Building the New World. Studies in the Modern Architecture of Latin America 1930-1960. Londres y Nueva York: Verso.

Le Corbusier (edición original en francés publicada en 1923): Vers une Architecture. Colección L'Esprit Noveau. París : Editions Crés (citado en Boesiger y Girsberger, 1987, 17).

Smith, Elizabeth A.T. (1998): "Reexaminando la arquitectura y su historia a finales del siglo" en Koshalek, Richard y Elizabeth A.T. Smith: A fin de siglo. Cien años de arquitectura. México. El Antiguo Colegio de San Ildefonso en colaboración con The Museum of Contemporary Art de Los Ángeles. Páginas 22-99.

Subirats, Eduardo (2003): El reino de la belleza. Cuadernos de la Cátedra Alfonso Reyes del Tecnológico de Monterrey. Mexico y Madrid: Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey y Fondo de Cultura Económica de España.

Autor:

Fernando N. Winfield Reyes

Arquitecto por la Universidad Veracruzana (UV), maestro en Artes en Diseño Urbano por la Oxford Brookes University, Inglaterra, y doctor en Arquitectura por la Universidad Politécnica de Madrid, España. Actualmente es profesor en la Facultad de Arquitectura de la UV. Es autor de diversas publicaciones nacionales e internacionales, ha desarrollado varios proyectos relacionados con urbanismo y es investigador nacional, nivel I.