La evolución de la industria cinematográfica de Venezuela (1975-1995) (página 2)

Modo de Empleo del método:

Los resultados se organizaron sobre la base de las dos principales fuentes de Información: Expertos en cine y espectadores de cine. Los expertos o técnicos en cine se encontraban en "Unidades de Análisis":

1. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC).
2. Dirección Nacional de Cine del Ministerio de Fomento.
3. Asociación Venezolana de Exhibidores de Películas
4. Distribuidora de Cine Blancica
5. Productor (es) Independiente (s).

En la segunda parte de la investigación se analiza la encuesta al público, el cual presenta las siguientes características: mayor de edad, de ambos sexo y que hayan visto cine nacional.

Se identificaran como expertos o técnicos los representantes de cada uno de los organismos, que por desempeñarse algunos en cargos públicos y privados no se hará a título personal.

Resultados Obtenidos:

Los expertos señalaron que era positivo contar con una política de subsidio: el 100 % de la población entrevistada estuvo conforme con que se le dé apoyo económico para un mejor desenvolvimiento. Sin embargo, con relación a la rentabilidad del cine nacional, de los cinco organismos cotejados, el 00 % lo consideró no rentable, por tener una competencia muy fuerte como la norteamericana, además de ser insuficiente el mercado nacional.

"En Venezuela lo poco que se había hecho de cine, hasta la década de los años setenta, estaba considerablemente al margen de la gran masa y de una industria, es necesario comprender que un verdadero desarrollo cinematográfico no puede darse sin la inclusión de estos factores." (Aguirre y Bisbal, 1980).

Como se puede apreciar, en relación con el mercado y la rentabilidad, el público consumidor de películas, no es lo suficientemente significativo en cantidad para cubrir y sobrepasar la demanda y gozar de un excedente considerable.

Se puede decir, que 1975 es el momento en que se iniciaron las primeras medidas legales, económicas, es el inicio de una industria.

En el año de 1975 (Aguirre y Bisbal, 1980), se inicia la política de crédito por parte de CORPOINDUSTRIA Y CORPOTURISMO, transformándose los cineastas en productores. Los montos eran de una cantidad de hoy día irrisorio de cinco millones de bolívares.

Por otra parte el s.j., Labrador (1978), se refirió a que el campo estaba suficientemente abonado, como para que el Estado venezolano, otorgará créditos financieros a los futuros realizadores.

Con relación a la proporción del consumidor en el mercado cinematográfico es también constatada por los técnicos y expertos en el área: "el mercado nacional es insuficiente, es por eso que se requiere ampliar el mismo en busca de mercados internacionales y, motivados en la solución asertiva que se requiere, actualmente se adelantan conversaciones con Francia, España, buscando fondos alternos y estableciendo convenios

Con países e instituciones.

" Actualmente se han realizado acuerdos con el SODEC, institución canadiense, similar al Centro Nacional Autónomo de Cinematografía se busca fondos y esfuerzos. El cine, es cierto, son películas, pero también capacidad para hacer dinero, atraer inversión, crear infraestructura. Tenemos una industria y hay que ponerla a producir", (Dahbar, 1995)

Para el año 1996, salió publicado en la Gaceta Oficial Nº 35.948, el monto total del presupuesto del CNAC, que ascendía a 1.178 millones de bolívares. De éstos, 630 millones de bolívares, constituyeron el presupuesto real reconducido, asignado por el Ministerio de la Secretaría al organismo estatal rector del cine. "La decisión del Comité no constituye un nuevo techo de financiamiento para las películas, sino una compensación a dichos proyectos por la creciente inflación". (En: Boletín Informativo CNAC. Caracas, Marzo 1996. Nº 5, p.1).

En relación a la proporción del mercado cubierta por el cine venezolano, tanto interna como externamente, los datos arrojados resultaron coincidentes en su totalidad y la preocupación principal es no poder satisfacer la demanda por falta de más recursos económicos, para poder sacar mayor producción.

En relación a las ventajas y desventajas del cine venezolano las respuestas obtenidas fueron las siguientes:

Ventajas:

Consideraron los expertos no tener ventajas, ya que la competencia es muy fuerte, siempre se compite en desventajas. Sin embargo señalararon como una ventaja el ser una opción distinta que ofrece paisajes, rostros, y temas nuevos. Los bajos de costo de producción benefician a la industria, si lo comparamos con otros países. El arte que involucra hacer cine es toda una ventaja.

Desventajas:

Las temáticas tratadas en las películas. Tiende a ser un cine excesivamente localista. Los recursos económicos para producir son escasos. Es otra desventaja no poseer efectos espectaculares. La historia de algunos guiones a veces no tienen ni pié ni cabeza. Falta desarrollo tecnológico.

En relación con los costos de producción, observamos que dicho factor es tema de preocupación, sobre todo a raíz de la primera devaluación sufrida por nuestro signo monetario en 1983, durante el gobierno de Luis Herrera Campins.

Por otra parte se puede asegurar que hablar de mercado no es nada sencillo. Porque el posicionamiento de un mercado no es tarea fácil. Para dar en el target, que es lo deseado por todo aquel que quiere poner su mercancía o producto en manos de los consumidores, debe tener ciertas nociones elementales, sobre la oferta y la demanda.

La temática como desventaja, coincide con las encuestas aplicadas al público, lo discutible del punto es que las películas tildadas de mal habladas, en que predominan un vocabulario soez, temas policíacos, de marginalidad, prostitución, son las que cuentan, con un público más asiduo.

No se sabe que se quiere decir con un cine "localista", porque toda cinematografía toca su realidad, sin querer contradecir lo dicho por los expertos, innegables columna vertebral del mundo cinematográfico nacional, no se puede tildar de localista el reflejo social que se presenta en una película, porque no se llama localista a los norteamericanos cuando exhiben para el mundo entero su realidad social – por ejemplo – películas de guerras, de racismos, cuando enaltecen la idiosincrasia de los Estados Unidos.

Tampoco se califica a la cinematografía japonesa de localista por vender sus producciones saturadas de escenas de artes marciales, que forman parte de su cultura y costumbre desde milenios, además de no faltarle los gritos que acompañan cada movimiento. Lo expuesto es para ilustrar el planteamiento de "localista", que pueden ser todo lo que representa parte de una cultura e idiosincrasia, en un discurso audiovisual.

Las posibles fallas que pueda presentar alguna producción, debe ser motivo de preocupación por parte del Director, antes de llevar a cabo el proyecto, la pre – producción, debe ser tan eficiente, que debe cubrir todos los aspectos, antes de pasar a la producción.

Se desprende además del ánimo de los expertos, que la preocupación principal que enfrenta la industria del cine nacional se centra en cómo detener o desacelerar la inflación, le trasciende y, requiere de políticas monetarias fiscal y de fomento de la producción. De control de precios.

Invertir en Venezuela en 1975, no resultaba un sacrificio, había auge por los ingresos petrólero, es la llamada "Venezuela Saudita". En el Informe del Banco Central De Venezuela (1975), encontramos que los gastos no financieros del gobierno subieron en 39%, la oferta de bienes y servicios aumentaron alrededor del 13 % en términos reales. Estas cifras quieren decir que en relación al índice de gastos por concepto de los empresarios, indican que el alza de los costos laborales, no desalentó a los empresarios. Ameritaban una mayor inversión, por parte de los productores.

El índice de costos de equipos importados, medidos por los precios de exportación de las naciones industriales, aumentó más que el índice venezolano de precios al por mayor. En 1974, 1975, 1976, los productos importados representan sólo alrededor de una quinta parte de la oferta total. Teníamos para entonces un dólar de cambio preferencial barato, no costaba nada importar, salía más caro producir en el país que traer de afuera.

Con la devaluación, se cambian las reglas del juego, lo que se vislumbra como empresa fructífera, se vio afectada muy directamente, porque la mayoría de los insumos son importados, el contratar – por ejemplo – cierto artista requiere de pago en dólares, pero el bolívar es débil y no vale igual que antes; vale menos y, las películas, los equipos, los servicios de un técnico especializado, bien sea japonés, inglés, norteamericano, etc., para instruir o formar profesionales venezolanos, se hace oneroso. Es igual si se piensa, en la alternativa de enviar recursos humanos de Venezuela a otro país, para su capacitación, se dificulta por lo elevado de los costos. En definitiva es claro ver que las reglas del juego cambian.

Se concluye con el hecho de que no se puede vivir alejados de las políticas económicas, porque el cine es un arte pero también una industria. Sin necesidad de, que se, sea economistas planificadores de presupuesto, el productor (de cine) venezolano, sabe que debe luchar para tratar de vencer las trabas económicas, es el caso que, si solicita un crédito en el banco, se encontrará que las tasas de interés son altísimas y, por lo tanto, se devorarán cualquier ganancia, que la inflación hasta que no se desacelere sin provocar el desempleo, que realmente merma, no sólo una industria, sino a un país, estará produciendo ineficazmente.

Bajo todas estas condiciones, su producto se verá afectado y deben buscarse soluciones económicas a problemas económicos.

C.1

¿PODRÍA INDICARNOS QUE LE GUSTA MÁS DEL CINE NACIONAL?

Fuente: Rosalba Lujano R.

El 46% manifestó gustarle las películas venezolanas por el paisaje, el 22% le gusta la musicalización, el 16% le atrae los artistas, un 10% se inclinó por la temática y un 6% respondió en la variable otros.

C.2

¿CÓMO EVALÚA USTED EL CINE VENEZOLANO?

Fuente: Rosalba Lujano R.

Se aprecia en este cuadro, que el 45 % de los encuestados opinan que es malo el cine nacional, un 30 % lo calificó de regular, el 14 % lo catalogó de muy bueno, un 10 % manifestó que era muy bueno.

Se observa en los documentos existentes la poca información acerca del sector público, resultando un tanto dificultoso realizar el análisis e interpretación de las encuestas.

Como se mencionó al inicio del trabajo, muy pocos investigadores se han dedicado a estudiar lo que le gusta al público, la búsqueda en este sentido es casi inexistente.

C.3

¿QUÉ DEFICIENCIAS OBSERVA EN EL CINE NACIONAL?

Fuente: Rosalba Lujano R.

El 42 % de los encuestados manifestó que existen palpables fallas en las temáticas, un 28 % encontró fallas técnicas, un 12 % reveló encontrar déficit tecnológico, un 12 % se ubicó en las fallas actorales, y un 6 % respondió otros.

Es de notar que la mayor insastifaccciòn se ubica en la temática, sin embargo, se contradice al ser las películas más taquilleras aquellas que explotan temas de prostituciòn, marginalidad y corrupción, pero si bien es cierto la taquilla desmiente al público, es necesario descubrir y llegar a lo que verdaderamente subyace en la realidad…

BIBLIOGRAFÍA

Aguirre, Jesùs y Marcelino Bisbal (1980): El nuevo cine Venezolano. Editorial Ateneo de Caracas.

Ander Egg, Ezequiel. (1978): Tècnicas de Investigaciòn social. Editorial Humanitas, Buenos Aires.

Capriles, Oswaldo (1976): El Estado y los medios de comunicaciòn en Venezuela. Ediciones Libreria Suma, Caracas.

Gettino, Octavio (1990). Cine Latinoamericano: Economìas y nuevas tecnologìas. Editorial Trillas

Izaguirre Rodolfo (1983) Cine Venezolano. Editorial Cinemateca Nacional.

Pasquali, Antonio (1979): Comprender la comunicaciòn. Monte Avila Editores. Caracas.

——————— (1980): Comunicaciòn y cultura de masas. Monte Avila Editores.

Ramìrez, Tulio (1993): Como hacer un proyecto de investigaciòn. Editorial Carhel.

UPEL (1990): Manual para trabajos de grado, de maestrìa y doctorales. Caracas:

Autor

Rosalba Dariluma Lujano Rodriguez

Nacida en Caracas, Venezuela.

La Evolución de la industria cinematográfica de Venezuela: 1975-1995

Profesora e Investigadora venezolana en el área de la Sociopolítica de la Comunicación y Difusión Masiva: El Cine.

Ha sido docente en Universidades como: Alejandro de Humboldt, USR, Universidad Católica Santa Rosa y otras.

Periodista, con Magíster en Arte. Mención: Estética, y PHD en Sociología realizado en Alemania.