Horacio Quiroga, pionero y fundador del cuento moderno latinoamericano (página 2)

Así entonces el autor, Quiroga, ha experimentado una evolución en su estética creativa; atrás quedaba una etapa signada por las influencias que hemos detallado, donde se ha dicho que la morosidad en las descripciones y los detalles conspiraba ante la perfección cuentística. Ahora, Horacio Quiroga alcanzaba una madurez literaria que se establece precisamente con la publicación de su libro más emblemático, Cuentos de amor de locura y de muerte, que constituyó su obra con la cual se hizo famoso. Si antes eran cuentos que publicaba en revistas, ahora, con un libro que recogía sus mejores cuentos, se configuraba en un autor respetado y admirado. Algunos cuentos de ese libro son de obligada antología para los mejores cuentos latinoamericanos, tales como las perfecciones y excelencias de "La insolación" y "El almohadón de pluma".

Por otro lado, habían quienes criticaban a Quiroga por la imperfección de su estilo (en la construcción de ciertas frases y hasta en la sintáxis que no seguían las normas de la Real Academia). Sin embargo, estos observadores tenían una ceguera que no podía distinguir el virtuosismo de una técnica narrativa novedosa influida ya por la modernidad tecnológica del cine, arte contemporáneo y moderno por excelencia.

En medio de estas críticas, Quiroga meditaba y reflexionaba sobre su obra. Y así logra idear una retórica del cuento, materializada en una teoría del cuento que será su Decálogo del perfecto cuentista.

EL DECÁLOGO:

I. Cree en el maestro –Poe, Maupassant, Kipling, Chéjov- como en Dios mismo.

II. Cree que tu arte es una cima inaccesible. No sueñes en dominarla. Cuando puedas hacerlo lo conseguirás, sin saberlo tú mismo.

III. Resiste cuanto puedas a la imitación, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Más que cualquiera otra cosa, el desarrollo

de la personalidad es una larga paciencia.

IV. Ten fe ciega, no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, dándole todo tu corazón.

V. No empieces sin saber desde la primera palabra adónde vas. En un cuento bien logrado las tres primeras líneas tienen casi la misma importancia que las tres últimas.

VI. Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el río soplaba un viento frío", no hay en lengua humana más palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueño de las palabras no te preocupes de observar si son consonantes o asonantes.

VII. No adjetives sin necesidad. Inútiles serán cuantas colas adhieras a un sustantivo débil. Si hallas el que es preciso, él, solo, tendrá un color incomparable. Pero hay que hallarlo.

VIII. Toma los personajes de la mano y llévalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo tú lo que ellos no pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta aunque no lo sea.

IX. No escribas bajo el imperio de la emoción. Déjala y evócala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino.

X. No pienses en los amigos al escribir, ni en la impresión que hará tu historia. Cuenta como si el relato no tuviera interés más que para el pequeño ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida en el cuento. [4]

Fundador del cuento moderno latinoamericano

4.1.- EL ESTILO

Emir Rodríguez Monegal[5]concluye que si Quiroga fue criticado por el crítico español Guillermo de Torre, quien dijo que el estilo de Quiroga era concisa y confusa, torpe y viciada, se está refiriendo al estilo de su escritura; no obstante, si es claro que Quiroga no fue un estilista del lenguaje de acuerdo a la Academia Española, es porque en su búsqueda constante de una auténtica expresión, su estilo no es un estilo de escritura de estilista sino otro tipo de estilo que se refiere a la fuerza expresiva de contar, el suyo es un estilo de cuentista, y no de estilista.

4.2.- LA TÉCNICA

La técnica narrativa y cuentística que aprendió Horacio Quiroga, se sustenta en la objetividad de la ciencia y en la aparición de CINE como invento moderno que introduce nuevas formas de expresión narrativa. Por eso, concluimos, en esta parte final, que la invención del cine jugó un papel importante en la modernización de la narrativa, donde Quiroga introduce esas técnicas cinematográficas en sus relatos, y con esto contribuye pioneramente a la modernización del cuento latinoamericano, encontrando nuevas formas de expresión que fundan desde ya el cuento moderno de Latinoamérica. Esto lo coloca entonces en las puertas de la vanguardia que, con Jorge Luis Borges a la cabeza, serán la expresión de una nueva generación de escritores modernos y que tendrán su máxima fama e internacionalización con los escritores del "Boom" literario de los "60.

Y, regresando a Horacio Quiroga, Jorge B. Rivera[6], dice:

En Buenos Aires Quiroga […] descubre la fascinación del cinematógrafo y se convierte […] en uno de los pioneros de la crítica cinematográfica […] Tan vivo es su nuevo interés por el cine […] que con su amigo Manuel Gálvez […] proyecta la fundación de una empresa cinematográfica en la que se filmarían los guiones de ambos.

De esta etapa quedan dos proyectos notorios e igualmente frustrados:

un guión de Quiroga titulado "La jangada florida", y el propósito de adaptar su cuento "La gallina degollada". […] [Y además, Quiroga] cuya experta mirada descubre los rasgos diferenciales del nuevo medio y sus posibilidades expresivas autónomas, como puede advertirse por sus críticas y por muchos de los cuentos en los que el cine o lo cinematográfico juegan un papel considerable, como ocurre con "Miss Dorothy Phillips, mi esposa", "El espectro", "El puritano", "El vampiro", etc.

Y en esta obsesión por la ciencia, Quiroga se proyecta incluso al futuro, a la Ciencia Ficción, y producto de esto es su cuento "El hombre artificial".

Un ejemplo de la aplicación de la ciencia y el CINE, en un cuento específico, es el cuento "El vampiro", donde el relato vuelve atrás en el tiempo.

"El almohadón de pluma", es representativo del primer gran período, marcado por el modernismo.

"Insolación" , representa la perfección de un cuento que captura al lector de principio a fin en una atmósfera cerrada y perfecta, donde los protagonistas son unos perros. Este cuento acerca bastante al autor con la generación de la Vanguardia, por el original uso del punto de vista que se centra en los animales.

"A la deriva", es un cuento donde parece que Quiroga a alpicado a la perfección su decálogo, ya que en la eficacia de cada línea: nada sobra, nada falta.

En "Yaguaí", hay una técnica moderna, donde se da la mutación del narrador.

Otros cuentos dignos de mencionarse y leer o releer (para advertir la evolución técnica), son:

• "La gallina degollada"

• "La muerte de Isolda"

• "La meningitis y su sombra".

Bibliografía

* DÁMASO MARTÍNEZ, Carlos. "Horacio Quiroga: La industria editorial, el cine y sus relatos fantásticos", en: Horacio Quiroga – Todos los cuentos (Edición Crítica de Napoleón Baccino Ponce de León y Jorge Lafforgue). Madrid: ALLCA XX, 1996.

* FUENMAYOR, Víctor. Materia, cripta y lectura de Horacio Quiroga. Maracaibo: Universidad de Zulia, 1998.

* QUIROGA, Horacio. Cuentos de Amor, de Locura y de Muerte. Lima: Juan Mejía Baca & P.L. Villanueva, [s/f].

* RIVERA, Jorge B. "Profesionalismo literario y pionerismo en la vida de Horacio Quiroga". En: Horacio Quiroga – Todos lo cuentos (Ed. Napoleón Bacino Ponce de León y Jorge Lafforgue). Madrid: ALLCA XX, 1996.

* RODRÍGUEZ MONEGAL, Emir. Genio y Figura de Horacio Quiroga. Buenos Aires: EUDEBA, 1967.

* __________________________ Las Raíces de Horacio Quiroga. Buenos Aires: EUDEBA, 1961.

Autor:

Augusto Asencios Príncipe

U N M S M

ESCUELA DE POST GRADO

Facultad de Letras y CC.HH.

Maestría en Literatura

Peruana y Latinoamericana

[1] Dámaso Martínez, Carlos. "Horacio Quiroga: La industria editorial, el cine y sus relatos fantásticos", en: Horacio Quiroga €“ Todos los cuentos (edición crítica de Napoleón Baccino Ponce de León y Jorge Lafforgue). Madrid: ALLCA XX, 1996. P. 1298.

[2] Fuenmayor, Víctor. Materia , cripta y lectura de Horacio Quiroga.Maracaibo: Universidad de Zulia, 1998. p. 37.

[3] Rodríguez Monegal, Emir. Genio y Figura de Horacio Quiroga. Buenos Aires: EUDEBA, 1967

[4] Rodríguez Monegal, Emir. Op. Cit. p. 142-144.

[5] Rodríguez Monegal, Emir. Ibid. P. 145.

[6] Rivera, Jorge B. "Profesionalismo literario y pionerismo en la vida de Horacio Quiroga" , en: Horacio Quiroga €“ Todos los cuentos (Ed. N.B.P. y J.L.) . Madrid: ALLCA XX, 1996. P.1267.