Análisis de la entrevista "En los bordes del miedo", realizada a la artista Marina Abramovic

Título original: Análisis del Discurso

En los bordes del miedo

Entrevista con Marina Abramovic

(Un análisis a través de las máximas conversacionales de Grice)

 El texto que se analizará a continuación titulado: En los bordes del miedo, publicado en la Revista Internacional de Arte Lápiz, número 126 (Madrid, 1998)1, fue realizada por la crítica española Menene Gras Balaguer (Barcelona, 1951) a la artista contemporánea Marina Abramovic (Belgrado, 1946) en relación a su exposición antológica (1975 a 1996) efectuada en la Fundación Pilar y Joan Miró de Palma de Mallorca.

El abordaje al texto se realizará considerando que en todo enunciado se dan una serie de principios de cooperación que Herbert Paul Grice (Inglaterra, 1913 – California,1988)  identifica como máximas de conversación, que son aquellas que regulan el acto comunicativo y que supuestamente no pueden ser violados por los participantes en dicho acto.

Estas máximas que expresan el Principio Cooperativo, son las siguientes:

1. Máxima de Cantidad: Proveemos la cantidad de información necesaria, (Ni más ni menos).

2. Máxima de Calidad: Diremos tan sólo aquello que consideremos que es verdad. No añadiremos nada de lo que no tengamos pruebas de su veracidad.

3. Máxima de Relevancia (pertinencia): Hablaremos siguiendo un tema, sin saltar de tema en tema sin profundizar mínimamente en ninguno. Ser pertinente, no decir algo que no viene al caso.

4. Máxima de Modo (manera): Procuremos ser claros y precisos en nuestros enunciados. Evitemos la ambigüedad y seamos metódicos.

No obstante, con frecuencia estas máximas no se cumplen del todo. De hecho, se suelen romper de forma intencionada para transmitir información de forma no literal (mediante la ironía o por respeto, etc.) y para generar inferencias pragmáticas, conocidas como "implicaturas conversacionales" (mecanismos de interpretación que van más allá de lo manifestado en los enunciados).

Estas implicaturas se obtienen a partir del reconocimiento de la intención del hablante, teniendo en cuenta: el significado literal del enunciado, el conocimiento que comparten hablante y oyente, el contexto situacional y la intención del hablante. Se distinguen las implicaturas convencionales -aquellas desencadenadas por elementos léxicos, como "pero" o "incluso" de las conversacionales, que se producen por inferencias pragmáticas2.

Partiendo de estas premisas, la entrevistadora Menene Gras Balaguer (MGB) nos resume, en el inicio de la entrevista, algunos aspectos fundamentales de las actividades desarrolladas por Marina Abramovic (MA) a lo largo de su extensa carrera artística, de la que sólo agregaré su participación activa e indispensable en la evolución y consolidación en la performance como una corriente artística contemporánea, contribución de Abramovic basada en prácticas que exploran los límites de su cuerpo, a través de ejercicios para superar los márgenes tolerados de resistencia, así como su capacidad de afrontar el peligro y superar los miedos.

La introducción (p.52) resulta un argumento coherente dirigido al lector informado sobre las disciplinas contemporáneas del arte, infiriéndonos la relevancia de la artista a través de un listado de exposiciones en algunos de los museos y las bienales más importantes del orbe; por lo que la máxima de cantidad  de Grice se cumple, ya que contribuye con la información suficiente que el intercambio requiere; igualmente la de calidad porque la información vertida se supone verídica; también la de relevancia por la congruencia y la de modo, por la claridad y el orden de lo escrito.

De no ser dirigido el texto o la entrevista a este lector especializado, infringiría la máxima de Cantidad ya que es necesario hacer que su contribución sea lo más informativa posible de cuanto se requiera para los propósitos del intercambio, es decir, puntualizar y ser más explicita con las información curricular de la artista, así como en las líneas o tendencias que desarrolla en su trabajo (Body Art, Performance, etc.).

En la primera pregunta (p.54) que MGB hace a MA: ¿Ha significado una oportunidad para usted poder exponer en la Fundación Pilar y Joan Miró de Palmas de Mallorca?

La respuesta de MA infringe la máxima de relevancia por no ser precisa y la de modo o modalidad porque no es clara en su contestación ya que nunca responde si ha sido importante o no exponer en esa institución.

En las otras preguntas que componen este primer bloque ¿Cómo definiría en pocas palabras su trabajo, y por qué utiliza preferentemente el video en lugar de otras herramientas? Podría decirse que rompe también la máxima de modo porque no se ciñe a la brevedad que le sugiere la entrevistadora, sin embargo es ordenada en su respuesta.

En la segunda pregunta (p.55) MGB cuestiona a MA sobre el trabajo In Between que realizó en Dallas y las condiciones y motivos que impone para ser mostrado en esta exposición de la Fundación española; la respuesta de MA es explicita y coherente porque supone y da por hecho que todo lector sabe a ciencia cierta de que se trata su trabajo Y en la pregunta que le sigue, la entrevistadora solicita a la autora hacer una descripción del trabajo y anticipar su contenido ya que no existe ninguna nota ni explicación al respecto.