EXPONENTES ESCUELA BASILEA
-Hermann Kienzle
-Armin Hofmann: desarrollo de carteles, ‘Manual de Diseño Gráfico’
-Emil Ruder: ‘Manuales, recetas y consejos prácticos’
-Wolfang Weingart: trabajos de fotocomposición
-André Gürtler: creador de la tipografía oficial del idioma maya en México
-Armin Hofmann (1920-) Diseñador gráfico suizo, que hizo parte de la "Escuela de Basilea" de diseño gráfico. Fue reconocido por sus carteles, que hacían énfasis en la economía en el uso del color y la tipografía, en contra de lo que denominó "la trivialización del color". Éstos han sido sido exhibidos ampliamente como obras de arte en importantes galerías como el Museo de Arte de Nueva York. También fue un educador influyente. En 1965, escribió su célebre Manual de Diseño Gráfico , obra de lectura obligada en muchas escuelas de diseño del mundo. Suyas son frases como "El pensamiento crítico es el resultado de una mirada crítica" y "no debería haber separación entre el trabajo espontáneo con un toque emocional y el trabajo dirigido por el intelecto. Ambos son complementarios y se deben considerar como íntimamente conectados. La disciplina y la libertad deben por tanto, verse como elemntos de igual importancia, cada uno parte del otro".
-André Gürtler: Quien diseñó anteriormente la tipografía oficial del idioma maya en México, trabajará con profesionales chilenos en un proyecto que busca resolver los problemas fonéticos con signos lingüísticos apropiados para esa lengua.
Diseñador y tipógrafo de la Universidad de Diseño y Arte de Basilea, Suiza, una de las escuelas más importantes en el desarrollo del diseño moderno durante el siglo XX, André Gürtler, considera que este proyecto es el segundo más importante de su carrera. Anteriormente trabajó con la Universidad Nacional Autónoma de México, UNAM, para el desarrollo de la tipografía de texto que unificara todas las lenguas mayas. El resultado de ese trabajo en el que participaron lingüistas, sociólogos, diseñadores gráficos y tipógrafos fue la tipografía mayatán, "que resolvió los problemas fonéticos que tiene esta lengua", señala Gürtler.
– Wolfang Weingart
- Representante de la escuela suiza de Basilea
- Explora una tipografía heterodoxa y renovadora
- Nuevo uso de la fotocomposición
- 60’s y 70’s
- Opositor de los maestros Emil Ruder y Armin Hofmann, profesores de Basilea, quienes reconociéndole su talento lo invitaron a dar clases
- Rompió la posición intelectual suiza
- Descarta las reglas establecidas en los 20 años anteriores
- Manejo de bloques escalonados, inversiones de tipo, diferentes espacio de letras, subrayados
- Manejo de los tipos akzidentz-grotesk, helvética y univers
-Max Miedinger: creador de la tipografía helvética, 1957
-Adrian Frutiger : creador de la Univers(1957), President (1953), Phoebus (1953) , Ondine (1954), Méridien (1955).
-Josef Muller Brockmann: desarrollo de carteles fototipográficos
-Max Miedinger: Max Miedinger nació el 24 de diciembre de 1910 en Zurich (Suiza). Al mismo tiempo que trabaja como tipógrafo, asiste a clases en la Escuela de Artes y Oficios de Zurich para más tarde convertirse en representante de la Fundición Haas y a la edad de 46 años se instala como diseñador "freelance".
En el año 1956 Max Miedinger recibe el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, de modernizar el estilo de un tipo san-serif de la firma. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX y Miedinger lo convirtió en el Neue Haas Grotesk.
De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, desarrolla una serie completa de pesos, lo renombra como "Helvetica" y lo lanza comercialmente para hacerse un hueco entre las tipografías más usadas de la historia.
Helvetica es un tipo eficaz para uso cotidiano tanto para titulares como para cuerpo de texto, y su éxito se debe a su estupenda legibilidad en todo tipo de situaciones así como a la profusión con que fue usada durante el período en que la corriente del diseño internacional marcó la pauta del grafismo durante los años 50 a 60. Y fue gracias a este diseño por el que Max Miedinger encontró su lugar en la historia de la tipografía.
-Adrián Frutiger nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior.
Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot, presidente de la fundición francesa Deberny & Peignot, quien ofrece a Frutiger un puesto en la empresa que este acepta y trabaja en esta fundición durante nueve años. Durante los años 50 Frutiger supervisa la adaptación de muchos de los tipos clásicos de Deberny & Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc) para el sistema de fotocomposición Lumitype (conocido como "Photon" en USA) y en el año 1955 diseña el tipo Meridien para este sistema. Abandona Deberny & Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de París (este estudio todavía existe y está ocupado por su socio Bruno Pfäffli).
El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal y Frutiger creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Frutiger volvió a Suiza en 1994 y estableció su estudio en Bremgarten (Berna), desde donde redise–ó la imagen corporativa del correo suizo (Swiss Post) y acometió la señalética del aeropuerto Charles de Gaulle (para el que creó el tipo Frutiger) así como otros trabajos para la compañía del gas francesa (Gaz de France) y de electricidad (Electricité de France), trabajos en donde se reveló como un gran creador de signos.
El 6 de mayo de 1997 y dentro del evento Typomedia 97, Adrian Frutiger presentó su nuevo diseño de la familia Linotype Univers con 59 pesos diferentes. Adrian Frutiger no solo diseñó uno de los tipos más famosos de todos los tiempos, Univers, sino que creó un estándar y un nivel de excelencia en el diseño de tipos que quedará para generaciones posteriores.
Otros tipos que diseñó Adrian Frutiger son:
President (1953) Phoebus (1953) Ondine (1954) Méridien (1955)
–Josef Muller Brockmann
- Representante de la escuela suiza (Ziurich)
- Instaló su primer estudio a los 22 años
- Carteles fototipográficos
- Revelarse contra los dogmas
- Consejero para Europa de IBM
- Estilo pulcro y preciso
-Comienza la gestación de un nuevo grupo de familias tipográficas.
-De palo seco pero con armonía formal innovadora.
-Revolucionan el mundo visual de la comunicación.
-Se despojan de rasgos accesorios
-Potencian la funcionalidad
-Composición asimétrica
-Uso de una rejilla modular
-Completísima gama de matices
-Maquetación del texto en bandera
Los numerosos alfabetos que se diseñan en estos años están orientados a despojar al carácter de los rasgos que se pudieran considerar accesorios, para valerse únicamente de los imprescindibles, con el fin de potenciar su funcionalidad. Sin embargo, algunos de estos experimentos, resultarán en la práctica infructuosos, entre otras razones, por la rigidez de sus planteamientos.
Frente a la composición tradicional centrada, la composición asimétrica aportaba la distribución de la información en la página sobre puntos invisibles de tensión compositiva. La maquetación del texto en bandera invadió todos los impresos, frente al justificado tradicional, en un intento de resaltar el carácter dinámico y activo que el hecho de la visión y la lectura tienen.
En este marco, nacen dos grandes tipografías:
-La Univers
-y la Helvetica
Ambas son de:
-Trazo homogéneo y con ausencia de remates.
-Búsqueda de la proporcionalidad
-Texto como mancha de tono uniforme
HELVÉTICA
Icono de la escuela suiza
– Creada por Max Miedinger – 1957 – Escuela de Zurich
– Creada para la fundición Haas
-Originalmente titulada Neue Haas Grotesk
-Su diseño está basado en una anterior tipografía llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896.
– La Helvética destaca por la impecable homogeneidad en la mancha tipográfica
– Inmensamente popular a fines de los 60 y los 70, debido a su enorme influencia dentro del "Estilo Internacional"
-Fue una fuente casi perfecta que se podía usar para todo
UNIVERS
Creada por Adrian Frutiger -1957 – escuela Zurich
-Creada para la fundición Deberny et Peignot.
-Es más irregular en la mancha tipográfica, por una ligera estrechez en sus trazos
-Gozó de amplia difusión ya que fue la 1ª en usarse para la fotocomposición y por su gran versatilidad en estilos y variantes (21).
-En la Univers es más visible el contraste entre los trazos que en la helvética
Así comienza en Suiza la gestación de un nuevo grupo de familias que va a revolucionar el mundo visual de la comunicación, porque, aunque consideradas de palo seco, tienen una armonía formal, no conseguida anteriormente por ninguna tipografía de estas características. Esta armonía, le viene dada por la compaginación de un trazado funcional sobre un esquema constructivo humanista del carácter.
Técnica y creatividad propiciaron el cambio transcendental de la irrupción de la tipografía en la comunicación social y el asentamiento definitivo de la tipografía de palo seco como una tipología con entidad propia
http://unostiposduros.com/paginas/articul15.html
http://www.swissworld.org/spa/swissworld.html?siteSect=605&sid=4256734&rubricId=14050
Realizado por
Alumnas de 2º año de Diseño Gráfico de la Universidad de Chile
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