La guitarra académica rioplatense en la primera mitad del siglo XX. (fragmento) (página 2)

11 In a world undergoing whirling changes, identity was regarded as anecessary instrument of cohesiveness, the only way of preserving a national ethos which was supposedly being diluted. This national ethos was embodied in the figure of the gaucho, who was accordingly endowed with all the virtues and values the immigrants allegedly lacked 12 The role of the guitar in the work of Argentine nationalist composers appears as a paradox. While it is an indispensable requisite for the evocation of the national identity in literature and the visual arts, the guitar has not received the attention of the composers who constructed the first musical canon of modern Argentina. 13 Massone, Manuel (Director). La Música para Piano del Romanticismo en la Argentina del Siglo XIX. Generaciones Olvidadas de Compositores nacidos entre 1820 y 1855. Jornadas de Investigación en Investigación en Artes Musicales. IUNA. 2012.

14 Recordemos la leyenda de GuillermoTell y la narrada en Der Freischütz para comprender la raigambre popular de esas prácticas.

15 Pertenecieron hasta 1918 al imperio Austro-Húngaro.

16 Carl Dahlhaus afirma que los países centrales producen música y los periféricos sólo nacionalismos. (1980:88/89).

17 A propósito de Dvorák, un conflicto con su editor Simrock, sintetiza tal paralelismo. Al compositor le desagradaba que su nombre apareciese como Anton (en alemán, una de las dos lenguas oficiales del imperio Austrohúngaro, al que pertenecía su tierra natal Bohemia) y como Antonín (Checo) aconsejándole a Simrock que abreviara Ant. De tal manera no veía su nombre escrito en alemán.

18 Agregaba además que debía tomar el mismo camino que había iniciado su maestro con la música polaca. (Pickenhayn: 32)

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Autor:

Oscar Olmello