Televisión Iberoamericana: Mujer, realidad social y ficción (página 2)

En el campo de la ficción, ubicada en contextos profesionales, se estrenan también nuevos títulos. El más conocido es Anatomía de Grey , protagonizado por una doctora residente y sus experiencias, tanto profesionales como personales, a lo largo de su aprendizaje. Por otro lado, siguiendo la tendencia de las series sobre investigación tipo C.S.I o 24 horas , The Closer , emitida por Cuatro, se centra en las vivencias profesionales de una agente del FBI, con una extravagante personalidad y una agresividad profesional que desata las iras y envidias de sus colegas.

  La imagen social de la mujer latinoamericana a través de la ficción

Se distinguen dos tendencias en las telenovelas en los últimos años, influidas por los cambios sociales y el surgimiento de nuevos formatos: por un lado, la telenovela tradicional y por otro, la nueva telenovela, que rompe con los estereotipos anteriores explorando nuevos modelos narrativos. Detallamos a continuación una lista simplificada de los argumentos más recurrentes utilizados en las historias que llegan a España, tras el análisis realizado:

Mujeres poco agraciadas físicamente, enamoradas de hombres con mayor rango profesional, que no valoran su capacidad profesional. El esquema de la transformación, repetido en innumerable ocasiones por la narrativa de todos los tiempos, regresa renovado en la exitosa serie colombiana Betty, la fea (2001), que narra el calvario de una economista que obtiene las mejores calificaciones en la universidad, pero que por su fealdad y torpeza "solo" logra un puesto de secretaria en la empresa Ecomoda. Aunque su jefe acaba enamorándose de ella, terminará por transformar su aspecto físico, convirtiéndose en una bella y atractiva joven.

•  El amor entre una joven inocente, pobre, y, ocasionalmente, inculta y un rico heredero. En una de las telenovelas con mayor éxito en España en el año 2005, Pasión de gavilanes se invierte la fórmula tradicional. Ahora son ellas las jóvenes adineradas y ellos los jóvenes de origen humilde. No obstante, la serie se caracteriza por la desmedida belleza de los protagonistas, un aspecto usual en este tipo de historias. Su target comercial -gente joven, residente en zonas urbanas y de clase media o media alta-, es del 36,6 por ciento, según los datos facilitados por Antena 3. El público de Pasión de Gavilanes no es, por tanto, el habitual de los culebrones, lo que indica que éstos siguen atrayendo el interés de un importante sector de la sociedad. En una crítica aparecida en el diario La Vanguardia (2005, septiembre, 4), se denuncia el machismo y el culto al aspecto físico, presentes en la citada serie:

"Ojos azabache de mirada encendida, cabelleras abundantes y salvajes, áureas proporciones, pieles de bronce, elásticos y torneados miembros, músculos firmes: Pasión de gavilanes es un panteón hispano de diosas y dioses que ahí se encelan, entrechocan miradas, palabras y cuerpos y estallan en inflamadas pasiones. Porque todo es aquí emocional, turbulento, pasional, sensual. Sensual: de hecho, Pasión de gavilanes ha destilado un genuino licor para paladares femeninos, una pornografía para mujeres. La pornografía para ojos masculinos -la machista y patriarcal- es falocéntrica, cimentada en la obviedad de la fornicación frenética. La de Pasión de gavilanes es hembrista y matriarcal, cimentada en torsos masculinos (todos los chicos de la serie acaban siempre desnudos de cintura para arriba), cuerpos escultóricos que acaban en manos de mujeres resueltas y encendidas, que los azotan, arañan y besan fogosamente. Pasión de gavilanes escenifica fantasías femeninas. ¿Y masculinas?: el macho escupe frases misóginas y zurra a la fémina atorrante. ¿Cómo no iba a gustar una serie así?"

Amores prohibidos por distintas circunstancias, en los que normalmente la mujer se sacrifica para que la relación pueda evolucionar: Alondra (TVE-1, 2002).

•  Mujeres malvadas, instigadoras, manipuladoras, que representan el arquetipo de la mujer fatal: La usurpadora (TVE-1, 1999).

•  Amores apasionados entre jóvenes pertenecientes a familias enfrentadas por el mismo patrimonio; celos, venganzas y secretos inconfesables: El Manantial (TVE-1, 2002).

•  Nuevas telenovelas en las que la mujer afronta sus propias decisiones en un entorno inmovilista y en ocasiones misógino. Uno de los ejemplos más representativos es el serial Gata salvaje (2003): "Es una de las telenovelas con la que más se identifica la mujer de hoy; la que lucha con sus hijos, se enfrenta al divorcio y, además, es trabajadora", considera el venezolano Alfredo Schwartz, productor ejecutivo de la teleserie (en Diario de Noticias , 22, febrero, 2003).

  Mujer y realidad social en España

El año 2002, que coincide con la emisión de la exitosa serie norteamericana Sexo en Nueva York en España, comienza con una larga lista de títulos protagonizados por mujeres, que concuerdan con las nuevas medidas adoptadas por el Gobierno para fomentar y favorecer la igualdad de género a través de los medios de comunicación. Mencionamos algunas de las más relevantes:

•  Los Serrano cuenta la historia de una pareja que contrae matrimonio en segundas nupcias, aportando cada uno de ellos con sus respectivos hijos. Forman una familia moderna, lo que se conoce como familia reestructurada. Uno de los temas principales es la guerra de sexos: ellas son neuróticas y sofisticadas, mientras ellos son sencillos, campechanos, cabezotas y un poco machistas.

•  Abuela de verano (2005), adaptación de la novela de Rosa Regàs, refleja cómo las nuevas situaciones familiares y laborales provocan que las abuelas se encarguen de los nietos, dando lugar a lo que se ha definido "el síndrome de la abuela esclava", un tema con gran repercusión en España y relacionado con el alargamiento de las jornadas laborales y la dificultad para hacerse cargo de los hijos.

•  Aída (Telecinco, 2006) representa a una mujer de clase media-baja, sufrida, luchadora, noble, honesta. Aída es una persona frágil, con la autoestima muy baja; separada, no muy atractiva, sin estudios y ex-alcohólica, se levanta cada mañana pensando en dos cosas: si conseguirá algún día al hombre que la quiera a ella y a sus hijos, y si podrá llegar a fin de mes sin tener que recurrir a un prestamista.

•  Siguiendo la línea de Sexo en Nueva York o Mujeres Desesperadas, la serie española Con dos tacones (TVE-1, 2006) se convierte en uno de los últimos estrenos nacionales protagonizado exclusivamente por mujeres. En ella, los hombres son la principal fuente de conflicto de cinco chicas con diferentes profesiones, en distintas etapas de sus vidas: una psicóloga con miedo al compromiso que prefiere mantener relaciones con hombres casados; su paciente, un ama de casa divorciada, y la hija de aquella, obsesionada por encontrar pareja; la cuarta en discordia es una amiga de la psicóloga, defensora del amor libre; y la quinta, jefa de prensa, una ejecutiva agresiva, cerebral, a la que todo lo que escapa a su control la desquicia; "en su afán por ser la mejor -afirma Raquel Meroño- en el ambiente político de hombres en el que se mueve, reniega incluso de su feminidad" (en El Semanal TV , 2006, Marzo, 24-30).

Por último, otra de las series emitidas por TVE-2 en el año 2006 lleva por título Mujeres y su novedad es que se aleja de las sofisticadas protagonistas de las series norteamericanas, ofreciendo una imagen más realista de la mujer española y de sus problemas cotidianos.

  Breve epílogo

La situación de la mujer en las series se ha modificado a medida que ha ido accediendo a la esfera pública y al mundo laboral, pero los estereotipos de género están tan interiorizados en nuestra cultura que se transmiten, a menudo, de un modo indirecto y precisan de análisis profundos para poder ser detectados, corregidos y adaptados a las nuevas circunstancias sociales.

La ficción, además de servir de entretenimiento, presenta modelos de identificación que son imitados y tienden a fomentar y a enraizar, aún más, representaciones estereotipadas. Los estudios de género pueden ayudar a prevenir estas representaciones negativas en favor de la igualdad.

Autor:

Elena Galán Fajardo

Revista Chasqui Centro Internacional de Estudios Superiores de Comunicación para

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