Un modelo de análisis para una variante gráfica: las series de círculos concéntricos rojos y negros alternos

1. Variante A: series alternas regulares
2. Variante B: series alternas irregulares

Aunque difíciles de diferenciar por la profusión de elementos pictóricos semejantes, las cinco cuevas costeras de Punta del Este (Isla de Pinos, Cuba) presentan pictografías que atestiguan la variabilidad en cuanto a las formas y al uso del color.

Tradicionalmente la literatura referida a dichas cuevas le otorga a los pictogramas el carácter morfológico de "círculos concéntricos". Si bien estos resultan la abrumadora mayoría, dicha posición pasa por alto otras soluciones que, aunque minoritarias, rompen un tanto este esquema. O formas que, aunque estilísticamente se insertan en la estructura de círculos concéntricos, el propio concepto, por sí mismo, es incapaz de caracterizarlas. Tales son los motivos de círculos concéntricos a manera "de caras" (Herrera Fritot, 1938), los arcos concéntricos, las espirales abiertas y cerradas, las bandas semicirculares (Fernando Ortiz, ¿1936?)… los que, en sentido general, aportan al cuadro pictórico local importantes peculiaridades por sus soluciones simbólicas y hasta estilísticas.

En cuanto al color, generalmente se habla, de manera indefinida, sobre la existencia de motivos confeccionados con trazos rojos, otros con trazos negros, y de terceros que presentan ambos pigmentos combinados. Con respecto a este último grupo (series de círculos concéntricos rojos y negros alternos), las descripciones generalmente resultan confusas y distantes, es una visión de conjunto que atenta contra el estudio particularizado de cada serie pictográfica. Un exhaustivo estudio que atiende al criterio de distribución de colores en estas series, y con el fin de descubrir el sistema que las organiza, me permitió la reconstrucción de su posible propuesta, y se convierte en un modelo susceptible de ser utilizado en otros contextos arqueológicos donde abunden estas pinturas, además de enriquecer el elemento de variabilidad pictográfico ya referido para estas cuevas.

A partir del listado de los dibujos que confeccionara Herrera Fritot en 1937, más los que aparecen en los reportes y textos de Fernando Ortiz y Núñez Jiménez, he reconstruido una especie de reporte-analítico de la mayor cantidad de series concéntricas bicromadas posibles. Para ello he atendido inicialmente a las complejidades que en grado creciente van ofreciendo estos pictogramas. (Sobre lo anterior deseo recordar que siempre he trabajado con toda la documentación existente sobre el arte rupestre de Punta del Este que fuese anterior a las labores de restauración (repinte) de 1969. Por lógica, algo se hace muy evidente: soy enemigo, irrestricto, de todo tipo de restauración directa sobre pinturas parietales aborígenes, y más cuando no se cuenta con las técnicas suficientes para lograr un resultado adecuado).

He atendido, igualmente, a los modelos de identidad y de diferencia encontrados entre las series concéntricas, con el fin de lograr un mejor acercamiento descriptivo del motivo. Lo anterior me permitió localizar dos variantes fundamentales con sus diversas modificaciones. Variantes y modificaciones que se manifiestan desde la alternancia de colores, y que evidencian cierta complejidad en la relación formato-color.

VARIANTE A: SERIES ALTERNAS REGULARES

Se incluyen las series de círculos concéntricos que presentan armoniosa combinación de líneas rojas y negras alternas. Estos conjuntos, a diferencia de las series rojas y las series negras, adquieren toda su fuerza expresiva al combinar ambos colores.

De las veintiséis series de líneas concéntricas circulares alternas regulares que han sido reportadas, nueve se encuentran no muy visibles, algo borrosas, difusas o imprecisas según los autores -fundamentalmente Fritot-, o no se reporta la disposición -dentro de la serie- de los círculos rojos y negros, lo que ha determinado que sólo se puede realizar un estudio parcial de estos motivos encontrados únicamente en la Cueva Número Uno.

Sólo podemos definir que dichas series mutiladas oscilan desde los diez centímetros de diámetro hasta cien, siendo esta última serie, por sus dimensiones, uno de los dibujos más importantes del sitio arqueológico.