4 4 ó La Escuela de la Guitarra lleven x (las que no deben sonar en ese acorde). Para tapar estas cuerdas, debe apoyarse este dedo muy suavemente, sin ejercer presión sobre las cuerdas, evitando de esta forma que las mismas suenen “al aire”. Si bien está mal llamarlo acorde, ya se ha implantado en la jerga en nombre de acorde bitonal o de 5ª. El tema “Smells like teen spirit” de Nirvana utiliza acordes de 5ª. Ahora pues, hagamos el bicorde de 5ª de G, y rasguemos uno por cada tiempo (1 negra?) en el siguiente compás: /4 | G G G G | ???? Luego, dividamos cada tiempo en 3 partes iguales (tresillo), y liguemos las 2 primeras: 3 3 3 3 /4 | GGG GGG GGG GGG | ?? ?? ?? ?? Nos queda una célula rítmica de una negra con corchea??, todo dentro de un tresillo, por lo que dura un tiempo (ver figura abajo). Esta figuración rítmica también se llama ritmo de shuffle (que el procesador de texto me lo quiere corregir poniendo suflé), corchea atresillada o corchea de jazz. Agreguemos ahora a estos bicordios la 6ªM de G, o sea, la nota E, la cual iremos alternando entre tocarla y no, obteniendo así un rasgueo típico para acompañamiento de blues, rock y R&B. Esta nota se hace con el meñique, y cuando se la añadimos al bicorde basal (G), éste se transforma en G6 (ver dibujo). Un gran maestro del shuffle es Bob Dylan, junto a esa suerte de director musical que es el gran Tony Garnier. Célula correspondiente al ritmo de shuffle. La tablatura que sigue es “la base” para un blues o shuffle en E (está todo en corcheas, pero cada 2 notas contiguas toco las 2 corcheas del ritmo de shuffle dado anteriormente); este mismo dibujo puede hacerlo el bajo, suprimiendo las dos primeras cuerdas. Esta base guarda estrecha relación con los acordes (armonía) que hace la segunda viola. El riff principal es un blues de 12 compases (en este caso está en 4/4 y son tresillos, lo que sería análogo a si estuviese en 12/8). Preste atención a los compases nº 4 (pasaje del acorde de E al A), 6 (al revés), 8 (del E al B) y 10 (del A al E): notará que se modifica el riff del/los compás/es anterior/es para conectar las tónicas de ambos acordes (el que se abandona con el que viene) con notas de la escala y cromatismos (notas de paso). También hay tres variantes para la base; recurriendo a ellas, cambiamos un poco su monotonía: la 1ª le da un toque más blusero, debido al D (7ªm) de la 5ª en V; la 2ª está compuesta por la tónica-3ªM-5ªJ-6ªM de la escala mayor; la 3ª le agrega el tresillo, que puede y debe hacerse con hammer-ons. Luis Blaugen-Ballin 18
4 La Escuela de la Guitarra RITMO Y BLUES (R&B). El Rhythm and blues (ritmo y blues o blues rítmico) es el antecedente del rock and roll. Teniendo en cuenta el concepto explicado en el título anterior, ejecutemos la siguiente base para la guitarra rítmica: 3 3 3 3 3 /4 | G G G6 G G G G6 G | etc.… o también: | G G 3 3 G6 G6 G G 3 G6 G6 | La primera nota dura una negra y la segunda una corchea, todo dentro de un tresillo. Agregándole al esquema anterior los bicordios de C y D, procediendo de manera análoga a lo que se hizo con el bicorde de G y respetando la estructura del blues de 12 compases, podremos armar una base típica de blues. ¡OJO!: la negra con corchea dentro de un tresillo no es lo mismo que si está fuera de éste, o sea, dentro del tresillo el tiempo se divide ternariamente, fuera de él binariamente, pues recordemos que estamos en un compás de 4/4. Blues en E sobre bicordios de 5ª: ||: E5 | % | % | % | A5 | % | E5 | % | B5 | A5 | E5 | B5 :|| Podemos escuchar temas pertenecientes a este género en discos de Ray Charles o Chuck Berry. Digamos que lo que bien podría haberse llamado rock and roll en los ?50 (la música popular negra), antes que este término fuera acuñado, se llamaba rhythm and blues. La siguiente es una progresión de acordes para rhythm and blues en E, que tiene unas pequeñas melodías (licks) para intercalar entre los acordes del turnaround. IMPROVISACIÓN CON PENTATÓNICAS MENORES. Si toco un rock en C, puedo improvisar arriba un solo con la escala pentatónica M de C (Tónica), la pentatónica m de A (relativa menor), o con otras escalas menores pentatónicas. Asimismo, a cada acorde del rock podemos meterle un solo en determinada escala, como indico a continuación: Luis Blaugen-Ballin 19
C Dm G7 La Escuela de la Guitarra Sobre acordes de la especie: Improvisar con una pentatónica Ejemplo Ejemplo escala menor a la siguiente distancia de la tónica del acorde: acorde pentatónica solos M, M6, M7, M9, M#11 m, m6, m7, m9, m11 V7, b9, 9, #9, 11, #11, b13, 13 2ª m desc., 3ª M asc., 6ª M asc. T, 2ª M asc., 5ª J asc. T, 2ª M asc., 3ª m asc., 4ª J asc., 5ª J asc., 6ª M asc., 7ª m asc. Bm, Em, Am Dm, Em, Am Gm, Am, Bbm, Cm, Dm, Em, Fm Como observamos, en el cuadro anterior hay 3 grupos básicos de acordes: los mayores, los menores y los dominantes con 7ª; los demás son todas extensiones de estos. Equivalencias entre signaturas de acordes de dominante: Quinto con séptima: V7 ó 7 Novena bemol: b9 ó 7/b9 Novena: 9 ó 7/9 Novena aumentada: #9 ó 7/#9 Oncena: 11 ó 7/9/11 Oncena aumentada: #11 ó 7/9/#11 Trecena bemol: b13 ó 7/b9/b13 (la oncena está omitida). Trecena: 13 ó 7/9/11/13 EMPLEO DE LA ESCALA DE BLUES. La escala de blues se usa principalmente dentro de este estilo, aunque también es útil en jazz, y posee una sonoridad que caracteriza al género, incluyendo en la base armónica los grados I7, IV7 (o "IV de blues" dentro del campo armónico menor) y V7. Para improvisar dentro del blues usamos la escala de blues correspondiente al I. No utilizamos una escala de blues diferente sobre cada uno de los otros dos grados, dado que las notas de ésta son compatibles con ellos. Esta escala puede usarse sobre los siguientes grados: IM7, IIm7, IVM7 y V7. M también suele escribirse Maj. Asimismo, si uno toca un blues, rock o jazz sobre acordes dominantes, puede puntear sobre cada acorde con la escala de blues (la de los rockeros, ya que tiene la 3ªM) respectiva a dicho acorde V7, ya que la escala de blues no es otra cosa que un acorde de dominante (T – 3ªM – 5ªJ – 7ªm) con el agregado de blue notes (3ªm – 5ªdim) y la 4ªJ. Por ejemplo, sobre el acorde G7 “soleamos” (hacemos el solo) con la escala de blues de G. Esto se usa mucho en jazz, donde cuando cambia el acorde se estila a veces cambiar también de escala. Igualmente, podemos solear sobre un acorde V7 con una escala pentatónica menor correspondiente al mismo tono: por ejemplo, sobre G7 soleamos con la pentatónica menor de G, cuyas notas son todas pertenecientes a la escala de blues de G. Blues en E sobre acordes V7: ||: E7 | % | % | % | A7 | % | E7 | % | B7 | A7 | E7 | B7 :|| Ejemplos: Sobre Blues de 12 compases en Bb (blues en M) Acordes menores que duren cantidades pares de compases (2, 4, 8, 16 compases, o más), por ejemplo Dm Tonalidad menor (blues en m) RIFF. Uso Escala de blues de Bb Escala de blues de D Alterno el modo dórico y la escala de blues Luis Blaugen-Ballin 20
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