Fuentes sonoras a incorporar en una producción audiovisual o multimedia (página 2)
Enviado por Pablo Turmero
13 Funciones de la música
Música diegética: aquella que pertenece al mundo de los personajes (por ejemplo, en una escena de baile en una película de los años 50, la música de la orquesta que toca en la sala). Música no-diegética: la que existe fuera del mundo de los personajes, y por tanto ellos no la pueden oir. Fuentes sonoras a incorporar: músicas
14 Funciones de la música
Aunque la función principal de la música diegética es la de suministrar apoyo y coherencia a aquello que se nos muestra en la imagen.
El hecho de hacerla necesaria puede ir ligado a unas intenciones más complejas del realizador (y no olvidemos que los grandes realizadores consiguen subvertir esta dicotomía -una música diegética se funde en una no-diegética; un personaje comenta la no-diegética…-).
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15 Funciones de la música
Suministrar información: la letra de una canción puede explicarnos cosas que pasan, sentimientos de los personajes, etc; también el estilo musical nos puede informar de la época y el lugar en el que se desarrolla la acción.
Captar la atención del espectador: a base de golpes orquestales, fanfarrias, sintonías de programas
Establecer o potenciar un estado de ánimo: a través de ciertas músicas se pueden conseguir potenciar una serie de emociones básicas (por ejemplo: MALDAD – Timbre áspero u opaco, tesitura media o grave, armonía en modo menor o atonal, fraseo con repeticiones irregulares, movimiento lento, orquestación simple, ritmo irregular).
Establecer el ritmo: de la edición de la imagen, y/o del diálogo.
Mantener el flujo y la continuidad de la acción: la persistencia de una música suavizará cortes abruptos. Fuentes sonoras a incorporar: músicas
16 Funciones de la música
Existen determinados formatos musicales destinados a cumplir funciones específicas:
Sintonía: caracteriza inequívocamente un programa o producción audiovisual; avisa de su inicio o final. Ráfaga: fragmento de música sin otra finalidad que la de introducir variación o distracción sonora. Cortinilla: fragmento breve utilizado para delimitar y separar secciones de una misma producción. Fondo o ambiente: música incidental, que suele ir mezclada con diálogos o efectos importantes, y que contribuye a mantener una continuidad anímica o estructural. Banda Sonora: suele identificarse como tal la banda musical pero incluye también la banda de efectos y la de diálogos. Fuentes sonoras a incorporar: músicas
17 Criterios básicos del montaje musical
Los encadenados deben ser suaves o enérgicos, pero deben realizarse en el momento oportuno, sin vacilaciones de nivel. Las transiciones abruptas es mejor realizarlas justo antes de los acentos..
El volúmen máximo de la música no debe superar el 80% del margen dinámico cuando suena sola, de esta manera cuando haya efectos o diálogos éstos podrán estar por encima de ella sin necesidad de que bajemos su nivel.
Pensar en el soporte final del producto: es muy probable que pierda altas frecuencias, por tanto, no obcecarse en ellas y en todo caso tratar de enfatizar la zona próxima a la frecuencia de corte del soporte final.
Cuando mezclamos música y voz, cuidar de que la voz se entienda y su timbre no quede completamente enmascarado por la música.
Cuando mezclemos música y efectos, cuidar de que prevalezca el que por intención expresiva sea más conveniente
Utilizar el silencio como un elemento más de la banda sonora. A menudo puede ser el más importante. Fuentes sonoras a incorporar: músicas
18 Colecciones frente a música a medida
Las músicas de colección suelen organizarse temáticamente, según estilos (clásica, country, jazz, rock, vocal…) o contextos para las que parecen apropiadas (electrónico, patriótico, terror, histórico…).
A diferencia de los efectos de sonido, que una vez adquiridos están libres de derechos y los podemos utilizar tantas veces y en tantas producciones como queramos, las piezas musicales de colecciones suelen requerir la firma de determinados tipos de licencia:
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19 Colecciones frente a música a medida
Contrato de compra (buyout): permite el uso ilimitado de las músicas una vez se ha pagado por la colección (igual que sucede con los efectos).
Contrato de alquiler anual (annual blanket): permite el uso ilimitado de la colección durante un año, pagando sólo una cuota al iniciarse el período de disfrute.
Contrato por producción: permite el uso de una colección, o de una selección de piezas, en una sola producción.
Contrato por veces de utilización (needle drop): permite utilizar una misma pieza varias veces en momentos diferentes de la producción; cada vez que se usa se aplica una determinada cuota. Fuentes sonoras a incorporar: músicas
20 Colecciones frente a música a medida
Respecto a los derechos, cabe distinguir entre:
Derechos de reproducción: autorizan a reproducir la obra en determinados medios, y bajo determinadas circunstancias. Lo percibe la editora de la obra.
Derechos de pública comunicación o difusión: se percibe en función de las veces que se haya difundido la obra en un medio público.
Derechos de comercialización: es aplicable cuando un determinado producto incluye obras sujetas a derechos (por ejemplo una banda sonora de película). En ese caso, el autor debe conceder al propietario del producto el permiso para que utilice su obra dentro del producto comercial elaborado. Fuentes sonoras a incorporar: músicas
21 Características sonoras de las voces
La voz humana cantada tiene una tesitura que oscila entre los 80 y los 1000 Hercios, aunque la mayor parte de la energía se sitúa entre los 200 y los 700 Hz..
Según la ubicación y rango de la tesitura de una voz cantada distinguimos como mínimo entre voces de: bajo (82/293 Hz), tenor(146/523 Hz), contralto (174/659 Hz) y soprano (261/1046 Hz).
Los armónicos de un cantante pueden llegar a los 12 o 14 KHz en el caso más agudo. En cambio, la tesitura de la voz de un locutor o de un actor no cubre tan amplio espectro, y debemos esperar que se sitúe entre los 100 y los 500 Hz, mientras que sus armónicos probablemente no superen los 10 KHz.
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22 Características sonoras de las voces
Otra característica importante de la voz es que las vocales presentan zonas en las que se concentra la energía: son lo que denominamos los formantes de la voz.
El número de formantes y su ubicación son diferentes para cada vocal y para cada registro de voz, aunque no varían en exceso entre cantantes diferentes de un mismo registro.
El primer formante lo hallamos entre 250 y 700 Hz, mientras que el segundo se sitúa entre 700 y 2500 Hz. Los buenos cantantes de tesitura grave y media presentan el denominado "formante del cantante", una zona de energía especialmente realzada entre 2.5 y 3 KHz que les sirve para poder sobresalir en medio de una orquesta. Fuentes sonoras a incorporar: voces
23 Características sonoras de las voces
En cuanto a los sonidos que una voz puede generar, en el caso del canto predominan las vocales, que son sonidos estables, armónicos, de altura definida…
En cambio en el habla existe una mezcla de sonidos vocálicos con consonantes, que son sonidos inarmónicos, transitorios, sin altura definida la mayoría de las veces.
Los sonidos de consonantes tienen un espectro de energía mucho más ancho (puesto que son ruidos) aunque algunas de ellas presentan zonas especialmente intensas: la "s" tiene mucha energía entre los 7 y los 8 KHz; la "j" presenta alta energía por encima de los 4.6 KHz; la "r", en cambio tiene una distribución mucho más uniforme. Fuentes sonoras a incorporar: voces
24 Características sonoras de las voces
El momento del día que elijamos para grabar una voz puede determinar en gran medida su calidad: siempre hay que preferir la tarde o la noche.
En el caso de voces de locutores hay que valorar en primer lugar la inteligibilidad Fuentes sonoras a incorporar: voces
25 Características sonoras de las voces
Las cualidades tonales de una voz suelen determinar su elección o no para determinados roles. Por ejemplo, dado que una voz grave tiende a ser tomada como más creible esas voces serán las preferidas en spots comerciales que pretendan ofrecer datos que orienten las decisiones de los consumidores.
Otras características a valorar pueden ser que no tenga un exceso de sibilancia (o sea, que los sonidos de "eses" no sean excesivamente prominentes) y que no tenga unas plosivas explosivas (o sea, que los sonidos de "bes" y "pes" no hagan que saltemos de la silla), aunque estos dos defectos pueden paliarse con ayuda de la tecnología. Fuentes sonoras a incorporar: voces
26 Rudimentos de microfonía para voces
El primer factor a controlar en una grabación de voces es la comodidad del cantante o del locutor. también es importante que reciba una buena mezcla de referencia, con el equilibrio y el nivel que desee, y en unos auriculares cómodos.
Cuando la grabación se realice en un lugar cuyas características acústicas sean beneficiosas para la voz, y nos interese aprovecharlo, será preferible un diagrama polar omnidireccional pues captaremos en mayor medida que con micrófonos direccionales la reverberación y la coloración del recinto.
Si no nos interesa la acústica del recinto, además de utilizar un micro direccional podemos ayudarnos de pantallas aislantes y/o atenuadoras de reflexiones para garantizar una toma con el mínimo de coloración debida al recinto. Fuentes sonoras a incorporar: voces
27 Rudimentos de microfonía para voces
En el caso de grabar voces en exteriores hay que prestar especial atención a los ruidos de ambiente: podemos reducirlo considerablemente con micrófonos direccionales (especialmente de diagrama polar hipercardiode o supercardioide).
Ubicar -siempre que sea posible- la fuente sonora de frente a las fuentes de ruido (para captarla de espaldas a él).
También el uso de un filtro de graves (pasa altos ajustado entre 80 y 100 Hz) es una opción útil a considerar para reducir el ruido de tráfico, manipulación del micro, roces de ropa, etc. Fuentes sonoras a incorporar: voces
28 Rudimentos de microfonía para voces
La elección de un micrófono u otro es materia bastante personal, e implica un conocimiento profundo del comportamiento de los micros que haya a nuestra disposición.
En estudios se suele trabajar con un micro de condensador colocado a un palmo de la boca, para cantantes pop y actuaciones en directo se prefieren micros dinámicos como el clásico Shure SM58, y en determinado tipo de rodajes o de programa de TV alguno de tipo lavalier (micro de solapa).
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29 Rudimentos de microfonía para voces
Los objetivos de la grabación que más debemos cuidar son:
Obtener una calidad tonal lo más parecida al original, al tiempo que resaltamos aquello que la voz pueda tener de peculiar e interesante
Especialmente en el caso de diálogos y locuciones, obtener tomas con el máximo grado de inteligibilidad posible. Podemos mejorar la inteligibilidad amplificando un poco la banda en torno a los 2 KHz (o en general amplificando 3 o 4 dB por encima de esa frecuencia),
También la elección de una reverb bastante corta, poco prominente, e incluso con un predelay de unos 35 ms (para engrosar el sonido gracias al efecto Haas) puede jugar en favor de una mejor inteligibilidad. Fuentes sonoras a incorporar: voces
30 Rudimentos de microfonía para voces
Para paliar la sibilancia se puede recortar la banda en torno a 7 u 8 KHz, cuando existe un exceso de energía en ella. El problema de las plosivas puede paliarse con una pantalla elaborada con ayuda de alambre y una media o panty, que se colocan justo ante el micro, entre él y el/la vocalista. También puede ser útil en este caso descentrar ligeramente el micro, de forma que en lugar de apuntar al centro de la boca apunte a la mejilla o a la barbilla.
Las respiraciones exageradas habrá que eliminarlas "a mano" o con ayuda de una puerta de ruido a posteriori. Fuentes sonoras a incorporar: voces
31 Rudimentos de microfonía para voces
Respecto al procesado, casi siempre es preferible aplicarlo "a posteriori" .
En todo caso, una puerta de ruido y una ligera compresión (dado el gran margen dinámico de la voz) son los tipos de procesado que sí pueden recomendarse en muchas ocasiones en las que hay que grabar una voz.
Finalmente, si somos los responsables últimos del sonido debemos asumir dicha responsabilidad exigiendo repetir las tomas tantas veces como sea necesario para disponer de al menos una que sea satisfactoria.
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32 Micrófonos
El micrófono es un transductor que nos permite realizar la conversión entre las variaciones de presión y variaciones de nivel en una corriente eléctrica.
A la hora de estudiar los diferentes tipos de micrófonos, podemos hacerlo, bien sea por su tipo de funcionamiento, o bien por la forma en que recoge el sonido, dado que no presentan la misma sensibilidad en todos los ángulos con respecto a la fuente sonora.
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33 El diagrama polar
El diagrama polar de un micrófono refleja la sensibilidad con que es capaz de captar un sonido según el ángulo con que le incida este.
Para determinar el diagrama polar de un micrófono, se utiliza una cámara anecoica (cámara aislada y que no tiene reverberación) en la que se coloca el micrófono y frente a el una fuente sonora que genera un tono a una frecuencia determinada.
Teniendo el micrófono en el eje de 0º sobre la fuente sonora, se mide la tensión de salida del mismo. A esta tensión se le llama "tensión de referencia a 0 dBs" y se toma como tensión de referencia.
A continuación se va rotando el micrófono sobre su eje variando el ángulo de incidencia con respecto a la fuente sonora, y se van anotando los valores de tensión que obtenemos en su salida. Fuentes sonoras a incorporar: voces
34 El diagrama polar
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35 El diagrama polar
Utilizando este sistema hay que repetir la misma operación para diferentes frecuencias y así poder saber el comportamiento que tiene en varias bandas de frecuencias.
Como hemos podido ver el diagrama polar de un micrófono nos da la información necesaria para saber de que forma se va a comportar el micrófono con los sonidos dependiendo de donde le vengan estos.
Los diagramas polares se pueden dividir básicamente en tres, el omnidireccional, el bidireccional y el unidirecional (estos a su vez se dividen en cardioides, supercardioides e hipercadioides).
El micrófono unidireccional se puede clasificar como aquel que tiene una mayor sensibilidad a los sonido que el vienen de frente a la cápsula con un ángulo relativamente amplio. Fuentes sonoras a incorporar: voces
36 El diagrama polar
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37 El diagrama polar Un factor importante es que el micrófono, con un diagrama polar determinado, lo mantenga los mas igualado posible en todas las frecuencias.
Los micrófonos omnidireccionales son recomendables:
– Captación del sonido en todas las direcciones.- Captación de reverberaciones en locales, cámaras etc.- Los micrófonos direccionales los usaremos en los siguientes casos:
– Rechazar al máximo la acústica que tenga el recinto donde se realiza la toma.- Rechazar el ruido de fondo. Fuentes sonoras a incorporar: voces
38 El diagrama polar
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39 La sensibilidad La sensibilidad de un micrófono es la relación entre la tensión de salida obtenida en el mismo y la tensión de referencia que provoca dicha salida en el micrófono.
La sensibilidad es importante a la hora de su uso ya que un micrófono de baja sensibilidad nos fuerza, a utilizar un preamplificador para el micrófono, a utilizar un nivel mayor de ganancia de entrada para dicho micrófono, aumentando de esta manera el ruido de fondo que produce la electrónica de los preamplificadores. Fuentes sonoras a incorporar: voces
40 El ruido propio El ruido propio de un micrófono es el que produce cuando no hay ninguna señal externa que excite el micrófono.
A la hora de comparar varios micrófonos es importante tener en cuenta este valor de ruido propio. Cuanto menos ruido tengamos mejor.
Hay que acordase que después, en la práctica no usaremos un micrófono solo, usaremos varios y los niveles de ruido se van sumando. Fuentes sonoras a incorporar: voces
41 La respuesta de frecuencias La respuesta en frecuencia de un micrófono indica la sensibilidad del mismo a cada frecuencia.
Con todos los micrófonos se entrega una hoja con la curva de respuesta en frecuencia del micrófono, teniendo en un eje (x) la frecuencia de 20 Hz a 20 Khz y en el otro eje (y) los decibelios. Fuentes sonoras a incorporar: voces
42 Clasificación según su transductor
BOBINA MÓVIL
Son los llamados normalmente como "dinámicos".
Estos micrófonos consisten en un diafragma de plástico "mylar", unido a una bobina que se desplaza dentro de un campo magnético creado por un imán polarizado. Cuando la membrana se mueve como consecuencia de la presión del aire sobre ella, la bobina que es solidaria se mueve también dentro del campo magnético y produce una corriente que es proporcional al desplazamiento de la membrana. Este tipo de micrófono es muy utilizado dada su robustez y que no necesita alimentación externa para su funcionamiento. Por contra su sensibilidad y linealidad de respuesta no es tan buena como en otros tipos de micrófonos como ahora veremos. Fuentes sonoras a incorporar: voces
43 Dinámicos Fuentes sonoras a incorporar: voces
44 Clasificación según su transductor
DE CINTA. En este sistema se utiliza una cinta metálica muy ligera que esta expuesta a las ondas sonoras tanto por delante como por detrás. Dicha cinta se halla montada dentro de un campo magnético permanente creado por un imán. Su diagrama polar suele ser bidireccional aunque se pueden conseguir cardioides también. Su respuesta en frecuencia es muy buena.
Únicamente hay que señalar que son muy sensibles a los golpes y malos tratos por lo que únicamente se utilizan en estudio y con buen trato. Fuentes sonoras a incorporar: voces
45 Cinta beyer160 Fuentes sonoras a incorporar: voces
46 Clasificación según su transductor
ELECTROSTÁTICOS O DE CONDENSADOR.
Los micrófonos electrostáticos utilizan otro tipo de transductor basado en el funcionamiento de un condensador. Necesitan una tensión externa al micrófono llamada alimentación Phantom o fantasma.
Son capaces de recoger sonidos muy tenues sin ningún problema. Son micrófonos de excelente calidad y únicamente hay que tener en cuenca que la humedad puede dejar gotas de rocío sobre la membrana y generar un ruido tipo a fritura que se ira cuando desaparezca toda la humedad. Fuentes sonoras a incorporar: voces
47 Condesador
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