Propuesta de conservación de la colección de muebles Thonet (Cuba) (página 2)

El recorrido corresponde a la forma de vida de la alta burguesía espirituana del siglo XIX con una secuencia lógica que transporta al visitante a la etapa colonial en sus quince salas ambientadas. El museo cuenta, además, con la sala transitoria y una especializada en Arqueología, resultado del hallazgo en la antigua letrina de la casa.

Por el período que representa el museo, la pequeña sala para tomar el té o sala Art Noveau (Anexo 2) recibe el asombro y las interrogantes de quienes la visitan, el tipo de muebles y la decoración marcan una nueva etapa, no solo en Cuba, también en el mundo. El discurso museológico justifica la presencia de estas piezas, en el que se recurre al origen de los objetos y la presencia de la familia en la casa hasta 1961, año en el que el último de sus dueños abandona el país.

Las colecciones del museo alcanzan una cifra aproximada de casi 3 000 obras de las artes decorativas. Se percibe variedad de manufacturas, materiales, estilos, procedencia, autores, decoraciones y valores de uso, lo que requiere de una conservación científica, con el accionar de profesionales, que facilitaría la perdurabilidad y salvaguarda del patrimonio atesorado.

La institución actual conjuga varios talantes que la distinguen: la historia leída y comunicada a través de su arquitectura, de sus colecciones patrimoniales, las leyendas y mitos de la familia que le antecedió y la gestión sociocultural. Son varios los que se acercan buscando historias que, transmitidas de generación en generación, se convierten en leyendas obligatorias.

El Museo de Arte Colonial para llevar a cabo su misión cuenta con una plantilla de diecinueve trabajadores, trece responden a la categoría ocupacional de los servicios y solo seis a la categoría técnica, con inclusión de la directora. De ellos tres son graduados de nivel superior en idiomas extranjeros y tres de duodécimo grado. Aunque todos se mantienen incorporados a la superación en acciones sobre la cultura general, no existen especialistas en Conservación ni Restauración. Este aspecto es de apreciable valor cuando en términos de conservación se evalúa el factor humano, lo que resulta una complejidad y la propia categoría que el museo demanda.

La dicotomía que se presenta en el Museo de Arte Colonial entre la profesionalidad y el estado de conservación de las colecciones solo se justifica por el sentimiento de pertenencia de los recursos humanos que en él laboran y los años de experiencia de varios de sus trabajadores.

Autor:

Jose A. Rodríguez Avila

[1] Constituci?n de la Rep?blica de Cuba. La Habana: Editora Pol?tica del CC del PCC, 2006. p.19

[2] Hern?ndez, Juan A y Miguel A Rodr?guez Lorite En: Conservaci?n Preventiva de la obra de Arte. p 1, sept., 1999.

[3] Convocada por el Oficio Internacional de Museos de la Sociedad de Naciones. Roma ,1930.

[4] Desvall?s, Andr? y Mairesse Francois En: Conceptos claves de museolog?a, 2009, p 47.

[5] Primera Conferencia Internacional sobre el tema de ?Conservaci?n Preventiva?. Par?s, 321 p.

[6] Resoluci?n adoptada por los miembros de ICOM-CC durante la 15? Conferencia Trienal, New Delhi, 22-26 de septiembre, 2008, p.1

[7] Ib?dem, pp.1 – 2

[8] Ib?dem, p.2

[9] Ib?dem,p.2

[10] . Garc?a Perdig?n, Jorge R y otros. Manual sobre el trabajo t?cnico? patrimonio cultural, 2009,p. 18

[11] Ib?dem, p. 9

[12] Ib?dem, p. 18

[13] Conservaci?n y Restauraci?n de Mobiliario. Cuestiones de Funcionalidad y Labores de Mantenimiento. Ge-conservaci?n n. 2015, pp.134-143.

[14] Ordo?ez Goded, Cristina Conservaci?n preventiva del mobiliario.

[15] En: Principales madera en muebles de estilos. 2010, p.13.

[16] Heinz K?hne. Michael Thonet El gran dise?ador que impuls? la producci?n industrial en serie de mobiliario. Boppard. 2000. p 2.