Museo Ernest Hemingway: un patrimonio en peligro por exceso de iluminación

2. Métodos
3. Resultados y discusión
4. Conclusión
5. Medidas de Conservación Preventiva
6. Referencias Bibliográficas
7. Anexo

Introducción

Parece obvio decir que la luz es imprescindible en los museos ya que sin luz resulta imposible ver los objetos que se exponen en ellos. Esta puede proceder de fuentes naturales o artificiales y cada caso posee una serie de características que las distinguen. La luz natural es más difícil de controlar pues cambia constantemente de intensidad, dirección, calidad y color, debido fundamentalmente a la inclinación con que los rayos solares inciden en la atmósfera. No obstante, es intensa y cubre grandes extensiones. Con la artificial todos estos parámetros pueden controlarse, incluso su llegada aportó nuevas teorías museográficas y fue mirada por los artistas como elemento fascinante e inspirador de nuevos temas de arte. Desde entonces, se utiliza la luz como material artístico y entró a formar parte determinante en los museos. Sin embargo, ambas, tienen límite desde el punto de vista de la conservación de los objetos exhibidos, llegando incluso a clasificarse el material de composición de la obra según su sensibilidad a la luz en sensible, muy sensible o extremadamente sensible.

Síntomas como resequedad, craquelado, pérdida de saturación en los colores originales de las obras, modificación del tono primitivo de los pigmentos, decoloración y amarillamiento de barnices y aceites, variaciones del color propio de papeles, textiles, maderas, y debilitamiento del soporte, son frecuentes en objetos sobreexpuestos a la luz. El término genérico con que se denomina este proceso es degradación fotoquímica. 1 – 3

En los documentos por ejemplo, si la energía aportada por la luz (radiación ultravioleta) es igual o superior a la energía de activación de la molécula de celulosa, provoca una destrucción total de ella (Fotolisis). También puede ocurrir reordenamiento de los átomos dentro de la misma molécula, transferirse la energía a otra molécula cercana o reaccionar con el oxigeno atmosférico con la consiguiente formación de radicales libres (Fotoxidación). 4 – 6 (Fig. 1)

Fig. 1. Documentos con síntomas de deterioro fotoquímico. (amarillamiento y pérdida del color).

Los objetos de madera, por su parte, en una etapa inicial cambian de color debido a la degradación de la lignina. Después hay despolimerización y formación de grupos cromóforos tales como carbonilos, carboxilos, quinonas, peróxidos, hidroperóxidos y enlaces dobles conjugados. Todo ello conduce a un decremento de metoxilos, contenido de lignina, de celulosa y un incremento de la acidez.7 (Fig. 2)

Fig. 2. Decoloración de la madera por acción de la luz

Consciente de que no existe una fuente de iluminación completamente inocua, frente a la buena conservación de la obra sensible a las radiaciones, se deberá entonces buscar el justo equilibrio entre exposición y conservación; pero en la práctica esto no siempre es fácil de conseguir.

Tal es el caso de la Casa Museo "Ernest Hemingway", institución fundada el 21 de julio de 1962, año en que el Premio Nobel de Literatura hubiera cumplido 63 años. (Fig. 3)

Fig. 3. Ernest Hemingway en Finca Vigía.

(Fuente: Fondo documental del Museo)

El inmueble, edificado por el arquitecto catalán Miguel Pascual y Baguer en el año 1887 y ubicado en un terreno de aproximadamente 4 hectáreas en las afueras de la Ciudad de La Habana, posee como característica distintiva, típica de las edificaciones construidas en regiones con clima tropical, la preponderante presencia de ventanas que si bien favorecen la ventilación natural, también, en su dualidad térmica, permiten la entrada de la radiación solar directa y reflejada. (Fig. 4)

Fig. 4. Fachada de la Casa Museo "Ernest Hemingway".

Por lo hasta aquí expuesto, es interés de conservadores, restauradores, técnicos y directivos que laboran en esta institución, realizar un estudio cuantitativo sobre la incidencia de la luz natural sobre los exponentes que revelan las predilecciones de este impar escritor norteamericano. Este interés se incrementó después que en el año 2004 el Museo recibiera una restauración capital, merecedora del Premio Nacional de Conservación y Restauración de Monumentos 2007.