Problemas de método por Joaquín Alvarez Barrientos (página 2)

[16] . Comenté brevemente este y otros textos en "El actor español en el siglo XVIII: formación, consideración social y profesionalidad", Revista de Literatura, 100 (1988), pp. 445- 466.

[17] . Francisco Aguilar Piñal, "La polémica teatral de 1788", Dieciocho, 9 (1986), pp. 7- 23.

[18] . Madrid, Ibarra, 1788. "Los cómicos españoles suspiran por desempeñar su obligación aplicándose a todo género de representación: ópera italiana, ópera española, tragedias, comedias en prosa, comedias de las que el vulgo llama heroicas, serias, domésticas de costumbres, jocosas, de capa y espada, que los pobres cómicos españoles ejecutan trabajando más que ningunos de otra nación, y mereciendo menos, a causa de que los malos compatriotas nada estiman de su país, y les parece mejor todo lo extranjero" (pp. 2- 3). Puede verse últimamente, Jesús Cañas Murillo, "Una nota sobre la polémica del teatro en el siglo XVIII: el Manifiesto por los teatros españoles y sus actores, de Manuel García de Villanueva", Anuario de Estudios Filológicos, 15 (1992), pp. 27- 38.

[19] . El título continúa: Discurso histórico. Al que acompaña un resumen de los espectáculos, fiestas y recreaciones que desde la más remota antigüedad se usaron entre las naciones más célebres. Madrid, Sancha, 1802.

[20] . "Toca, pues, entre estas dos artes el primer lugar al poeta; el segundo al actor. La representación puede añadir, y de hecho añade ordinariamente atractivos al drama, pero no es necesario complemento de él, como algunos acaso imaginen. El cuadro está acabado y perfecto antes que el grabado lo multiplique", Manuel Bretón de los Herreros, Progresos y estado actual de la declamación en los teatros de España, por…, Madrid, Mellado, 1852, col. 4.

Enviado por: Ing.+Lic. Yunior Andrés Castillo S.

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Santiago de los Caballeros,República Dominicana,2016.

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Autor:

Joaquín Álvarez Barrientos.